大家对于侦探类游戏或者动漫的期望 - 动漫先锋


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#1

发表于 2007-11-4 22:15 资料主页个人空间短消息看全部作者

关于侦探推理类作品的制作，个人认为最主要的难点有二。

以下是个人看法，仅供参考

1：证据和相关知识模块

在一般的设定中，就是所谓“设局破局”设定中。应当将所有最终使用的证据全部展示出来。

这一点说来容易做来难。这些证据的出现或者获得必须符合情节发展和故事逻辑。最失败的莫过于，剧情结尾的时候，使用一个以前从来没有提及过的证据来指正罪犯。

也就是说，观众同破解者所获得的信息应该对称，甚至观众要大于破解者。

而所谓“戏法拆穿，一钱不值”。一些关键证据怎么样能够既展示出来，又能够不被轻易的撞破机关，实在是门学问。

常见方法之一，就是布置下许多误导的线索，将真实的那条线掩盖起来。但是每布置下一条线索，都要考虑其情节、逻辑的合理，所以“多做多错”在这里是适用的。

另外的方法，就是引入“相关知识”。

有些线索，似乎看起来说明不了什么问题。但是如果引入一些“相关知识”，那就完全不同了。但是这些相关知识不宜过分专业，过分的冷门。最好是略一提醒，普通人也能恍然大悟的那种。至少也不能是艰深的，远超常识范畴的知识。

“相关知识”中最佳选择，莫过于逻辑了。侦探从逻辑上证明“你在撒谎”，那无疑是观众最喜欢的安排。

刚才所说的，是一般设定。同时也存在一些另类的设定。情节的推演，最高目的不是破解某一谜局，而是更强调不断打破观众的心理预期，不断的给予整个故事全新的解释。最终结局同样也是故事的高潮,但大家会发现真相居然是突然出现，和之前的推理根本没有关系。在这种设定中，仿佛一切都已经水落石出，又突然被完全推翻。在不断的逻辑颠覆中，一个个新的因素的加入，仿佛动了一小点，就完全改变了局面。

这样的设定，要求更高，也更难设计。

2：动机和能力模块

在一个侦探推理作品中，动机是否合理，往往左右着这个作品是否可以称为优秀。一个布局者为什么要布局？他为什么可以做到这样的程度？相反一个破解者为什么要去破解？他为什么可以做到这样的程度？

天生的罪犯和天生的神探当然是最讨好，最容易的解决方案。

但是如果要注重人物塑造的真实性，不考虑动机和能力是很难成功的。

无敌变身侦探固然好，但那样我们还不如去做《奥特曼》。而如果对手永远是疯狂科学家跟犯罪狂人，那喜欢这些主题的观众也并不会在乎那些烦死人的逻辑推理，只要给他们一个超人就可以了。

以上基本上属于外行的胡言乱语，希望能够抛砖引玉，得到更多高手的指点。

[ 本帖最后由 TOP 于 2007-11-4 22:17 编辑 ]

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#2

发表于 2007-11-4 23:25 资料主页个人空间短消息看全部作者

推理谜题类游戏，由于表现形式上的制约，所以对剧本创作的约束很大。同时由于受众的关系，难以采用高难度的障碍模式，因此也就缺少了真正意义上的推理快感。而实际上，一套通关攻略，就能毁掉一个精心制作的推理谜题类游戏。毕竟受众第一关心的是通关，其次是享受剧情。至于动脑筋……那就在这些之后了。

个人认为，这样的游戏实现“人人互动”很难。尽管这是流行的，也是非常高效的解决方案。但是大家都想当神探，至少也弄个犯罪天才，谁愿意当个傻乎乎的目击证人呢？虽然可以通过“随机发放非本人任务中的道具”、“向其他玩家获得任务道具”、“道具是否属于本任务无提示”、“协助其他玩家完成任务有奖励”这样的措施，但个人认为效果不会很好。

那么只有一个笨办法。

多结局，多分支，多隐藏任务。

多结局，就是不只一个HAPPY END。简单举例，所有的嫌疑犯，ABCDEFG，都可以最终指认为罪犯，而完成任务，关键看你走的是什么线。

多分支，就是提供许多种完成任务的途径。并不是一步走错，就要从头再来，而是可能实现另一种完成任务的结局。或者同一个结局，完全可以有多个途径去实现。

多隐藏任务，自然不必多解释了，就是可以实现新结局。新的嫌疑犯HIJK，在主线故事里不出现，只有隐藏任务里，才可能被指认为最终罪犯。或者案中案，或者其他新的隐藏道具、地点，都可以带来乐趣。甚至……KUSO一点，可以提供最终侦探自己是罪犯的END结局。当然，很难很难实现。不过偶尔逮捕个其他结局中的过场NPC也是挺过瘾的。

可以通过道具触发（包括道具组合等其他条件）、时间场景触发（类似同级生2）、或者最简单的树型选择。最好是综合使用。

这样的话，好处在只要做一个主体故事，然后不断完善，不断加工，不断插入情节。只要有一个新的点，玩家就有动力重新玩一次。为了实现大满贯或者BT结局，或者传说中奇怪的结局（哪怕是失败结局），那怕是一个没有用，但很难获得的道具。他们也会再玩一次。而场景和故事又可以积累，游戏经验可以积累，可以炫耀。不用全新的故事，而是把那个故事的所有平行宇宙，所有细节都做出来。整个世界越来越完整，越来越丰富……

对不起，再专业人员面前卖弄了，一点点小小看法，供大家参考。

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#3

发表于 2007-11-5 22:34 资料主页个人空间短消息看全部作者

回复 #8 夏侯懋的帖子

呵呵，是的。可能我的构想还是过于网上社区化了，而并非是一个游戏。

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#4

发表于 2007-11-9 23:18 资料主页个人空间短消息看全部作者

从市场角度来讲，侦探推理类作品的受众面，随作品中侦探推理专业性程度变化，呈正态分布。当专业性达到一个很高的标准时，受众面就会很窄，也可以称为没有市场。

因为能够达到那样一个欣赏高度的人，毕竟是少数。而这少数人又未必都有机会接触到这些作品。甚至他们的习惯的欣赏领域根本不在那里。

当然，水平太次，比大众平均欣赏水平还低的作品，也是很难成功的。太高深和太肤浅的作品，除非有其他卖点，否则都很难获得成功。

日本的推理影视，商业化模式已经非常成熟。其作品往往非常多元。其中经常融合了言情偶像、灵异怪谈、励志成长、滑稽搞笑等诸多更具流行色彩的元素。以尽量迎合更多层次的受众。而一些很早以前的经典、神作，也往往需要商业化的改编和推广才可能获得现代市场的广泛接受。举一个其他类型，西方奇幻类作品的例子。例如《魔戒》如果没有电影的推动，要在中国市场立足，恐怕要困难的多。如果用《哈立波特》去做比较，那我们很难下定义。因为从专业性角度出发，这完全是两回事。

所以目标市场，依旧是影响作品成败的关键。如果一部作品看的懂的人大多并不会去看，会去看的人大多看不懂，那无疑在市场上是不可能成功的。在今天的中国市场，“侦探推理作品”作为一种类型，其娱乐性内涵的比重越来越高。所以专业性再好，不注重娱乐性，市场也不卖你的帐。那些红的作品，你可以骂他幼稚、不专业、靠的不是推理，但那些恰恰迎合了市场。

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