风风看话剧 - 影音经典 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


	风使


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#32

发表于 2009-2-7 21:51 资料主页个人空间短消息只看该作者

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[ 本帖最后由风使于 2009-5-31 21:48 编辑 ]

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#33

发表于 2009-2-7 21:52 资料主页个人空间短消息只看该作者

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[ 本帖最后由风使于 2009-5-31 21:51 编辑 ]

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#34

发表于 2009-2-7 22:28 资料文集短消息只看该作者

开始写传说中的专业团体了咩?

话说... 某发现风风这篇越写到后面越有平面媒体剧评的风格...

专业性加强, 个人特色弱化~


	风使


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#35

发表于 2009-2-7 22:49 资料主页个人空间短消息只看该作者

报告小媚，正在向专业剧目挺进中。偶要给自己点压力，懒散也要懒散填点坑，不管难看不难看，终归有个交待。

本来不想太一本正经，本来就冷就小众的东西和内容，再一端着正儿八经更没人了，好不容易翻页填坑，还是请了前头几位兄弟姐妹帮忙翻页的呢。想想也失败，半年了居然30楼都没过

[ 本帖最后由风使于 2009-2-7 22:54 编辑 ]


	水镜门生 (虾仁生煎)


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#36

发表于 2009-2-7 23:32 资料个人空间短消息只看该作者

恋爱的商鞅挺好看的，不过我对剧本不熟，所以就没那么多感慨了


	风使


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#37

发表于 2009-2-8 00:19 资料主页个人空间短消息只看该作者

我去年看了08版的《恋爱的犀牛》，第一次看到舞台上从天而降的水瀑，马路在水瀑中的绝望自白壮观啊，于是被打动了被震撼了，于是迷恋了感受了，于是真的喜欢上它，于是说话也有点犀牛，爱屋及乌所以山寨版的犀牛也能喜欢。


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#38

发表于 2009-3-23 00:55 资料短消息只看该作者

遗憾这么晚才看到您的剧评，贴我心境。
《恋爱中的商鞅！？》确实是一部工作室内部的汇报演出。两部剧作都是我很尊敬的作品，结合点是我当时的内心外化。
其实，我是先做舞台剧再去昆团工作的。
不晓得，我们是不是在昆曲剧场里打过照面？下一次，能不能让我认识您一下？
很高兴，有缘分读到您的这篇文章，真的谢谢你，写得如此了解，像一位老朋友。


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#39

发表于 2009-3-23 11:21 资料个人空间短消息只看该作者

楼上难道是俞鳗文老师


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#40

发表于 2009-3-23 11:41 资料文集短消息只看该作者

欢迎38楼贵宾

另，顺带说句：风使牛~

这坑不好好填就对不起话剧工作者。。。对不起人民群众


	风使


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#41

发表于 2009-3-23 11:58 资料主页个人空间短消息只看该作者

回复 #38 鳗工出戏活的帖子

这名字确实是与俞鳗文导演的MSN名字一模一样，应该是本尊降临轩辕论坛，用蓬荜生辉这个词欢迎好像不能够准确表达我惊讶的那部分表情。

很高兴能与您在虚拟空间上交流。我只是一个刚开始看戏的小白，肤浅的表达着自己的感想，难免带有个人偏差和草率的地方，好在俞老师宽大。
我确实与您在剧场有过照面，作为台下一个普通观众的位置，很期待今后有机会能够再碰到极具亲和力的俞导，再去给您的好戏喝彩捧场。


	水镜门生 (虾仁生煎)


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#42

发表于 2009-3-23 13:32 资料个人空间短消息只看该作者

风风面子真是好大


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#43

发表于 2009-4-1 01:23 资料短消息只看该作者

别这么客气，能遇到珍惜舞台的观众，且如此了解、理解自己创作心境的朋友，于我，是件高兴而荣幸的事。
既然打过照面，那以后不妨带着你的朋友跟我作一下自我介绍吧，也好让我当面谢谢你呀。
我是个外冷内热的人，并不善于交际

：http://zhengrenqingzhe.blog.sohu.com，我的私人BLOG，希望我们有更贴近的沟通。
问所有捧场过昆曲及工作室作品的朋友们好。
谢谢

。


	庞桶


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#44

发表于 2009-4-1 01:51 资料主页个人空间短消息只看该作者

了不得了，风湿捧角都捧出大妖怪了


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#45

发表于 2009-5-28 20:45 资料主页个人空间短消息只看该作者

30年轮回的《于无声处》

我去年在影音出过一个题目：

以下哪部话剧作品是目前国内上演最多的话剧？

A.《雷雨》
B.《茶馆》
C.《于无声处》
D.《哈姆雷特》

我很多朋友都在《于无声处》之外3个答案中选择，确实对于我们这代人来说《雷雨》、《茶馆》、《哈姆雷特》都是大名鼎鼎的，甚至可以作为话剧的初始代表印象，而《于无声处》对我们来说却是那么陌生。这道选择题的答案，恰恰是《于无声处》，在我们父辈那个特殊的时代来说，它是如此的轰动，这部话剧是空前的，很可能也是绝后的。

《于无声处》诞生于上世纪70年代末，话剧是以天安门4.5事件作为故事背景，在当时文革刚刚结束，4.5事件还没有平反的时候，这个故事背景是需要莫大的勇气。在那个沉默、窒息的夏天，《于无声处》就像这“于无声处听惊雷”的诗句一样，如同一声惊雷震动了全国，一时间全国所有院团、工厂、学校都在排演《于无声处》，这让它成为演出团体最多、观众人数最多的话剧，超过2700个剧团的演出、无数的观众，这些纪录都用难以超越的姿态留在中国话剧历史上。

《于无声处》的特殊历史地位是建立在特殊的时代背景和特殊的现实题材上的。

1976年1月8日，周恩来总理逝世。这一年的清明节前后，北京市上百万人民群众，自发地聚集到天安门广场，在人民英雄纪念碑前献花篮、送花圈、作诗词，悼念周恩来，但这一活动，被“四人帮”定性为反革命事件，悼念群众遭受了“四人帮”的残酷迫害，这就是天安门5.4事件。共青团员王立山在纪念碑上贴出了“欲悲闻鬼叫，我哭豺狼笑。洒泪祭雄杰，扬眉剑出鞘”的诗句，是天安门诗抄中的名句之一，这首诗被《于无声处》的作者宗福先写进了自己的剧本。

在天安门4.5事件发生两年后的1978年9月，上海工人文宫业余话剧队上演的《于无声处》在工人文化宫小剧场里上演。工人文化宫小剧场就在如今来福士南面的一条小马路上，如今已经冷清的不为人所知。简单介绍下《于无声处》故事情节：梅林和儿子欧阳平途经上海，来到老战友何是非家中。何是非过去曾诬陷梅林为叛徒，这次又得知欧阳平因收集天安门诗抄而成为被追捕的反革命分子，即向“四人帮”分子告密。欧阳平遭逮捕后，何是非的妻子、儿女坚决与何决裂。

30年前的话剧演出没有现在商业话剧的强大文宣造势，它没做任何宣传，也没有现在商业话剧的精美门票和资料，它演出门票只是一张写着座位号的小纸条。业余编剧、业余演员、小剧场，不起眼的一出话剧，却成为了时代变革的转折。当时“四人帮”虽然已被粉碎，但“天安门事件”尚未得到平反，《于无声处》走在了时代的前面，话剧舞台上《于无声处》敢为天下先，替4.5事件平反，喊出了人民的心声，冲破了政治的禁区，充当了变革的先锋。

很快这出话剧在上海家喻户晓，很快又蔓延到全国，出现了前面说到的二千多个剧团演出的盛况。在这个时候，演什么戏已经并不重要，一直过于温顺善良的中国人，对文革乱象已经到了忍无可忍的地步，他们需要的是通过这部话剧来说出被压抑太久的声音，集体沉默的民众发出了集体的声音，浩荡澎湃，形成了排山倒海的社会力量。正如话剧《于无声处》中的一句台词：人民不会永远沉默！

《于无声处》很快应邀赴京，当时出现了北京300文艺界名人到火车站迎接，数千民众排队购票，所有媒体大篇幅报道的轰动。1978年11月16日，《于无声处》在北京首演的当天，人民日报刊登了“北京市委宣布‘天安门事件’完全是革命行动”，天安门4.5事件就此平反。从某种意义上说，《于无声处》的创作和演出促成了民意的迸发，落实了天安门5.4事件平反，引出了关于两个凡是的真理标准大讨论，很快十一届三中全会召开，改革开放大潮一直奔流到我们今天。一出话剧在社会上引起如此广泛的关注，产生如此重大的政治影响，这在中国话剧史上是绝无仅有的，也是今天任何一部艺术作品都无法企及的。

很明显，《于无声处》是属于典型的时代戏，时代戏的成功在于它所处的特殊时代造就了特殊的成功，但时代戏的历史和思维局限也同样突出，一般来说，时代戏都会随着时间的推进、时代的远离而被人们淡忘，在历史中湮没，这就是我们改革开放后的一代对《于无声处》知者寥寥的原因，确实，文革距离我们“似乎”太遥远了。

我能看到《于无声处》，恐怕还是要归功于时代的轮回，改革开放30周年。2008年上海话剧艺术中心再次复排《于无声处》，30年的世事轮回，它又回来了。

《于无声处》诞生于上海，复排于上海，08年的版本在上海演出推广明显比北京等地更好。特别是在上海6所大学的演出，11场演出场场爆满，我也是沾了朋友的光，跟着他拿着学生票看戏。除了我本来就喜欢看话剧之外，阅读经典的求知欲和对经典的占有欲，尝试着通过看看那个时代，去理解我们父辈们的人生，或许这样之后，才能更好的自己理解自己的人生。

08版的《于无声处》基本保持了原剧的原貌，政治色彩并未减弱，时至今日，我们现有的权利和自由要比任何时期都来的多，当年《于无声处》所处于的政治宣泄基础已经不复存在，但剧中的正义和邪恶、忠贞与背叛在任何时代却也是共通的。这次实在要说上海话剧中心的演员非常的好，把整个本子都发挥得淋漓尽致，无可挑剔。

《于无声处》剧本的故事性较强，是一部叙事性的作品，故事严格遵照三一律进行，发生在9个小时之内，只有四幕场景，平衡的6人构架，是非常稳定的结构。三一律结构下，时间空间就非常的简练和紧凑，《于无声处》更是将其发挥到了极致，它环环相连、扣人心弦，全剧6个人物竟然一半在激化矛盾推向高潮的发展过程中先后昏倒，可见其冲突之集中、节奏之紧张、矛盾之剧烈，好看的故事让《于无声处》的可看性在30年后并不吃亏，较强的故事性也让80后的观众群也能很快地投入剧情，并迅速培养认同感。

《于无声处》完整的故事外表下，里层的内涵也较丰富。突出了在时代困惑和命运抉择的压力下，人性的复杂性和丰富性，欧阳平和何芸执著坚韧的爱情，梅林和欧阳平的母子情，何梅两家的友情，等等情感都经受着重大的决断。戏中6个人物，他们经历着在实现自己价值的进程中，是如何艰难、如何坚守，他们的灵魂经历了怎样的磨难、怎样的博弈，人物情感塑造较为细腻、感性，不少经典台词直问人心。欧阳平和何芸的感情，在爱情信念和政治信念融合在一起的时候，呈现出精神内涵的坚韧和纯粹，爱情线索总是最容易被观众接受，30年前剧中欧阳平和何芸表达爱意是通过“紧紧握手”，2008年他们也只有“深深拥抱”，即便如此，依然获得全场的掌声。我当时就感慨，当下影视剧流行的奇招迭出，缠绵悱恻的多角恋爱、庸俗低级的感官刺激，就算床戏对我们来说早已习以为常，但大众需求也并未对此而赏脸。而偏偏是《于无声处》这种不一样的方式，这种带着节制的“深深拥抱”，却赢得了掌声。欧阳平和何芸这对政治风暴中的情侣，对我们来说是那么陌生，这种爱情的忠贞和纯洁，对我们来说同样早已远去，这种爱情对80后的我们来说，别具有另类的深刻感染力。

剧中刻画人性所用的是心理现实主义手法，深入人物的内心，展示人物的心灵的挣扎和选择，就算是剧中的反派人物何是非，他可以自私、可以诬陷、可以出卖良心、可以最后被所有人抛弃，但是他对自己家庭和亲人的责任感却也是真实存在的。这点上避免过度脸谱化、公式化的处理，在当时也是较难得的。

《于无声处》感染力还是非常强的，我看的时候注意了下，全场掌声在10次以上，这在我看其他小剧场话剧中是从来没有的，而且居然发现有的同学看哭了，看来学生相比我们还是比较单纯的，再次感慨经过社会浸泡打磨的我们，情感似乎已经被风干，需要借助眼药水才能流泪的淡淡悲哀……这催人泪下的戏剧效果，虽然演员的表演功力功不可没，但30年后还能打动观众，证明了《于无声处》的艺术魅力还是有独到的地方，好的作品在今天仍然可以引发观众的共鸣。我们所处时代的丰富性和多元性虽然远超过30年前，但是有多少作品在艺术性、时代性上能超过《于无声处》？能有多少作品在现实性、反思性上能比《于无声处》走得更远？

30年前《于无声处》曾经是挣脱思想束缚的火种，政治立场鲜明，正义感强烈的作品。一部作品在不同时代，面对不同的观众，必然不是一成不变的意义，必然会经过新观众的解读，成为当代的存在。我们作为80后观众群体，对《于无声处》必然从当今的层次和角度进行再创造和再思考，在如今多元化的社会空间下，各人各取所需生成和重组的意义恐怕各自不同，有对过去忠诚信仰的缅怀，有对当今物质爱情的对比，有对郁郁不得志的共鸣，有对文革扭曲人性的感慨，有对民主自由的呼唤，更有对“人民不会永远沉默！”这句台词验证当今社会民意的联想，林林总总的延伸也或许是当今时代进步的体现。在对历史的重温中得到教益，这陌生而熟悉的话剧给了我们一个很好的机会。

虽然说我们可以对《于无声处》重新解读，并且找出它在当今政治现状下的现实主义共鸣。但《于无声处》30年后的复排，毕竟已经时空轮转，它所承载的历史时代已经如同大江东去奔流不回，它的纪念意义大于现实意义，怀旧心理大于重新阐述，更多的是文献价值和历史回顾。平心而论，《于无声处》剧本不算超一流，沿袭三一律比较传统，主题也不能摆脱概念化，人物也不能彻底摆脱类型化，这些也可以理解，因为毕竟作者原本是业余写作，而且受制于时代环境。但这不影响《于无声处》是经典的作品，为了它的勇气，为了它的良知。

30年后，我们这个时代不是无声的时代，也不应该是无声的时代...

备注：三一律是戏剧结构理论之一，一种关于戏剧结构的规则。三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。在艺术上既体现了时间和空间方面高度简练、紧凑、集中等优点，但又存在人物性格单一化、类型化，戏剧结构上绝对化、程式化等弱点。

[ 本帖最后由风使于 2009-6-2 21:19 编辑 ]

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#46

发表于 2009-5-28 20:48 资料主页个人空间短消息只看该作者

新版《于无声处》剧照

图片附件: U3284P28T3D2195276F326DT20081007142451.jpg (2009-5-28 20:48, 26.53 K)

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#47

发表于 2009-5-28 23:43 资料个人空间短消息只看该作者

这部剧~~~~~~~好经典


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#48

发表于 2009-5-29 22:45 资料主页个人空间短消息只看该作者

回复 #47 水镜门生的帖子

这部话剧当年也被拍成过电影，演员是当年上海工人文化宫首演的这批原班人马，在优酷上也能这部电影，或许你可以看到熟悉的面孔，因为他们后来就成为专业的演员，也演过另外的作品。


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#49

发表于 2009-5-31 12:49 资料文集短消息只看该作者

更新了更新了... 泪奔...

PS: 老图似乎都挂了...?


	广成子


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#50

发表于 2009-5-31 15:55 资料主页个人空间短消息只看该作者

《雷雨》是学习三个代表的好材料啊。


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#51

发表于 2009-6-1 22:46 资料主页个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 眼儿媚 于 2009-5-31 12:49 发表
更新了更新了... 泪奔...

PS: 老图似乎都挂了...?

老图都修复了，在轩辕，我每年都在修复图片。

天啊...


	陶心 (失败的毛毛)


	太常丞

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#52

发表于 2009-6-2 13:21 资料主页个人空间短消息只看该作者

于无声处听惊雷……
奔有思境看风评。

另挑个小刺：t-a-d事件应该是“四·五”。

[ 本帖最后由陶心于 2009-6-2 13:33 编辑 ]


	风使


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#53

发表于 2009-6-2 21:17 资料主页个人空间短消息只看该作者

回复 #52 陶心的帖子

对的对的，本家说的对，是四·五。感谢斧正。

本性难移，我从小到大不认真的小错误就很多，我爹爹早就断言我这辈子稀里糊涂马马虎虎了。


	陶心 (失败的毛毛)


	太常丞

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#54

发表于 2009-6-2 21:28 资料主页个人空间短消息只看该作者

回复 #53 风使的帖子

本家客气啦……有妙意境，何愁小处笔误。


	风使


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#55

发表于 2009-6-2 22:32 资料主页个人空间短消息只看该作者

这个不是客气话，是自己最清楚自己的毛病。其实我粗心大意的毛病从小就能是考100的总是99，都是不认真闹的，到现在工作还是小错不断。而且最不好的是我从来不会检查，考试如此工作也如此，做完就扔了，事后看看自己也觉得低级错误的接近弱智。

还有就是语感逻辑很差，看着任贤齐也会读成任齐贤，这种颠倒经常性的，潘泽说是因为我自己名字的缘故，怎么颠倒都没关系，造成这种习惯性非正常次序错乱。

[ 本帖最后由风使于 2009-6-2 22:33 编辑 ]


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#56

发表于 2010-2-4 08:36 资料文集短消息只看该作者

于是记起这个来，估计风风短期内也没啥时间更新了，算暂平坑罢...

先精了~


	风使


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#57

发表于 2010-2-7 16:37 资料主页个人空间短消息只看该作者

唔~欣喜获得终身成就奖~~感谢、高兴。

前一段自己的帖频繁出现零回复的情况，就开始反思，自己的东西是不是太小众化？还是自己需要积累提高再出发？其实坛子里很多东西，都只有几个熟人捧场，坛子的受众面太狭小，自己就要多想想，毕竟帖子说到底最主要还是自己个人状态的纪录。最近肯定不会有新坑，不过会有机会就填填古老的坑，特别是这个坑，这题材应该是我的最爱啦，所以一直想认真些对待。


	水镜门生 (虾仁生煎)


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#58

发表于 2010-2-7 18:42 资料个人空间短消息只看该作者

零回复不可悲，可悲的是上千点击零回复