经典回顾--《一江春水向东流》 - 影音经典


	老虎 (老虎屯贸易集团总公司董事长)


	白衣伯爵中大夫

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发表于 2005-7-8 04:13 资料主页文集短消息只看该作者

一、历史的暗合

　　在中华文化长河中，南唐后主李煜的一首“虞美人”千古流传：
春花秋月何时了，
往事知多少！
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，
只是朱颜改。
问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流！

　　透过忧怀伤国的情愫，我们能够感受到亡国心未亡的李氏后主面对春花秋月的懊悔与无奈，在“何时了”的吟叹包含着无尽哀愁与怀念，相比“乐不思蜀”的阿斗，自然能够赢得更多的同情。历史不断地轮回，无数次的政权更迭，无数次的幕起幕落，当荣华富贵化为黄士青冢，峨冠博带早已零落成过眼烟云，我们却发现在二十世纪的黑白光影中凝固着许多的历史真谛，两位文化精英于那个世纪的四十年代，献上了一出与李氏后主情怀暗合的传世经典：《一江春水向东流》。

二、一颗臣服之心

　　五月的长假引起一轮经济消费的热浪，我也不惜自己微薄的薪水给火热的消费市场浇上一滴油，一次性淘碟三十一张，其中有一张便是封面印着“一部足以笑傲世界影坛的中国电影，曾牵动几亿中国人的心”字样的《一江春水向东流》。虽然以前闻此片大名，但以“笑傲世界影坛”这般气势面对世人，心中难免有所怀疑。为了消除疑惑，将此碟放进小小光驱，没有想到的是小小的银幕展现出最大的内容，我居然在190分钟内没有离开坐椅，激动的心情溢于言表，第一时间给远方的网友发去短信：《一江春水向东流》，一部笑傲世界影坛的中国影片，一部绝对具有当时世界一流水准的影片！很快得到朋友和气地回复：错，你抬高了这部影片的地位。我没有争辩，只是在心底留下属于《一江春水向东流》的空间。两个月中，观影百余部，其中不乏经典，但直到近日观《阿拉伯的劳伦斯》才有类似的感觉。

　　出于种种原因，一直未能表达对《一江春水向东流》的赞美之情，总觉得有些亏欠，以至近日食宿不宁。于是，在好莱坞和香港商业片风行大屏幕的日子，我静下心来，用方块字表达自己对《一江春水向东流》的臣服之心。

三、大时代的民族情怀与小人物的情感世界

　　《一江春水向东流》由第二代导演的代表人物蔡楚生和郑君里于1947年共同编导，被誉为中国电影史上第一部具有史诗架构的影片，分为《八年离乱》和《天亮前后》上下两集，将抗日战争前后十多年的历史浓缩在一个普通的平民家庭里，通过这个家庭破碎的生活和情感的悲欢离合细腻地刻画出当时的社会景况。影片人物众多，情节丰富，结构严密，把国家命运和家庭命运成功地融为一体，成为一部“政治批判和伦理道德批判高度结合的中国史诗正剧的典范”，不仅在艺术上取得了极高的成就，而且在商业上也获得大丰收。史料显示：影片从1947年10月到1948年1月，在上海连映了三个多月，创下解放前国产片的最高上座纪录。观众的人数达70多万人，占全市人口的14.39％，亦即上海市无论老幼贫富，平均每7个人中就有一个人看过此片。

　　是什么让影片在中国引得如此之大的反响呢？在寻找答案中，我想到了韩国电影票房的两大霸主：《太极旗飘扬》和《实尾岛》。《一江春水向东流》与这两部影片有类似的特质，即将小人物与大时代、大事件相融合，能够使观众在审视、回顾历史大事件的同时，体验个人世界的点点滴滴，从而引发共鸣。以如今的眼光审视，影片的故事无非讲述一段“痴心女子负心汉”的辛酸悲剧，这样的故事在中华文化洪流中并不鲜见，犹以陈世美和秦香莲流传最广，在京剧及各种地方戏曲中被人反复吟唱。在《一江春水向东流》中，编导并没有单纯地讲故事，在历史大背景上同样不惜“笔墨”，还原出上世纪三四十年代中国历史的变迁和社会的动荡。

　　我非常喜欢影片对历史大背景的营造与渲染，甚至认为可以将此片看作是一部严肃的抗日战争电影。随着故事进程，影片以字幕的形式交代事件发生的时间和地点：“九.一八”事变后　上海；“七.七”　卢沟桥　抗战爆发；“八.一三”　上海我军继续抗战；一九四五年八月　日本向盟军投降；等等。全片有三分之二左右的故事都发生在抗战时期，从片中我们可以看到诸多在《地道战》、《小兵张嘎》等抗战影视中类似的场景。日本鬼子轰炸祖国河山，枪杀华夏同胞，掠夺农民牛羊，烧毁百姓家园，吊死张忠良老父的一幕更是反映出其残无人道的法西斯本质。导演以浓厚的民族情怀对日本帝国主义进行血淋淋的控诉，在抗日战争结束之后两年公映无疑能够引起饱受日本凌辱百姓的共鸣。日本电影学校校长佐藤忠男在其《中国电影百年》一书中介绍说：《一江春水向东流》是一部以日军侵略下的家庭离散这一民族主义题材为中心的悲剧影片，其情节悲壮而富有感染力，在当时的中国反响很大。今日，面对小日本不敢正视历史的丑恶嘴脸，我们观看此片，也会在悲痛与愤慨中产生民族自强感与使命感。

　　面对侵略，有志之士带领广大华夏儿女奋起反抗，张忠良在抗战前线参加志愿队，素芬在难民收容所照看孤儿，张忠民参加敌后游击队，将“全村的日本鬼子” 全部消灭。这些自然也是抗战影片的必备元素。在宣扬抗战的同时，编导也没有回避某些中国人素有的劣根性。在描述张忠良蜕变的过程中，我们可以看到重庆的官僚资本公司里，上班闲聊无事、唱小曲下象棋的人，有钱人照常举办大大小小的席宴，一片歌舞升平的景象，张忠良为此也不禁感叹：这里没有一丝的抗战氛围。这种对国人麻木的揭示使得影片具备了反思的力量。

　　与大背景对照的是对小人物生活与情感的描绘，这也是影片重点所在。不管是后来靠大资本家爆发的张忠良，还是集中国传统妇女优秀品德于一身的素芬，都是不折不扣的平凡人物。影片情节饱满，线索可以归纳为两条主线。一条以张忠良为核心，描述其从一个有志的“抗日英雄”脱变为寄富人门下、丧尽良知与尊严的豪门快婿；另一条以素芬为核心，描述其与家人艰辛、苦难的生活，对爱人的期盼和希望破灭后的悲惨故事。两前线索首尾相交，开头交待了男女主人公相爱、成家的情景，对于夫妻间恩爱的戏剧化刻画，让观众沉浸在“你是月亮我是星星”的温馨的爱恋之中，淳朴而又真切；结尾描绘两人重逢后的恩恩怨怨，面对背叛、负心的丈夫，妻子投江结束了自己的生命。首尾强烈的反差，犹如意大利导演贝尼尼的《美丽人生》，让我有种从天堂到地狱的沉重之感，也让我想到了霍建起的《暖》，人性的复杂与人情的冷暖使得我心绪难安，伤感而又深思。

　　虽然是背叛，虽然是悲剧，但影片温情的片段还是让我为之动容。面对儿子的远行，苍老的母亲在油灯下拿起了针线。她害怕儿子路上冷，缝一件丝棉背心寄托伟大的母爱，银幕上出现熟悉的诗句：慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归。相信所有的游子看到这一幕时会想起远方的亲人，让亲情在心中荡漾。我也看到了一位贤慧的女子，为人媳妇，受尽千辛万苦支撑着一家苦难的家庭，诠释着孝道的真谛；为人母亲，细心照料抗生，于一言一行中表现着母爱。

四、于对比叙事之中见精良制作

　　在叙事手法上，影片最大的特点就是对比。不仅仅是首尾男女主人之间纠葛的反差，而且将对比贯穿在两条主线之中，尤其是在张忠良蜕变之后更为突出。从大的格局来看，一边是国家政局动荡、烽烟弥漫，人民饥寒交迫、流离失所；一边是上流社会生活糜烂、纸醉金迷，一片歌舞升平的景象。从小事件来说，当素芬在难民收容所做活维持一家生活时，张忠良却在重庆的公司里无所事事；当祖孙三代在雨天的破屋下相依惟命时，张忠良却与业界的巨头、权威、大王和政府高官笑谈风生；当芬素为别人做洗衣工，小抗生卖报被人撞伤时，张忠良却在两个富家女人之间风流快活.....正是这种强烈的对比才给观众揪心的痛楚，在对比中展示对当时伦理道理的关注与质问。

　　影片在制作方面精益求精，相当精良。影片的史诗气质并非仅仅来自故事时间的跨度，也来自影片对大场面的营造。影片的大场面绝对称得上世界级水准，很多场面显得大气、壮观，犹以在抗战时期大街上慌乱、拥挤的人流为代表，这一幕不比同时代《乱世佳人》中斯嘉丽在火车站看到的满眼死伤人员的场景逊色。空袭、伤员、两军对抗、燃烧的房屋、倒踏的墙壁等战争场景，表现出兵慌马乱、生灵涂炭，人民生活在水深火热之中的时代特点。

　　在卢卡斯《星球大战：西斯复仇》中，不少观众感觉阿纳金弃明投暗缺少说服力，但我想很少会有人对《一江春水向东流》中张忠良的蜕变而感到突兀。导演用独到和有力的镜头对张忠良的转变进行处理，从没有工作流浪街头到寄宿人下上班无所事事再到混混噩噩的晚到早退再到最后的背妻投依富豪，整个过程完整合理。特别是对张忠良转变时的心理斗争进行了重点刻画，从画漫画自嘲自己是“狗熊”、“变废了”，到酒后评价自己成为家庭、父亲、兄弟、妻儿、希望、前途、奋斗一切付之东流后的“活死人”，将一个有志青年的悲酸、无奈和迷惘展现在屏幕上，最终他斗不过环境，被一个“比鬼子更厉害”的东西所收服。我觉得这一段可以说是中国电影史上（至少在我看过的影片中）对人物转变刻画最为成功的例子，是当今一些钟情于粗制烂造商业片的导演应该好好学习的最佳标本。

五、强强联合下的完美演绎

　　目光追溯到五十八年前，《一江春水向东流》的创作团队绝对是当时中国最强的组合。该片由蔡楚生和郑君里执导，陶金、白杨、舒绣文、上官云珠、吴茵等人主演，他们都是当时颇具盛名的导演和演员。在世界范围内，可与美国黑帮片的至尊《教父》比肩，也可与香港怪异武侠《东邪西毒》媲美。优秀的导演配以出众的演员，成就了中国电影史上一座永恒的丰碑
。
　　导演蔡楚生和郑君里是中国第二代导演的杰出代表。前者执导的《渔光曲》和《一江春水相东流》分别创下上世纪三、四十年代国产影片的最高上座纪录，他本人也因对中国电影事业和电影艺术发展作出的巨大贡献，被赞誉为“中国进步电影的先驱者”、“中国现实主义电影的奠基人”。在法国电影历史学家乔治·萨杜尔的著作《世界电影史》中，是唯一一位进入世界上最知名的200位电影艺术家之列的中国影人。1995年12月，蔡楚生获纪念世界电影诞生100周年和中国电影诞生90周年而特设的"中国电影世纪奖"导演奖。郑君里同样名声显赫，执导过很多中国经典老电影，先后在《乌鸦与麻雀》、《枯木逢春》、《林则徐》、《聂耳》等片中担任导演，尤其是他的人物传记片达到了当时人物传纪式电影的艺术高峰。两人联手可谓第二代导演最强势的组合，取得成功也就是水到渠成之事。

　　同样是经典老电影，相比《小城之春》中周玉纹、戴礼言、章志忱三人间的情感纠葛和《渔光曲》中小猫、小猴的悲惨故事，《一江春水向东流》复杂剧情的背后是诸多的人物形象，张忠良、素芬、王丽珍、何文艳、庞浩公、张忠民、母亲、父亲、温汉仁、崔经理、抗生.....如此之多的人物在六十年前必定具有开创性的地位，影片的成功表明了中国长篇情节剧创作水平的成熟。

　　诸多交错的人物及其关系并没有影响演员演技的出色发挥。当时初道不久的陶金饰演第一主角张忠良，由于转变前后的角色有完全不同的性格特点，对于任何演员在同一部戏中出演如此角色都会是一种极大的挑战，而陶金很好地完成了对张忠良这一核心角色的塑造，不论是转变前高呼抗日、不怕死不怕坐牢的有志青年，还是转变后委屈求全、低声下气的富家女婿，都被他演得有声有色、有血有肉，栩栩如生，将整个转变过程演得有合情合理、不落痕迹。正是此片的出色表演为其打开了“巨星”之门，成为中国最为出色的演员之一。扮演素芬的白扬有“四小花旦”之美称，她表现出中国传统妇女身上的孝顺、贤慧、坚强的优良品质，几场苦命戏也是惟妙惟肖，摧人泪下。舒绣文被很多人认为是中国历史上成就最高的女演员之一，她饰演的王丽珍显尽霸道、恶俗、凶悍的市侩之气，让人们痛恨这个角色时不得不赞美她的演技。吴茵由于经常出演老太婆形象而有“东方老太婆”之称，观其片中表现，简直就是当今农村之老太，每逢伤情处便泪花滚滚，表演自然朴实，无骄柔造作之态。上官云珠在影片中戏分不算很多，扮演处在张忠良和王丽珍之间的交际花何文艳，虽有藏不住的无限风情，却尴尬无奈。影片收官之时，五大名角同时登台，对于研究中国老电影的人来说，这一幕绝对不可忽略。除此之外，诸多的配角也是尽现其能，共同将影片推向经典的高度。影响最深的是崔经理的无赖与世俗，虽然仅有几个桥段，却将当时上流社会的丑态暴露无遗；小抗生穿着张忠良衣服学父亲回家的模样也是可爱至极。

六、超越时空的永恒命题

　　在金钱至上的商业都市，每每淘碟总被当今好莱坞商业大片包围，寻求如《日瓦格医生》、《甜蜜的生活》这样的欧美老片极为不易，而想找三十年以前的国产经典老片（八一制片厂的革命战争片除外）更是难上加难。扳着手指算来，带上《一江春水向东流》，今日所看三四十年代的国产老片也不足双手。透过这些为数不多至今也被广泛赞誉的影片，不难看出它们得以流传和被捧为经典的缘故。

　　五月初观时，我就认为这是一部华语影坛绕不过的佳作。尽管电影界比较一致的看法是费穆的《小城之春》在艺术上是国产老电影的最高成就。不过，在我心中，它尽管表现了老百姓内心世界的挣扎，但内容过于单一化，充其量在中国与《公民凯恩》之于美国的地位同等。《一江春水向东流》在史诗气魄之下具备了民族性和大众性，与大师侯孝贤的《悲情城市》和寇蒂斯的《卡萨布兰卡》具有相同特点。三者皆将宏大的叙事和个体的命运完美结合，展现出粗犷、豪迈、生命力十足又不失细腻的艺术张力。

　　《一江春水向东流》选取抗日战争前后的中国历史为背景，从平凡人物张忠良一家入手，采取以小见大的手法，通过小人物的生死离别和悲惨命运，呈现出多灾多难的历史时期社会各阶层的生存状态，映射出那个时代中国广大苦难百姓、官僚资本家、社会上流、抗日进步力量、日本侵略者的全景和众生相。在关心人民群众和服务大众的艺术立场的指导下，表达了对生活在水深火热之中的广大人民群众的深切关注和同情。同时，通过对社会历史背景的塑造，揭露了侵略者和反动势力的丑恶行劲和罪恶本质，体现出民族情怀和社会责任感，具有进步的社会意义。

　　不过，影片以人为中心，将关注人的情感、心灵、人性、精神、道德放在第一位，正是此点，使得影片带着极高的艺术成就代代流传。今天，很多观众对“第六代”的作品冷眼相待，热衷于好莱坞及香港的商业娱乐片，从个人喜好的角度来看，此种价值取向无可厚非，何况在快速、紧张的生活节奏下，人们需要纯粹的娱乐来释放生活的压力。但是，电影作为艺术，视人生、社会与人性为永恒命题，唯有这一命题才具有超越时空的意义。当我们将目光放眼世界电影史时，便会发现在岁月的流失中为人们津津乐道、代代传颂的则是那些触及心灵和关注低层百姓命运的艺术片。不论时国产的《马路天使》、《神女》，还是欧美的《蝴蝶梦》、《失去的周末》，皆是如此。因为，归根到底，不管社会如何发展，能长久不衰地打动观众心灵的是个人世界中美好的人性景致，是透过现实生活对人的关怀和对生命的尊重。可以想像，随着科技的进步，像《星球大战》这样的商业巨制必将在技术上显得落后，纵使它掏尽世界观众的腰包，但其缺少人性关怀的缺点，必将使其与《百万宝贝》一类影片的竞争中败下阵来，更不用说《极限特工》、《空中监狱》这样的纯商业影片，它们自诞生之日就注定成为影海中匆匆的“过客”。

七、共同的赞美

　　不时，我会赞美一些给我震惊与感慨的影片，多多少少都会引来网间朋友们的不同的看法。这一次，我又以高涨的热情赞美这部五十八年前的国产老片，不得不承认我的感性判断会有失偏颇，但也是我此时此刻的真情实感。为了增强认识的说服力，我引来两段名流大腕对《一江春水向东流》评价作为结语：

　　“这是我所看到的国产片中最好的一部”，好莱坞华裔摄影师黄宗沾称赞道；

　　“在中国电影界今天这样贫弱简陋的物质条件下，而有这样的成就，算尽了电影工作者最高的成就了”，著名剧作家田汉如是说。

附：愿以此文纪念抗日战争胜利八十周年。

作者错错错转自我爱电影

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磅礴大气的笔触才能描绘史诗般的经典，推荐大家欣赏此妙文。

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