中华曲艺瑰宝之国粹京剧之生行 - 影音经典


	慕容十二郎

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#1

发表于 2005-12-31 19:26 资料主页文集短消息只看该作者

京剧是一个大剧种，在全国300多个地方戏曲剧种中，京剧无论如何也算是个老大哥。所以港台一带称之为国剧。京剧也是第一个走向国际舞台的，代表中华民族的表演艺术。有个美国人说：“如果中国没有京剧了，我也就不承认中国了。”有一位老华侨，在太平洋彼岸的一个大都市迷失了路途，正在他彷徨迷惘之际，突然听到从附近的一个大楼中传出京胡的声音，老华侨欣喜得热泪盈眶……所以有人说，一位无产者可以凭借着《国际歌》找到自己的同志，那么，我们中国人凭借着京剧的曲调就可以找到自己的同胞。我们海峡两岸暌违40多年，最先走到一起来的就是京剧演员。尽管我们有这样和那样的分歧，但是对京剧却没有丝毫的分歧。只要一见面，我们就可以一起排戏，演戏，完全如出一辙。真是相逢何必曾相识，同样宫商唱皮黄。

　　在国际艺术舞台上，京剧被列为世界三大戏剧体系之一。所谓“三大体系”一是前苏联的戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基表演体系；一是德国戏剧大师布莱希特体系，一是梅兰芳表演体系。尽管这一提法并不是那么科学，而且斯氏和布氏都非常景仰梅兰芳的表演艺术，认为梅氏的表演是对他们表演学说的丰富和补充。但是，从京剧的社会作用和在国际上的突出地位来说，作为一个中国人，如果不知道京剧，不知道自己的民族国粹。甚至妄自菲薄，就不对了。所以我认为作为中国人，有必要了解一下自己的国宝，我们的京剧艺术。

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#2

发表于 2005-12-31 19:26 资料主页文集短消息只看该作者

京剧的行当分生、旦、净、丑四大类。但在初期，京剧的行当分为生、旦、净、末、丑五大类，后来多为老生行领班，也兼演末行的戏，自然生行和末行合并，逐渐取消了末行。
　　生行是扮演男性角色的一种行当，包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。
　　老生：老生又叫须生、胡子生、正生，主要扮演中年以上的男性角色。老生一般分文武两种，从表演侧重点来划分，可分为：唱工老生（也叫安工老生），做工老生，王帽老生、靠把老生和武老生。
　　红生是指在脸上勾着红脸，用红色涂成脸谱的老生，在表演上自成风格。这样的角色不多，主要是扮演关羽和赵匡胤等角色。
　　小生：小生就是比较年轻的男性角色，扮相一般比较清秀、英俊，分文小生和武小生两大类。细分为雉尾生、扇子生、穷生等。
　　武生：擅长武艺的角色。分长靠武生和短打武生两大类。
　　娃娃生：专门扮演儿童的一类角色。
　　旦行扮演各种不同年龄、不同性格、不同身份的女性角色。分青衣、花旦、花衫、武旦、老旦等类别。
　　青衣：也叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的大家闺秀。年龄由青年到中年。青衣在表演上以唱工为主，动作幅度较小，行动稳重。因其扮演的主要角色如王宝钏、罗敷等多穿青衣（黑褶子），故尔称青衣。
　　花旦：多扮演年轻活泼灵巧的女性，如《红娘》中的丫鬟红娘；《花田错》的丫鬟春兰；《拾玉镯》的少女孙玉姣等，多为小家碧玉。与青衣的庄重矜持相反，动作轻快，重念白和身段，多穿裙袄或裤子袄加饭单、四喜带等。
　　花衫：由王瑶卿创立。将青衣沉稳端庄的风格，花旦活泼伶俐的表演，及武旦的武打、工架等等各种不同行当的表演融在一个角色的身上，以表现复杂的人物个性，是唱、念、做、打并重的行当。如《十三妹》的何玉凤既要有花旦的念白，又有武旦的武打和趟马动作工架；如《昭君出塞》的昭君既要有青衣的唱，又要有刀马旦的舞；穆桂英这一角色有时如青衣重唱，有时如花旦重念白，有时开打如刀马旦，因此需要兼容并蓄。
　　武旦·刀马旦：武旦是表演精通武艺的女性角色，分短打武旦和长靠武旦。长靠武旦穿靠，顶盔贯甲，一般都是骑马的将军或统帅，亦称刀马旦，如刘金定、梁红玉、扈三娘。武旦多穿打衣打裤，如《武松打店》的孙二娘；《盗库银》的青蛇等女妖。
　　老旦：扮演老年妇女的角色，如《甘露寺》的吴国太；《杨家将》戏中的佘太君。
　　彩旦：俗称丑婆子。以丑角应工，表演、化妆很夸张，是以滑稽、诙谐的表演为主，如《铁弓缘》的陈母；《拾玉镯》中的刘媒婆。
　　净行：俗称大花脸。分正净、副净和武净三大类。
　　正净也叫大面。以唱工为主，又叫铜锤花脸，如《二进宫》的徐延昭和《铡美案》的包拯。
　　副净亦称架子花脸。原以工架、念白、表演为主，自郝寿臣主张“架子花脸铜锤唱”后，形成了架子花脸的独特唱法，如《野猪林》中的鲁智深；《闹江州》的李逵。
　　武净：又叫武二花，或摔打花脸。只重武打不重唱念，如《收关胜》的关胜；《通天犀》的徐世英。不过在《竹林记》中的余洪上武打、摔跌和唱工并重的。
　　丑行：叫做小花脸，或三花脸。分文武两大类。一般丑角都用水白粉在鼻梁上画一“豆腐块”，方巾丑的蒋干呈四方形，皂衣丑的店小二呈桃形，武丑的朱光祖呈枣核形。

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#3

发表于 2005-12-31 19:27 资料主页文集短消息只看该作者

生
　 ┏━━━━━━╋━━━━━━━━━┓
　　小生　　　　老生　　　　　　　武生
┏━━┻┓ ┏━━┻┓ 　　　　┏━━━┻━━━┓
小生武小生老生武老生　长靠武生　　　短打武生

小生：用来表现年青的男子，唱腔多用假嗓，在京剧中行话叫做“小嗓”。这类角色非常多，如《白蛇传》中的许仙，《玉堂春》中的王金龙等等。代表派有叶派，叶盛兰开创。
武小生：顾名思义，就是以打为主的小生角色，《群英会》中的周瑜即是例子。代表派有叶派，叶盛荣开创。
老生：用来表现老年男子，可以根据胡须的颜色来区分他们的年龄。代表派非常多。
马派：马连良
谭派：谭鑫培
余派：余叔岩
杨派：杨宝森
奚派：奚啸伯
麒派：周信芳（艺名七龄童，麒麟童，故称麒派）
言派：言菊仙
马连良、杨宝森、奚啸伯、谭富英称为四大须生。
武老生：顾名思义，是以打为主的老生角色。
长靠武生：表现武将时，身后插的四杆小旗，称之为靠。长靠武生，就是指这种扎着长靠以打为主的行当。如《挑滑车》中的高宠。
短打武生：同样是武生，但不扎靠，穿薄靴。以短打为主的武生，《三岔口》就是比较经典的短打武生戏。代表派有盖派：盖叫天。

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发表于 2005-12-31 19:28 资料主页文集短消息只看该作者

旦：古写“狚”，是一种擅饰的小兽。在京剧中，为女性角色。如图：
　　　　　　　旦
┏━━┳━━━╋━━━┳━━┳━━┓
武旦花旦刀马旦　　老旦青衣　彩旦
在过去尚有正旦,又有副旦、贴旦、外旦、小旦、大旦、色旦、搽旦等等。
武旦：相当于生中短打武生，轻装以打为主的女性角色，《十三妹》中的十三妹就是此行当。
刀马旦：相当于生中长靠武生，扎靠重装的以打为主的女性角色，如《对花枪》中的佘赛花，《天门阵》中的穆桂英。
花旦：性格活泼的年轻女性，如《红娘》中红娘。代表派有荀派：荀慧生
彩旦：一般饰演媒婆等角色，如《法门寺》中的刘媒婆，可以说是旦角中的丑行，也是一出戏中出嚎头的地方。
青衣：性格文静的年轻女性，因为一般寒门女子，穿青皂色长裙故而得名。代表派有：
梅派：梅兰芳
荀派：荀慧生
程派：程砚秋
尚派：尚晓云
张派：张君秋
其中梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚晓云被称作“四大名旦”
老旦：年老的女性，如《岳母刺字》中的岳母，《打龙袍》中的李皇后等等。代表派有李派：李多奎

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发表于 2005-12-31 19:29 资料主页文集短消息只看该作者

净：俗称“花脸”，京剧中脸谱就是由此诞生的。因为满脸涂抹油彩，非常不净，反其意故名为“净”，净中都有那些行当呢？如图：
　　　　　　　净
┏━━━━━━╋━━━━━━┓
铜锤花脸　架子花脸　　　武花脸
铜锤花脸：因为在《探皇陵》、《二进宫》中的徐延昭怀抱铜锤而得名，主要以唱功为主，发音多用鼻音和脑后音。包拯、黄盖、徐延昭、尉迟恭等等都是以这种行当来表现。主要派别：裘派，裘盛荣。
架子花脸：也就动毋就会“哇呀呀”的那种性格较暴燥或诙谐的那种。如张飞、李逵、牛皋等等。代表有金派：金少山，袁世海先生也是此派。
武花脸：以打为主的花脸。
在一出戏中，如果出现两个或两个以上的花脸，主要的以唱为主的，称之为“大花脸”，其它的则是“二花脸”。

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#6

发表于 2005-12-31 19:30 资料主页文集短消息只看该作者

丑：鼻端涂白，滑稽可笑的角色。
　　　丑
┏━━┻━━┓
文丑　　　武丑
文丑：较多，通常意义的丑，如《苏三起解》中的崇公道、《法门寺》中的刘公道、《群英公》中的蒋干等等
好了，京剧的行当和派大概就是如此，希望您从这里可以有所了解。

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#7

发表于 2005-12-31 19:34 资料主页文集短消息只看该作者

京剧的龙套
京剧角色行当。扮演剧中士兵、夫役等随从人员及群众。由于所穿均是各色的龙套衣而得名。龙套不同于舞台上的“零碎儿”，而是以整体出现，一般以四人为一堂。在舞台上用一堂或两堂龙套，以表示人员众多，起烘托声势的作用。根据各剧不同的需要，龙套有各种不同的排场以及队形变化(如二龙出水、站门、挖门等)，并有时伴随各种队形变化齐唱各种曲牌(如[一江风]、[朱奴儿][泣颜回]等)。当主帅升账或在某种特定场景中时，龙套还须大声喝喊堂威(如喝喊“有!”、“啊!”、“噢……”等)。龙套如以四人为一组，则分为头、二、三、四家(或头、二、三、四旗)，以头家为带头人。他们在双方交战时，只摇旗呐喊，手中常拿着门枪旗、红门旗、飞虎旗，或风旗、水旗、火旗、云牌等，因此，又把龙套叫作“打旗的”。在舞台上，龙套总是跟着主帅跑上跑下，而且台上各种集体上下场的队形、各种舞台部位的变换，甚至舞台气氛、环境变化，都要靠龙套“跑”出来，故而也叫“跑龙套”，龙套的表演除了“跑”，则以静为主。即使演武将的随从兵丁，也和武行的翻打不一样，他们着重走阵式、摆队形或站门助威。有时，整出戏龙套在官员后面一直站着不动，所以也叫“文堂”。龙套扮演的角色流动性很大，一会儿演士兵，一会儿演太监。有时为了烘托殿堂或公堂上的森严气氛，在两旁站脚助威，伫立不动；有时上天、入海或到了平原、战场又须跑出跑进，穿梭起舞。为了表明这一行的角色很杂，流动性很大，所以又叫“流”行，或“杂”行。龙套在旧戏班里虽是不被人重视的杂行，但在舞台演出中却是不可缺少的部分，几乎每出戏里都有龙套。扮演龙套能多方面锻炼演员的表演能力，所以在科班里，学员入科后，启蒙的舞台锻炼，就是跑龙套。无论学什么角色，必须经历这个阶段，慢慢地再演旗、锣、伞、报，进一步再演配角、主角。最早的京剧戏班没有龙套这行。后来发展到主角制时期，出现了龙套专行，并且有的还独立于戏班组织之外，何时需要，何时应演。目前一般剧团已很少专职龙套，多由其他角色兼演。

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	ifever

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#8

发表于 2006-1-1 06:36 资料主页短消息只看该作者

唉，过了时的艺术，就让它过去吧！它的替代品已经完全超越了它～

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#9

发表于 2006-1-1 09:00 资料主页文集短消息只看该作者

请问楼上的兄台，京剧的“替代品”是哪种艺术形态？

偶小时扮花旦，不知楼主和邓兄各是哪路好手？喜欢京剧的可以PM偶加偶QQ~

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#10

发表于 2006-1-1 11:04 资料个人空间短消息只看该作者

晕，京剧还能替代啊？？？

第一次很系统得（虽然是大略）了解了京剧，感谢十二郎，十二朗发完没？好象跟标题不符啊~~~^_^

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#11

发表于 2006-1-1 11:57 资料主页个人空间短消息只看该作者

现在花旦这个行当还有多少男人在扮？

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#12

发表于 2006-1-1 12:34 资料主页文集短消息只看该作者

除了梅兰芳的儿子梅葆九外几乎绝迹了，有的也只是票友。

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#13

发表于 2006-1-1 20:19 资料短消息只看该作者

还有曾被陈作“最后一个男旦”的温如华先生，前两年回到戏曲行的梅葆玖的学生胡文阁，红灯记李铁梅的扮演者刘长瑜的侄子刘铮，上戏学程派的杨磊；以及去年中秋在上海天蟾逸夫舞台演出《战宛城》邹氏的黄璜……
不过京剧惨淡，男旦的出路也不怎么样了……

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	慕容十二郎

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#14

发表于 2006-1-1 23:22 资料主页文集短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由贾图于2006-01-01, 9:00:10发表
请问楼上的兄台，京剧的“替代品”是哪种艺术形态？

偶小时扮花旦，不知楼主和邓兄各是哪路好手？喜欢京剧的可以PM偶加偶QQ~

俺，俺没学过的，不过小时候唱铁梅和阿庆嫂的说，现在常哼哼的大多是老生唱段：甘露寺、武家坡、空城计

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	邓仲华 (卧云居士)


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#15

发表于 2006-1-8 22:13 资料主页个人空间短消息只看该作者

我喜欢老生的，前后三鼎甲　前后四大须生　南麒北马关外唐　最喜欢的是马派　楼主好象没写高派　呵呵　难得学校图书馆居然有京剧大师的传记，都借出来读了！
　　
京剧博大精深刚龙套就够人研究的，如果随便上台，八成会出侯宝林先生《空城计》中一边一个，一边仨这样的笑话！

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#16

发表于 2006-1-9 06:16 资料主页文集短消息只看该作者

老生一般都是喜欢马连良，琅琊和三联的朱佑棠也是马派老生，呵呵~

现在的小生还是50多岁的叶少兰最好，简直和他老子一个模样，传神啊！~

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