与传统侠义公案说部相关的武侠片大观 - 笑书神侠


	尹一朋 (尹一朋)

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发表于 2009-6-23 12:17 资料主页个人空间短消息只看该作者

与传统侠义公案说部相关的武侠片大观

古典侠义公案说部及后来的续书、相关的传统小说，原本就大多是以说书的形式出现的。随着曲艺、戏曲的发展，一些评书、评话、鼓书等曲艺形式表现的侠义类书目的故事，其惟妙惟肖的英豪形象塑造，浅显通俗的语言表现，生动曲折的故事情节，精彩纷呈的武打场面，越来越被文艺工作者所重视。这类故事不仅被新编传统文学的作者所取材，影视也多将其“墨刻儿”或“道活儿”作为取材的蓝本，并且故事愈加丰富，影响也更为扩大。

   这里所谈到的根据评书等说书所改编的影片，不包括一些以表现传统侠义小说人物为幌子，实际上是重新编造故事、宣扬新派武侠文艺意境或者故事离奇荒诞，人物扮相造型很洋化、不具备古典气息的那部分古装电影。有些电影，虽然含有港台武侠新片的小部分元素，但是表现的主题和具体内容主要是体现传统文艺精神或者比较忠实于原书的，这类影片仍是本文所要介绍的。

“水浒”故事《浪子燕青》主要是根据袁阔成评书《燕青打擂》、《神州擂》取材改编的。武打场面很精彩也很具体生动。燕青的赤手空拳和使用兵器时的武艺表现，行者武松的擂台表现，时迁的灵活幽默，李逵的顽强无畏都挺深入人心。尤其是宋江的武力也得以表现，《水浒》原书中的孝义黑三郎虽然也懂得枪棒，但是几乎没表现出来。影片中宋公明和燕浪子在寺庙附近与敌人打斗，宋江也毫不含糊地施以拳脚，一看就是个老练而有威望的绿林首领。高太尉派兵攻打梁山泊，浩浩荡荡水陆并进，战鼓隆隆，拿大杆刀和使双锤的宋将威风凛凛。宋军打上梁山，鲁智深、李逵等好汉们英勇抵抗，经过鏖战，终于退了宋兵。

   在擂台上，梁山好汉与反面人物对决，一对一，按照计划，豪杰们故意没有全部战胜。打擂打得很有看头，史进、石秀、武行者等武艺高超的步兵将领虽然故意不发挥全部水平，但还是打出了威风和气质。特别是一身棕黄衣着的武二郎，打着打着还练起了醉拳，令人联想到很多武松的事迹。影片中女英雄上官玉环并未死，而是与水浒寨好汉们一起在擂台附近埋伏好，使高毬一伙儿败走。

   《鼓上蚤时迁》根据袁阔成评书《水泊梁山》中的《大闹大名府》改编创作。一开始通过围观的汉子口中透露出，那个权倾朝野、作威作福的太尉高俅，也不过是年轻时与他们老百姓踢球的闲汉破落户（高毬），只不过踢球结交了端王爷（后为宋徽宗），这才当了大官。时迁表现的很有特色，胆大、武艺高强、有绝技，善良、重义、心直口快，经常化险为夷。上梁山见到晁天王、宋江，毫不避讳草莽规则而说出宝壶的来历，结果被托塔天王晁盖呵斥下山。这么个机灵而无畏的英雄颇似《小八义》阮英、《三侠五义》蒋平，很容易联想到戏曲舞台上的武丑。为了附庸权贵而显摆本事的生铁佛，这个铁罗汉似的大胡子僧人，与时迁形成了有趣的对照，洋相百出，令人捧腹，而这个人物与奸佞狗官高太尉等人相比，又不那么令人愤恨。八臂哪吒项充的搭档——飞天大圣李衮，顽强而勇猛，在影片中很突出。还是朝廷军官的急先锋索超，果敢而威严，也给人以较深印象。影片里浪子燕青清秀整洁、仪表堂堂，与《浪子燕青》的燕浪子相比，表现更明显的是为人处事灵活机变，后来为了义父卢俊义和时迁，终于走上了反抗的道路。

“七侠五义”故事《七侠五义》（前身为清代说书人石玉昆的《三侠五义》）及其续书《小五义》、《续小五义》、《后续小五义》等等，一直为广大群众所喜闻乐道的传统书目。单田芳就讲过评书《包公案》、《五鼠闹东京》、《大破冲霄楼》、《七杰小五义》、《白眉大侠》等。《大破铜网阵》、《侠盗锦毛鼠》、《御猫大战锦毛鼠》、《小五义夜探冲宵楼》多为粤语片。影片《五鼠闹东京》南侠展昭、锦毛鼠白玉堂等大五义、丁兆兰以及丁月华的形象表现的都很不错，故事情节也比较紧凑，主题比较鲜明。

“侠女十三妹”故事清代的文康《儿女英雄传评话》（《金玉缘》）十三妹何玉凤救安公子的故事很有名，原书中北京地方特徵的语言运用的很娴熟，全书描写的也酣畅淋漓，富有传奇色彩。对一件事情或典故，经常以口语化的表现形式娓娓道来，通俗而生动。不仅是勇敢而通情达理的十三妹，老侠邓九公、迂腐的安老爷、奸臣纪献堂等人物都刻画得栩栩如生。戏曲也有根据侠女十三妹故事改编的剧目，有的还把故事发生的朝代改在了明代。

   电影《侠女十三妹》，人物形象的塑造，无论是十三妹何玉凤，还是山寨老少英雄及奸贼、凶僧，都比较符合人们的印象。故事情节也挺富有感染力，基本上是侠义公案与言情的结合。在十三妹进寺庙打斗的场景，添加了很多比较精彩的特技场面，有对火器、机关暗道的渲染，使其更符合一部分当代人的欣赏习惯。

“绿牡丹”故事出现于清道光时的长篇说部《四望亭全传》（即《绿牡丹》或《宏碧缘》），把才子佳人与侠义公案相结合，表现了武则天统治时期，忠于唐朝社稷、凛凛正气的公子骆宏勋与侠女花碧莲游走江湖，最后在狄仁杰、薛刚之子薛葵等忠臣良将帮助下，翦除了武周逆党。才貌双全的花碧莲、相貌堂堂的骆公子、余谦、老英雄花振芳、“赛尉迟”任正千的形象也比较鲜明。故事被南北方戏曲大量改编和扩充，深受欢迎。单田芳评书《风尘豪客》就是主要取材于《四望亭全传》，细节生动具体，正面人物的对话入情入理、富有正义感，还被改编为电视剧。

   于素秋主演的电影《宏碧缘》，故事曲折感人，人物扮相都是近代的。《花碧莲逼婚》纯粹是内地古装片，传统色彩浓郁。表现花振芳之女花碧莲比武招亲，无人能敌。花碧莲看上已有婚约的 “江南第一剑”骆宏勋。豪强栾彪要害花碧莲，骆宏勋与花碧莲一起打败豪强栾彪。栾彪后来又施美人计。骆宏勋受到花碧莲照料，几经磨难，俩人终成姻缘。整个影片从人物、情节到场景有一种古朴的美，合情合理。

  “方世玉”故事少林弟子方世玉、洪熙官的故事在民间很著名。清代《圣朝鼎盛万年青》（《乾隆游江南》）问世后，对南方曲艺、戏剧的影响很大。义乌道情《万年青》、苏州评话《乾隆下江南》等。《乾隆下江南》有乾隆帝、周日青、杨遇春、甘凤池等人物，但以乾隆的活动为主，不是表现南少林英雄的故事。还有黄九龄，是《三侠剑》、《彭公案》黄三太之孙，《施公案》黄天霸之子。

      后来很多通俗小说和影视纷纷从中吸取素材，影响广泛。《方世玉打擂》的故事脍炙人口。不说《少年英雄方世玉》等电视剧，仅仅电影，就有《新少林寺•方世玉打擂台》、《方世玉与苗翠花》、《少林五大奇侠》（于素秋主演）、《方世玉怒打乾隆皇》、《新方世玉》、《少林英雄之方世玉洪熙官》、《洪熙官之少林五祖》等。（这还不算与新派武侠小说人物陈家洛结合的《功夫皇帝方世玉》等）方世玉一改旧说部中的反派形象和悲惨结局，成了与满清帝王对立的青年英雄，这就是现代意识对传统文艺的改编。随着影视的发展，方世玉几乎成了与晚清黄飞鸿齐名的武术人物。

“黄天霸”故事《明清八义》、《三侠剑》、《彭公案》、《施公案》，从明末讲到清康熙年间，而成书先后恰好相反，说书的特徵也越加明显。再加上戏曲的发展，窦尔敦、黄三太、欧阳德、杨香武等好汉几乎家喻户晓。评书《五女七贞》也是讲黄天霸和施公故事。

   电影《三盗九龙杯》故事属于 “彭公案”。《金镖黄天霸》讲黄天霸从绿林豪杰到清官施仕纶的属下的故事，最后黄天霸杀兄戮嫂、剿灭山寨，被康熙封官。影片的结局似乎是让观众自己去认识这样的人物。电影与《施公案》有些不同，“四霸天”之贺天保在书中是朝廷人物，改成了一开始就与另一个江湖人物被施公处斩。美貌的张桂兰与黄天霸有感情，但并非江湖老侠“神眼”季全的侄女。黄天霸、武天虬他们在绿林道上也不应是明朝人打扮。张桂兰也没行刺过施仕纶，黄天霸也不是听从黄三太的遗嘱而受招安.（那时候他老爹早已去世）季全及两个侠女本是对抗朝廷官府的，后因个人情谊居然能180°大转弯去帮助黄天霸。其实侠客保护名臣大官的模式并不鲜见，比如狄公、包公、彭公都有豪杰相随。但黄天霸背叛草泽以后对其兄嫂镇压残酷（连依附官府的贺天保都深有感慨），历来也多为人所诟病。也难怪当代一本通俗文学《金刀黄天霸》，让窦尔敦之子窦龙和其他被黄天霸所害的人物（包括一些土豪恶霸）的后裔联合起来，在雍正时除掉了老将领黄天霸。所谓“为雪绿林冲天恨，群雄争亮杀贼刀”。还有《黄天霸招亲》、《黄天霸》等影片。

“岳家小将”故事古典小说《说岳全传》中岳雷、岳霆、小柴王的故事本就富有武侠色彩。单田芳评书《说岳后传》（《铁伞怪侠》）主要讲岳飞之子岳霆的侠义故事。评书《岳飞传》有关双椎番将金弹子打岳家庄的故事很精彩。电影《岳家小将》就与这个故事相关，武打场面很惊险，岳云、岳震、牛通富有个性。岳霆的机智，银屏公主的改邪归正也挺突出。还加了几个金弹子从金邦叫来的令人生畏的高手，但仍被岳家小将各个击破。最后银铃被金弹子误射而死。原书中银铃并未死，后来在牧羊城还同岳震见过面。

   另外，“吕四娘”、“杨乃武与小白菜”、“刺马”（电影《投名状》与之相关）的故事在民间流传很广。吕四娘为父报仇潜入皇宫刺雍正的故事，在张少佐《神剑惊天刺雍正》（吕四娘刺雍正）也讲过，这是《童林传》的续书。《童林传》（雍正剑侠图）是常杰淼的评书。单田芳讲过《童林传》的前、后传。与吕四娘故事有关的电影有《神龙剑侠吕四娘》、《风尘女侠吕四娘》、《吕四娘》、《屠龙》、《吕四娘闯少林》等.

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发表于 2009-8-26 13:29 资料主页个人空间短消息只看该作者

有些演员，既演传统题材武侠片，譬如少林方世玉、黄飞鸿等等，也演港台新武侠剧，譬如那位新加坡演员.

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