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标题: [转]飞刀,又见飞刀!, 比较客观的一篇《埋伏》影评
小月刀锋
昆阳侯谏议大夫
组别
翰林学士
级别
平西将军
好贴
3
功绩
428
帖子
2262
编号
88
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2003-8-23
#1
发表于 2004-7-21 05:30
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只见青山,不见大唐
实是一则朝政腐败、义民起义的前奏篇章。两个朝廷捕快一明一暗跟踪反动派飞刀门帮主遗孀为序幕,一方面是朝廷特务机构由此展开大规模的清剿行动,另一方面则是义民领导飞刀门的反围剿。
《十面埋伏》扬弃了《英雄》的宏观视野,反而非常人性化地把叙述重点落实到斗争两派中的关键人物身上,让两男一女的感情的纠葛来凸显他们自身立场的矛盾冲突。于是,我们看到了男女主人公的亡命田野、生死患难,看见了“随风”(金城武)在假戏真做中的无奈感伤与真情流露,看见了章子怡在两个男人怀抱里的徘徊,当爱她的人她不再爱、她爱的人随风而逝,旷野之中尽流女人千百年来的孤独与悲哀。而刘德华扮演的那个痴情的间谍捕快刘,在重伤与落魄中逃离了现实的暴风雪。
电影有个华丽的前章,第十分钟的牡丹坊,这个小小的歌舞妓町把唐朝富丽堂皇的浮华表现得淋漓尽致,该场景除去屋顶因拍摄机位所在而无法取景之外,其余全是美仑美奂的画面。刘德华飞弹石子,章子怡粉黛登场,“仙人指路”的打鼓巴戏,《十面埋伏》营造出细致而犀利的视听节奏。接着,章子怡不打鼓了转而打人,霓裳羽衣长袖挽起铁剑砍向捕快刘德华,却被游龙戏凤般抓进监牢。于是,捕快“随风”入戏,深夜劫牢摇身变成侠士,在县捕快、州捕快不断升级的追踪与格杀中,一场护花倾情的好戏上演了。
在持续的追踪中,不断遇险,在生死攸关的致命的最后一刻,忽然得以他人相助冲出埋伏,《十面埋伏》在情节上是这样在扣人心弦。骏马奔驰在红黄相接的森林中,户外风光再漂亮也只能当衬景来用,《十面埋伏》中尤其是骑马在森林里奔波画面不少,这些都占用了相当的荧幕时间拖慢了电影整体节奏,即使画面间节奏流畅可在叙事上始终显得拖沓。还有,影片中几乎全是户外戏,可画面视野的开阔并不能撑足一部电影的气韵。通观全片,既然《十面埋伏》着墨以小见大,刻画大历史中的小人物情感和命运,把人物之间的感情冲突建立在社会矛盾之上,但是在电影中除了原始的大自然风光外,我们从哪里能感受一种对人物依衬的历史感呢?一部电影的大气概何在?
血战的雪战
飞刀帮新帮主让小妹(章子怡)解决掉捕快“随风”,可惜这是非前前后后的经历让女人动了心,男人动了情,本是杀人灭口的着却转变成美丽风光中的“野战”。爱他,是背叛使命背叛老情人,不爱,则是背叛自己。一个女人心中情欲的纠结,就这时在那个像风一样的男人热烈的爱抚中被终结了。电影中早有歌为唱:北方有佳人,绝世而独立。这样的女人真的很勇敢,不仅能参加革命运动,而且敢于面对自己的爱欲,真是何等的独立啊!但最后,她还是没能跳出自我宿命的悲观。同样爱她的男人愿意与她浪迹随风,无官无职无门无派,来无影去无踪,可她呢?迟疑、徘徊、犹豫不决,接着就为之付出代价——背叛了的老情人捕快中的飞刀门卧底刘从暗地里跳出来——“爱别人,就杀死你”!
本是夕阳西下的傍晚,转眼莫名其妙的漫天飞雪,剩下两个为情所伤的男人拿刀互砍。利用动画特技衔接过渡了暴风雪的超自然现象,这点可以理解的。因为天气原因,《十面埋伏》到此不得不改为雪景拍摄。虽然有《窦娥冤》的艺术典范,但是,对于这样一部并非奇幻武侠,而是偏重现实题材的武侠化电影来说,接近狗尾续貂了。但电影中恰恰是这样的狗尾续貂,描绘出了另外一种超然的的境地——雪的白与血的红,风雪的寒与刀锋的冷,大自然的大气与男人的力量,外冷而体内热血沸腾,昏死的女人躺在雪原中央。
严寒境地,却制造了《十面埋伏》里最炽热的雪战。山野上就那么三个人,电影中从头到尾的这么三个人,在一场遥远而虚幻的风雪中有的死,有的生,有的生不如死。
回到最后一滴血击在飞刀上的那一刻,小妹此前说如果捕快刘用飞刀杀死“随风”,她就宁愿拔出刺胸的飞刀来杀死捕快刘;“随风”则弃刀求死,也不让小妹舍身拔出飞刀;捕快刘则是飞刀在手,他敢出招吗?
结果是捕快刘出招,但是没有扔出飞刀,小妹却以死拔出飞刀,但并没有将刀杀刘,而是想飞刀挡刀,挡住的却是从刘手中飞出的一滴热血……嘭染摧毁的雪松足见小妹扔出飞刀的力量,那是生死之间的力量,那个女人就这样用生命中最后力量去表达自己最宿命的爱情。
刘捕快为什么是不发飞刀的虚招?而小妹最后为什么又没有将刀杀向他?这其实是他们三人最无言无声的关系。大雪漫天,剩下两个悲凉的男人,而捕快刘一定是在孤独和绝望中走向了森林的深处。
千百年来,不知有多少中国男人也像他一样,背叛不了历史的使命,逃离不脱情爱的重伤。
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