虽然是事过境迁，但毕竟是印象深刻地读过了池田理代子的《奥尔佛士之窗》（译《 俄耳甫斯之窗》、 《 玉女情怀》） 和《凡尔赛的玫瑰》（《玉女英豪》或《女強人奧斯卡》）（我的神，这都啥翻译？），这两部作品比起来按说是后者比较出名，不过如果是我选择的话，我想《奥尔佛士之窗》会更好一点。

    在《凡尔赛的玫瑰》中这几段爱情都觉得安排得非常的怪异……或许说这两部书的爱情观人生观都差不多，作者有把一些自己文化系统的审美点融入其中，就显得很个性化，修饰也就相当有和风的浪漫（不过话说回来，许多的物品本身具有的美丽特性是一致的，所以出发点也相似，审美度差不到哪。），作品都是很欧风滴！不过我认为是宝冢剧团炒作了《凡尔赛的玫瑰》，所以《奥尔佛士之窗》不够有名。但看实力，大家都认为《奥尔佛士之窗》更有情节，人物更丰满，感情更强烈，作品更悲剧！（见不得人好就说声！）“ 无法挣脱命运的枷锁与个人对命运的反抗构成了故事的核心。情节哀婉动人 , 画面恢弘华美 , 欧风浓郁 , 心理描写出色 , 是比《凡尔赛玫瑰》更为成熟之作 。”—— Freedom 公主的城堡

    两部作品的主角都被迫女扮男装，在《奥尔佛士之窗》里，尤柳诗是秘密的，要小心被人发现她的真实性别。在《凡尔赛的玫瑰》里，奥斯卡则是公开的，为人认同的，她个人也渐渐认同并引以为荣的。相比起来，《奥尔佛士之窗》的悲剧性非常的强烈，而 《凡尔赛的玫瑰》 则是充满了悲壮。同样不像命运低头，挣扎着选择自己生存的空间，曾经面对过痛彻心扉的失恋，再找到自己更重要并最重要的人，短暂的幸福后是一个悲惨的结局。（我只能说作者万能………　 m （ -_- ） m ）

    池田将作品构架在历史，不歪曲的融合使她的故事被人认可，哪怕是虚构的！但人们都认同了，并且赞美了！《奥尔佛士之窗》把音乐、恋人、祖国、革命这些元素放在一起就使内容更有意思富有内涵。《凡尔赛的玫瑰》里宮廷生活比较多，脱离我们的生活很远，至少《奥尔佛士之窗》还是学园生活过来的，比较有一个成长的过程，而《凡尔赛的玫瑰》里时间跨度大了一点，也有些不怎么符合人生（奥斯卡才十几岁就要到宫廷里工作，贵族呀也违反劳基法！）。

    说来，这两部作品里人物创建的那个相似呀……尤柳诗和奥斯卡， 克劳士和 安德烈， 以撒和列尔＋安德烈，露露和罗莎莉， 以撒的妹妹和亚兰的妹妹…不想举例了。 火一样的姑娘，有如春风的姑娘，玫瑰一样的姑娘，野草一样的姑娘……无论高贵还是卑贱，她们的结局都令人扼腕！

    尤柳诗 在奥尔佛士的窗下与流亡的克劳士相遇，陷入了悲剧中 ; 奥斯卡因自己的觉醒才发现自己的心意，那是在苦痛中后的甜蜜。 在个性上， 奥斯卡比尤柳诗 更有觉悟，也更加的情深，这当然和她们处的环境有关。 家产纷争和隠瞒女性身分成长，使尤柳诗的人格不是很全面，也说是说个人不咋地阳光，精神极其脆弱。 在学校里修钢琴……看起来如没什么前途的象牙花朵；而奥斯卡从小就被灌输了男性的意识，对自己生为女性所面对的问题只能叹息——也许那么多美丽可爱的女子真的令她的男性意识动心（把女孩当男孩养的结果之一），奈何她不是，她只参选择属于自己的女性真实的部分。在宫廷里的工作使奥斯卡比尤柳诗 更富有责任心和更宽广的社会阅历，对祖国的热情比尤柳诗更为高尚（真是遥远的人生呀！）所以她能在安德烈死后用回光返照的元气（？）轰了巴士底（这幕我想起了自由引导人们的画像）。尤柳诗的际遇会更让人体会得到命运的嘲弄的悲哀，而 奥斯卡则显出了乱世中命运的英雄（雌）归宿……这个仿佛就是不可避免的。（这话也有点差……法国革命和俄国革命，感觉都一样嘛～～）有人总结得好呀！ “ 若說《凡尔赛玫瑰》是在描写貴族眼中的革命，那《奧尔佛士之窗》则是在说平民眼中的革命。 ” —— KEATS 与李贺的對話里《凡尔赛玫瑰之後》

    以撒也在奥尔佛士之窗下遇到尤柳诗，注定的命运就是一开始就点出的主题，所以说这是得不到爱的结局，只有仰望回忆来不断加深看书的思念！看看 《凡尔赛的玫瑰》里的列尔（个人其实很喜欢他的说，那个深情似水的眼神，“姑娘”——那个仿佛呢喃般的呼唤……我都动心了！），那么几个过场呀，可是印象深刻！尤柳诗就学不来奥斯卡这招！奥斯卡也是有卑鄙的时刻（叫列尔对她开枪 ||| ）……不过爱情都是自私的，我们不能责怪任何人！

    叹叹，《奥尔佛士之窗》的本意就是孤寂的爱，《凡尔赛的玫瑰》里面的鲜花都要枯萎！主角们有得到幸福吗？也许死了才不能分开吧！死了真的就幸福吧？这就不知道了，在我们认知的世界，死亡是别离的永久阴影 !

——以上估计是最近看 《凡尔赛的玫瑰》所以说的比较多，《奥尔佛士之窗》看的时间太 9 了，应该有 2 年了吧，我都快没印象了，只是朦胧的感觉《奥尔佛士之窗》会更好，那就说它更好了——这是读者的敏感！

2007-4-15