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梓庭君 魏国公 枢密直学士 ★★ 组别 翰林学士 级别 大将军 好贴 32 功绩 2601 帖子 14340 编号 70 注册 2003-9-19 来自 浦江西畔 家族 泡泡营

#1 发表于 2006-2-17 13:45 资料 个人空间 短消息 看全部作者 《江南四季小品》赏析 　　《江南四季小品》赏析 　　《江南四季小品》作者未具名，观其用印，仅知为雨田，当为笔名耳。组画分为《春》、《夏》、《秋》、《冬》等四条幅，以四季入题，写江南水乡最具特色之小桥人家、粉墙黛瓦、烟树渔舟诸景，意趣斐然。南齐·谢赫《古画品录》序中提出所谓“图绘六法”云：“夫画品者，盖众画之优劣也。图绘者，莫不明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。虽图有六法，罕能尽该，而自古及今，各善一节。六法者何？一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。然迹有巧拙，艺无古今，谨以远近，随其品第，裁成序引。故此所述，不广其源，但传出自神仙，莫之闻见也。”今赏此组画作，借“六法”之意，简而述之，但从色、笔、图、境等处入手，或可知作者匠心。 [ 本帖最后由 ssbye 于 2006-7-17 18:04 编辑 ] [广告] 《精忠报国岳飞传完整版》火热发布

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#2 发表于 2006-2-17 13:45 资料 个人空间 短消息 看全部作者 　　 　　 [广告] 安装Alexa工具条，提高轩辕排名，支持轩辕发展！

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#3 发表于 2006-2-17 13:46 资料 个人空间 短消息 看全部作者 　　中国画亦称“水墨画”，皆因作画所持以墨色为主，故名。宋元以降，文人画兴起，以画抒胸臆，以墨寄情趣，人物、山水、花鸟诸题皆由工笔院体求其形转而趣墨写意求其情，墨线勾勒，水墨渲染，一洗前代繁冗刻板，凸现清新生动。四王、青藤染山水气象；文长、八大写花果鸟鱼；金农、板桥绘梅兰竹菊，尽显墨色五彩。其后西学东渐，画风推陈出新，诸大师亦博采古今，兼收中外，至现代白石老人、大千居士之作，中国画用色已是绚丽多姿五彩缤纷，毫无“水墨”约束，多求色彩功效。当代画坛，众人更受“后现代”指引，颠覆传统，开拓新境，不一而足。 　　再观此四画，用色颇为大胆，以大块色渲染画面，增天空效果，显四季风情，别有韵味。如此手法，大异传统，却极易让人联想到西洋水彩画，且此处石绿、酞青蓝、朱磦等色也颇似水彩嫩绿、群青、土红等效果，故观此四画有耳目一新之感亦不足为奇。 　　画面需要烘托，用色尤其讲究对比，相位相对之色聚于一处，常有点睛之效，“万绿丛中一点红”即是此理。但过犹不及，亦须搭配得当，主从分明，才可相得益彰。此四画画幅之中，均有一二颜色对比之处，例如房舍门窗、树丛枝头，点许浓艳之色活跃画面提携精神，颇为巧妙。犹以第四幅《冬》最为典型，数点朱红既破画面之灰暗，亦托冬雪之萧寒。可知作者深谙画理，令人赞叹。 [广告] 真诚支持说岳，携手共创辉煌

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#4 发表于 2006-2-17 13:49 资料 个人空间 短消息 看全部作者 　　中国画所持，笔墨纸砚也。笔，概分为硬毫、软豪，前者着力惯于勾勒，后者涵水利于点染，以湖州所出最为闻名，称之为“湖笔”。纸，宣州所产为佳，故名“宣纸”。纸有生熟之分，生宣吸水，墨色氤氲难寻其迹，乃写意画所爱；熟宣隔水，易于墨色反复积染，为工笔画所用。亦有以帛绢代纸，古法今不多用，无需详述。墨有“徽墨”，砚有“端砚”，而今画者多用成品墨汁，有“一得阁”者闻名。     无论画内画外，自古有“笔墨”说法，盖二者皆有专指。“笔”者，勾、勒、皴、擦、点等笔法；“墨”者，烘、染、破、泼、积等墨法。弄管豪施墨于纸，既有“五彩”之像。“墨分五彩”，即为“渴润浓淡白”。“渴笔”，枯笔也；“润笔”，就是滋润墨色；“浓墨”、“淡墨”好解，还有“白”，即“飞白”。     此组四画于笔墨技法上，多为中锋勾勒，皆以点染，墨线为主，渲色为辅，微处亦有皴擦用笔，与传统中国画对比，颇有现代钢笔速写韵味。观其天空渲染，隐约有晶花密布，思之莫非借用水彩特殊技法，推陈出新，亦难能可贵。有贤者评此作者长于钢笔画，此画作乃国画、硬笔画及水彩画三者相融，实乃真知灼见也！ [广告] 《精忠报国岳飞传完整版》火热发布

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#5 发表于 2006-2-20 12:51 资料 个人空间 短消息 看全部作者 corgan和暴雨兄说的也是我正准备用来填坑的内容，两位言简意赅，深得其理，我再怎么写都难免效颦之嫌了。见谅。 [广告] 真诚支持说岳，携手共创辉煌

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#6 发表于 2006-2-21 17:20 资料 个人空间 短消息 看全部作者 　　此四画所言，均为船、屋、桥、树，由近及远。按例，近者观之最为仔细，愈远愈虚，但观此四画，吾等多落眼于中景——小桥人家。何以为此？明暗、色彩、画幅等等，尽皆为之。最近的小船，陋其形，隐于暗，反衬黛瓦之细、白墙之明，极尽绿叶之功，凸显红花之的。倘若无此小船，画面即难脱单薄疏陋之嫌，且“江南”神韵亦荡然无存。作者之匠心，实为神妙。 　　中国画讲究留白，经营位置之求，谓之：疏可走马，密不透风。除主次之别、轻重之分外，实待观画者心中想象，可得画外之意。况画面为一，而人思不一，白，当由观画者补之。不着一笔尽得风流，是为白之妙处。画中树梢屋后、桥下水前，是为何物，可有何景，自在我等心中矣。 　　景有主次，画当取舍。突出主体，虚化配景，浓墨重彩于中腹，减笔淡色于四边，寻常画作，莫不如此。然此四画却反常例而为，细笔描绘直至画外，反而给人连绵不尽之感。画中小桥人家，皆为纸幅所藏，思此效果，莫非学自摄影作品？摄影框选景物，嘎然而止却又画外有音，以设备之限而得画外之意，善矣；他山之石，可以攻玉，此四画融汇旁门之巧，妙矣。 [广告] 《精忠报国岳飞传完整版》火热发布

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#7 发表于 2006-7-17 15:24 资料 个人空间 短消息 看全部作者 中国诗画，皆以意境为先。谢赫“图绘六法”之首即为“气韵生动”，盖指所表之物内在精神须应生动“六法”的其他几个方面则是达到“气韵生动”的必要条件。中国画多求“意在画外”，且多以“诗画”并称，何者？联想也！此即中西艺术最大不同之处。西洋绘画，主旨写实，讲究透视准确、光影明晰、好似翻版照片，此画风与素描表现殆尽；中国绘画，贵在写意，追求画意生动，言而不尽，能启动观画者内心感受，中国画之写意花鸟山水莫不如此。 　　品此组四画，观画者心中可有诗乎？张志和《天净沙》之意可发于心而述于言乎？盖联想者，人皆不同，于此无需越厨代庖。诸君自品其妙。 　　是评《江南四季小品》，言多溢美，皆为故意，精彩处不再论，不足之处亦需略述一二。 　　不足之首，当是此四画皆过于雷同。画面均为枯藤老树昏鸦小桥流水人家，无论布局谋篇、笔法技巧皆可由一而知二，由二而知所有，试将此四画均去色而为黑白，动人之处得留几分，或未可知。其次，勾、勒、皴、擦、点、烘、染、破、泼、积等笔墨手法虽有运用，确略显僵硬单调，虽为中国画，但中国画原有画风尚不如西画风貌明显，难免有邯郸学步之憾。再者，细察运笔设色，多单色钩点，少浓淡相破，笔力轻浮，水色渲染之处亦多为大笔铺陈，变化不足，多有单调。此外，既为中国画，款识用印亦须讲究，此四画显然过于随意。此《江南四季小品》组画，既非大家所为，也非初学者所作，由笔法可知作者手法熟练、作画速度颇快，大有批量生产之嫌。此类画作多现于旅游集散之地，别是江南水乡景点周边纪念品商店，或大或小之尺幅，或装或裱以示人，风貌相似，数量颇多。 　　《江南四季小品》，名为小品，我等即以小品品之，妙者存于心，憾者留于意，不禁快哉。 [广告] 安装Alexa工具条，提高轩辕排名，支持轩辕发展！

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#8 发表于 2009-12-20 19:21 资料 个人空间 短消息 看全部作者 唉，言过其实以矣~ [广告] 真诚支持说岳，携手共创辉煌

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