对联，就是古时候小孩子的玩艺儿。因为中华文化千年来总体上是倒退了，对联的地位得到了本不该由提升，甚至(在许多人眼中)成了“有文化”、“有学问”的代名词。但是相反，由于对联本身由于通俗、简易、游戏性等的先天不足，它无法像今天的诗词、文言文一样上升为高雅艺术，因而造成高不成低不就的尴尬处境。
很多文思泉涌、学识渊博的朋友不涉足对联，也许并非他们看轻对联，而因为对联不是适合他们的创作形式。就像一名大学数学系的学生很少会去做小学的考试题一样。而大多数一般的坛友兴趣寥寥，则因为他们对联并非适合他们的娱乐形式。
1、对联的出句与对句很少带有感情，而多靠新、奇、巧、机关、典故等取胜。
“很少”二字我不能苟同，意境联在所有的联句中，一直是占有极大的比例的。联句承载的感情不足，大致有三方面的原因。一，对联的字数一般比较少，一般不会超过四十字，再加上对联讲究一气呵成，不能太多断句，因此难以完整准确地表达作者的感情；二，当今的联句，多是一些陈词套话，这些句子初看则美，看多了则审美疲劳，自然感受不到。三，作者能力有限，造境失败。
2、对联有点近似于快餐式文化，量大少创新，易审美疲劳。
对联并不是“快餐式文化”，只是一种很基本，很大众的娱乐形式。当这种形式超过了当代人的文学素养，它才“升级”成了一种文化。作为娱乐，它是可有可无、无伤大雅的。只有为了“挽救”这种文化而大量制联，才会起揠苗助长的反效果。
至于第三点，洋兄完全不必执念，网上随口对韵，或下里巴人，或阳春白雪，或婉约细致，或壮怀激烈，或诙谐打骂，全凭一种兴致，一种心情，何必收藏整理，画蛇添足呢！
