杂感：关于华语流行音乐 - 影音经典 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


	惟仁

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#1

发表于 2004-12-29 13:29 资料主页文集短消息看全部作者

华语乐坛的竞争格局从九十年代以来发生了很大变化。香港台湾两地争雄的局面已经一去不返，如同当代的国际政治，流行音乐界也在朝着多极化的方向发展。香港已然没落，或许张歌神依旧坚持着他的高格调音乐，但这不过是苦撑残局而已。随之而来的是内地与新&马的迅速崛起，在影响力上大有赶超台湾之势。相比之下，我觉得内地音乐是最有潜质的。

内地与海外（香港，台湾，新加坡和马来西亚等地）不同，后者做唱片始终都要遵循一个原则——以市场为导向，说白了就是赚钱第一。在这一点上，港台也好，新&马也好，都做得比较到位。内地因为体制不完善等诸多原因，一直也没有形成规范化和规模化的商业运作，这已经成为制约内地流行音乐发展的一个瓶颈。但是我相信，这一问题的解决为期不远，毕竟整个国家都在不断地改革与进步。抛却市场这个因素，流行音乐最根本的落脚点应该在原创品质上，而内地音乐恰恰在这个方面领先于海外音乐。可以说，品质保证是推动内地音乐发展的不竭动力。

海外流行音乐在商业上取得的成功毋庸质疑，但也应该看到，商业在带来利润的同时也带来了局限。唱片公司为迎合市场的需要，针对年轻的受众群体（主要是未成年人），在流水线上一捆又一捆地生产着罐头音乐。铺天盖地的炒作，光彩夺目的包装，没完没了的翻唱，透过这些字眼我们仿佛看到了满足于表面繁荣的海外音乐人的笑脸。结果是什么呢：做出来的音乐成了棉花糖，的确好吃，只是在融化的瞬间留给人们太多的虚无。其实海外流行音乐的通病就在于缺乏一种内在的质感。内地音乐人不同，他们将音乐视作载体，借此来释放自己：对生活的挚爱，对人生的反思，对情感的领悟，对流浪的理解，对美好的追逐……比起华丽的海外音乐，内地音乐更加接近真实，更容易打动人，有一股持久的张力。此外，在技术层面上，目前大家已经不相上下，某些内地音乐的国际化程度甚至要更高。所有这些，都是前面提到的品质高低论的依据所在。

当然，我不敢把观点绝对化，只是针对华语乐坛的大体形势才得出这样的结论。无论是哪里，精华与糟粕都是并存的。象张学友和周杰伦这样的一代宗师，内地人士恐怕就难以望其项背。至于零点乐队，满文军，汪峰，刀郎之流，不提也罢。

换个角度考虑，多元化的华语流行音乐未尝不是一件好事。海外音乐也好，内地音乐也好，完全可以各司其职，相得益彰。如果希望在上网玩游戏的时候更为充分地享受那份闲适，那么我会去听S.H.E，去听JOLIN，去听F.I.R，去听密雪薇琪；如果是一个周末的黄昏，一个人懒在沙发上，我会去听郑钧，去听艾敬，去听朴树，去听龙宽九段……

2004.12.23.

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#2

发表于 2004-12-30 15:54 资料主页文集短消息看全部作者

评价周杰伦的历史贡献，现在来讲早了一些~~ 不过告别九十年代以来，周的确是新生代里面惟一冲重围的音乐人，毫无悬念地确立了自己的江湖老大地位。其作品对华语音乐的影响有目共睹：
1.将节奏蓝调这种黑人音乐类型本土化，大量融合中华传统风韵，一曲《东风破》证明这是一个成功的尝试；
2.御用词人方文山彻底颠覆了主流歌词的思路，引一代风尚；
3.变革发音方式，使之完全服务于旋律，如此一来，更多编排上的创新成为可能，可惜的是这需要牺牲吐字清晰度；
4.周的合声编写是一绝，在我看来，目前华人音乐圈里面无出其右。
特别是前两条，将之与时下的主流音乐比较一下，效仿者可谓趋之若骛啊~~对于周杰伦，不管你承认与否，已经成为这个时代最为醒目的华语音乐图标。

汪峰早年的战绩我也听说过，不过最近这张《笑着哭》真是让我哭笑不得啊，说出来飘飘兄别生气哦，我觉得他是在打着摇滚的幌子来无病呻吟~~

张学友的演唱商业化，恩，确实如此，但是我认为他找到了与艺术的结合点，艺术家的称谓他完全承担得起。

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#3

发表于 2004-12-30 16:02 资料主页文集短消息看全部作者

QUOTE:

原帖由艾伦勒尔于2004-12-29, 17:22:01发表
这名字~~和袁惟仁有没有关系?

哈哈，终于碰见问这个的朋友了，我非常喜欢袁惟仁写的那首《征服》，堪称那英姐姐的颠峰之作~~

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