PLAY BALL——谈我接触过的棒球动漫 - 动漫先锋


	邓仲华 (卧云居士)


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发表于 2011-10-29 00:24 资料主页个人空间短消息看全部作者

PLAY BALL——谈我接触过的棒球动漫

将心完全敞开
仰头看向垒包上的同伴们
在试炼中燃烧，向上生长的年轻树苗
带着无限的勇气与力量
闪亮的青春就在此地
FIGHT!FIGHT!FIGHT!

让风吹过身体
回头看向休息区里的同伴们
在试炼中燃烧，向上生长的年轻树苗
带着无限的眼泪与笑容
闪亮的青春就在此地
FIGHT!FIGHT!FIGHT!

用双手接下满身汗水
环视着垒包上的同伴们
在试炼中燃烧，向上生长的年轻树苗
带着无限的未来与希望
闪亮的青春就在此地
FIGHT!FIGHT!FIGHT!

——《大饭桶》第42话插曲《闪亮的青春就在此地》

引言：
我最初知道棒球这项运动还是在小学的时候，那时学校成立有棒球队，班里就有棒球队队员并且随校队到日本参加比赛。不过现在回想起来，由于场地方面的原因，他们似乎只能在学生不太多的时候进行训练，而且场地不够大，能训练的应该也只有防守，打击训练恐怕是训练不了的吧，其他学生被棒球击中的情况也不是没有发生过。
还有一项记忆就是红白机里的棒球游戏，最深的印象就是被隔壁棒球队的哥哥虐个几十比零，汗。当时就是不知道他的超级慢速球是咋投出来的，真是欺负人。

上面说的就是这款游戏。只要有耐心，用这种赖招完封电脑一点问题都没有。不过，0KM其实还不是最慢的哦

   这是我早些年对棒球的所有印象，直到接触了日本动漫以后。
   众所周知，棒球是日本的国民性运动。题材广泛的日本动漫自然不会错过题材，棒球题材的作品应该是种类众多，但由于我个人并不喜欢在网上一页页的翻图看漫画，所以接触作品必定是已经动画化的作品，而后根据喜爱程度再将没有动画化的漫画部分补完，所以本文中讨论的作品必然是在国内能够找到动画版的作品。
   但是，棒球题材的作品必然会出现大量的比赛的情节，不明白棒球比赛的规则和特点是很难看懂棒球作品的，这也是国内很多动漫迷不看棒球作品的主因。因此在分类写棒球动漫作品之前，先就我个人对棒球这项运动的特点的看法进行说明，在文中也将对一些基本的问题做些介绍。至于规则方面的问题，我想接触棒球作品一段时间后再查一些资料是能够马上明白的。
棒球运动的一些特点和魅力
   和其他一些球类运动相比，棒球本身存在以下特点：
1、攻击和防守完全分开，除击打一瞬外，球始终由防守一方控制。
   一些运动如篮球、足球的进攻防守是由控球权决定，控球的一方为进攻方，攻守角色会因控球权的转换发生瞬间转换。而棒球每局分上下半局，每半局中球队只需司职进攻或防守一种任务，攻守不会在一个半局内发生任何变化。
2、不以时间结束而打出局数。
   篮球、足球等是时间一到比赛结束的运动。而棒球的每半局是以三个出局数位终点的，防守一方要抓够三个出局数才能换场（change），所以每半局的时间可能因打者三上三下（三者凡退）很短，也会因打线串联变得很长；半局内可能一分不得，也有可能得很多分。
   当然，以上两个特点不是棒球所独有，据我所知板球也有这样的特点。
   那么棒球本身又有什么魅力呢？
   俞天任先生（即网名冰冷雨天的老冰）在其文中曾说他认为棒球运动特别枯燥无味，日本人喜欢棒球运动可能和他们枯燥无味的民族性有关系，但老冰也承认自己解释不了为什么美国人也喜欢棒球。我个人认为棒球运动也是同时具有明显的集体性和个人性的运动，这让崇尚集体的日本人和崇尚个人主义的美国人都格外喜欢。
   首先说集体性。棒球是要九个人一起打的运动，防守时自不必说九人是共同防守。而进攻时得更多的分需要打线能够串联起来，《MAJOR》第五季中提到了小格局棒球（Small Baseball）：上垒、推进、安打、得分是串联打线的方式之一。如果只是断断续续的击出安打，而击不出适时安打，安打数再多也很不容易得分。
   再说个人性。虽然防守是九人防守，进攻是打线串联，但具体到每一个打席时影响结果的还是投手和打者之间的胜负，除了盗垒这种单纯的跑者的工作外，一般影响比赛进程的是打者和投手之间的胜负（当然，也有跑者滑垒阻止了双杀的情况）。所以防守一方的中心是投手，投手的投球是防守的基本，一般情况下比赛都是从投手投球开始的，是场上责任最重最累人的位置，所以有所谓“棒球其实就是投手的个人秀”的说法（《王牌投手•振臂高挥》），这也是棒球题材的作品主角大多数是投手的原因。而打者在打击时队友是无法代替他的，击出的如果是防守队员无法处理的安打甚至本垒打，防守方就会抓不到出局数。而如果被三振或者打击得不好，任何战术都毫无用处。对于打者来说“只是一下挥棒就可以成为英雄，那才是棒球的真谛吧”。（《ONE OUT》）
   以上介绍了个人对棒球运动几点看法，如果能对一些朋友有帮助是再好不过的，在以后的文字中还会涉及到棒球运动的一些内容。当然，上文中也简化了一些因素，难免也有些不足。下面将开始对我个人接触的棒球动漫进行讨论

[ 本帖最后由邓仲华于 2013-7-22 22:04 编辑 ]

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发表于 2012-1-28 00:19 资料主页个人空间短消息看全部作者

青春教主安达充的《Touch》、《H2》与《Cross Game》
   日本的ACG作品中一提到青春这个词，总有着一些特殊而又莫名的含义，究竟何为青春，我想答案绝对是丰富多彩的，而棒球健儿在棒球场上挥洒汗水绝对是青春的一种。其中，最引人关注的莫过于甲子园大赛。大正13年（1924年）第10届的日本全国中等学校野球(棒球)大会迁至新建好的甲子园球场举行，至今只因二战中断了五年。时至今日，夏季大赛已经有四千余所高中参加比赛，采取残酷的单败淘汰赛，真正的是Win or Go Home。日本高中棒球是有宪章的，其中最重要的条款是“学生棒球永远是教育的一环”，而且这份宪章2010年4月修改时尤其突出了这一条，并以“年轻”与“执著”为其最重要的双翼，教学生“不气馁不放弃”以及“勇往直前”的精神。（毛丹青博客：日本高中棒球联赛是育人的楷模）梦想和奋斗是棒球健儿永恒主题。
   而同时与青春为伴还有朋友之间深厚的友情，以及少男少女那颗躁动的心，加上日本的特殊国情，高中生那青涩而又真挚的爱情，总是日本动漫永恒的主题。
   在日本教育界有句非常有名的话——不知道安达充，就不是合格的中学教师。当两个主题由青春教主笔下结合在一起的时候，就成了一部部让人回味无穷的作品。2009年8月8日夏季甲子园开幕之际，oriconu由自己的会员问卷调查，调查范围为:10~50岁之间，共一千人以“以你喜欢的棒球漫画是?” 作问卷调查，结果《TOUCH》排在总和的第一名，《H2》排在总和第五名，从2005年开始连载的《Cross Game》排在了20~30岁时代的第十名，足见安达充作品的魅力。关于作品动漫画及真人化的基本信息可在安达充百度百科词条中查阅，这里不再介绍。
   弓骑步在《不一样的安达》中说：“喜欢安达的人一定会对他死心塌地，不喜欢的却是一点儿也看不上。”“非安达fans指摘安达偷懒的最大理由无过于他笔下的主人公千篇一律的脸。”但在安达fans眼中就会变成“品牌意识”。“真正喜欢安达的人就会知道，每次一翻开他的作品，看见主角那熟悉的脸庞，有多少旧的感情浮上心头，不经意间嘴角便悄悄地弯了。”其实也确实如此。看《Cross Game》我看到光和青叶的面孔只是点点头想，果然还是这张脸。但看到雄平出场时不禁笑出声来。
   节奏平缓甚至有些拖沓，或许是非安达fans的另一诟病。我初看《Touch》的确觉得节奏缓慢，而且有101集。不知当时是因为什么坚持了下来，或许是因为众多Fans的口碑，使我相信安达充不会让我失望。而到了《H2》看动画节奏其实更慢，39话的放映，（2话未放映，共41话）翻看漫画发现后面的内容更加精彩，一开始我甚至怀疑是因为收视率不高而腰斩，其实是没画完。
   一样的脸演绎不一样的故事。同样的扇巴掌的场景反映出不同的心情。平缓的节奏是因为含蓄，弓骑步在文中写道：“‘安达曾说过：“我并不喜欢以直接的语言方式，让我的角色表达出喜欢、讨厌，或是爱，我实在很不能忍受这种方式。如果自己想表达的语言，是用嘴巴说出来的话，相信谁都不会想画漫画了。’”

   所以，即使所有读者都知道达也爱小南，小南爱达也，小南也不否认新田说自己是达也女朋友的说法；所有人都知道光和青叶互有好感。或许是因为和也；或许是性格的原因以及时速160km的直球。又或许因为有梦想没有实现，总之是差着这么一点，而无法直接表达。至于《H2》就要复杂一些。同时似乎又有棒球牵扯其中。
   达也和光是为了别人打棒球，达也为了和也和小南，光呢？因为若叶那个梦。他们的目标都是甲子园，所以达也一度放弃棒球，到美国才是为自己打球。而当光获得甲子园的入场券时也是故事结束的时候。比吕就不同，他至始至终都是在享受棒球，只有在面对英雄时才拿出真正的实力，当两个英雄对决后故事就会结束，至于比吕是否春夏联霸已经不重要了，没有人要求他必须做到。
   也正因为如此，在最终对决时安达充设计了不同的场上形势，在达也和新田、光和三岛的对决不单单是达也和光的问题，还直接关系到能不能实现替别人背负的梦想。明青和星秀都是领先一分且一垒上有跑者，如果是本垒打将是再见本垒打。所以，这个对决达也和光有着非赢不可的压力。
   比吕和英雄的情况则与比赛胜负无关——千川领先两分，垒上无人，即使英雄击出本垒打也改变不了比赛结果。这个对决就成了他们个人对决，当英雄击出那个被认为是本垒打的界外球时，比吕犹如输了整场比赛一样蹲在地上。这一场是单纯的棒球对决，但大概只有对雅玲感情不自信的英雄有了不同的杂念吧。
我想关于感情的分析的文章已经很多了，这里不再多写，最后说说三个作品中的棒球。
   安达充的这三部作品男主角的投球特点都有一个字：快。上杉达也的直球速度没有实际数据，国见比吕则达到150KM/H，而树多村光更是达到了160KM/H（其实没有明示，但基本都这样认为。160KM/H即100迈，这速度及以上称为钢速球）。棒球作品中的投手很多都是速度型的投手，首先能给观者视觉上的冲击，连续取得三振不需要任何的道理可言，动画《TOUCH》中经常出现投手连续投三球，捕手接三球然后就三振的场景。这样也就不需要再对配球方面费心思进行什么描写，同时加快了比赛节奏。可能很多人看了安达充的作品再看现实的棒球就会觉得节奏很慢，投一个球墨迹半天，毕竟动漫和现实还是有差距的。
   而正因为这样的设定，这三部作品也容易使观者产生了一个概念：投手和强棒之间的胜负就应该用直球，不应用保送，甚至哪怕是用变化球是一种逃避。上杉达也用直球三振了新田明男，国见比吕用直球三振了橘英雄，树多村光投出160直球，但结果是保送了三岛敬太郎。（PS:作为最重要的对手却上不了百度百科……）
   其实一旦陷入了界外球的缠斗，最终先崩溃的往往是投手，那种始终不能解决打者的焦躁会影响到投手的心理，连续全力投球也是十分耗费精力和体力的。同时打者却能以场上形式不以长打为目标进行击打，有代表性的就是《TOUCH》中上杉和也和寺岛之间的对决。在得点圈（二垒）有跑者的情况下，因和也的眼神和之前的约定寺岛选择了直球胜负，和也则握短了球棒击出了再见安打——握短球棒虽然击不出长打，却是不被快速直球三振的有效手段。不保送还可以说是为了荣誉感，但不用变化球就未免有些太过木讷。球种与配球才是投捕限制打者另一个重要武器。在《灌篮高手》漫画中，全国大赛前流川枫从找仙道一对一，结果不分胜负。但最后仙道说这样赢不了你，可球场上我能赢你。明白了这句话的流川枫用两次传球分散了迟北荣治注意力。而橘英雄脑中有一瞬的高速水平外曲球（High slider）念头除了雨宫雅玲的原因外，首先必须的是比吕会投这种球，这就是球种多的优势。上杉达也在美国最终也用了指叉球（Fork）三振了对手，所以不应执着于是否直球胜负。
   围绕这三部作品还有一个争论，但其实是关公战秦琼的问题：三个主角所在的球队哪只最厉害？从实绩来看，明青获得了当年的夏季甲子园优胜；虽未画出但似乎从未有人怀疑千川将春夏连霸；星秀没有甲子园比赛的实绩，但最后战胜的是获得春季甲子园优胜的龙旺。
   然而，在高中棒球界实力差距明显的两队中，处于下风的球队也有赢的时候，观众只会觉得很稀奇还会高呼奇迹什么的，但这只会让输的球队崩溃而已。（《王牌投手•振臂高挥》）这段话既道出了单败淘汰赛的残酷，也说明了棒球比赛中存在偶然性。
   《Cross Game》中，败北后三岛敬太郎说：“如果打四场的话，我们一定赢三场。”《TOUCH》中，柏叶英二郎说达也三振新田的概率照理不到一成。如此，看来看去，千川的实绩似乎更有保证。某种程度上千川是沾了安达充对作品设定的光，《H2》中将比吕和英雄的学校设定在了两个区，（1都，1道，2府，43县，其中东京都和北海道各分两区，所以每年夏季踏上甲子园土地的球队共49只）只有这对对手可能在夏季甲子园的场地上见面。日本各县高中棒球水平虽然也是参差不齐，但肯定是在甲子园将要遇到更多的强队，《H2》中抓一个小偷就引出了那么多厉害的投手。春季甲子园卫冕冠军，夏季甲子园卫冕冠军，甲子园豪门、常客等等都败给了千川，所以《H2》的比赛比另两部更加得多，也更精彩，衬托出的千川的实力也就更加耀眼。
   不过，由于关公战秦琼的性质，这个问题始终不会有定论的。有这样的话题的存在本身就说明安达充作品在我们心中的地位。

[ 本帖最后由邓仲华于 2012-1-29 22:43 编辑 ]

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回复 #15 fzlins 的帖子

呵呵，上不了不是指创建不了。四叶游戏词条没有三岛敬太郎，独立词条也是没有的

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回复 #17 1级魔法行会的帖子

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说管理还是说棒球？——《如果杜拉》

2009年12月，岩崎夏海的商务小说《如果高中棒球的女经理人读过杜拉克的<管理学>的话》（简称《如果杜拉》）发售，截止至2011年4月26日小说销量为258万册（包含电子版下载量13万册）。如上图所示，在小说中文版上中有“创每5秒卖出一本奇迹，270万日本读者一致选择”，“超越《1Q84》，雄踞日本年度畅销第1名”等说明。
本作2011年改编成动画，原定于2011年3月14日播出因311东日本大地震推迟到2011年4月25日播出，一天播出一话，全10话。2010年12月本作发表电影化，AKB48成员的前田敦子主演该片。一同出演电影的还有濑户康史、大泉洋以及AKB队员峯岸南。该片于2011年初拍摄，6月4日在日本上映。
加藤嘉一在中文版译后记中写道：“该书的主角有两个，一个是高中棒球队的女子经理，一个是德鲁克的《管理》这本经典著作。这个故事讲述的是一个实力很弱的高中棒球队的女经理，将德鲁克的《管理》应用在棒球队的管理和组织上，去追求‘打入甲子园’这个所有高中棒球爱好者的梦想的经过。”

对于我个人来说，起初关注本作的原因当然只是“高中棒球”四个字，在此之前，彼得•杜拉克是谁以及《管理学》这本书都是我根本不知道的。而接触本作尤其是通读原作小说以后，发现的确本作能使人“读小说学管理”。无论如何，至少知道了“经理人的资质”、“组织的定义”、“顾客”、“市场营销”、“目标管理与自我控制”、“社会贡献”、“创新”等基本概念。就小说本身而言的确是如加藤嘉一所说的“这个故事，读者必将一口气读下来”的好作品。小说我已经通读了好几遍，有空闲我还是想再读几遍。但是否做到“边受感动，边学管理”呢？能学管理是毋庸置疑，受感动的话宫田夕纪的死造成的触动应该是最大的，但其他内容很难尤其是对棒球比赛内容。
当然，在216页的小说正文中，说棒球比赛经过的篇幅可能还不到十分之一，我们可以看出棒球不是小说的主要内容。但拍成影视作品就不能这样处理，光说管理的话恐怕很难有收视率和上座率的吧。动画的OP有很多棒球比赛的镜头、ED也有不少棒球队员的身影，西东京大会半决赛、决赛都有专话表现。无论是动画和电影都设计了日本作品的必要元素之一，宿命的对手。决赛中逆转的最后一分都是让人紧张到极点——小说中球根本没传回内野，而动画和电影跑者都有被捕手触杀的可能，这样的进程才能使观众受到感动，因此才有了动画最后一话的标题。

   对于管理的部分从没有接触过《管理学》的我只能学习，没有什么多说的。所以主要谈谈本作的棒球。
   本作存在的最大争议也就出在对棒球上“创新”一环，“不打触击，不投坏球”这个由主角队监督加地诚提出的新战术遭到很多因想看棒球来看本作的人的质疑，甚至有的朋友直接弃番。为什么会出现这种情况呢？
《管理学》对创新是这样写的：
    创新不是科学或技术，而是价值。不是发生于组织内，而是给外部带来改变。对创新的衡量，正是要看它给外部环境带来了何种程度的冲击。
   而对于创新的策略《管理学》一书这样描述：
创新策略主要的假设，是现存的东西都老化了。所以，假设现行事业的策略是“更好、更多”，那么创新策略则是“更新、更不同”。创新策略第一步就是有计划、有系统地淘汰古老的、垂死的和陈旧的东西。创新型组织不耗费时间及资源捍卫昨日的事物。只有主动抛弃昨日，才能把资源尤其是最宝贵的人力资源用于新事物。
   由此得出的结论：程高棒球队（主角队）的创新要改变的是高中棒球界。因此首先必须假设现行的高中棒球界整体会走向老化之路。接下来是有计划、有系统地淘汰高中棒球界古老的、垂死的和陈旧的东西。
在程高棒球队监督加地诚眼中牺牲触击会失去创造性，这一作战方式让许多教练和队员思考僵化，使棒球变得无聊。“坏球引诱”会无意义地拖长比赛时间，让战术思考更加狭隘。以上两者，无疑是把棒球变成无趣运动的害虫。为了淘汰这两点，加地提出了“不打触击，不投坏球”的战术。即每个打席都好球积极挥棒，由此延伸也就不会采取安全触击（safty bunt）、抢分战术（squeeze）。投手始终投好球不故意投坏球（体力下降后造成的控球力不稳不在此限），由此延伸也就不会采取保送战术。

   我们说很多的运动类动漫都会有一些超出现实的内容一般是主角的外挂能力，或者是现实中不会出现的战术，对于此观众往往能够接受，因为这种事情不可能在现实中出现是很明确的事情。而“不打触击，不投坏球”由于有想改变高中棒球界甚至是日本棒球的目标就使人有了向现实挑战的味道，在小说中就对日本棒球队在北京奥运会失利的原因归到“坏球引诱”上（北京奥运会棒球半决赛中日本2：6负于韩国，韩国在决赛中战胜古巴获得金牌），而且的确是对棒球常识的挑战。这种挑战肯定会受到质疑和批评，就如同当年吴清源和木古实倡导的新布局对围棋挑战一样。我们对此分析一下。
   虽然我父亲不怎么看棒球比赛，但是以前偶尔看到棒球比赛中有跑者上了一垒，他也会说触击牺牲打了吧，在我父亲认为这是一种高级战术。触击牺牲打是在少于两出局（无出局采取几率大）一垒有人的情况下，用触击牺牲一名打者把跑者送上二垒，也就是得点圈，这样藉由一垒安打就很有可能回本垒得分。同时防止打击得不好出现内野滚地球而被双杀的情况。作为安打、推进、上垒、得分的“小格局棒球”（small baseball）进攻方式，触击牺牲的任务是推进。“为了得分，就会挑选即便是最没有观赏性却效率最高的方法，且全队协力，这就是这个国家的棒球。”“只要偏爱的球队能赢，球迷就会高兴。”这是《MAJOR》第一季中吉布森翻译对于吉普森质疑短打进攻战术不是棒球的回答。
   对于“坏球引诱”的确是拖延了比赛时间，动漫和现实棒球比赛最大的不同往往就是省略了投坏球的过程。不过，棒球规则中三振只需三好球，而保送是四坏球。这样的规则设定起初是否是出于便于投捕配球的考虑呢？而在取得两好球后怕三振的心理往往会使打者积极出棒而被坏球引诱。《MAJOR》第一季中四年级的吾郎就被教育在取得两好球无坏球时先投偏一球，一直投好球肯定是会打中的，所以对野手的要求就随之提高。
   不用触击的程高，用盗垒和打带跑来解决推进问题。防守时，投手把球压低，投出犀利的变化球，同时野手前进守备来应付对方打击。
   本作动画中，程高能去甲子园对手的打线不强是一个因素，尤其是半决赛。程高的首发投手前五局被击出九只安打居然一分未失，只能说对方打线没有串联。加地诚说尽早击溃对方的投手是赢球的关键，但投到八局该投手起码也是No hit No run（无安打，无失分）怎么就击溃了？只是到了第九局的宿命对决被击出本垒打而失败，程高整场也就这一只安打，不考虑主角光环的话只能说棒球运动的偶然性了。
   保送战术或许是争议最大的一个战术。动漫作品中主角队很多都不屑用这种战术（另类的《超智游戏》，投手被击打怕了得《王牌投手》是例外），且又经常被对手这样对付。保送的好处在于填满垒包变成被动进垒，如此球传到哪个垒包都能取得封杀出局，或者是避开强棒和打击力不强或状态不好的打者对阵。因此，逃避、卑鄙等等是对这种战术一种评价。《大饭桶》中名投手小林在保送山田太郎后就几乎被满场的观众骂卑鄙。对此，贺间这样告诉观众：“虽然他不能投出一决胜负的球，但是他却坦白的表明自己输给了山田，这种气魄证明了小林的确是男子汉。”至于以后，他是努力去锻炼自己打败对手，还是像达也说的保送成习惯，那就全看他自己了。
   决赛中，对手两次保送程高的打者，但都没有取得好结果。其实没有任何一种战术只有好处没有坏处，保送一名打者，垒上多一名跑者，对方就有可能在下一个打席中多得一分，同时降低了得高分难度——本来只有击出本垒打才能得两分，变成一只长打就有可能得两分，尤其最后一局的保送还是逆转分，这种对投手压力是保送最大的坏处。
   加地诚说：“我一定要让对方后悔故意投出四坏球。我要证明，故意四坏球在任何情况下都不应该滥用。”从结果上看，他做到了，对手的确是该后悔。但假使没保送输了，是否又像《王牌投手》中桐青的教练在田岛悠一郎击出逆转两分打后说“不是投捕组合的错，没有保送那名打者是我的责任”那样后悔呢？
   本作中，相信屡次失误的游击手樱井祐之助将来的成长，说服管理团队让其在决赛中出场的小南自己也不知道自己的决定是对是错，只是结果上祐之助没有失误还击出了再见安打说明她的正确，如果因为祐之助输了，加地诚说即使自己下课也不后悔，小南自己又如何呢？在我看来，如果用了自信的、最合理的战术却依然难逃失败的话那也就是没办法的事了。
   那么究竟怎样评价这两种战术呢？
《管理学》中这样写道：
   组织结构应该把个人和各个管理部门的关心指引向取得成果而不是指引向做出努力。成果是所有的活动为之努力的目的，必须使意愿和能力为成果而工作，而不是为工作而工作。为未来而工作，而不是满足于过去的成绩上。
   所以，我们可以为球员在赛场的努力拼搏喝彩，但身为管理者认可过程比结果重要的想法是失职的。成果是唯一检验战术的试金石。刚刚结束的欧冠半决赛，切尔西虽然场面十分被动，第二回合还用了630阵型，足球变成了手球，但最后赢了，那么他们的球迷和管理层就会高兴。过去几年，跑轰战术曾经在NBA掀起不小的浪潮，很多球队都采取这样的战术，其中身为代表的太阳队赢得无数球迷。但在无法取得总冠军后，太阳队管理层也用引进奥尼尔等方式对球队进行改变，因为球队的最高目标还是总冠军。当跑轰战术确实无法取得总冠军后，这股浪潮就会慢慢退去。而木古实和吴清源倡导的新布局能够成功不只是能赢得棋迷的喝彩，更因为那是棋艺进步的自然产物。本作决赛中，最后一局在两出局的情况下星出纯发现对方防备其长打，于是用了安全触击，引发三垒手的传球失误上了二垒。对此，程高的休息区小说中没有任何表示，电影里也只有一片惊讶，只有动画中的加地诚说：“我讨厌自我牺牲的触击，但刚才那是最棒的触击。”虽然违背了指示，但如果球员成功了也只能装没看见了吧。
《管理学》中还这样写道：
人的管理，也就是发挥人的优势。人是脆弱的，我们之中大多数人都表现出十分可怜的脆弱。人会引起各种问题，要求各种程序，并产生各种杂务。人是成本，也是种“威胁”。
   不过，人并非出于这些原因而被雇佣，而是因为他们拥有取得成就得优势与能力。组织的目的，是要发挥人的优势，同时克服人的弱点。
人是最重要的资产。
   无论是武宫正树的“宇宙流”还是被他称为“地铁流”的小林光一，还有李昌镐的官子神功以及众多著名的棋手都是在长期实战中根据自己对围棋的理解和优势寻找最适合自己的克敌制胜的法宝。即使这几年巴塞罗那风光无限，也不见有哪只球队会去学习巴塞罗那的打法取得成功，他们不具备那种打法的资产。如果今夏瓜迪奥拉离开诺坎普执教别的球队多半也会另选适合新东家的战术吧。
所以，即使真有一支球队用“无触击，无坏球”的战术取得了优胜，其他队伍也应该根据自己队伍的投打情况选择战术。除非甲子园的大部分球迷回答二阶正义时说不愿意再看“触击牺牲”和“坏球引诱”，那么它们才应该会被舍弃。

至少，现在不是的。在不久前结束的2012年春季甲子园，获得准优胜的光星学院在决赛就用了触击牺牲。获得优胜的大阪桐萌，在半决赛也用了触击牺牲，在决赛中虽然没有正式用，但也摆出了触击牺牲和抢分战术的姿势，干扰光星学院的守备。至于用坏球诱使对方出棒取得三振，那是经常出现的情景。
说到底，一部作品主题要看它的主要内容。《凉风》中虽然有田径的内容但分量还是太少，结局也是男女主角因为奉子成婚几乎都放弃了田径，说明恋爱才是该作的主题。《如果杜拉》是一部“让枯燥的管理学变得和蔼可亲”的商务小说，管理才是本作的主题，最后也是落到了“市场营销”上，在对《管理学》的介绍和阐述上绝对是优秀的作品值得细细品味。而“无触击，无坏球”是否只是岩崎夏海为了说明“创新“而采取的方式呢？

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发表于 2012-4-28 09:52 资料主页个人空间短消息看全部作者

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名字是长，但还不是饿知道的最长的

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	邓仲华 (卧云居士)


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发表于 2012-4-28 15:45 资料主页个人空间短消息看全部作者

QUOTE:

原帖由 1级魔法行会 于 2012-4-28 14:37 发表
这部小说的动画化我都不知道的说~ 感觉不错啊和王牌投手的区别大概就是《冠军足球经理》和《FIFA》的区别吧
凳子叔叔、这部片子是教育意义强于娱乐意义的片子么？

小说大部门是说管理，动画前面在教，后面就不是了，电影也一样

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	邓仲华 (卧云居士)


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发表于 2012-7-27 01:01 资料主页个人空间短消息看全部作者

巾帼不让须眉——《大正野球娘》、《如月女子高野球部》（《女棒甲子园》）
   在我们的印象中，日本大概是世界上男人地位最高的地方了。回到家就被叫主人，然后问是先吃饭，还是先洗澡云云，诸如此类。
   棒球场上男女也有严格的规定，《TOUCH》中，小南等球队经理只能在观众席上观看比赛。到了画《H2》的时代，经理被允许进入休息区，安达充就画到《H2》里，开玩笑说主办方太不体谅漫画家，这不是增加了漫画家的工作量嘛。但是，上了初中女子队员即使资质再好也不能参加男子的正式比赛，例如《君吻》中足球部的咲野明日夏只能在练习比赛出场。《Cross game》正式比赛中的月岛青叶也是连休息区都进不去。甲子园球场始终和女性队员无缘。
   但是这不妨碍女性在各类作品中在棒球场上和男子比赛。
   大正年间日本曾经历经济困境，加上西风东渐，妇女解放运动抬头，于是当时日本男人把太太列为四大恐怖之物——地震，雷击，火灾，太太（地震、カミナリ、火事、女房）（萨苏博文：太太要造反 -- 日本男人的烦恼）
   根据同名轻小说改编的动画《大正野球娘》多少反映了那个时代的这种现象，女子学生开始不穿和服改穿水手服。小笠原晶子之所以要组建女子棒球部和婚约者进行比赛就是因为后者对女性的轻视态度。

   而《如月女子高野球部》中，（以下简称《如月》，土豆、优酷均有全集，但从17话开始只有日语英字）早川凉的棒球资质被曾经和其死去的父亲有一段感情纠葛的如月女子高校的理事长冰室桂子给发掘。于是为了爱，为了梦想，冰室桂子不顾董事会的反对，向媒体正式宣布如月女子高校要成立硬式棒球社的决心，也改变了早川凉等人的命运。
   就内容而言，两部作品的基本模式都是球队先找够九名选手以便去参加正式比赛，这是组建然后随着时间的流逝，各种事情的发生，训练，队员之间形成一定的羁绊，最后去向男子队伍挑战。其间《如月》中还有一段三角恋情，早川凉、冰室泉这两位女队核心是一对情敌，但真实的情感可以从ED中的对话中听出。
   在找到九名选手之后，最重要的问题就是确立稳定的投捕组合，这是一支球队防守的核心。按照一般动漫中男子球队的理念，投手的投球速度能越快越好，但是由于这些女生都是刚刚接触棒球，所以很难接到快球，这是《大正野球娘》中运动天赋中最好的月映巴不能做投手的原因。于是由控球力出色的小笠原晶子担任投手。《如月》中早川凉的投手地位不会动摇，所以找了柔道部出身，块头大能挨砸的大道寺真央，不停地练习终于解决了这个问题。
   投捕确定后根据投手的风格也就确定了这只球队的主要防守手段，《大正野球娘》中小笠原晶子投球速度不快控球力出色，会投直球和下坠的滑球，还有不能常用的蝴蝶球（又称弹指球，Knuckleball，捕手很难接）。捕手铃川小梅可以看出打者的空挡，由此通过配球诱使打者击出内野滚地球或高飞球，而后由野手处理成了理想的模式，这种模式要求野手的守备能力非常出色，也看出了棒球运动对集体性的要求。我对让打者打出去由野手来处理的防守模式还是十分欣赏的，毕竟没有任何一个投手能够完全三振。在这里根据百度百科简单介绍一下各个位置的野手。
   由于一垒是跑者第一要上的垒包，所以很多的传球都传向一垒，作为一垒手要具备良好的接球能力，能处理队友因各种原因导致的坏传。

在《如果杜拉》中已经提到，跑者进占二垒后，凭借一只安打，跑者往往能返回本垒得分，所以进占二垒被称为进占得分圈，同时击向以二垒为中心的球最多，因此二垒手与游击手是防守二垒的两扇门、两个拳头，在全场防守战术中占有重要位置。由于二垒手经常补一垒、二垒，故守备的范围较广，所以需要敏捷的行动力；游击手的守备范围较深，传球距离较远，所以需要脚程及强肩。双杀守备的第一个出局往往在二垒取得，所以游击手、二垒手必须掌握垒上双杀技术，并配合默契。463、643、543等双杀都是经常出现的双杀守备。

击向三垒的球通常是两种极端：快速强劲的平飞球和缓慢的滚地球，有一定的守备难度，守被称为Hot Corner三垒的通常是有一定守备能力的强打者，《TOUCH》中的新田明男、《H2》中的橘英雄、《MAJOR》中的吉普森二世，《王牌投手》中的田岛悠一郎、《大正野球娘》中的月映巴、《如月》中的冰室泉，《Cross Game》中的三岛敬太郎都是四棒兼任三垒手，也包括《名侦探柯南》《甲子园的恶魔》一话中的情况。(PS：《Cross Game》中星秀让肥胖的中西大气守三垒，我多少有些奇怪，看到最后我多少明白一点，让东聪平守一垒是方便他和上了一垒的三岛敬太郎对话。想想看，上杉达也为了和新田明男对话不是跑了很久吗？)

三个外野手中，左外野手被视为是三个外野手中守备能力较差的，中坚手（中外野手）守备范围较广，需要的是脚程和良好的接球判断能力，右外野手距离三垒与本垒都很远，故右外野手通常是由球队中臂力最佳的外野手担任，有助于长传阻杀，（刺杀的一种）或与内野手搭配转传完成助杀，或威吓跑者使跑者不敢再进占垒包。（《Major》中京四郎的原型，铃木一郎）

   而《如月》的女主角早川凉的投球能力很高，并且学会了一种被称为魔球的“闪光球”，她比小笠原晶子能力优秀得多，其队友大都也都是有棒球经验或运动神经出色，这个团队的素质比小笠原晶子她们要优秀得多。
   现在我们再看看最终和男生比赛的情况，过程本身也非常相似。女子队伍前半段大比分落后，后因为某个契机，到后半段发力开始进行追赶，《大正野球娘》比赛很精彩，但我对《如月》中对比赛的处理并不感到满意。
   《如月》中最后的决战女子球队的三棒、四棒和投手都因为场外的原因而发挥失常，直到比赛末盘阶段才真正的拿出了实力。担任三棒堀田小春是因为担心父亲的病情，还算情有可原。而四棒冰室泉和投手早川凉则是因为和对方ACE高杉宏树之间复杂的三角关系搞得根本没有心思进行比赛，打得是乱七八糟。固然，青年男女之间发生感情纠葛很正常，但是因此影响了比赛，实在对不起相信她们和全力以赴的队友。好在最后堀田小春得知是虚惊后，击出了场外满垒本垒打，冰室泉也清醒过来击出跑垒本垒打，并打了早川凉耳光，说明情况，让她能用最好的球和高杉宏树对决，比赛才没有变成一场闹剧。
   但是，最终女生还是都输掉了比赛。早川凉的“闪光球”被高杉宏树击出了再见本垒打，铃川小梅的滑垒则更加的可惜，追成同分是只有不到一指宽的距离的。
《如月》由于女生关键球员发挥失常，这里不予评论。《大正野球娘》的队伍实力还是和对手有明显差距的。九局下半，在两出局，二、三垒有人的情况下如果七棒小笠原晶子能击出安打就很有可能追成同分，但是在两好球的情况下选择了触击，虽然自己安全上垒，但是也逼着铃川小梅最后必须冲向本垒才有同分的希望，因为八、九两棒能击出安打的几率几乎为零。（当然这样处理也是为了造就小梅遗憾的滑垒吧）防守一端，虽然在八、九局没有再失分，但是随着对手对小笠原晶子球路的熟悉，防守困难已经加大。同时这场比赛的裁判对好球带的判断也有利于女生，知彼的程度也是女生优势，所以我认为再打十场女生全部落败的几率是相当高的。

   那么，女子就真的不如男了吗？
   非也！
《菊与刀》中曾经记述，在二战结束后的一段时间内，日本各地的罢工却没有减慢生产。工人们喜欢采用的罢工形式就是由工人“占领工厂，照常工作，通过增加产量而使管理者丢脸。在三井财团所有的一家煤矿中，罢工者禁止管理人员进入矿井，并且把日产量从250吨提高到了620吨。足尾铜矿的工人在‘罢工’中也增加了生产，并把工资提高了一倍。”这种方法在中国和欧美大概只能认为是精神出了问题。但或许是日本人“诚”的精神——全心全意的体现，当别人全力以赴的时候，对方也应全力以赴的对待，轻视如此的对方是侮辱了对方更是侮辱了自己。
   在《如月》中如月女子高野球部曾被要求和一个经常去甲子园的男子棒球队比赛，借此测试她们的实力。在她们赢后反对者叫嚣这场比赛不真实不算数，支持者指着在场地上累得在场地上气喘吁吁的男队说，看着他们如此拼尽全力去比赛的样子，你还能说这样的话吗？反对者无言以对。但在最终决战却没有能始终表现这一点，是我不满意的原因。

《大正野球娘》中也是一样，两场比赛中女队截然不同的表现，让男队认识到她们付出了多少努力。于是他们把最后三局当成全国大赛决胜战去比赛，可见把女队放到了同等的地位上。比赛后，小笠原晶子的婚约者也向其道了歉。
在这两部动漫作品中，作者都让我们看到了巾帼不让须眉的努力与决心，至于结果已经不重要了。

[ 本帖最后由邓仲华于 2012-10-24 11:43 编辑 ]

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发表于 2012-10-23 19:36 资料主页个人空间短消息看全部作者

一座大金字塔——《大饭桶》

青春是什么？是那颗白色的球，飞向了天空的尽头。
因为有梦才叫青春。
打出去，投球，使尽全力。
现在正是燃烧生命的时候。
那颗纯洁的白色小球。
啊，那才是永远的青春呀。

——《大饭桶》121话插曲

TV动画共163话的《大饭桶》改编自水岛新司的销量达3000万册同名漫画，土豆网有全集观看。（优酷也有，但缺了一部分）163话也是我所知的棒球动画的最多话数。这部作品前面提到的排在“你喜欢的棒球漫画是?”问卷调查的总和第三位，作为上个世纪80年代的作品，是老一辈日本动漫迷，40—50岁世代的最爱。
在Mame模拟器下有一款同名游戏，但真正的棒球迷恐怕不会怎么去玩这款游戏，因为打击的结果是根据翻卡片拼数字大小决定的，即使主角队的打击率数字给的逆天也没用，该三振还是三振，该被击出还是被击出，几乎没有战术性可言。下图即为此游戏。

   和其他棒球类动漫不同的是本作的主人公山田太郎不是投手还是捕手。捕手是场上的司令官，是场上唯一能看到全场情况的队员，也是距离打者最近的防守队员，所以观察打者根据其情况和投手沟通发投球暗号；看场上的跑者情况制订防守战术，发内野防守暗号都是捕手的责任，其重要性可以说仅次于投手。
不败明训
   从山田太郎（捕手，CV田中秀幸）、里中智（投手，CV神谷明）、岩鬼熏（三垒手，客串投手，坏球打击）、殿马一平（二垒手，秘打男）四人加入明训棒球部之后，明训成了一只不败球队，甲子园夏春连霸，关东大会优胜……各种冠军头衔接踵而至。他们也就理所当然的成为别的球队最想打败的目标。
   被称为日本第一高中生的山田太郎，其打击率高达八成（现实中有四成就是超强打者了）几乎所有的球队都把封锁山田打击当成了首要任务想尽一切办法，保送，过肩摔投法、钢球投法、FORK球，快慢球变化投……一个个都是攻略山田的方法，也总能起到作用（即使如此后面山田的打击率也还是七成五……）。让山田陷入苦战，但到关键时刻山田总能从中突破。即使有时的确能封杀了山田，他们却也始终赢不了。
   在MLB的历史上有一些投手在九局比赛中达成了完全比赛，但因为本队也不得分，进入延长赛后完全比赛被破不能算记录的比赛。不失分确保不输，但不得分也不能赢。查看一下，这些队伍和明训比赛时的比分，都很低的。这说明一个问题，即使他们封住山田，却不能攻略里中，他们自己也得不了分。或许是把精力都放在了山田身上，他们又往往会放其他人上垒。即使封杀了山田到关键时刻，山田的队友总能提供火力支援。所有人都知道岩鬼只能打坏球，所以都投好球，明训却有办法把好球变成坏球，喝醉酒、带高度近视镜、说话分心等等，于是击出了本垒打。殿马的秘打（相当于招数）不必说，连里中都击出过本垒打。输得最冤的莫过于白新的不知火，他用同一种姿势能投出快慢两种直球，成功封住了山田以及所有人的长打，却因为对一条规则的忽视丢了唯一的一分，0:1输给了明训。
   说到底，光封住山田是赢不了明训的，还要突破里中山田这对投捕。这些球队的强打虽然能使明训陷入苦战，但从明训始终能抱着不保送任何人的宗旨来比赛就看出明训是能对付的。里中和山田的信任程度非常高，某场比赛中山田受伤不能蹲捕，但依然由换了位置的山田发出暗号。面对打者，往往先诱使对方打出界外球赚取好球数再投决胜球，减轻投手压力。当然，作为以变化球为主的里中，受伤是不可避免的，但克服伤病也是运动类作品不变的主题。
明训之败
   然而到了本作最后明训还是败了，在卫冕夏季甲子园冠军时的第二轮就输给了对手。只是这个对手在前面一百多话的内容里只字未提，似乎专为打败明训而出，在第一轮打败了以前明训最大的对土佐丸，似为其正名。这个对手的学校名是武藏坊，投手叫义经，四棒名弁庆。是不是有因为现代人无法打败明训，所以拉出古人帮忙之感呢？
   前面我说了，打败明训的两点，其一是封杀山田，其二是攻略里中。其他球队能做到一，而没有做到二的实力。弁庆的出现改变了这一点。在赛前曾有评论，山田和弁庆不相上下，但比起义经，里中要差一些。明训用土井垣模拟弁庆练习，结果封不住土井垣，证明他们封不住弁庆。到了赛中，弁庆逼得明训打破了绝不保送对手的做法，义经在那里冷嘲热讽：“棒球里有这么简单的办法真是太好了。”但即使如此弁庆把保送球也打出本垒打，得了两分。连保送都不行，土井垣没有了办法。
   而在封住山田方面，土井垣在赛前就中了义经的计策。
   赛前，电视台采访义经时，义经做了预告投球：第一球一定投正中的直球。看到这一幕的土井垣，把第一棒的岩鬼和第四棒的山田对了调，只能打坏球的岩鬼肯定打不到首球，比赛中山田对首球击出了本垒打，土井垣对此很满意，但他却忘记了打线安排的重要性，真是白打了这么多年的棒球。
   我们都知道四棒是打线中最强的一棒，但为什么不把他排在一棒，这样不是出场次数多吗？在《ONE OUT》里渡久地东亚曾这样说：“公平？棒球本来就是不公平的运动。二三垒有跑者时一只安打就能得两分，而没有跑者即使是本垒打也只能得一分。”其实，渡久地的话并不正确，他忽略了攻方造成二三垒有人的局面所作出的努力，就是这样的努力使得得分容易。但同时渡久地也道出一个事实，垒上有没有跑者是两个不同的极端。
   所以第一棒应该选上垒率高的打者，能造成垒上有人的局面；第二棒是推进能力强的打者，能把跑者送上得点圈，到了中心打线就能凭借安打得分，而不是一味要击出长打得分，毕竟那不容易，到了七八九棒称为下位打线，打击能力一般就差了。简单地说，前面的打者的任务是自己回本垒得分，中心打线的任务是送队友回来得分。此外，由于对变化球视角的原因，棒球上有左投克左打，右投克右打的说法，所以打线最好是左右打皆有形成锯齿形打线，防止被同一位投手克制。（参见《MAJOR》第五季世界杯半决赛，日本VS古巴）
   回到明训对武藏坊这场比赛，山田被安排到第一棒他的任务就变了，从送人回来变成了自己回来，以他的体型自然是跑不快的，用《TOUCH》中的话说就是，站在打击区他才是四棒，如果让他站上垒就是跑不快的打者。义经的确不能防止山田上垒，但义经把二棒殿马这个秘打男和三棒都保送上垒，形成满垒。和四五六棒对决，这里又一次看出好像故意上明训输一样，以前各种让岩鬼把好球看成坏球的招数不再存在，每次必被三振。原来第五棒是和山田能一决高下的人，如今也泯然众人。虽然明训的下位打线尤其是九棒里中拼命想上垒，但都没有做到。山田就这样变相封杀了。与此不同的是，里中也无法让对三棒义经上垒，每次弁庆打击垒上总有人，这就是两队在这场比赛本质上的差异，防守中感受到压力是不同的。即使如此，山田还是在本场打出了两只本垒打，尽了全力。
   当然最后一局还是很精彩，弁庆用头挡住了明训传球防止了双杀，在本垒攻防战中义经用前空翻躲过了山田的触杀，胜了明训，武藏坊的确有胜明训的决心，为此做出牺牲。
   但是，在赛中看出明训败相后，他们以前很多的对手不再继续听、看直播，有的把训练的工具扔到了河中。正如明训最大的对手原土佐丸的ACE、现土佐丸教练犬饲在赛中对土井垣说的话：“你没有办法了吗？土井垣，我告诉你，我今天不是来看明训输球的。”赛后，明训的对手们都是莫名的失落，如同失去了目标一般，更是丧失了今后的斗志。他们都以打败明训为目标，却不准明训被别人打败，明训就是这样的一支队伍。想想《灌篮高手》中，陵南五虎集体站起为和海南酣战的赤木加油。全国大赛中，最后能赢山王时也有人为湘北加油，而《大饭桶》中就没有这种场面，几乎没有人对武藏坊的胜利表示祝贺。的确，虽然没有不打败仗的队伍，但这样的情节展开的确突兀，不得不怀疑是为完结而完结，为击败明训而击败，亦或是就为说明天外有天，人外有人呢？
   当新的一天开始的时候，明训又开始了训练，一些队员以不败的身份毕业的梦想已经被击碎了，但甲子园还存在，棒球还存在，那他们还得以此为目标挥洒青春。

踏在这块土地上，令无数伙伴憧憬不已。
梦寐以求，这就是甲子园的土。
对着这块土地发誓，将青春的泪与汗渗入这块土地里。
我们正赌上青春的全部。

————《大饭桶》最终话ED

[ 本帖最后由邓仲华于 2012-10-23 19:42 编辑 ]

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#10

发表于 2013-1-23 22:43 资料主页个人空间短消息看全部作者

奔向梦想的舞台——《MAJOR》

《MAJOR》（中译名《棒球大联盟》）是满田拓也从1994年开始在周刊少年Sunday（小学馆）上连载中的棒球漫画，在2010年完结，共78卷，747话。动画采取一年一季的方式播出，以防止观众的收视疲劳，共播放6季154话动画，还有一部剧场版以及OVA等。在上文提到的“以你喜欢的棒球漫画是?”的问卷调查中，《MAJOR》排在了总和第二位。

   本作的主线是讲述主人公本田吾郎（后改养父姓为茂野吾郎）从小学直到职业选手进入美国职棒大联盟为主线展开这与《足球小将》中大空翼的故事很相似，两位主角的伴侣也都是青梅竹马，毕竟让“野球笨蛋”去谈恋爱是很困难的事情，一辈子光棍也不是个事儿，这样就解决了他们的终身大事。同时吾郎和大空翼一样拥有才能和执念，但与大空翼不同的是，大空翼在小学六年级就得冠军，并且初中、高中均三连冠，而吾郎就没有这样的经历，剧场版中的九州地区的少棒冠军是他获得的最好成绩了。正如其养父茂也英毅所说：“从少棒开始，大舞台上的胜利女神一只都没有青睐过他。”最直观的原因大概是伤病。
   伤病是运动员共同的敌人。体育类动漫作品经常出现伤病，主角或者其队伍遇到的几率让人瞠目，日本人尤其是男生的观念则是苦难越多越显得这个人物的伟大，如果最终失败了就会对其感到遗憾与懊悔，所以日本作品的主角往往苦难特别多，使人觉得怎么什么坏事都能让他们摊上？在《Major》中可以说伤病似乎始终跟随着吾郎，小学的伤病就逼得他从右投改成左投，有人认为是为了平衡，否则吾郎太厉害。除了第二季和第五季（但第五季伤病的主角变成了吉布森），吾郎必定遇到伤病。但大空翼在小学以及初三、高三也都遇到了伤病但也获得了冠军。
   原因在于，小学、高中吾郎所在的球队实力不高，三船绝对不是强队，圣秀更是临时组成的球队，除了捕手和游击手棒球经验都是零，而南葛队的好球员有不少。这也看出足球和棒球的不同，小翼虽然是核心，但也不是什么事都要亲自完成。而对于吾郎来说，虽然队友也有爆发的闪光点，但比赛开始的信号——投手的投球是无法由他人代替的，对海堂的总投球数184球更是恐怖的数字。
   在棒球比赛中，一个先发投手投完比赛称之为完投，若先发投手完投时，对方没有任何得分，即可记为完封胜。而先发投手投出未被击出安打的完封，则会加记为“无安打比赛”，若没有打者因为任何因素，如安打、四死球保送及失误，27上27下，则会加记为“完全比赛”。如果在Major的比赛中有投手做到“完全比赛”，美国总统也会如同接见四大联盟的冠军队一样进行接见，可见其意义。但在职业比赛中，基本不会让先发完投。作为先发，如果投到至少六局责失分不能超过3分，那就是优质先发了。后面的比赛有“牛棚”完成，又细分为中继投手（Middle relief pitcher）、布局投手（Setup man，通常第八局上场）、终结者。（Closer，第九局延长赛己方取得三分以内之领先或平手时上场）一般而言，投球接近百球就可以选择换投手了，这是对投手的保护。

吾郎并非不知道连续投球以及伤病对身体的伤害，但“先做后想是他的毛病，就是说今日事无法今日毕的家伙，即使到了明天也做不到”，还有就是做事情从不后悔的性格。此时的吾郎还是在为自己比赛，挑战强者是他的目标，而不是在海堂易如反掌的拿冠军。这种总是碰到危机的情况，锻炼了吾郎抗压能力，成为了球队的Closer，以及“怪物”——即使处在危机的场面仍能作出大胆地投球表现，并且捡起掉到投手丘上的帽子的姿态是吾郎在投手丘上真正的姿态。我们总看见棒球动漫中因为一个人改变了比赛，感觉不真实，比如《Cross Game》中月岛青叶在女子比赛中的登场以及本作中的吾郎等。

   其实真正的原因是他们的表现改变了对内和场上的气氛，这个表现可能是一次双杀守备，一次三振，一个本垒打，一个拼命跑出的内野安打。我就看过某场直播MLB的比赛中，纽约养基队的一位打者冒着受伤的危险跑出内野安打，鼓舞了球队士气最终逆转取胜。所以在世界大赛中不想让吉普森二世最后打出本垒打。
   而在海堂的比赛中父亲对他的鼓励不如队友对他的鼓励作用大，说明我们应该怀念逝者，但更应该珍惜活着的亲朋好友。其中包括日本动漫必有的宿命的朋友、对手和师友。
   首先说朋友佐藤寿也。

关于佐藤寿也这个人物，网上有的评论并不好，其主要原因大概是在于第二季中吾郎去见他时寿也的敌意，以及第三季中吾郎去见他时，寿也不把圣秀放在眼里的那股傲气，都是其评论不高的原因。对于第二季的情况，寿也正在争取免费入海堂，最大的对手就是吾郎。吾郎虽然父母双亡，但有养父母的精心照顾。寿也虽然父母健在，却被父母抛弃，由生活不宽裕的祖父母抚养。所以吾郎总是完全不考虑钱的问题，可以过自由奔放的生活，去海堂退海堂都是个人决定。（被养母说了才注意到钱的问题）而寿也就要考虑的祖父母的问题。第三季时，是赛前的情况。第四期旧名人战七番胜负前坂田荣男说：“不会有二十几岁的名人（指林海峰）。”第七期棋圣战七番胜负时，藤泽秀行说：“赵治勋的棋很厉害,但他不懂哲学,赢不了我。”即使到日本围棋在国际上已经缺乏竞争力的今天，某次世界大赛的前夜祭上还有日本老棋手说：“居然没有人说日本选手夺冠，下届我来参加夺取冠军。”（注：大意，原文报道没找到）而赢得了掌声。听起来似乎是输棋不输嘴，但我以为体现了棋士赛前不示弱和必胜的信念。以海堂的实力的确不必要太担心只拥有吾郎的圣秀，那是赛前的示弱。而在赛后寿也对吾郎的关心绝对是真诚的。正如第五季寿也的内心独白：“从我和棒球相遇那天起，在我面对许多考验与胜负的关键时，吾郎君总是在我身边。我有时会嫉妒他的才能，有时会误解他自由奔放的生活方式，但因为他这位彼此切磋的好对手，我才能走到今天这一步。我和他一起爬上了……这个最棒的舞台……”这是他们关心真实的写照。吾郎也正是从“棒球生涯里与你一直同行的佐藤那里，收获了一份最棒的礼物。”才最终有可能赢了世界大赛，那是即使是吉布森也只登场了四次的舞台。
再来说对手吉普森二世。

从小无论自己棒球打得多出色都不会获得父亲的夸奖，自己的母亲和妹妹也在车祸中丧生，这都是那个躲不开触身球而死的本田茂治的错。对于吾郎他是看不起的，直到被吾郎击败。毫无意识也能把彼此的力量引发到最大限度，这是真正的对手。和他们的父辈只有一场对决这种遗憾不同，他们的对决多次上演。而在父亲最后的比赛中击出逆转本垒打，超越完美的前辈前进告诉他们自己的成长是后辈给前辈最好的答案和敬礼。
最后说说吉普森。

马未都先生在博客中写到：“人生机缘很重要，多数都会错过，甚至擦肩而过。你珍惜也好，不在意也罢，机缘是个无形的东西，可以让你欢乐让你愁。”遇到本田茂治这个对手是他也是吾郎和寿也一生的机缘。茂治在吉布森手中打出了本垒打，寿也才开始对棒球感兴趣。吉布森到日本来时是十分狂妄的，对日本的棒球根本看不起明确说就是为钱来的。直到茂治打出了本垒打，最终还死在他投出的触身球上。真正的棒球运动员不会用棒球杀人，但毕竟是他造成的意外。是背上了沉重的十字架也好，是为了赎罪也好，为日本的棒球他尽全力，但棒球成了他赎罪的手段，他还是找不到赎罪的答案。（还因此间接失去了妻子和女儿）最后一直遵从着和吾郎养母桃子的约定，“一直当一个优秀的棒球选手到吾郎长大为止……让吾郎你那个因爸爸从你手中击出本垒打而感到自豪。”以此为力量支撑其棒球生涯，并最终明白了身为职业运动员该做的事情，甚至不惜自己的性命。吾郎和吉布森二世都是追随着他的背影成长起来的。

“既然成了职业球员那你的投球就不是你一个人的了。”“必须谦虚的全力以赴，超越单纯的输赢。让全世界的球迷与孩子们都瞩目的这个梦想舞台上。必须用所有的精力告诉大家在这个棒球场上，球棒和球里都蕴含着最棒的梦。”也就是本田茂治、茂也英毅、吉布森、吾郎、寿也等等这些球员在球场上的姿态将这个梦想传承下去。奔向梦想的舞台！我想，这是所有的职业体育运动给我们带来的最大的感动。

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	邓仲华 (卧云居士)


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#11

发表于 2013-4-22 23:58 资料主页个人空间短消息看全部作者

小看棒球？另类作品《ONE OUT》（《超智游戏》）
      2008年10月动画化的棒球漫画《ONE OUTS-NOBODY WINS BUT I!》是甲斐谷忍于1998年至2006年在集英社青年杂志《BUSINESS JUMP》上连载，全19卷。从甲斐谷忍的另一部漫画《欺诈游戏》可以看出，甲斐谷忍擅长的是欺诈和心理描写，所以《ONE OUT》和以往的运动类作品不同，不是强调热血和友情，而是强调计谋、犯规和心理战。而本片男主角渡久地东亚的声优萩原圣人，总在《赌博默示录》、《斗牌传说》、《赌博破戒录》中饰演主角，可见善于表演赌徒这类角色。
（注：片中日语实际称渡久地东亚为胜负师，本片这里翻译成赌徒倒也不算太不妥。但像《紫音之道》中把胜负师翻译成棋士就不好，不如直接写胜负师更有味道。）
   Lycaons的天才打者儿岛弘道为了寻找自己不能获得总冠军的原因去北海道进行特训，碰到了号称赌博棒球从无败迹的谜样的男人——渡久地东亚。在惨败一次后，第二次进行对决时，无法击出球的儿岛选择触身球，利用规则的漏洞才赢了渡久地，并要渡久地的右手，从而使Lycaons获得冠军。
   简单的说故事可以划分为以下几个部分：1、渡久地东亚利用ONE OUT契约的形式和的老板签约，最终成为了的老板；2、集球队“军政大权”于一身的渡久地，开始了对球队的彻底改造，提升了其他球员的水平，使他们逐渐化身为厉鬼；3、集合了全联盟精英球员的Mariners再多次输给Lycaons后，以高见树为首的精英打者开始苦练攻略渡久地的击打技术，并最终成功攻略渡久地，使渡久地惨败；4、但此时渡久地对球队的改造已经完成，在最后的争冠五连战中，高见树等在第一战中再次落入渡久地的陷阱，并且连败给没有了渡久地的四场，吞下了以为只要打败渡久地就等于击败的苦果。儿岛弘道，在最后一战中击出本垒打，圆了获得总冠军的梦想，渡久地功成身退。
   再看其他棒球类动漫作品时，总有人说总是强调一个人而不强调整体，本片如何呢？
   首先说以下渡久地东亚的武器，被高见树称为黑白灰三种卡片的低、高旋转以及普通直球，且控球力稳定（体力充沛），最强的武器则是看穿人心并使其动摇，让场面转为对自己有利的局面。而支持这个武器的实际是其强大的观察力，以此又形成对场面的预测和掌握。所以他经常说自己能三振对手，即预告三振，这个举动本片中的直播评论员明确提出是小看棒球。但他每次都能做到。
   其实凭借这样的武器，渡久地在一场职业比赛就取得了完全比赛，绝对是一名MVP级的投手，从几次Mariners和Lycaons的对阵来看，不解决渡久地的确很难有赢球的希望，有了这样的能力才使得高见树等人把精力全部放在了渡久地身上，渡久地东亚拥有了和其他动漫作品主角一样的改变场上局面的能力，只是不太明显罢了。最后五连战就是在暗中改变了比赛的局势。被忽视的Lycaons的其他队员的成长是在于拥有了永远相信自己能够获得冠军的信心，以及对哪怕渡久地被打得多惨（1:36）也相信渡久地，明白了今天的失利是为了明天的胜利。
   但最终决定胜负还是儿岛弘道这名天才打者，这其实就是个人能力的问题，所谓的明星球员就是有以一己之力改变比赛走势和在最终决定胜负的能力。尤其是棒球这个必须由投手开始的运动，投手和打者的一对一永远是看点。
   我们再看一下动画化的比赛，动画化的部分是本作第一部分的上半部分，和BlueMars三连战后，渡久地和老板改变了契约形式加入了另外三名球员以及球队监督的参与。我们就来看一下动画化的Mariners、Bugaboos、BlueMars的比赛的关键部分。
   Mariners三连战，首战是渡久地能力大发挥，第二战是其他野手的拼命发挥和用心理战使儿岛取得了再见本垒打。第三战的雨战，这里强调了棒球的偶然性，吉良是在失了第十分责任分后开始反水的，但在这之前他已经取得了两个出局数。假使在这以前Mariners取得了三出局或者Lycaons没有反超比赛就会结束，渡久地如何善后呢？不强调主角光环的话，只能认为渡久地这个赌徒的胆略过人了。
   Bugaboos三连战，重点在第二、三场比赛，首先说一点，赛前Bugaboos的录像一三垒的假双盗垒不算新鲜，《MAJOR》第三季海堂在对圣秀的比赛中就曾经那样做过。《王牌投手》桐青战中，阿部在桐青一三垒有人的情况下就不轻易像二垒传球。而CCTV5的体育新闻曾经报道过一场国内的棒球比赛标题为《“偷”来的胜利》也是一三垒的双盗垒。此外，藏球并不算什么稀奇的事情。九人内野也并不是什么前所未闻，起码来讲这两个战术都在《大饭桶》中出现过，用来对付主角队明训。其中，贺间的钢球投法并认为不会被山田以外的打者击到外野去，很遗憾他们失败了。渡久地不会被击出内野，这是这部作品从一开始最基本的设定，不用也不能质疑。就这三连战不可思议还是在于第三场中渡久地对场面的控制，在使用九人内野战术之前，他总能控制两出局上打席以及使Johnson前有跑者，这里是忽视了棒球比赛的偶然性，如果渡久地故意防守失误的球并不是打下了一垒而是打向了其他内野手，结果会如何？至于最后的一人内野（其实是两人内野，捕手不算吗？）城丘监督和Johnson都是太相信能直接盗本垒成功，才拘泥那样的胜负，如果不拘泥，完全可以在渡久地做投球动作之前就起跑（没三垒手无法牵制），或者打者触击球落入场内必定生还（一垒上无人接球）。我相信是渡久地的话肯定会这样做的。
   BlueMars三连战，二、三场比赛，这里强调的是配球的重要性，在配球被看穿的情况下，投手会被打得很惨，至于诡计球场，故意让对方受伤等，现实中还是不要出现了。
   说到底，本作是否是小看棒球吗？我想还是因为作品的侧重点不同，《天才麻将少女》第一季宫永咲在和了役满赢了天江衣后，就有人在百度贴吧发帖提出天江衣应该在宫永咲和出役满前诈和，并拿《斗牌传说》中的情节举例，但并不被其他人接受，因为从对国广一作弊的处理就可以看出，《天麻》的大环境并不允许这样的行为发生。
   《ONE OUT》中各种诡计是本作的最重要看点，大家可以欣赏，可以讨论，但这已经超出了棒球的范围，所以说是另类作品，并不是小看棒球。看惯了热血和友情，换一种口味欣赏也是一种不错的选择。

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#12

发表于 2013-7-22 21:24 资料主页个人空间短消息看全部作者

成长中的棒球队——《おおきく振りかぶって》（《王牌投手振臂高挥》）
   2003年开始连载的樋口朝《おおきく振りかぶって》已经进入了第十个年头，由于是在讲谈社的《月刊Afternoon》上连载的作品目前到了第101话。本来按我的习惯是不愿意评论未完结的作品的，但是十年101话从高一入学画到秋季大赛，还据说要画完高中三年，真不知道还要几个十年，所以也就只能根据现有剧情先进行评论了。
   本作的主角可以说是两对投捕组合：三桥廉和阿部隆也、榛名元希和秋丸恭平。但和一般要求的投捕关系不同，他们的关系并不平等，都是一强一弱。
   三桥廉由于初中的经历加上极度缺乏自信的性格，使得对自己的能力缺乏完全的认识且各方面自我评价都过低，但同时却无论如何不肯下投手丘，对此花井解读为三桥是在投手丘上寻找存在感——投手对于棒球比赛是不可或缺的，没有投手棒球比赛就无法开始，一旦下了投手丘自己不再被人需要了。三桥廉的球速并不快，所会的球种有“直球”、内飘球、曲球、滑球。而其最珍贵能力在于精准到九分割的控球力。
   阿部在接了三桥几个球后就发现了三桥作为投手的魅力，并通过自己的引导发挥出了三桥的实力，由于是要靠三桥球种多，控球好，球种搭配就很重要，本作自然强调的是配球。第99话中就说“听说早前的时候，不用直球决胜负就会被骂卑鄙，但现在不是了。”在第一季的15话到24话中就全面展示了桐青战一场比赛，几乎细化到每一个打席的每一次配球每一次投球，所以作为棒球入门，这部作品是个不错的选择。
   但由于阿部其在以前和榛名搭档时，榛名完全不听阿部的引导，所以最讨厌对暗号摇头的投手，由于三桥的性格和对阿部的依赖，对于阿部的指示从不摇头。本来由两个人考虑的配球也由阿部一人负责，这样就形成了固定的模式，在县大赛第五场比赛时被对方看穿，输掉了比赛。同时阿部对于三桥想要改变的想法并不赞成。他说凭借三桥的九分割和“直球”，只要再有一个能取得一分的打者，就能去甲子园。随着比赛的开始，三桥自己和百枝教练都认为凭三桥现在的投球水平是很难坚持到决赛的，他的“直球”也只是一个障眼法，只能骗过对方一时，一旦被识破配球就会相当困难，球速慢毕竟是硬伤。三桥深受武藏野第一高校王牌投手榛名元希在投手丘的精采表现所震慑与激励，赛后向阿部表自己要成为一个球速与控球兼具的投手，阿部对此也表示了认同。目前三桥开始在曾在甲子园投过球的百枝监督的父亲的指导下练习。
   而三桥崇拜的榛名元希拥有惊人的球速，并在投手丘上展现出不俗的霸气，往往能成为很多棒球动漫的第一主角。但要发挥出全部实力必须要由一直接他投球的秋丸恭平当捕手，别人接不住榛名的款诉求。（让我们为默默给渡久地东亚接球的出口智志和高中时给茂野吾郎接球的田代鼓掌）而秋丸除了能接榛名的球外打击和守备都非常差，在秋季大赛中武藏野之所以输给了西浦就是因为秋丸的一再失误。同时在配球上秋丸要么不打暗号，或者出于自己对榛名的了解打出的暗号都是榛名决定投出的球，也就是说配球同样是由一人考虑的，秋丸只是榛名的一堵墙而已。榛名同样也有缺点，为了防止受伤由于中学时期受伤的经历，使他相当保护自己的左手，严格限制自己一天的投球数不超过80球，即使是比赛的关键时刻也不例外，此为他与阿部常起冲突的主因。但当80球无法保证胜利而突破80球后，由于投过80以上的球数，就无法保证状态，这和始终在投手丘上连续投球的三桥正好相反。
   我们可以看到，这部作品中没有完美的天才球员，也就没有什么其他棒球动漫中各种不可思议的投球、打击和守备。田岛悠一郎有着出众的棒球素质，是可靠的四棒，并能客串一棒和捕手，但由于身材矮小肯定打不出本垒打，靠他一个人是得不了分的。队长花井梓也被百枝监督认为是棒球部招收到的优秀球员，并认为以他的身体素质，在任何学校的棒球部都能进入一军。但在田岛的身旁总感觉自己逊色三分。
   而西浦这只新成立的球队用百枝监督父亲的话说缺少某些东西，球员只有十名不存在首发、替补之争，队里也只有一年级并不存在前辈，也就缺少了某种压力。但至少他们每天都在刻苦训练，在百枝监督的指导下每天都在进步。本作也强调心理训练等的体育心理学，正说明描写高中棒球队员各人成长是重点，不过对于这方面我绝对是外行就不多说什么了。
   由于本作还在连载中，暂时就简单的评论到此，究竟西浦甲子园冠军的目标最终能不能实现，就让我们拭目以待吧。（不过，究竟何时能完结呢？）

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发表于 2013-7-22 21:46 资料主页个人空间短消息看全部作者

后记：
到此，我所接触过的棒球动漫就全部写完了，所以本文也到此为止了。棒球在日本就是体育的代名词，自然还有许多棒球动漫是我没有接触过的，比如诸位提到过的《青少年扬威记》、《Rookies》以及今年十月即将播放的《钻石王牌》等等，将来如果接触的更多，或许会写本文的续作。但我相信优秀的动漫作品所展现出的青春、拼搏以及所带来感动是相同，这也是所有优秀的作品一直吸引我们的地方。

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