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标题: 历史上的张飞竟然是大书法家
tiger1970
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2005-9-10
#1
发表于 2011-11-14 09:17
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不是的。看过一些古人的法书评论,三国时张飞的书法大约在30位之后。
而且蜀汉书家的书法排位都不高。
传说中的张飞那块碑我看过照片,放在汉碑里,不是一流作品。当然,我一看就笑啦,这确实就应该是张飞写的......就是那种感觉。
感觉能和曹孟德那两个字打个平手。
三国书法家除了钟繇之外,还有皇象这位大家啊......这个人不能不提。
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tiger1970
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2005-9-10
#2
发表于 2011-11-14 16:39
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只有一幅作品就被公认为超一流书法家的有:
蔡邕《熹平石经残石》
皇象《急就章》
王珣《伯远帖》
智永《真草千字文》
魏栖梧《善才寺碑》
敬客《王居士砖塔铭》
钟绍京《灵飞经》。
留下作品极少也被公认为超一流书法家的有:
王羲之:真迹无。
王献之:真迹可能只有《鸭头丸帖》。
薛稷:以《信行禅师碑》著称。
孙过庭:《书谱》是真迹、《千字文》疑似,其余的据说都靠不住。
杨凝式:作品不多而且字数极少。
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tiger1970
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2005-9-10
#3
发表于 2011-11-14 17:11
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晕,智永是一流?
我们的定义不同吧?
我的定义是:
超一流:中国有汉字2000年,按百年一个算,前20位的。
按照这个,超一流的基本定为(按年代):
李斯、蔡邕、钟繇、皇象、张芝、王羲之、王献之、智永、欧阳询、虞世南、褚遂良、张旭、颜真卿、孙过庭、怀素、柳公权、杨凝式、苏轼、黄庭坚、米芾、赵孟頫、文征明、邓石如。
一流的,大致相当于现代最高水准者。也就是高于白蕉、沈尹默、邓散木诸家的。
在一流和超一流之间,为准超一流者。我前面的例子,确实准超一流比较多,但哪一个也比这三位高啊。
皇象《急就章》失真。王珣《伯远帖》字多点儿有限。智永《真草千字文》真本在日本中国人还见不着。凭啥人家就成,张飞就不成?
另外,钟绍京、薛稷就算拿不着超一流,准超一流绝对没问题啊。排名前50位绝对没问题。
我的观点,继续往下排(按年代):
王珣、郑道昭、薛稷、魏栖梧、钟绍京、徐浩、敬客、陆柬之、李北海、贺知章、李白、杜牧、蔡襄、蔡京、宋徽宗皇帝、张即之、鲜于枢、康里巎巎、邓文原、祝枝山、唐寅、董其昌、王铎、傅青主、丁敬(呵呵有点私心,我爱他的隶书)、何绍基、金农、吴让之、赵之谦。(好吧,我最不喜欢的王宠也算一个......)
这些大约都是准超一流档次啊。
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本帖最后由 tiger1970 于 2011-11-14 17:15 编辑
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2005-9-10
#4
发表于 2011-11-14 17:23
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上阳台帖,意气风发到极点。
字型结构已经达到完美,章法十分优秀。
这个不是准超一流,啥是准超一流啊?
我说的是前20多位的嘛......就这个标准。
超一流中也是分类的----我个人观点啊。
最杰出者:颜真卿祭侄文稿、自书告身、王右军丧乱帖、兰亭序、王大令洛神十三行、欧阳询九成宫醴泉铭,这五帖是纯金美玉,镇国之宝,天下莫过之的东西。(大致看作100分)
其次是虞世南汝南公主墓志、褚遂良阴符经、颜真卿多宝塔碑、怀素自叙帖、杨凤子神仙起居法、苏东坡黄州寒食诗、米芾蜀素帖、赵孟頫兰亭十三跋、小楷汲黯传,那是传国重器。(你大致把它看作70分吧)
剩下的大致就在50分以下活动啦。
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#5
发表于 2011-11-14 17:26
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我评价的是传统书家。
于右任的成绩在于标准草书而不在于草书水准。当然,我的草书是学他的字形----因为我是标准草书的拥护者。
至于舒同......按照传统的方法,不评价1949年后(现代)书家。
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#6
发表于 2011-11-14 17:28
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嗯,漏了李阳冰。原因是我不知道如何打出那个三点水的凝字。再加上我确实也不太看好他......他是继承者而非创造者......
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发表于 2011-11-14 17:30
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嗯,上阳台贴见仁见智吧。我30岁以前也没看好这个。现在有变化啦。当然,好也不会超过我前面列的那些----也就是说,再好,也是50分以下的。
要是我30岁以前评的话,颜真卿的字统统都会踢出“100分”的行列,而褚遂良会进去。
可是现在眼光不同了啊。
从李白上阳台贴的气韵之中,可以悟出刀法的道理来。
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本帖最后由 tiger1970 于 2011-11-14 17:33 编辑
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#8
发表于 2011-11-14 17:36
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近代要是我列的话,邓散木、白蕉、谭延闿、马公愚。沈尹默还要靠下。
再往下就不想评论啦。
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#9
发表于 2011-11-15 08:57
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说个实话吧。
张桓侯放在现代,绝对是第一流的水准。
要是放在当时,也就是个写字还不错的将军而已。
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