最痛的痛是原谅——谈几个非一线的女歌手 - 影音经典


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#1

发表于 2005-10-25 12:27 资料个人空间短消息看全部作者

最痛的痛是原谅——谈几个非一线的女歌手

戴佩妮的声音很清澈，万芳的声音很温柔，钟汶的声音有种“刚性”。至于徐若瑄和关心妍，我不喜欢也不抗拒，但喜欢在她们的歌中听到些什么……

最痛的痛是原谅
1999年底，我还在读大学，青春的躁动在那个世纪末变得惶乱不安，在爱与不爱之间，我傻傻的游离于那个天空总是灰蒙蒙的城市，仅有的乐趣就是学校旁边的电脑城，或是斜倚在自己的床上听优客李林的《黄丝带》，还有翻唱版的《少年游》，夜夜等待住在隔壁宿舍，但每晚都在我蚊帐顶奔跑觅食的大老鼠。
后来看了法国新浪潮代表人物侯麦的《人间四季》中的《夏》，才依稀知道每个男人（或说男孩）生命里都有一段犹豫的时光，向左向右、手心手背、爱与不爱，而哪一天突然立了决心做了抉择，可能就向“长大”二字迈出了一大步。
多年后的今天，算是验证了这一点，可当时却懵懂不自知，惶惑的背着书包度过每一天，就像一位师姐毕业时对我说的：每个男人，其实都是个孩子。
前一阵子看了《爱在夕阳余晖时》，买了有一段时间的碟，还有更早之前的前传《爱在黎明破晓时》，它们其实也和侯麦的《人间四季》很有关系。都是法国片，剧情更是与《人间四季》里的《冬》有些接近，美国男孩杰西与法国女孩席琳在火车上相逢，一起在维也纳闲逛了14小时，黎明破晓时互说再见。九年后，两人在巴黎偶遇，两颗迟疑的心中隐藏着深情，最终跨越了时间与空间。虽然没有《冬》的情节铺陈巧妙，但大方向一致。
最大的不同在配乐，侯麦的电影从无配乐，《爱在夕阳余晖时》却不能免俗的出了原声碟。
巴赫的古典乐章《Andante》出现在《爱在黎明破晓时》的片尾，在静夜里听来清澈如水，黎明时分听了一下，眼前分明看到了片尾的月台，两人依依惜别。年少总是惜离别，可九年后呢？习惯还是麻木？
不过爱的仍是茱莉蝶儿（这算是最中国化的译名了）在《爱在夕阳余晖时》里的几首插曲，《AWaltzForANight》有夜总会风格的迷乱缥缈，《AnOceanApart》清新抒情，散发着民谣风韵。整张碟自然简约，如果你的生活够简单，就能在夜里听出它的清澈。
清澈——总觉得如果是放在音乐上，这个词只该用来形容女歌手，比如茱莉蝶儿。其实还有一个人，在我心里也是清澈的，虽然事实并非如此，那就是万芳。
从《新不了情》到今年推出的《one芳》，万芳总是那个安于现状的女子，柔弱内敛。她不像是滚石的歌手，她的唱功在我想来想去后只能用“松弛”来形容，却能从心底泛起温暖。当年为《少年游》填词作曲的郑华娟已远嫁德国，不再激情四溢，可一首《慢火车》却仍热切。还有拥有专辑里最佳的流行潜质，由伍佰作曲的《夜照亮了夜》，“最黑的黑是背叛，最痛的痛是原谅……”，脆弱，却也执著。
原谅一个人原来会很痛，其实早早就有人告诉过我这道理，就在那个躁动的世纪末。而之后的日子，我与很多人也在原谅与被原谅间度过。后来听张玉华红极一时的《原谅》，听那句“毕竟是我爱的人，我能够怪你什么”，才知道原谅也是一种病，没有无缘无故的宽容，爱一个人，才会原谅一个人。

你用一根指头，撑起我整个宇宙
小学时最惨痛的记忆就是上音乐课。音乐老师是个三十多岁的女人，人高马大、虎背熊腰——请原谅我用这样的形容词，对于当时身高不足1.5米的我来说，形容此等庞然大物，也只能用这样的词汇。
印象中她很凶，只有拉手风琴的那一刻略显温柔，这使得我对渐渐难觅踪迹的手风琴印象极佳，但对钢琴的感情就很一般——因为小学时那台吱吱嘎嘎作响的钢琴总是放在办公室的一角，哪个班上课就抬到哪个班，负责抬钢琴的当然是个高的男生。我那时绝对高度相当可怜，但在班里仍算高的，这种活儿总少不了我。好在是七八个人一起抬，我可以装着用力，嘴上嘿呦嘿呦的，手却只是贴着钢琴的边儿，压根不出力。这本是个好办法，但有一次，大家都用了这办法，结果钢琴“咚”一声巨响落在地上，差点砸到站后面的我的脚，从此以后我为了自身安全，抬起钢琴来比谁都卖力。
那音乐老师弹起钢琴来恐怖异常，咣咣的敲着琴键，跟我多年后在电脑上玩《拳王》时狂敲键盘的力道有得一比。她的嘴极大，同学告诉我这样声音才会好听，这使得我后来拒不相信小说里的情节，樱桃小口里吐出莺声燕语，恐怕只是美好想象罢了。而音乐老师这一称谓，在我脑里的形象也被默认为是虎背熊腰，好像若非如此就会音域不宽、音色不广。
后来有了意外发现，骨瘦如柴的孙燕姿竟那么中气十足，尤其是当年那首《绿光》，从开头的RAP一直到高潮段，酣畅的让人忍不住手舞足蹈。
还有一个意外是戴佩妮，当年那首《你要的爱》，后来的《防空洞》、《街角的祝福》、《怎样》，声线清澈得让人如沐春风。今年推出的第六张专辑《爱疯了》，又让我听出耳油。瘦小的戴佩妮这次大玩爵士乐，编曲全用LIVE形式，火花四溅，整张碟如同一场演唱会，与以往用吉他自弹自唱风格迥异。一台钢琴无疑让戴佩妮的创作有所延伸。而她原本清亮的声音这次也尽显张力，唱起摇滚来也毫不吃力。我最爱的仍然是延续以往清新风格的《试探》，感觉与《街角的祝福》相似，歌词也很棒——“我做了一个手势给站在窗子另一边的那个你，企图暗示这一场关系隔了层玻璃”，能想到这样的暗示，多聪慧的小女子啊！
近来还喜欢上了钟汶，看过唱片封套，她也娇小，声音初听时觉得淡淡的，漂浮着似乎没有重心。可前几天听一首《指尖的星光》，由万芳的《新不了情》改编而来，高潮段唱得畅快，更胜万芳。然后去听她的专辑《唯一》，R&B、慢版情歌、电子乐、HIP-TOP，一应俱全。尤其喜欢《唯一》（不是王力宏的那首哦），除了好听，还教给我一句情话——“你用一根指头，撑起了我整个宇宙”，如果拉着女孩的一根手指，深情款款的说出这么一句话，杀伤力必然巨大，要不就能哄得对方心花怒放，含羞说声“肉麻”，要不就让对方作呕（这要检讨自己形象了）。当然，不建议在第一次约会时说这句话，更不要在电梯里初次邂逅隔壁公司的女孩时说这句话，不然人家只会当你是神经病。

诺言敌不过时间
在这个城市生活了这么多年，总有些地方充满着记忆，而且时日愈久，记忆就越盈满。比如有个地方，每次开车经过时都下意识的踩一下刹车，心也跟着抽紧，时日久了，已没有激情，更无怨恨，只有似有若无的遗憾。
只知道，很多时候，起点也就是终点。在这个城市里，很多你存留着记忆的地点，也许都发生过两次关于你的故事，一次是起点，一次是终点。
不喜欢关心妍——这个有点师奶款的歌手，但莫名其妙记住了不少她的歌。香港乐评人喜欢把她的歌称之为“惨情歌”，像什么《假使我漂亮》、《负担不起》、《放生》，清一色怨妇版歌词。今年那张国粤语混合的专辑里，《惨得过我》大热全城，国语歌《终点》则找来周传雄作曲，张敬轩填词，两大唱作人联手，据说歌词填的痛到不知痛。
听了一遍，也看了歌词，只觉得俗，但还是有一句点睛的“诺言还是敌不过时间”，如果非要矮子里拔将军，还有一句“你真爱过我就不要说抱歉”。
恋爱过的人都知道诺言如何不可靠，可时间总是最可靠。分过手的人也知道，对方最厌烦的词就是“对不起”。无他，时间会让人对感情厌倦，总有一日那感觉会寒彻入骨，让你不得不抽身而退。分手总是难的，许多男人喜欢用“对不起”来掩饰一切，然后用拖字诀了断这份感情，时间在这里又成为无坚不摧的利器。
所以，女人都讨厌听“对不起”，男人总是要说很多次“对不起”后才明白这个道理，比如我。
大碟粤语歌部分的主打是《惨得过我》，香港乐坛的最佳拍档——林夕与陈辉阳的词曲，显然比周传雄与张敬轩的搭配圆熟。“惨得过连悲伤也不太懂”，听起来倒真有点惨绝人寰——没有失恋，怎么会尽情的放纵失控？但却也有人不懂如何去失恋——也就不懂如何悲伤吧？我想。
也学会一样东西，先学会恋爱，才能了解怎么分手，不是鸡和鸡蛋，而是理所当然的先后。

她的音乐里有我的寂寞
不久前，我在生我养我十几年的青岛享受纯粹的度假，每天都在酒店里呆着，在海边和布满德国式建筑的老街游荡。一天晚上，我在太平角的一个小酒吧里听到了徐若瑄的《狠狠爱》。
那间酒吧很小，一个吧台和几张桌子，从外面看是一栋西班牙式的小楼，背面是海，出门又是海，酒吧旁边就是青岛的八大关——解放后很长一段时间，中国电影里的外国镜头其实都是在这里拍摄的，这里有欧洲各国风格的建筑，古朴而秀美，宛若欧洲小镇，还有法国梧桐、樱花、桃花，当然，少不了长长的海岸线。
酒吧的名字很讨好，叫“摩羯”，我刚好是摩羯座的，所以一住进酒店就盯上了几步之遥的小酒吧。
叫上一杯名为“摩羯座”的鸡尾酒，然后让乖巧的服务员小妹妹换掉音响里的陈奕迅国语专辑，结果就听到了《狠狠爱》——狠的简单，但很诚恳。
其实从第一次听到徐若瑄开始，就没有预期过会有惊喜。这个已经不年轻但仍是小女生模样的女人，不管别人怎么起起落落，她兀自唱着自己的歌曲，做《不败的恋人》，《狠狠爱》就这么接踵而来了。
　　没有期待，反而在这张简单的女孩心事中得到了久违的轻松和愉悦。整个专辑以中板为主，舞曲落在了点缀的位置，将中心很乖巧的让给了徐若瑄真切的独白式歌曲，歌词的自我创作，也让这张专辑更像一张规规矩矩的手工制品。
　　《狠狠爱》在Bass的摇曳之下，更有力度的声音有了新的魅力，安分的守在流行的范畴内，歌词也不做作。还有简单吉他拉开的《我的烦恼是你》。这种歌曲曾经是台湾女声所向无敌的利器，却在所有的新生代主流流行歌手去追逐光怪陆离之后，成为徐若瑄感动人的法宝，多少勾起台湾典型情歌的一种回忆。
然后就莫名的由台湾老情歌想到了香港老情歌，我对王菲的迷恋多多少少来自现阶段流行歌坛的低迷，在吃多了快餐，朴树之流都能成为招牌菜的情况下，搭上邓丽君的血脉后又立地成佛的王菲几乎是满汉全席。可王菲也已渐行渐远，比起当年浮华诱人的新艺宝时代，去年的《将爱》只是一个优美的手势。能读出王菲依然还在的音乐痕迹，但表达已开始僵硬。
但还记得上世纪90年代前中期的关淑怡，在那段香港乐坛的黄金岁月里，有着这样一位和叶倩文，林忆莲，王菲齐名的，却被当今歌坛遗忘得一干二净的歌手。
如《容易受伤的女人》之于王菲，《难得有情人》对关淑怡来说无比重要，这首歌红遍了整个香港，将关淑怡送到了一线天后的宝座。成全了关淑怡，也限制了她的歌路。与王菲《十万个为什么》轻松变为港产另类旗帜相比，不甘心沦为大路歌后的关淑怡步履艰难。
事实上关淑怡并不比同期的王菲逊色，与黄耀明合作的《万福玛利亚》已看不到外在的商业压力。
还有后来那张全是翻唱歌曲的《Ex All Time Favourites》，关淑怡达到了巅峰，但与此同时的是市场上的全面溃败。
后来这张专辑意外还魂，是借了王家卫的东风。《堕落天使》中黎明点给李嘉欣编号为“1818”的歌曲，便是《忘记他》了，关淑怡用全新的编曲与和声打造了适合王家卫感觉的版本，当王家卫被人顶礼膜拜时，关淑怡也重新被人记起，但她已经离去多时了。

[ 本帖最后由眼儿媚于 2008-5-27 16:03 编辑 ]

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#2

发表于 2005-10-25 12:43 资料个人空间短消息看全部作者

QUOTE:

原帖由慕容翩翩于2005-10-25, 12:36:02发表
penny第一本集子就买了^_^不过丢掉在东京~~搬家的时候忘记装了，当然也因为兴趣转移了的缘故，不过总对她那主打歌不想很是怀念，最近翻了好多地方，竟好象是消失了的找不到了。

歌手里头，黄莺莺辛晓琪张清芳许茹芸都是很羡慕的，她们的歌很难神似的唱出来~~好象大头笨笨先生的介绍里头米她们挖~~~

嘻嘻，等我酝酿一下情绪，迟些写她们啊

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发表于 2005-10-25 18:05 资料个人空间短消息看全部作者

呵呵，想听就听是好心态

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#4

发表于 2005-10-25 21:40 资料个人空间短消息看全部作者

都还算不错了，其实比一些熟面孔好得多

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#5

发表于 2005-10-26 21:50 资料个人空间短消息看全部作者

最痛的痛是原谅，这句话实在刻骨铭心

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#6

发表于 2005-10-26 23:50 资料个人空间短消息看全部作者

QUOTE:

原帖由冰祁步于2005-10-26, 22:57:12发表
突然发觉楼主个方面的涉猎都很广啊
在加上出众的文采
更是相得益彰

由于时间有限
我也只是听了一些比较有名的人的专辑

当然偶然之下
呼闻PENNY的原创音乐
真是很有韵味啊

当然孙燕姿那宽广的音律
也是很令人陶醉……

呵呵，没别的爱好，就是喜欢游戏、音乐、电影和历史。还有车。
问我别的，我啥都不懂。

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#7

发表于 2005-10-27 22:58 资料个人空间短消息看全部作者

哈哈，自己顶

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#8

发表于 2005-10-30 23:18 资料个人空间短消息看全部作者

QUOTE:

原帖由吴楚东南坼于2005-10-30, 19:59:46发表
喜欢万芳。

慢火车都有点不像她的声音了，但挺温暖的

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#9

发表于 2005-11-1 18:52 资料个人空间短消息看全部作者

QUOTE:

原帖由老虎于2005-11-01, 10:34:01发表

QUOTE:

原帖由大头笨笨于2005-10-26, 23:50:57发表

呵呵，没别的爱好，就是喜欢游戏、音乐、电影和历史。还有车。
问我别的，我啥都不懂。

已经懂这么多了，还不满足哇

全是一知半解又怎么办呢

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