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T〇P 组别 限制发言用户 级别 偏将军 功绩 4 帖子 380 编号 455208 注册 2012-1-21

#1 发表于 2012-3-23 22:59 资料 短消息 看全部作者 这帖子写的的确有一定水平，学习中。 但是有一点可以商榷，就好比余叔岩说周信芳不能唱京剧，周信芳照样在上海红的发紫。所谓：汉魏古诗气象混沌难以句摘。单纯从唱腔技巧上来说当然是余叔岩，但周信芳胜在气象。毛诗同理。 另：讨论请文明，谢谢。 [广告] 真诚支持说岳，携手共创辉煌

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#2 发表于 2012-3-24 01:06 资料 短消息 看全部作者 还是以京剧为例子，余叔岩是老谭徒弟，更是老谭的忠实拥趸，老谭在新三鼎甲中本身就是唱腔最花哨的，余叔岩在老谭的基础上又多有完善，讲究字正腔圆，讲究所谓人峭拔劲，做到了华丽圆润，尽善尽美。周信芳多吸收徽剧和汉调的东西，又受孙菊仙的影响，唱腔质朴豪放，不尚变化，甚而直腔直调，兼且嗓音沙哑，但是讲究节奏感，讲究贯神，也能唱的酣畅淋漓，多有名段。我举这个例子就是想说，唱腔好，当然是技术好，但是余叔岩的华丽圆润是技术，周信芳的粗朴豪放也是技术，拿到诗词上说，戎马一生的将军肯定不如书生们的词句圆熟，但是自有可取之处，那就是性格和经历上的复杂性，而诗词的风格很大程度上是个人性格的表现。就拿曹植和曹丕二人来说，曹植才华横溢且好酒任性，故有白马饰金羁，连翩西北驰的气概，曹丕性格阴鸷狭隘，故多做妇人语。故像毛这种人，寻章摘句，吟安一个字拈断数茎须的话，那也不能有那么大成就，一般书生无他那种复杂的人生经历和政治家决绝的性格，也不可能有那种大气，这种大气也不能说就落入下乘，没有审美价值。宜如厕之类，说的太过了。 [广告] 《精忠报国岳飞传完整版》火热发布

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#3 发表于 2012-3-24 01:14 资料 短消息 看全部作者 另：境界当然要通过文字体现出来，但是太讲究工具的作用，就会以词害义，就好比言菊朋所谓以字行腔造成的怪腔。 [广告] 安装Alexa工具条，提高轩辕排名，支持轩辕发展！

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#4 发表于 2012-3-24 18:36 资料 短消息 看全部作者 呵呵，张洋先生好，京剧我也是外行，外行也不是不可以讨论。说孙、汪传人少，很大程度上因为孙汪对演员的要求比较高，孙菊仙本人嗓音宽亮，音量极大，孙的传人著名的有时慧宝和双处，时慧宝的嗓音就踞孙有差距，有孙宽而不及孙高，双处票友下海，兼且眼盲，但听其唱片是极好的。汪桂芬的传人有王凤卿，王凤卿长期伴梅兰芳，后期因嗓子坏了退出舞台；另外与新三鼎甲同时的有刘鸿声，现有斩黄袍唱片传世，一度也与老谭分庭抗礼，高庆奎虽然谭刘皆习，但其唱腔代表作所谓的三斩一碰或三斩一探，都是刘鸿声的得意之作，高庆奎40余岁嗓音塌中，传人著名的有李和增和李宗义，再传有战友京剧团辛宝达，辛也是嗓音早早塌中，现吉林省京剧院副院长倪茂才也是李和曾的学生，号称高派传人，但是听嗓音已经非常勉强。当年汪谭二人互相评价，谭言汪真累，汪言谭真巧。一言中的，学汪孙需好的天赋，而学谭则偏重技巧，技巧可以后天练，天赋则很难改变，所以老谭一脉，言菊朋晚年嗓败独出韵味，杨宝森中年嗓败则从余中脱化出来，自立门户。杨宝森也号称杨失伍，他的唱腔现在都学，一方面故然是他的唱腔中正大气，何偿不是不需要很好的嗓间的缘故，说杨派易学难精，但总比不能入门要好。经济学上有所谓的劣币驱逐良币，用在这不能说恰当，也能反映一定的问题。 [广告] 《精忠报国岳飞传完整版》火热发布

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#5 发表于 2012-3-24 18:47 资料 短消息 看全部作者 说到周信芳，周做工细腻，天下无双，不必细说；周的唱腔而言，确不符合严格的所谓湖广音中州韵，唱腔和白口南方口音重，嗓音沙哑，唱腔不掩饰甚至强调气口，绝少花腔。当形式和内容不能兼顾时，先内容后形式。比如周信芳韩信出世那段唱腔，都说无力，我觉得正好表现韩信当时的心情。又说周信芳演刘备归天的情景，连鼻涕都要出来，当然不符合所谓中正平和的审美观点，但也有可取之处。用周信芳的不符合规矩，重内容大于形式来方毛，我觉得也是有一定道理的。 [广告] 《精忠报国岳飞传完整版》火热发布

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#6 发表于 2012-3-26 22:08 资料 短消息 看全部作者 这篇文章是半年多前XXX写的，但是我觉得楼主不是XXX。 [ 本帖最后由 西园公子 于 2012-3-27 09:26 编辑 ] [广告] 《精忠报国岳飞传完整版》火热发布

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