推荐一部影片~~铁皮鼓 - 影音经典 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


	怀渊

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发表于 2005-8-6 09:30 资料短消息看全部作者

提起《铁皮鼓》，人们首先会想到德国大作家君特．格拉斯，毕竟人家凭这部作品拿了诺贝尔文学奖。在名著的光环下改编的电影一般不会被看好，然而"新德国电影"运动主将沃尔克．施隆多夫改变了人们的看法，他成功地把《铁皮鼓》搬上影幕，成为电影史上的一部精品，并荣获奥斯卡最佳外语片奖和嘎纳电影节金棕榈奖。

电影故事：

主人公奥斯卡讲述着自己的故事：外祖母安娜还未婚的时候，一个叫约瑟夫年轻人为了逃避追捕钻进她的大裙子下，而成为了我的外祖父。母亲阿格内斯和表弟布朗斯基深深相爱，但由于近亲不能结婚，只好嫁给商人阿尔弗莱德。奥斯卡出生了，但他真正的父亲是谁也许只有母亲阿格内斯知道。

奥斯卡三岁生日那天，母亲送了一个"铁皮鼓"作礼物，他高兴的整天挂着它。他在桌子底下玩，发现了布朗斯基舅舅和妈妈的私情，他觉得成人的世界里充满着邪恶和虚伪，他决定不再长大。他从楼上跳了下来，结果他真的就不再长高，停留在三岁的高度。一次，爸爸抢他的鼓，他大声的尖叫，结果发现，他的尖叫可以震碎玻璃，从此没有敢再抢他的鼓。

希特勒上台后，父亲加入了纳粹党。母亲还是频频和舅舅幽会，母亲发现自己怀孕了，没完没了的吃起了鱼，结果由于过量而死去。母亲死后不久，舅舅也被纳粹杀害了。外祖母带了一个女仆玛利亚回来，奥斯卡和父亲都占有了她的身体，并且生了一个孩子。奥斯卡认为孩子是他的，但玛利亚成为了自己的"母亲"，孩子成为了自己的"弟弟"。1945年，苏军攻占了但泽，父亲被杀害，他埋葬了父亲，也埋了伴随20年的鼓。他的"孩子"不小心用石头砸了他脑袋，这时候发现，奥斯卡恢复了生长。。。

小评：
从影片来看，《铁皮鼓》类似一场荒诞的游戏。儿童有儿童的规则。成人有成人的规则。政治有政治的规则。战争有战争的规则。过程越是残酷，结局就越是显得荒诞。包括小奥斯卡父亲阿尔法德的死，是小奥斯卡把一个希特勒头像放到他手上，阿尔法德意图咽到肚里却被卡在喉咙里，挣扎中被苏军开枪打死。阿尔法德的死是战争结束的游戏牺牲品，充满了反讽。他的死显得可笑。但影片中所有人的死都显得可笑。一旦游戏结束了，小奥斯卡又开始长大了。于是，小奥斯卡拒绝身高的长大和重新成长，都不过是格拉斯和施隆多夫的游戏因素，象其他因素一样是荒诞的，也是直指人性、人生的，是表现的。

奥斯卡只是一个具有讽刺意味的角色，他用拒绝成长逃避黑暗的世界，用手中的铁皮鼓宣泄自己对世俗的愤怒，用能震碎玻璃尖叫声来表达自己的反抗。《铁皮鼓》不是一部情节电影，他具有强烈的批判和反思倾向，利用荒诞而非理性的手法，使观众感受到影片深层的理性思考，从中找到生活的某种哲理，开掘出生活的深层结构。他似乎是黑暗世界里唯一保持清醒和敏锐的叛逆孩子，他的自私拯救了自己。他的"世界"有独特的思维方式，他能完整的看见自己的出生过程，并能如愿的使自己停止生长，逃过了战争年代的黑暗和残酷。

说说电影里关键的部分：

鼓---三岁时，奥斯卡拥有了一个铁皮鼓，从此他每天挂着它，敲着它，成为了他的第二生命，鼓声有着非凡的穿透力和震撼力。直到20岁时，鼓被他和父亲一同埋葬。

尖叫---一次偶然，奥斯卡发现自己的尖叫能震碎玻璃，从此，尖叫成为了他的秘密武器，浓缩了他生命力的迸发，作为一种抗议的"话语"。

父亲---奥斯卡一直不知道自己的亲生父亲是谁，舅舅和父亲，到底谁是真正的父亲也许只有母亲知道。一个是纳粹党徒，一个是被镇压的对象。一个是丈夫，一个是情人。当玛利亚生了小孩后，奥斯卡成为了"父亲"，但他只能和自己的"儿子"成为"兄弟"。

母亲---母亲生活在两个男人之间，玛利亚也生活在两个男人中间。她们都成为了母亲，但孩子是谁的只有这两位母亲知道。

纸牌---在牌桌下，奥斯卡目睹了母亲和舅舅的私情。纳粹攻入但泽后，布朗斯基还和奥斯卡坐在地上玩纸牌。当布朗斯基被纳粹枪毙的那一刻，手里还拿着一张纸牌给奥斯卡看，纸牌是他们之间最深刻的联系。

鱼---奥斯卡监视母亲的隐情时碰倒了路上一个人，地上倒了一地的鱼；沙滩上，母亲看着父亲从死养头上捞出来的馒鱼，恶心的直吐；父亲要求母亲吃馒鱼，母亲和父亲大吵；最后，母亲疯狂的吃起了各种鱼，直至最后被鱼噎死。鱼在影片中始终扮演着一种消极和被诅咒。

性---本片性的描写有很多处，从一开始，青年钻进外祖母的裙子开始，性一直伴随影片发展。母亲和舅舅频频的私情，奥斯卡和玛利亚的性关系，父亲和玛利亚的性关系，奥斯卡和侏儒姑娘的关系等等，性被歪曲成各种"非正常"，预示着社会的丑陋。

年龄---奥斯卡的身体一直没长高，但影片频频的交代了他年龄的长大，5岁，母亲带着他看医生，12岁，碰见侏儒表演艺术团，16岁，和玛利亚有了性关系，20岁，埋葬父亲并一同埋葬铁皮鼓。年龄的增长表达了奥斯卡是那个时代的见证人。

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