中国电影大片缺少什么 - 影音经典 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


	原氏公子 (北方边城的刀声)

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发表于 2007-1-17 21:09 资料主页个人空间短消息看全部作者

中国电影大片缺少什么

之所以问这个问题，是因为电影里有太多的东西可看。
对于一般的电影观众而言，看电影第一要看的是故事。
但是对于像我一样热爱电影的人来说——除了有故事看，还可以听声音，看场面，看特技等等，等等。
就看你会看不会看。

1．故事
故事在电影中起的作用的确非常重要（废话）。
难怪国外的大片的剧本生产会有人专写情节，有人专写台词，有人专管加笑料，用众人的智慧来保证故事好看。

话又说回来，想当初，中国第五代电影导演在中国掀起一场电影革命，拍了一批不讲故事的探索影片——陈凯歌的《黄土地》、《孩子王》和《边走边唱》真是让人看得如坠五里雾中，因为不讲故事了，用画面来阐释哲学命题，那得费多大气力去理解？
但是后来，陈凯歌却拍出了《霸王别姬》，这个故事讲得惊心动魄，荡气回肠。
正是这部片子让陈凯歌拿了“戛纳”电影节大奖，也使他跻身世界名导演的行列。

当中国最顶尖的电影导演豪情壮志冲击世界之时，似乎根本看不上讲故事的电影，总想在自己的影片中展现尽可能多的电影技巧；但是在《英雄》、《七剑》、《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》遭遇了前所未有的国人普遍批评之后，绕了一圈又走了回来，才把大量的精力花在电影的故事情节上。
他们这才意识到：拍一部好电影其实并不容易，更不用说拍什么中国大片了。
所以一部好电影首先得把故事讲好。

很多人说张艺谋新片《满城尽带黄金甲》这次故事讲好了，这不是废话吗，如果改编的故事都讲不好的话，那他可就真的是顶着中国顶尖导演的名号而在电影界这么多年算是白混了。

2．场面
但是到了今天，看电影要是光看故事，我觉得损失会相当的大。
在传统的电影中，的确是故事情节一直起着核心作用。
但是当今世界电影的发展进步已经使电影的其他因素——画面、特技、声音起到越来越大的作用。
所以我认为，如果看一部电影只管看故事，而对于其他手法视而不见，那可真辜负了今天的电影，怎么也不能说是看好了电影。

所谓大片，就是花巨额资金，拍摄宏伟场面，达到在电视里无论如何也达不到的视觉效果的影片。
而此来源于好莱坞宽银幕电影，这种电影的宏大效果是电视屏幕无论如何达不到的。
拍摄大片，也是顺着这种思路发展起来的。

我所看到的第一部中国式（香港）大片就是成龙的《红番区》，且不说里面的追逐场面毁了多少辆汽车，那飞艇追逐人群的场面也够惊人的，片中那家超市连锁爆炸倒塌的场面是真的毁了一家超市，为此剧组赔偿了巨款，这部影片的总造价也有上亿港币。

大片为我们挖掘出电影银幕中所蕴含的惊人的视觉效果。
但我又不得不说，其中的故事，讲得实在一般，故事在这里已经不重要。
重要的是场面，是视觉效果。

但是——
《七剑》、《十面埋伏》、《夜宴》、《英雄》（舞袖击鼓我认为有点意思）却连这个都做不到。
《无极》场面可谓华丽大气，创意其实挺多的，却失败在故事上。

3．特技
我所说的电影特技，是指电脑特技。
使用电脑特技与拍“大片”是密不可分的，正是有了电脑特技的出现，才使得“大片”中的许多设计得以实现。

这里我介绍一下《阿甘正传》中使用的特技——
①阿甘居然与两任美国总统亲手握过手，那当然是造出来的：利用肯尼迪总统接见某运动队的一段资料片，在电脑中把运动员们抠去，再让阿甘及他的伙伴们去接见现场的同一路线同一角色拍成蓝色背景的片子，最后与原资料片一格一格地合成——我们就看到了这个令人叹为观止的场面。
阿甘与肯尼迪总统握手的镜头成了电脑特技在电影中应用的一个经典。
②拍摄十几万人的反战集会，当时只用了1500人，让这一千多人在广场里，一个方阵拍一次，一个方阵一个方阵地移动，摄影机不动，全部拍下，最后把所有的镜头用数码合成，那就人山人海了。

再比如《生死时速》里大客车冲过断桥的惊险场面——
当然不必让演员们真的冒这个险，他们当然是从一座好桥上开过去的，只消用电脑把桥的中间抹去一截就是。

这几年中国的大片，唯一让我觉得特技做的很有水平的电影就是《无极》。

所以，有许多人把电脑进入电影，看成是电影史上划时代的事，这是电影业的一场革命。
但是这只是一种手段，我想看过《阿甘正传》的人，肯定先是为电影的主题、作者的思考、汤姆·汉克斯的表演所打动，其次才是对电脑特技的兴趣，没有人会一开始就眼巴巴的等着看阿甘与肯尼迪握手，只为看看有没有破绽。

再来看看我们所谓的大片——
号称中国第一部灾难大片的《紧急迫降》，不但特技做的让人大跌眼镜，而且故事更是讲的糟糕之极。
号称创造中国之最的动画大片《大闹天空》和《宝莲灯》，也是故事都没讲好，特技制作就更是没什么值得炫耀和自夸的地方。

本章结词：
我可以非常热衷电影，可以把电影术语电影技术钻研得滚瓜烂熟，但我不一定要亲自拍电影，陷身在电影这个圈中，还不如当个观众更能从电影中得到享受。
所以很多时候，我发现与周围爱好电影的朋友同事聊侃，要比看电影专业人士评论更有意思。
我的这些影迷朋友同事们没有那种对电影的功利色彩，我们都与电影隔着一层，反而让我觉得我们对电影更热爱。
所以我认为，电影不是拍给电影业内人士看的，归根结底是拍给外行（是制作方面，不是欣赏方面外行）的作为观众的我们看的。
观众的喜好，也最终对电影起着决定性的影响。

而我们中国的导演们则是沉浸在他的创造之中了——
讲不了一个好故事，更编不出一个好故事，纵观这些大导演，几乎没有一个会编剧本的；反之看看国际上著名的导演，大多都是自己编故事，再写剧本，最后拍成电影。
我们的导演只会改编，却连改编也不尽如人意。
以至于这些所谓的中国电影大片，真是让我看得索然无味。

如果我们中国的导演们，能让我融入到他们拍摄的大片的剧情环境当中，我倒是宁可再“傻”一回，就让他们再“骗”我一回，去享受中国电影大片之梦的妙处。

[ 本帖最后由原氏公子于 2007-1-18 07:54 编辑 ]

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发表于 2007-1-18 22:48 资料主页个人空间短消息看全部作者

回复 #2 眼儿媚的帖子

所谓大片，就是花巨额资金，拍摄宏伟场面，达到在电视里无论如何也达不到的视觉效果的影片。
而此来源于好莱坞宽银幕电影，这种电影的宏大效果是电视屏幕无论如何达不到的。
拍摄大片，也是顺着这种思路发展起来的。

我说的是大片——请看上面的定义。
第一种不是史诗，宽泛地讲只是是注重观赏性，一般都是商业片，通常包括动作片（现代、古装），科幻片，魔幻片等等；
第二种是文艺片，一是包括爱情，二是探讨生命、人性、家庭、人际关系，社会政治敏感话题，三是自然，有天灾人祸等；
第三种是喜剧片，这个多样；

你说的内容上，只不过代表中国的影片，国外的就多了去了，目前只有中国的导演在题材上陷入瓶颈，挖掘不出更深的主题来。
有钱的几个大导演奔着商业大片，美名其曰注重文艺性和市场，全是放屁，其实都是奔着金钱和大奖，没有思想；
没钱的就只有在思想上胜过大导演们的恢弘场面了。

中国电影一直没有犹豫不前，只是这几年给几个大导演带到沟里了，凭着他们的声誉导致观众欣赏和审美盲目地追随他们的流行垃圾，使年轻导演的影片无人问津，进不了影院，个别人例外。

这几个SB自己修养不够流于肤浅，凭着吃老本和国家有些部门的SB们扶持，连带害了整个中国电影这一锅汤。
这几个倒一直没有犹豫过，贼着呢——
知道自己要什么。
你没看张艺谋一部接一部的来么，现在他自己认为他差甚么，除了差一个“奥斯卡”大奖来挽回自己狗屁不如的声誉，还差甚么呀。
这就苦了我们观众了，一个劲的给钱让他去买奖。
傻不傻呀。

要我说，这SB还差的多着呢，早晚完蛋。

再说，很多人说中国的什么灾难片呀、科幻片呀、战争片呀等等题材还很丰富，这些导演怎么不搞这些，多好的待发掘的资源，而去搞什么古装商业片。

说这话的真是SB，你搞这些，搞得过国外？

老谋子不比你清楚？

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发表于 2007-1-18 22:57 资料主页个人空间短消息看全部作者

QUOTE:

原帖由 Z_Artemis 于 2007-1-18 22:16 发表
本文仅从表面现象探讨中国电影事业不振的原因。

但是作者忽略了电影作为一种娱乐文化，其本身具有商业化的特点。

窃以为中国电影之所以不振，原在于电影界商业运作的不完善——就是不够商业化。归根结底是 ...

再次提醒注意：

我说的是大片，当然大片一般都是商业片。
不是说中国电影，是中国电影大片。

看看我说的“大片”的定义。

我只是说这几年的几个大导演拍的大片（全是商业片）还缺少什么，怎样才是中国好的大片？
即便是电影界商业运作已经完善，你的片子依然又失水准，怎么办？
首先你要把自己的事做好了，功夫下足了，才能成为中国自己的电影大片。

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