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栀子飘飘 全椒侯光禄大夫 组别 翰林学士 级别 后将军 好贴 2 功绩 359 帖子 1443 编号 3615 注册 2003-12-21

#1 发表于 2004-5-29 07:06 资料 主页 文集 短消息 看全部作者 我的电影清单 这个坑挖得有点大了，我不知道自己能把它填到什么程度。 这些年看过的片子也有一些，曾经有一段时间我近乎疯狂不辨良莠的看着自己能搞到手的各式各样的碟片，在一个又一个的虚幻故事中腾挪跳跃在一场又一场的旁人悲欢里无法自拔，一度混淆着现实和电影不明白自己到底是怎么样一个存在。烟和泡面成了维系自己生命的仅有资源，我只能借此来打发那些一个又一个失眠着的漫漫长夜并积恶成疾形成了一种恶性循环，白天像条死狗一样有气无力的在床上窝上一天到了晚上就喝了兴奋剂一般全身亢奋精神倍增，荧屏的微弱闪烁映衬自己脸色的苍白，昏暗的房间香烟的烟雾缭绕弥散。直到有一天我突然不想这么过下去了，没有理由，就象一直奔跑着的阿甘突然有一天不想再跑了一般。 我看的那些片子或好或烂，烂片不见得就真的什么都不值一提了而好片也不见得就真的要说什么更多了，然而始终多少会留下一些记忆，故事里的悲欢和故事外的生活。其实说穿了，本就无所谓故事里外，我们都驻留于故事之中，就像那个叫中秋的少年在《香港制造》里所说：我忽然明白原来每个人都有一个属于自己的故事。我们深陷其中不得超脱。电影是什么呢？有的人把它纯粹的当做消遣的娱乐和其它一切娱乐无甚区别完全只是打发时间的一种方式，有的人在影象带给自己的虚幻情绪中无法自拔进得去出不来，也有的人狂热的想把它当成自己的生命，替自己的存在找一个所谓的意义。我要说第一种人是明智的，第二种人是悲观的，第三种人是愚蠢的。而我呢？我是哪种人？可能我是很明智的那种，也可能我是是既悲观又愚蠢的那种。 我一直觉得人的悲伤和一切的不开心其实是分成一百份的，其中的一份留给感情，剩下的九十九份全遗弃在了金钱身上，当然你要认为自己有十份留给了感情，我会觉得你是一个很可爱的人，假如不是天真的话。似乎所有不开心的最终根源都是因为钱，有时候甚至包括感情上的，我的，你的，他的，我们的。再次引用陈果电影里的台词，细仔在《细路祥》的开头说：爸爸开茶餐厅是为了钱，我家里的女佣是为了钱，我妈妈经常去麻将馆打麻将是为了钱，我送外卖也是为了钱；钱，在所有人的心目中是一个梦，是一个理想，甚至是一个将来。 我的将来在哪里？我们的将来在哪里？我们真的知道自己想要的是什么吗？吴镇宇在香港的街头神经质的走过来，又走过去：“每回都有这么多的人经过这里，每回我都想问问他们：你们到底想怎么样？我就不知道了，不过无所谓。” 还是让我们在电影之中去找一个并不存在的将来吧，我试图将这些年能给自己留下一些印象的电影用近乎清单的方式罗列出来，单子或许很长，或许没几部我就会失去最后一点耐心觉得自己不知所云，开到哪里算哪里，并没有一个明确的目标，包括关于具体的某部电影文字本身都会长短不一。莫名其妙的废话就不多说了，我自己都不知道自己在说些什么，还是开始吧，就从这些天看的那几部开始。 [ 本帖最后由 眼儿媚 于 2008-5-27 23:04 编辑 ] [广告] 安装Alexa工具条，提高轩辕排名，支持轩辕发展！

栀子飘飘 全椒侯光禄大夫 组别 翰林学士 级别 后将军 好贴 2 功绩 359 帖子 1443 编号 3615 注册 2003-12-21

#2 发表于 2004-5-29 07:09 资料 主页 文集 短消息 看全部作者 《上帝之城》 这部电影的英文名叫《City of God》，译做上帝之城，我觉得这名字起得还真是讽刺，上帝的城市却连上帝一根毛都摸不着，和残酷的生存比起来，信仰在那里一钱不值。或者也可以说确实存在一个上帝，这个上帝的名字就叫“暴力”，所有再复杂错综的事情，归结结底到最后都得依靠这个上帝来裁决，真理只掌握在最后站着的而不是躺着的那些人手里。在片子角色们自己的嘴里，巴西里约热内卢郊区的那片贫民窟其实是叫“无主之城”。 片子从一群蛊惑少年拿着五花八门的重型武器抓一只鸡开始，有点牛刀宰鸡的滑稽意思，故事围绕着其中一个少年的自叙回忆性的兜了一圈，到最后的结束依然兜回到了抓鸡的这个场面。从结构上看这部片子和昆丁塔仑蒂诺的《低俗小说》有异曲同工之妙，把一个完整的故事剪得七零八落，然后或前或后拼盘式凑在一起，有时候看到半路才会明白前面已经出场的人物或者发生的事情是怎么一回事，有点文学上“结构主义”的味道。单从镜头本身来说可以看得出导演是有着极尽讲究的用心的，人物动作或快进或慢放，镜头承接或快切或闪回，画面的淡入淡出镜头的顺接跳跃，应该说大部分时候的技术运用都是成功的，将大量的人物角色和杂乱的故事情节安排得错落有致前后有序，不过对于本来就错杂的叙述结构来说，过多的花俏技巧还是不可避免的让观众会有眼花缭乱的不舒服之感同时也影响了更好的去理解故事本身。一般技巧的运用最终目的应该只有两个：更好讲述故事和酝酿观众情绪。在这两点上导演第一点做得比较好但是在第二点上应该说是比较失败的。 黑帮片以前看过一些，但是和这部片子比起来以前那些黑帮片里蛊惑仔们简直成了最温柔的一群绅士，香港蛊惑仔们的狠毒到了这里跟他们提鞋怕都是不够，陈浩南们手里切西瓜刚合适的刀到了这里也鸟枪换炮成了甚至比警察的装备更精良的重型枪械。在这里，没有任何伦理道德可讲，一切的准则都只是依靠血腥野蛮的暴力来简单衡量，一个人的生死降到比蝼蚁更低的最底层，一言不合就拔枪相向，所有的人都一心想着上位然而却从没一个真正的最强者。最具有讽喻味道的是在足球场上穿着开档裤踢球的小屁孩的裤腰里都会别着一把手枪，一个毛还没长全的小孩干掉以前的老大自己爬到老大的位置，很可能过不了多久他就会被另一个比他更小的小孩干掉，新陈代谢在这里得到另外一种意义上的诠释，所谓青春也在残酷的现实压迫下歧形的疯狂扭曲。整个观影过程，我一直是在对害怕某个生命突然蒸发的提心吊胆中度过，即使是两个最好的朋友，还是禁不住会恐惧其中一个会突然莫名其妙的拔枪干掉另外一个。 这部片子是根据小说改编的，而原小说又是由一个对巴西贫民窟的社会调查引发才写出来的，所以在巴西国内这部残酷的真实电影的冲击力是可见一斑的，不过在我们这些并不十分了解巴西社会内情人的眼里，这部片子也就省略了真实只剩下残酷暴力所带来的感官刺激，可能最多我们也只是感慨一下在大环境的生存拷打下人，甚至包括是只有几岁的小孩，能疯狂扭曲到一种什么程度。 《香港制造》 终于买着了陈果的电影套装，当天就一口气重温了三部，包括这部《香港制造》。这是陈果香港三部曲的开篇，不论是对于导演自己来说还是对于香港电影来说都具有不可忽视的甚至是划时代的意义，陈果由这部片子在国际上一举成名开创了自己电影事业的新开端，而在香港电影史上，这部带有强烈现实主义风格的低成本电影也在香港主流商业电影圈外开辟出了一个新的天地，由此带出了一些类似风格的电影，假如这些电影并不能像法国或者台湾的新浪潮一样形成一个具有一定规模的电影运动，但是至少它也让更多的香港甚至海岸三地的电影人意识到了在中国还有另一种意义上的电影的存在可能性并由此引导未来更多香港电影开始慢慢走向对现实的回归，可以预料到在以后的香港电影史上，陈果和他的电影将是一个无法绕过的存在。 影片讲叙了一个叫中秋的香港少年终日厮混于香港街头，他的父亲在外面包了二奶抛弃了家庭母亲后来也选择了离家出走，中秋爱上少女阿屏，结果中秋一次被人砍伤进了医院，出院后发现阿屏因为绝症而死去，自己一直保护着白痴阿龙也被人害死，绝望的中秋最终以极端的形式与这个世界走向决裂。 这是一部关于青春和成长的电影，也是一部关注社会底层群体命运的现实主义风格电影，因为各种客观主观原因它有一定程度上的粗糙性，不过瑕不掩瑜，它也是一部很优秀的非主流电影。因为它场景的真实性和题材的底层化，刚出来时一度被人误读为是又一部稍微另类些的蛊惑片。对于这部电影似乎说再多也没什么太多用处，最好的评价还是直接去观看它感受真实青春的本身。相比于同类题材的青春主题电影，它没有诸如杨德昌对60年代少年（《估岭街少年杀人事件》），姜文对70年代少年（《阳光灿烂的日子》），贾樟柯对80年代少年（《站台》）描叙上的那种圆润成熟但是却具有更直接尖锐的力量和对残酷现实不妥协的态度。 《去年烟花特别多》 香港三部曲的中曲。在《细路详》里陈果目光的落脚点是童年，《香港制造》里刻画的是青春，在这部片子里他的镜头对准了成人世界，三部电影将香港的整体群像完整的纳入了自己的关注视野，三部电影同样都只是截取社会切面而没有时间上的大幅度跨度，借个体偶然故事描画群体生存环境。在《去年烟花特别多》里，他将故事安排在了97香港回归前后这样一个特殊的历史坐标点上，借历史本身的聚焦度来凸显大时代下社会心态的焦躁和个人生存的困境。 故事讲叙一个回归之前的香港退伍军人回到家里后发现自己已经完全与时代脱节，生活观念和生存能力都受到来自严峻现实的前所未有的挑战，在屡次遭受到挫折之后他伙同另外几个同样身份的退伍军人打算拿着假枪抢劫银行，结果在抢劫之中遇上真正的抢匪，混乱之中对方抢来的钱不费力气就到了他们手里，同时他们也遭受到黑白两道的追查。军人的弟弟是一个和他感情很好的小混混，后来在追查中军人目睹自己的一个同伴死在自己面前，弟弟也在屡次劝他拿着钱远走高飞遭到拒绝后独自拿了钱跑路，军人在对自己前途完全迷惘的情况遇到了两伙火并的蛊惑仔，幻觉下他似乎看到自己弟弟死在其中一人手里，他愤怒的拔出枪冲向少年最终走向幻灭·· 还是残酷现实与个人生存的冲突，还是最终的不可避免走向决裂，比起《香港制造》来它在手法上并没什么突破，少了新锐却多了成熟，和《香》一片不同的是导演并不像他的前部里让主角走上最终的绝灭而是人为的给片子留了个光明的尾巴，片子结尾脑部中枪的中年军人丧失了以前的记忆微笑着大踏步走向前方而再不认识以前的女孩，从《香港制造》的最终幻灭到《去年烟花特别多》的光明的尾巴再到《细路祥》的让力量蕴藏于温和之下，导演在创作理念上一步一步在走向成熟的同时或许也暗示着他对现实的态度，每个人都深陷其中而试图反抗最终却又妥协，可能这就是所谓现实吧。 《细路详》 在“香港三部曲”中这是三部里的终结篇，拍这部片子的时候陈果在国际上已经具有一些知名度资金上也不如早期那么窘迫。影片的故事情节非常简单，八岁的祥仔常常帮家里开的茶楼送外卖，一边自己攒钱买电子宠物一边偷偷背着大人想寻找自己早年被父亲赶出家门的哥哥，后来祥仔遇见了和他一样大的从大陆随家人偷渡到香港打工的女孩阿芬，两个人建立了纯真的友谊，然而在97之前迎回归的大清理中阿芬被送回了大陆，在祥仔骑着一辆笨重的自行车穿行在香港的大街小巷试图追上载着阿芬的警车中，影片也走向结束。 应该说这是三部曲里笔触和风格最为细腻的一部，感情的刻画虽然平淡但是真实感人，通过一个小孩的眼光去观察香港底层社会的光怪陆离。比起起前两部来在粗糙性上已经少了许多而态度也温和了不少，从头至尾虽然继承了导演一往的社会批判精神但是个人的生存和社会的残酷都没有进行正面的激烈冲突，全片唯一的高潮是被父亲罚站的祥仔站在门前的墩柱上在大雨中用力哭着唱一首香港的俚语戏曲。在叙述上导演也更加重了细节刻画所占的比例，镜头看似不经意的一瞥带出的往往是香港社会底层的方方面面的生存困境，和前两部一样的是97之前群体的那种浮躁心情在里面也有不少描绘，喜欢从角色不经意的对白背后牵扯出更丰富的思考内涵和社会批判。在这部片子里已经可以隐约见到陈果后来几部电影的风格走向了，甚至包括为后来的片子埋下角色伏笔。在片子最后的一个镜头里我们也可以注意到导演安排的正在过街的背景人物是自己前两部电影的主角，陈果人为的让这个镜头为自己三部曲划上的一个句号，正如他自己所说，他拍的这三部电影，其实就是一部电影。 [广告] 安装Alexa工具条，提高轩辕排名，支持轩辕发展！

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#3 发表于 2004-5-29 09:57 资料 主页 文集 短消息 看全部作者 《钢琴家》 一个波兰籍犹大钢琴家在二战遭到纳粹德国的迫害追捕，他四处躲避遍地乞食过着连狗都不如的生活，最后在一个感动于他音乐才华的德国高级军官帮助下得见天日迎来波兰的解放。 据说这是根据真人真事改编的电影，角色原型在前几年刚过世不久，电影就改编自他的传记。提起这部电影就回避不了斯皮尔伯格的那部《辛德勒的名单》，就连许多细节都有着某种程度上的类似，其实当初《辛》一片本来就是打算邀请波兰斯基拍摄的，不过遭到拒绝，理由是无法再去直面童年的惨痛。相比于《辛》来，它没有前者的大气磅礴和史诗气质，却剑走偏锋拍出了自己的特色和优点，在故事主题的泛化感召上《辛》是无法和它比拟的。 虽然是战争题材的片子，但是导演并没有过多进行人性纵深上的挖掘也没有正面去直接描叙战争的残酷。在主题上的处理已经超脱于战争的局限拍出了人的普遍顽强的生存意志和欲望，应该说这和导演波兰斯基自身的童年经历很有关系的。个人渺小的生存欲望在面对残酷的时代环境时会迸发出如何的一种惊人的毅力和顽强？导演冷幽默的处理手法让我几度泪满盈眶，或许当身处困境时的我们该去看看这部电影找一些足以坚持下去的理由。 《钢琴师》 这部电影又译《真我的风采》，我觉得这名字很失败，远比电影本身逊色。其实我也不知道它跟波兰斯基的那部电影哪部是叫“钢琴师”哪部才应该叫“钢琴家”。电影讲叙一个自小就极具音乐天赋的钢琴天才因为自己父亲切之甚切又不肯放手的双重矛盾挤压下走向精神分裂，后来在一个女人的帮助下获得新生在事业上取得成功的一个故事，据说也是由真人真事改编而成。它具有文艺电影普遍的节奏沉缓，后半部分比前半部分具有更高的可观性。主题上对家庭感情，人性和艺术都有所涉及，假如你有耐心看完你就会发现它是一部很不错的温馨文艺片，死板苛刻的父亲最终也和几乎成为牺牲品的儿子重归于好，或许在失望的现实里它能给一些人以希望。 《爱的色放》 曾经听朋友跟我提起过韩国的这部情色片，听故事描述的时候我以为又是一部类似《感官世界》式的通过情欲写人性的准情色电影，然而看过之后才知道不是，这是不折不扣的一部标准色情片而不是其它，就是说剥下情色的画皮后它就再无其它更多了，可能导演有过更深挖掘的试图，不过却因为本身功力问题浅尝辄止。一个女子的父亲是大学教授，学生运动中救了自己的一个学生，后来学生反将教授的女儿强奸，在教授忽然失踪之后这个女人就跟着了这个学生。学生当上警察后整天不放心自己的妻子把她反锁在家里，在他们二楼住的一个同样是逃亡的学生整日通过地板的缝隙偷窥警察和他妻子的做爱，一次偶然的机会他冒充警察勾搭上了他的妻子，从此一发不可收拾，事情终于暴露，警察杀死勾搭自己妻子的逃亡学生后开枪自杀。 从故事就可以看出这部片子的主题似乎在做着某种和人性或者什么其它情色片里常见的主题挂钩的努力，导演通过一个似是而非的情色故事满足了观者性的潜意识里那种不可告人的偷窥欲望，当学生从孔隙里偷窥楼下床上滚动的两具肉体时，伏在地板上的人其实不是角色而是观众。至于警察将自己的妻子反锁在房子内，被强奸的女子反而跟定了强奸自己的人以及教授救了自己的学生学生反而恩将仇报等等之类，都是些导演为了把故事打扮得花枝招展而使用的狡猾伎俩，和电影本身毫无关系。导演通过第三者的角度而不是故事直接见证者的角度来讲述故事显然是一个大的败笔。 《色即是空》 毫无疑问这是一部集情色，搞笑，爱情于一身的在商业上做得极为成功的典型韩国色情片。有无厘头的滑稽搞笑，有恰倒好处的情色渲染，有极为煽情的故事情节，还有让人眼前一亮的俊男美女，每一个都是电影能流行到今天这地步的必不可少的商业元素和吸引眼球的手段。和香港的三级色情比起来，不可同日而语。 《甜性涩爱》 韩国的电影分级制度让韩国电影涌现了不少比较优秀的情色电影，剔除情色因素从影片内蕴来看，这部应该是我看过的韩国情色片里比较出彩的一部了，首先这应该归功于导演的功力，在情绪酝酿上做到了引而不发点倒辄止。纯粹从性的角度去诠释男女之间感情，先不说诠释的好与否，至少这种尝试在我看过的电影里还是首回，以前也有过不少从性角度出发去观察感情的，但都没做到这部的纯粹而夹杂了不少旁节或者干脆把性当做了一种遮掩其它要素的手段。在这部片子里，导演很聪明的安插了不少性的猎奇情节，在讲述故事的同时也满足了观众的意淫心理用影像替观众做到了一直想做却又不敢在现实中真的去做的性暴露性冒险性窥视等等性心理，这应该是商业情色片里最重要的一点。当两个情人忽然发现性已经失去了以前那种新艳的吸引力，靠此来维系的感情会发生如何微妙的变化？在这部电影里，感情的微妙变化是因为性的潜移默化和乐趣流失，还是性的潜移默化和乐趣流失直接源于双方的感情微妙变化？我们分不清谁是因谁是果。 [广告] 真诚支持说岳，携手共创辉煌

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#4 发表于 2004-5-30 18:09 资料 主页 文集 短消息 看全部作者 《东邪西毒》 王家卫算是我的电影启蒙人，我是说开始让自己产生了去试图探寻电影背后更多东西的兴趣而不仅止于对影象浮光掠影式的纯粹感官视听满足。他的电影除了新拍的《2046》外全看过，而且很多不只是一遍而已，这部《东邪西毒》是我看的他的第一部电影，至今仍然能够清晰的记得自己乍一接触那个惊艳的准武侠世界那种沉溺和惊讶的感觉，我不知道沉溺和惊讶之间何样的感觉才更多一些。金庸的江湖情仇在王家卫这里成功的被解构并依据导演自己的主观愿望进行再构筑，色彩光影的铺垫和运用也恰倒好处点缀映衬了电影情绪和角色心理而并没淹没故事表达本身。 王家卫电影的好处在于，他的作品里具有这个时代骨子深处人的一种普遍共性，现代都市生活的匆忽无向和扑朔迷离，人的内心世界的流离失所，在物质和原始欲望冲撞间的跌撞沉浮，人对外部环境的不甘于孤寂却又怕遭伤害而接触得小心翼翼。王家卫在他的电影里直接干脆的省略了对得以呈现这种心理情绪的一般事件的表达而凭借镜头语言直扑这种难以言喻的模糊情绪本身，正因于此，一方面在表达上的脱离实际生活过于情绪化理想化的故事讲叙，之类的雷同次数多了就难免遭受到“矫情”之类的诟病，虽然其实十个进行此类批评或者嘲笑的人里有九个人是出于文化定位上的一种逆反心理而剩下的那一个才是真正无法赞同他的电影理念或者完全就读不懂他的电影语言的。另一方面，也正是由于这种情绪共性的普遍存在，他的电影看上去才具备了一定的商业元素能得以今天的流行，在艺术和商业上都到达了一定的高度。他电影的流行和争议性恰恰也反证了导演对时代的触觉是很敏锐独特的，抓住了时代心理的一种需求或者说弱点，从而引起一定程度上的共鸣得以流行。 对于王家卫来说，他对故事情节本身进行的解构消解和对时代情绪表达方式的过于直接也是一把双面刃的尖刀，就看导演对其的运用了，假如他一直驻留于其中而无法或者说不想突破自身，看上去固然是特立独行，然而在电影艺术本身上他却也滞留在了已经取得的高度上无法再取得更高的成就，假如他能突破自身的瓶颈试图去在电影故事本身和镜头语言表达上找一个更佳的结合点并且进一步拓展自己的电影主题，毫无疑问他可以成为一个有自己独特风格的一代电影大师。看得出来在《花样年华》一片他试图不再把眼光死盯在时代本身上而试图故意去模糊时代性更倾注于人的情感本身。据说《2046》以两条线索并进的方式讲叙一个穿梭于过去和未来的跨时代故事，从故事上看很显然这是一个具有多种可掘性的隐约透漏出导演野心的故事，但是否真的如此就需待观看电影本身了。有一点我想是无庸置疑的，就是王家卫对镜头语言的钟爱使得他的电影是学习电影镜头语言的一个最佳范本，即使不是唯一的范本。 《旺角卡门》 有人说王家卫的电影是明星捧出来的，也有人说明星是王家卫点拨出来的，我觉得后者似乎更可信些。不说梁朝伟金城武李嘉欣等人，至少在这部电影里的刘德华就是一个好的例子。在刘的早期作品里，少有的几部值得一提的，这部应该是最具代表性的了。这是王家卫最早期的电影，虽然还没形成他电影里后来常见的那种浓烈风格，诸如大篇幅的呓语式独白神经质的情节动作摇晃不定的跟拍镜头等等，但是这些多少也在这部电影开始可窥端倪了。值得一赞的还是张学友，虽然对他的歌我不感冒，但是对他的演技我不得不夸一下，可能有的人天生就不需要磨砺摆出来已经至少说得上是个优秀的演员了。从其他元素上看，这部电影还仅是一部程式化模子里套出来的好的江湖片，具备典型的江湖片应该具有的大部分元素：居无定所的江湖生活，浪漫而略带凄楚的爱情，狠毒无耻的黑帮老大，屡受欺侮最终爆发的小人物，义气当先的大哥，主角最后幻灭的悲情等等。 《春光乍泄》 不是我感兴趣的电影题材，但是还是得夸王家卫一句在通过细节刻画人物心理和感情的细腻到位也是不遑多让的，虽然在他的其它电影里并没过多进行这方面的尝试。梁朝伟和张国荣的表演恰恰是各自本色的写真，张的任性张扬和梁的收敛容让。 《阿飞正传》 就主题来说，这部电影应该是王家卫在电影内蕴上包含最丰富的一部了。它有着张爱玲旧上海式的荒凉和李碧华港式言情的宿命，再加上王家卫风格的张扬，塑造出了阿飞这样一个旧香港纸醉金迷下在爱与恨的欲海间挣扎的花花大少，从阿飞一出场开始我们几乎就能看到他注定的幻灭。张国荣在这部电影里的张扬本色表演显示着在此类角色上他的当仁不让，阿飞的身上甚至叠合着现实生活中张国荣的影子，“量身定制”一词用在这里一点不为过。现实里张国荣的自杀让这部电影偶然成了对他命运的宿命预言的同时也让那段关于“飞鸟”的独白闹剧性的成为自伤自怜的世人的自我比拟。 《堕落天使》 虽然《重庆森林》和《东邪西毒》更为广大的“王迷”所称道和偏爱，但是完全从风格上讲，它具有更纯粹的王家卫元素，在刻画现代都市人心态上也走得更远一些，我以为在王家卫的电影里它算是不偏不倚的一部中庸之作，就像黎明在里面的表演一样中庸，无可批判也无从称道。 《重庆森林》 和许多喜欢王电影的其他影迷一样，这也是我个人最喜欢的王家卫电影。从主题上来讲这完全是一部关于失恋和暗恋的电影，虽然也糅合进了一些其它元素。王菲初次触电在里面就有如此表现让我相信她在电影里的角色身上至少找着了生活中自己对待环境态度上的一丝影子，像一只背着感情硬壳的锅牛试探着伸出触角，甫一受到惊吓便缩回窝里。假如说林青霞在电影里终日戴着墨镜还是故事的一种情绪处理和道具暗示，那么王家卫在生活中的镜不离眼无疑就完全是一种作秀方式了。虽然我这人有时也闹不清电影和生活，但是还是会说，电影毕竟是电影，不是生活。不过我还是得对他的特立独行表示佩服，哪怕这种特立独行其实成为另一种意义上的恶俗。 《花样年华》 看得出王家卫在这部电影开始试图突破自己以往的风格，不过婚外恋故事的结束让我记住的还只是张曼玉那一身眼花缭乱的旗袍和梁朝伟其实并不比以往更有突破的本色表演以及那首在旧上海滩晚春暧昧的空气中咿呀咿呀唱着的《花样的年华》。在表现旧上海风情上王家卫俗套的走入了张爱玲苍凉和压郁，在表达角色感情上又显得过于刻意抑制和矫情，失去生活的原有韵味。 [广告] 《精忠报国岳飞传完整版》火热发布

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#5 发表于 2004-6-4 23:26 资料 主页 文集 短消息 看全部作者 QUOTE: 原帖由隔岸的花于2004-06-02, 18:16:08发表 先来支持一下飘飘。 加油啊！ 最近忙于现实的一些事情，只怕没有时间和精力更新这个帖子了，想起来心里真的有些失落·········等我再回来的那天，甚至都不敢肯定这帖子还在不在或者已经被更新到多少页了····· [广告] 安装Alexa工具条，提高轩辕排名，支持轩辕发展！

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#6 发表于 2005-1-10 20:03 资料 主页 文集 短消息 看全部作者 ·#%……—* [广告] 《精忠报国岳飞传完整版》火热发布

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#7 发表于 2005-1-10 22:05 资料 主页 文集 短消息 看全部作者 QUOTE: 原帖由偷心猎人于2005-01-10, 20:09:17发表 楼主是陈果的FANS么？？ 谈不上fans，只是自己很喜欢的导演之一。   不过他最近的一部作品《饺子》对我真的是一个打击，说真的，当初我看完片子，几乎怀疑这是不是谁冒充陈果或者是另外一个同名的陈果拍出来的，不过从片子里某些片段的风格来看，这种可能性是零。 [广告] 《精忠报国岳飞传完整版》火热发布

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