言情小说的主角，特别的女孩子 - 现代文艺


	柳褴衫 (南天联合军匪首)


	萧国公彰信军节度使

组别	节度使
级别	安南将军
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帖子	2823
编号	34872
注册	2005-3-19
来自	楚-鄂君启节大道
家族	轩辕狼党

发表于 2006-6-23 17:51 资料主页个人空间短消息看全部作者

这里有一篇芥川龙之介的短文，不知道朋友们看过没有，我觉得对我们喜欢写和读爱情小说的人来说是很有趣的：

某妇女杂志的会客室。
　　主笔——胖墩墩的，四十岁左右，绅士派头。
作家崛川保吉——三十岁左右，人本来就瘦，在主笔肥胖的衬托下更加显得瘦棱棱。有股难以一下子形容的样子，但总而言之不好用“绅士”去称呼。

　　主笔：这次想劳您驾为我们杂志写篇小说，不知尊意如何？实在是近来的读者的胃口高了，老一套的爱情小说已经满足不了需要……所以，希望您能写出蕴含着更加深刻人性的、认真的爱情小说来。
　　保吉：这个我是要写的。实际上，我正有个小说准备给妇女杂志呢。
　　主笔：是吗？太好了。一旦大功告成，我们将隆重而新颖的推出，并且广而告之：“崛川氏手笔，哀婉至极的爱情小说”等等。
　　保吉：“哀婉至极”？可我的小说是“爱情至上”呦。
　　主笔：这麽说来，是赞美爱情了。那就更棒了。因为自从厨川博士的《现代恋爱论》发表以来，青年男女的心普遍倒向了爱情至上主义……不用说，您描写的是具有现代意义的爱情喽？
　　保吉：这个嘛，难说。什麽现代意义的怀疑啦，现代意义的匪徒啦，现代意义的染发精啦——这些是有的。但是，唯独恋爱好像自从古代的男神伊奘那歧女神伊奘那美至今，并没有太大的变化嘛。
　　主笔：那只是理论上的说法。比如三角关系不就是现代恋爱的一个例子嘛？至少日本的现状是这样。
　　保吉：哦，三角关系吗？我的小说里也有三角关系……要不要我把梗概来说一下？
　　主笔：能讲一下更好。
　　保吉：女主人公是位年轻太太，外交官夫人。自然嘛，是住在山手的宅邸里。身材苗条、举止优雅，一贯把头发嘛——读者要求女主人公梳什麽样的发型来着？
　　主笔：大概是欧式包耳型吧。
　　保吉：好，那就定为欧式包耳型。她呢，一贯把头发梳成欧式包耳型，脸白嫩，眼睛清澈，嘴唇略微有点毛病——拿电影来说，和栗岛澄子差不多。她那作外交官的丈夫呢，是位新时代的法学学士。而不是那种带新派悲剧的不通人情世故的人。他在学生时代曾是个棒球手。如今的消遣无非是读读小说，肤色略黑，算得上是个好男人。新婚燕尔，夫妻俩在山手的宅邸里生活的很幸福，有时去听听音乐会，有时漫步银座街头……
　　主笔：这肯定是在大地震之前吧？
　　保吉：是的，是大地震老早以前……有时去听音乐会，有时漫步银座街头。有时则在洋式房间的电灯下，相互传递着无言的微笑。女主人称这个洋式房间为“我们的归巢”，墙壁上悬挂着雷诺阿、赛尚的复制画，钢琴的琴体乌黑发亮，盆景垂绿。——可以说多少有点生活的情趣。可房租倒是挺便宜的。
　　主笔：起码在小说的文字上，这种说明我看就不必了吧？
　　保吉：不，有必要。因为一个年轻外交官的工资能有多少呢？
　　主笔：那就把他写成是贵族出身吧。如果是贵族，自然不是伯爵就是子爵。说不上什麽原因，公爵啦侯爵啦什麽的象是不怎麽在小说里出现的。
　　保吉：算他是伯爵的儿子也行。总而言之，只要有洋式房间就可以。因为我在第一章要写进去洋式房间、银座大街、音乐会什麽的……然后呢，妙子呢，妙子是女主人公的名字，自从和音乐家达雄成为了好朋友以后，渐渐产生了某种不安。达雄爱着自己——这是女主人公的直觉。于是，她的不安一天比一天加深。
　　主笔：达雄是何等人物呢？
　　保吉：达雄是位音乐天才，简直是把罗曼。罗兰笔下的约翰。克里斯多夫和瓦赛尔曼笔下的达尼埃尔。诺特哈伏特合而为一一样的天才。只是因为贫穷等原因，还没有得到谁的承认。我打算把我的一个音乐家朋友作为模特。话说回来，我的朋友可是个美男子，但达雄却不是，脸乍一看就像一个大猩猩，一付东北人的蛮相。然而，那双眼却闪着很天才的炯炯目光。他的眼就像一团火饱含着持续的热。——达雄长着这样一对眼睛。
　　保吉：但妙子对于作外交官的丈夫并没有什麽不满足的。不，不如说比过去更加热烈的爱自己的丈夫。丈夫也信任妙子。这自然是不言而喻的了。因此，这进一步加剧了妙子的痛苦。
　　主笔：对了，我所说的“现代意义”就是这种恋爱。
　　保吉：每天只要一开灯，达雄总会出现在洋式房间。若丈夫在家，妙子倒也没有什麽心理负担。可妙子独自一人时，达雄还是照来不误。妙子无奈，这时只好让他他弹琴。当然，即使丈夫在家，达雄也大抵要坐在钢琴前的。
　　主笔：这期间是不是俩人陷入了爱河？
　　保吉：没，迟迟没有陷进去。但是，那是在2月的一个夜晚，达雄突然间弹起了舒伯特的《谁是西尔维亚》那一首如火焰奔流充满激情的曲子来。妙子在硕大的椰子叶下，屏息静听。听着听着，她渐渐意识到了自己对达雄的爱，同时也开始意识到了浮现在面前的金色诱惑。再有五分钟——不，再有一分钟，妙子很可能就已经投入达雄的怀抱。这时——恰巧在那曲子要结束时，她丈夫幸好回来了。
　　主笔：接下来呢？
　　保吉：接下来过了一个星期，妙子终于忍不住痛苦的折腾而决心自杀。可是，已经有孕在身使她失去了去死的勇气。于是，她把被达雄爱着的事向丈夫和盘托出，只是隐去了自己也爱着达雄的事实，以免伤害了丈夫。
　　主笔：下面是不是要决斗什麽的？
　　保吉：不，丈夫只是在达雄到来时冷淡的据访罢了。达雄默默咬着嘴唇，两眼直盯着钢琴看。——之后，两个月不到，丈夫突然接到命令就要到支那的汉口领事馆走马上任了。
　　主笔：妙子也一起去吗？
　　保吉：当然是一起去。可是，妙子在动身前给达雄发了封信，说：“你的心我同情。可我实在无能为力。咱们就认命吧。”——大体是这麽个意思。从那以后直到今天，妙子再也没有见到达雄。
　　主笔：这莫说，小说到此为止？
　　保吉：不，还剩下一点儿。妙子到了汉口以后还时常想起达雄来。而且，到后来她以为自己实际更爱的人是达雄而不是丈夫。您听着，笼罩着妙子的是汉口那寂寞的风和景，就是唐朝诗人崔景用“晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲”的诗句歌吟过的风和景。妙子终于又一次——时间过去了一年——给达雄发了封信，说：“我过去爱你，现在依然爱着你。请可怜可怜自欺欺人的我吧。”——信就是这个意思。接到书信的达雄呢，……
　　主笔：马上动身去了支那不是？
　　保吉：怎麽可能呢。因为为了混饭吃，西华正在浅草的一个电影院为顾客弹琴呢。
　　主笔：这麽着有些煞风景。
　　保吉：煞些风景也是没办法的事。达雄在近郊的咖啡馆打开了桌上的妙子的来信。窗外的天空雨气蒙蒙。达雄木然凝视着书信。他似乎从书信的字里行间看到了妙子家的洋式房间，似乎从钢琴盖上看到了电灯辉映的“我们的归巢”……
　　主笔：虽然不怎麽够劲，但仍不失为近期以来的佳作。请务必写出来。
　　保吉：实际上还剩下一个小尾巴呢。
　　主笔：欧？还没完？
　　保吉：是的。看着看着信，达雄笑了，转眼工夫却又恶声恶气的骂了声：“他妈的！”
　　主笔：哈哈哈，是发疯了吧？
　　保吉：哪里哪里，是事情太荒唐上火了。这事应当上火。因为达雄压根儿就没有对什麽妙子产生过丝毫的爱意……
　　主笔：可是，那麽……
　　保吉：达雄之所以去妙子家，只是因为太想弹琴。就是说，他只爱钢琴。因为贫穷的达雄哪里来买钢琴的钱呢。
　　主笔：我说，崛川君呀。
　　保吉：对达雄来说，过去有电影院的钢琴弹还算是个幸福。可前些日子发生了大地震，达雄当了巡警。护宪运动激烈的时候，他还遭到善良的东京市民的围打呢。唯有在山手一带巡逻时，只要偶尔有钢琴声飞入耳中，他就久久伫立在琴声响起的人家外面，梦想着虚无的幸福。
　　主笔：这麽一来，好端端的小说……
　　保吉：别急，请听我说。妙子这时仍然住在汉口，依然思恋着达雄。不，不，地点不光是汉口。随着外交官丈夫的调动，她是跟着去上海，去北京，去天津的。虽说短期住所变来又变去，她却一如既往的思恋着达雄。当然，大地震发生时她已经是几个孩子的妈妈了。恩——先是有两个挨肩的，后来又生了对双胞胎，共有四个孩子。另外，丈夫也在不知不觉间成了个酒桶。即使这样，猪一样肥的妙子仍然认为唯有达雄才真正与她相爱过。的的确确，爱情至上。不然的话，不可能像妙子那样幸福，至少是不可能坦然面对人生的困境。——怎麽样？这个小说。
　　主笔：崛川君，你到底是认真的呢还是不认真的呢？
　　保吉：当然是认真的了。请看一看社会上的爱情小说吧。女主人公要麽是玛利亚，要麽就是女王克娄巴特拉七世。然而，人生中的女主人公未必是贞节女，同时也未必是淫荡妇。如果在好心的读者中，或男或女，哪怕只有一人把这种小说信以为真，你瞧瞧会怎麽样。恋爱成功自然另当别论，万一失了恋，肯定要麽采取愚蠢的自我毁灭，要麽实施更加愚蠢的报复行动的。而当事人本身还自以为自己多麽勇敢多麽了不起呢。可是本人的爱情小说呢，不仅一点儿也不散布这种怀影响，而且还是结尾处赞美了女主人公的幸福。
　　主笔：开玩笑……总而言之，这实在不能在我们的杂志上发表。
　　保吉：是吗？那麽我请其他杂志刊登好了。大千世界，总不至于没有一家妇女杂志采纳我的主张吧。

　　保吉的预见没有错。其证据就是，以上的对话刊登在这里。

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	柳褴衫 (南天联合军匪首)


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发表于 2006-6-23 21:54 资料主页个人空间短消息看全部作者

这篇文章，只是伟大的超现实主义小说家芥川龙之介先生在他所处的那个特定时代和特定环境下抨击讽刺当时爱情小说一味的才子佳人的写作模式的调侃作品。读过芥川作品的朋友都知道，他是追求“耽美”甚至达到病态的典型。对于今天我们的写作和赏析来说，我觉得它的意义是教我们更能把握住现实中的理想。

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