标题: 论《荡寇志》的艺术成就
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太常丞

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期待楼主自己加些评论吧~~

小弟觉得此文写的虽然认真,水平也有,但有这么一点不同看法:

一是对其“艺术成就”评价的纠偏尺度,个人觉得稍过了一些。
对《荡寇志》纵然不戴有色眼镜,也不至于达到该文部分段落所论述的程度。
俞万春本人的文笔、艺术构思功力再出色也要靠整部小说的文艺、思想综合因素来决定其表现程度,这个“表现程度”才是这部小说的艺术成就的母体,而不是俞万春本身能有怎样的文艺水平。既然承认其艺术表现力、真实性受到了影响,那么自然既不该因为其思想性上的问题而否定其艺术上的水平,但也不应该忽视其对艺术表现上的不良影响而对艺术水准进行拔高,最多可以说俞万春具备写得更好的文学能力,但不能说这部小说的艺术水准达到了某个峰值。
何况影响其真实度、对现代读者的感染力的不仅仅是其思想性的问题,还有其在艺术处理上有时过分追求精彩纷呈、场景道具纷繁花哨有关,这也是一个缺陷,尽管有些地方有其艺术成就。

二是既然谈其艺术成就,虽然在某一个方面,可以从思想臧否的层面反推其艺术功力,但不必特加一段来用“有必要指出”这样的措辞来论述“是否反动”的问题乃至欲推翻原有观点,客观效果上给人一种顾左右而言他的感觉;同时似乎对“反动”这个词的理解也有些问题。
其实说《荡寇志》反动并不为过,它确实反动,只不过我们无法要求俞万春成为革命者而已,也不因为其反动而在艺术评价上也先入为主打上记号。

小弟觉得荡寇志中人物概念化的情况比该文作者所认为得更严重,只不过俞万春确实在陈希真、刘慧娘、金成英、李成等少数人物的塑造上有精彩的发挥,但在更多的、哪怕是给人留下深刻印象的人物的塑造上仍旧是概念化、公式化,只不过由于其走了极端、或故事情节还算精彩,抑或几种公式套路同用一人,结果烙印深刻,但本质上仍旧是套路人物,比如陈丽卿、云天彪、祝永清、召忻、张叔夜、邓辛陶张、刘广等等。而且有些地方过分追求精彩程度而真实性大打折扣,俞万春似乎有舞台创作天分,但有些地方应用场合有点问题,有时显得张牙舞爪、材料或道具太纷繁复杂因此太造作。
俞万春倒是在客观效果上一定程度地丰富了女性形象的创作思路,尽管不是其初衷目的。

[ 本帖最后由 陶心 于 2008-3-21 16:27 编辑 ]


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总体上讲,荡寇志中的爱情戏还是套路化的,倒是父女情刻画得不错。


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回复 #13 tiger1970 的帖子

感觉上俞万春是个机灵人,他得道貌岸然地充卫道士,又深知常人那点七情六欲的心思,所以精心安排了一些情节。
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