不可思议的改变——《大兵小将》观后感 - 影音经典


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发表于 2010-3-19 01:18 资料主页文集短消息看全部作者

不可思议的改变——《大兵小将》观后感

上周末，和两个有着三环套月般同学关系的老朋友一起到万达影城看电影。三个人商量了一下便决定看成龙大叔和王力宏大哥的《大兵小将》。这片子虽说不是我最喜欢的类型，但比起那些《阿凡达》之流的所谓科幻题材的外国大片，成龙大叔总比那些蓝脸蛋的外星人招人喜欢一些。

故事背景是战国末年、秦王扫六合的前夕，梁国和卫国之间发生的一场战斗。至于历史上是否发生过这么一场战争，因为犯懒没有去翻书查阅，想来公元前252年卫国已经成了魏国的傀儡附庸国，境内只有濮阳一座城市，当不会与其宗主国梁国发生战争。（按：梁国即魏国，因魏国都城为大梁，故魏国亦称为梁国。因现代汉语中魏、卫同音，在电影中势必会给观众造成理解上的混乱，故电影中称其为梁国。）

这是一场离奇得以至于没有胜败的战斗，参加战斗的三千人中只有两个人活了下来。成龙大叔扮演一名梁国士兵，其父兄都在战国末年旷日持久的诸侯争霸战争中丧生了，成龙大叔为了完成父亲交代的给家族传宗接代的任务，利用装死活了下来。他不仅没有死，还捡了一个宝物——王力宏扮演的卫国太子。只要将王力宏献俘于梁都，它不仅能得到五亩土地，还可以永远免除兵役，从此之后，他便可以独自享受自给自足的和平生活了。

对于美好生活的强烈想往促使成龙大叔一定要把王力宏活着带到梁国都城，而王力宏饰演的角色不仅仅是一位王子，也是一位将军。作为贵族，他瞧不起成龙大叔那样的下层民众；作为军人，他更瞧不起在战场上贪生怕死的逃兵。而现在的境况就是，他被一个他无论如何也瞧不起的人俘虏了。他必须逃走，不仅仅是为了求生、更是为了自己作为贵族和军人的尊严，但他是成龙大叔美好生活幻想的救命稻草，逃脱与禁锢，电影的主要矛盾就此展开。电影中的一对次要矛盾来自卫国内部，王力宏的太子地位并不稳固，他的王弟（韩国演员扮演，不过中国话能说到这地步，我们也就忍了。）不仅策划了梁军对卫军的伏击，还始终带着人马追杀王力宏。对于成龙大叔和王力宏来讲，这位追赶者是共同的敌人。从战场到梁都的路上，两人时而相互争斗、时而相互帮助。尽管两个人的理想大相径庭，武艺也相差甚远、在面对追杀时却也能和衷与共。棒子国的二太子在路上被野蛮的楼烦人所杀，成龙大叔和王力宏也成了朋友，两人约定梁卫两国十年之内绝不开战。成龙大叔回到梁国都城，却发现梁国已经被秦国灭亡了，由于成龙大叔拒绝向秦国投降，最终被乱箭射死，王力宏回国之后继承王位，秦国来攻，王力宏为保人民生命财产，不战而降。

故事情节不复杂，细节过程也还算有许多谐趣的意味，只有一个问题始终没太想明白。成龙大叔的人物定位是社会的最下层的“小人物”，没有贵族阶层的那种把“仁义礼智信”的道德规范僵化成桎梏的道德包袱，在他的眼里，生命是第一位的，其次是自由，再次是财产，再次是道德。而王力宏和棒子国二太子的观念恰好相反，他们认为道德是第一位的、其次是自由、再次是生命、最后是财产。而这种为理念而放弃生命，也确实是战国时期士大夫阶层中一种非常主流的作法，于是、棒子国二太子为了赎罪，洗脱道德上的污点，用弩箭刺进了自己的心脏。王力宏虽没有轻易放弃生命，但在尊严和道德面前，生命并不是最重要的。他之所以被成龙大叔俘获之后不选择去死，一方面他固然明白有很大的可能性逃走，另一方面，他或许认为死在成龙大叔这种小人物手里本身就是对自身尊严的亵渎。但是无论是成龙大叔对生命的虔诚还是王力宏对尊严的坚守，在电影的结尾都发生了难以逆料的巨大转变。成龙大叔之所以被秦国士兵乱箭攒死，是因为他不肯放下已经灭亡的梁国的军旗。难道他是爱梁国么？自然不是，梁国的战争不仅让他的父兄陈尸沙场，还在将他不停地推向死亡的边缘。也许再他看来，无论梁国和秦国，谁统治都不会有什么两样。那么他之所以不放倒军旗投降，就在于他不肯舍弃其个人的尊严，其作为一个独立的、平等于任何其他个体的人的尊严。但是观众们不要忘了，在电影的一开始，成龙大叔还是一个靠装死求活命的逃兵，在电影中段面对棒子国二太子时，他还是卑躬屈膝苟且求生的可怜虫，但在电影结尾，他却突然有了尊严，愿意为了一个让他家破人亡的祖国而殉节，愿意为了看不见摸不着的尊严而牺牲九死一生从阎王爷手心里逃出来的生命，这样的变化难道不是太突兀了吗？

王力宏的变化同样走向了另一个极端。电影虽然没有直接渲染王力宏不战而降的心理过程，我们或可以猜测王力宏这个人物在做出选择时心灵的挣扎。作为国君、保全宗庙社稷是你的责任；作为将军，保卫祖国、牺牲生命是你的责任；作为一个普通男人来讲，威武不能屈的精神同样是安身立命之本。是什么样的触动让他放弃了国君、将军，甚至普通人的尊严和责任，屈膝投降的呢？难道仅仅是棒子国二太子的死，亦或是战争带给成龙大叔这种社会下层人物的不幸遭遇？

人物性格发生180度的转弯的巨大变化，但是电影剧情本身却不足以说明这巨大心理变化产生的依据，这恰是《大兵小将》这部影片的败笔所在。电影确实需要利用人物的性格和命运的对撞制造的杯具来煽情，但是这种煽情必须建立在真实的感情的积累之上，为了煽情而故意改变人物性格，对人物形象作脱离人物本身的拔高处理，这样做非但不能调动观众的感情，反而会让观众反感。

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