原帖由
菜刀于2003-11-20, 15:26:41发表
原帖由逐鹿苍狼于2003-11-20, 6:58:44发表
首先，小人书不是被日本漫画打败的。即使不出现漫画这种形式，小人书也会退出市场，这是市场经济的必然趋势
其次，小人书虽然有点单调，但它所遵循的是艺术，而漫画所遵循的是市场，所以就菜刀兄所说的不值，我认为有点欠妥
以上不过是说说我的看法，或有不确之处，还望指正！
如逐鹿兄所言，小人书是被市场经济淘汰的。那么，日本漫画算不算是市场经济的一部分呢？
其次，“小人书遵循的是艺术”之言，在下不敢苟同，因为我认为小人书的艺术价值非常低，比日本漫画差远了。举个简单例子：兄认为小人书中的画面与文字结合得怎样？与日本漫画相比，孰高孰低？
况且，不能说因为日本漫画遵循的是市场，就没有艺术价值。因为市场中也可以产生艺术。看看好莱坞，虽然每年生产的片子里99%都是商业片，但也有1%的艺术片。
如果我们想超越日本漫画，那就应该去努力画出比他们更好的作品，而不是通过不正当手段把我们的冷饭炒起来。所以，我认为再版的《三国演义》绝对不值这个高价。
确实如菜刀兄所说，日本漫画进入到中国后，就成为了市场经济的一部分，但是兄台是否想过，如果日本漫画没有出现在中国，还会有美国漫画，香港漫画去取代小人书。
在这里，先来看看日本漫画的起源：在日本战败后，日本岛国内开始大力发展经济，人民的生活节奏普遍加快，这时传统的长篇文字形式已经跟不上时代了，那个时候一个家庭主妇甚至连看看洗衣机说明书的“闲情逸致”都没有，于是漫画这种通俗易懂的表达方式出现了。在这里要注意一点，那个时候的漫画只是一个雏形，和现在又讲究技法，又讲究故事性甚至内涵的漫画不是一码事。再看看中国，情况似乎与日本一样。经济的发展和生活节奏的加快也会使得小人书这种一边图画一边文字的的传播方式走向尽头。为什么这么说，因为日本漫画但是出现是为了大部分的生活群体，而中国小人书面对的只是儿童。小孩子在接受了越来越多新事物后，对这种呆板的讲故事方法已经厌倦了。（说到这，我还记得我小时候看小人书时只看图不看字记忆犹新，因为这是我不认识字 。）只是如果有更加生动的叙事方法，大家（是指少年儿童）肯定更乐意接受。
所以日本漫画取代小人书只不过是历史发展的偶然因素，而小人书的灭亡（姑且这么说）是必然因素。（不知道能不能看懂，写到这我头都晕了 ）
接下来，再说说小人书。（又倒一片 ）很多小人书的作者都是比较有名的画家，他们对待小人书的创作也和对待艺术一样的认真。不同作者创作的小人书有着不同的风格，这一点，兄台可以看看坛子里“千山我独行”朋友发的《水浒》连环画足以证明这一点。还有一点要说明的是小人书的创作是一个人，而日本漫画实际上是集体创作。大部分名画家自己所做的只不过的打底稿的过程，他们有专门的人帮忙描线，上色，打网点。为什么会出现这样流水作业的形式，因为他们必须尽早交稿已得到较高的报酬。仅这一点就和中国传统的小人书创作方式背道而驰。不知兄台看过《幽游白书》没有，前几期细腻的绘画风格和后几期粗糙不堪的有着天壤之别。当然，我并没有一棍子打死日本漫画无艺术性可言。直到现在，我最喜欢的画家仍然是日本漫画家，所受影响就深的也是日本漫画。
而对于中国的《三国演义》，因为第一版印刷量比较少，在整个社会重新重视连环画是，必然形成洛阳纸贵，我个人觉得这无可厚非。说了这么多，我并没有可以抬高连环画而贬低漫画，不过说说自己的看法和兄共同探讨！
