江湖联话 - 对联雅座 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


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#1

发表于 2004-12-12 13:29 资料主页个人空间短消息看全部作者

江湖联话

前言：最近总有个把个欠踩滴逼偶写虾仁对对子滴感想 ~~如果系统滴写吧~~又成了一个坑~~所以就开一贴~~大家一起来参与好了~~ 由于不系统~~是一段段滴~~凑合看吧

（一）
我对对子的时间其实不长，因其不如乱写古风类的东西来的痛快，但吟诗作对总是相通的，无非是依照格律组合文字，营造出某种意境。如果这意境打动了大多数人，引发共鸣，而且能不断的打动后世，一代代的，也就成了名句。
对联源出于诗，又有别于诗，比诗更重机巧，但最基本的原理是一样。就像诗中也有机巧，如藏头、缩脚、嵌字、回文、宝塔等等，还有很多很有趣的打油诗，而诗的主流，依然是意境。就像名传百代的璇玑图，那样厉害的回文，真是前无古人后无来者，但能凭此就说苏蕙的文学成就高于李杜么；就像我们知道的咏雪打油诗，黑狗身上白，白狗身上肿，确实有趣的紧，但如果一个人一生写的都是这样的句子，只能说他是打油大家，连文人二字，恐怕都难沾边。
红楼梦里香菱学诗，说自己喜欢“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”这样的句子，黛玉忙正色制止，说初学者不知诗，见了这浅近的就爱，一入了这路子，再出不来的。及至香菱学了一段时间后，便体会出“大漠孤烟直，长河落日圆”“潮来天地青，日落江湖白”这样句子的好处。
对子亦是一样，有朋友说，能入诗的对子肯定是好对。这话深得我心，文意悠长，余韵不尽，入对则为佳联，入诗则为佳句。其实律诗中的好的对句，摘出来，往往便是一副妙联。诗词版主落花风雨平时没见他对过对子，但落花诗中有语，“于大笑时唯有酒，向经行处莫回头”，真是令人击节不已。这样的诗句，若书之作联，悬于书房内，胜于世事洞明等语多矣。
（二）
格律如骨，意境如神。
我平日天天念念的便是格律和意境，但试想一下，如果一副对子，即无格律可依，又无意境可言，那还剩下些什么呢。
音有四声，平仄交替，读时抑扬顿挫，为唇齿之快。意有三境，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，为心神之畅。
骨正神清，自然丰神隽秀，就是机关联，流传下来的，也并非单纯的文字堆彻，总有个意思在里面，或巧语解颐，或世情通透，或针砭时弊，或描画景致。
我自己很喜欢这样的一联：
不作公卿，非无福命都缘懒；
难成仙佛，为爱文章又恋花。
（三）
最近流行机关联，原因很简单，但说出来要得罪人。就如黛玉说香菱，初学者爱浅近耳，但入了这个路子，很难再上层楼了。
而且即使是很多机关联的爱好者，也未能真正吃透机关联同样有意境这个话的意思。
王国维《人间词话》有云，意境有三层，拿来对照机关联，一样说的通，这就是我为什么要说，文字千变万化，但基本的原理却是相通的。
第一层，昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
这种机关是浅显的，没有什么意义，即便拆字嵌名得再巧，还是伤于堆砌。
李打鲤，鲤沉底，李沉鲤浮；
风吹蜂，蜂扑底，风息蜂飞。
饥鸡盗稻童筒打
署鼠凉梁客咳惊
这都是很有意思的，但读后也不过就是觉得很有意思而已
第二层，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这类机关多半有一定的含义，有的和具体的故事相关，有的抒发了一定的感情，不是单纯的为机关而机关了。
宰相合肥天下瘦
司农常熟世间荒
有志者，事竞成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；
苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
第三层，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。
这种机关联和意境联已经结合起来，顺着读下去，就像一副正常的联一样，仔细一看，里面原来还有机关，再回味一下，越发觉得意境也好，机关也妙。
衔远山，吞长江，其西南诸峰，林壑尤美；
送夕阳，迎素月，当春夏之交，草木际天。
世事本浮沉，看他傀儡登场，也无非屠狗封侯，烂羊作尉；
山河任鼓吹，任尔风云变换，总不过草头富贵，花面逢迎。
（四）
分咏诗钟不是谜语，现在很多诗钟都写的像出谜面一样，令人头痛。即然是诗，就要依诗律，有诗味；即然是咏，就要炼词句，出意境。记得第一次联赛时，有分咏弓/冰的题目，弓骑步的诗钟真是写的好，“素心不与炭同器，曲意唯因箭在弦”，有典故有感叹，而且一看就知道写的是什么。如果把诗钟变成了谜语大赛，亦是悲哀。

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今天先写到这，休息一下~~ ~~那些逼我写滴人呢~~快来跟贴~~

[ 本帖最后由东方无翼于 2006-10-8 09:27 编辑 ]

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#2

发表于 2005-6-18 13:14 资料主页个人空间短消息看全部作者

这个坑坑太久了~~写一点顶上来~~因为当时开这一贴的目的是为了大家交流的
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（五）关于出句。因为我自己出的句子经常是乱七八糟的，然后就少有人来对，所以认真的检讨了一下。出句这个东西，一个是不能太差，另一个是不能太好。
说不能太差，大家都清楚，比如出句本身就意思不通，平仄混乱，让人怎么对呢？
说不能太好，可能会有很多人就不明白了。其实原因很简单，这个句子本身太好，那么对句就很难出彩，尤其是在出上求下时，上句如果非常有气势非常好，那下句怎么对也对不稳。
如果对句弱了，就是头重脚轻，如果以强拼强，就会有声嘶力竭的感觉。如果是出下求上，可能会稍微好一点。
再一个是怕数字啊颜色啊和虚词掺在一起成句，可能出句本身读起来感觉还很不错，但是一对时就很头痛，因为把数字或颜色一凑后就没剩下什么了，像“一年二春双八月”这样的，很难得凑出好句子来。
PS：这里说的出句，主要指的是活动时的题目或是为活跃版面气氛的例行出句，平常大家得了好句子，愿怎么出就怎么出。
其实出题目时，不要怕出的不够难不够BT，文字这个东西不比数学题，有时越是平淡的出题，对句却往往能别出机杼，岂不闻射雕中有语，越是在炒白菜蒸豆腐这种菜中，才显高明。

（六）嵌字诗钟
我比较喜欢的是碎锦嵌字，总是想嵌的留字不留痕。觉得好的嵌字应该是这样的感觉，开始不知道就这样读下去，是两句好诗，然后有人告诉你，这里面嵌了一个和诗句全不相干的词，再回头读，于是感叹，原来可以这样嵌啊。
清－陈琰《艺苑丛话》即记录下这样一件事：某君一名大风，在京师日，尝邀诸客饮于其家。席间有狗，风子怒而逐之。座客因举“大风打狗”四字限作诗钟。文芸阁学士应曰：
英雄大泽思屠狗，风雨寒江独打鱼
举座为之搁笔。
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各位继续~~

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#3

发表于 2005-6-18 20:04 资料主页个人空间短消息看全部作者

（七）关于反对的一点想法。下午烟波问，为什么有时说要用反对，比如春花对秋月，有时又会说景隔。
我想是这样的，要是句子带有一些感慨议论的，往往易用反对。比如“春花花易老，秋月月长清。”这样就不怎么觉得隔。
要是单纯的写景物或是带一点流水对的味道，比如写成“秋月云端见，春花风里拾。”这样就隔了，乱了。
大约就是这样的感觉罢。

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#4

发表于 2005-6-20 17:51 资料主页个人空间短消息看全部作者

555555~~还是小气哥哥好啊~~知道加面进来~~其余人就只会掺水~~

偶是非常喜欢碎锦嵌和分咏这两个东东,因为很好玩.

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#5

发表于 2005-12-2 00:45 资料主页个人空间短消息看全部作者

把介个贴子顶上来~~~准备填坑收尾ING`~~~

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#6

发表于 2005-12-5 17:37 资料主页个人空间短消息看全部作者

（八）
可能有些人会说我泥典，但我个人认为，拘泥一点总比闹笑话要好。现代人学写对联，想写的雅致，难免要用上很多古诗文中的词语典故，可是古代的太多东西我们现在都已经不用了，古代读书人读的太多的书我们现在都已经不读了，古代人之间常用的称谓我们现在都已经不用了，所以就出现了很多问题。

一曰断章取义。就是强填典故，东拉西扯，在此不举详细例子，以防好事者对号入座。二曰颠倒是非。这个更干脆，把典故改成符合自己需要的样子，有的还大言不惭的作个注。三曰生造词句。这种情况出现的最普遍，往往是为了符合平仄和字数的需要，把字词的位置调一调或干脆造一个出来。

乱用误用词语典故是件很笑话的事，就像上次聊天时谈到过，比如我在外十年，若写“十载萍飘”问题不大，但若写“半世萍飘”就有点过了；至于闺阁中好女子若喻以杨花，简直就是在骂人了。

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发表于 2005-12-5 17:51 资料主页个人空间短消息看全部作者

（九）

对联易学难精，说它易学，因为短可数字，长可成文，今音四声可辩，平仄记住马蹄，稍有文化的人，弄个对子出来都不太难。而难精也正是在此处，短小对联，炼字极为重要，往往一字之差便天壤之别，长联则辗转腾挪，遣词造句甚费工夫。

制联立意为先，奈何千百年来佳句迭出，或人或物或景，或咏史或时事，在前人翻来翻去快翻尽的情况下，再出新意便越来越难。于是会有句子伤于纤巧堆砌，有的伤于穷尽机关。个人觉得，写对联还是要有感而发，只要是心里的真实感觉，可能意境略熟些，字眼不够显眼，但立意真，整个句子就不会太差，至少顺畅不做作，写的长了，会有佳句闪显，便是收获了。

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发表于 2005-12-5 17:56 资料主页个人空间短消息看全部作者

（十）
前几次联赛多有看图制联之题，即云看图，那么所制之联便要与这图成为一体，联离图则势孤，图有联则增色，如果只是单纯的扫一点边自己去写一副放之四海皆准的出来，总是微憾。

这个联话写了这么久，到今天终于是收尾了，但这个结束只是一个开始，做为贴子本身，它结束了，而学习对联的漫长之路，正在脚下开始。

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#9

发表于 2005-12-5 19:26 资料主页个人空间短消息看全部作者

QUOTE:

原帖由顾飞飞于2005-12-05, 19:20:02发表
江湖有心

又到年末了，真是“岁岁年年人不同啊”，感慨一下……

看到飞飞姐姐了啊~~~使劲抱住~~~ 天气好冷~~抱抱暖和~~

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