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鱼肠剑 组别 白衣卿相 级别 在野武将 功绩 225 帖子 38 编号 145 注册 2003-8-25

#1 发表于 2004-8-5 02:53 资料 主页 文集 短消息 看全部作者 好久没来了，向扶苏公子、庞桶、菜刀诸兄问安！ 场景构图与安哲罗普洛斯 大师大都难于接近，大师想表达的东西藏在一个房间里，他递给你钥匙， 你打开门一看，屋里什么也没有。你失望地离开，再回首的时候，发现 那房间的轮廓线无比精妙，像塞尚在他的老巢普罗旺斯画的落日阶段山 的剪影。彼时尽管落日还有光线，但山的细部已经无动于衷，一团黑， 暗部的色彩倾向比较微妙，不是什么人都欣赏得到的，不过，光是那剪 影已经令人赏心悦目，面对一个大师，这就足够了。 安氏的电影比较艰涩，看安氏的电影是在跟自己叫劲。《穿越永恒的生 命之旅》看到中间，有大部分时间没了字幕，我听力不济，就没看下去， 这一放就是好几个月。再看的时候索性就只看画面，声音的若隐若现都 随他去了，再说安氏的电影也没多少声音。这么一来，眼睛向我大声欢 呼，耳朵则鼾声如雷，思维被我踩在脚下言语不得，做痛苦状。 安氏对观众的眼睛真是平易。另一方面，安氏对自己的眼睛却很刻薄。 他不随意睁眼，他不喜欢快速转动脖子以求让眼睛胡吃海塞，他像荧火 虫猎食猎物一样，把猎物先化为液体再慢慢啜吸，而不是扑上去生生咀 嚼。我一直以为一个电影大师先是一个绘画大师，但电影大师更难，画 家只要让画面静止在合理的金矿上就能自行发光，而电影的每秒却有至 少25祯的静态画面，这每祯画面的光线、空间都是变化着的，单是多出 来的这一维度便使做电影成为一项勤苦的工作。像安哲罗普洛斯这么苛 刻的眼睛，他的工作难度真是难于想象。 《穿越永恒的生命之旅》有大量令人震惊的画面。 一开始便有一组场景让人眼睛一亮。 雾中的海港，一个戴宽沿帽的摄影师支着三脚架在工作，边上是他的朋 友，摄影师突然慢慢倒下，他的朋友惊讶地走近，继而离开，走向第三 个人，雾中的海面有一艘大帆船缓缓驶入、离开画面。很平稳的构图， 海的远处由于雾显得辽远神秘，羽化的帆船算是中景，形态优雅的帆船 在缓慢的运动中破了简单的灭线，近景深调子的人物、三脚架和虚幻的 中、远景对比极其强烈。德国插图家昆特.布赫兹在《灵魂的出口》里多 次描绘类似的画面，而这次安哲罗普洛斯让昆特.布赫兹立体化了。 安氏喜欢把摄象机放在车上，一如阿巴斯。车上的眼睛视点较正常的低， 匀速的缓慢逼近有一种别样的视觉感受。关于低视点，在南斯拉夫电影 《桥》里有一个记忆，从匍匐的游击队员的眼睛看缓慢逼近的德国士兵， 画面很有张力感。在安氏的电影里又看到了类似的场景：影片主人公在 阿尔巴尼亚边境，雪地，车上望出去，阿尔巴尼亚民工散落在白茫茫的 旷野里，每一簇的人距离拉得很开，很均匀，和常见的人群行走方式大 异其趣。一般在城市里没有这么大的视野，而在旷野里又极少有这样大 量均匀散布的行进的人，罕见的画面是震动人心的一个基本条件。安氏 此类的画面还有：缓慢接近破败的城市、从建筑废墟鱼贯而出的人群慢 慢接近广场上尸体、黑暗的街道默默行进、对峙的队伍。 安氏不仅是处理大场景构图的高手。影片中段，主人公和不断以不同身 份出现的女子在河流边古旧建筑里相对而座。建筑内部的光线昏暗，昏 暗得令人诧异，因为两个巨大的窗洞就在画面上敞开着，苍翠的山谷、 潺潺流动的河清楚可见，为什么室内却是这样阴郁，甚至还在那面残破 的石墙上加上一盏微弱的灯火？安氏的匠心正放置在这明暗反差里，那 盏灯的补光使女子脸部轮廓美妙，黑暗中脸部的金黄色调让人联想到伦 伯朗的画。我被震了。 设置视点和光源一直是三维动画里极难的部分，一个真正的高手，都曾 迷失在散乱的视点集和游移的光线部落。安哲罗普洛斯在黑暗中为我点 了一盏灯。 [广告] 真诚支持说岳，携手共创辉煌

鱼肠剑 组别 白衣卿相 级别 在野武将 功绩 225 帖子 38 编号 145 注册 2003-8-25

#2 发表于 2004-8-5 21:27 资料 主页 文集 短消息 看全部作者 有吗有吗？ 我咋没见到啊，一共有几部？ [广告] 《精忠报国岳飞传完整版》火热发布

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