这几天我我在网上搜索老版电视剧，无意中找到了上世纪末“大名鼎鼎”的《江湖恩仇录》。说起这部老电视剧，不得不让人勾起少年时的回忆。
《江湖恩仇录》是大陆最早的武侠片之一，很多人都说是大陆第一部纯武侠片。那时还是我上小学的时候，古装电视剧很少，也就《杨家将》、《水浒（山东台拍摄）》几部片子，乍一看《江湖恩仇录》，只是痴迷武打，管他是历史，还是武侠，全当历史片看了。
今日后头再看这部电视剧，忍不住说一声拍摄的是在太垃圾了，情节故事驴唇不对马嘴，有些演员演的是在恶心，殊不知大家可曾记得这在当年收视率还真不低呢。80后的这一代基本上都没有放过这部烂片。十多年过去了，如今再回头说说这部烂片吧。
一、 前四集的印象
《江湖恩仇录》的开端并不见得很失败，前四集可以独立代表中国古装戏的一个时代。无论是李小刚、向春花或者其他什么人物，设计完全保持着古典风韵，人物扮相、着装、台词、神态都严谨、朴实。虽然情节上有些牵强附会，但是武打逼真，场景真实，毫无商业化味道，尤其是武打场面试纯粹的中国武术动作，少有用替身的。另外还有一个贯穿全剧的优点，就是场景虽不华丽，多数都是真山真水，真树真林，真庙真阁，虽然光线效果一般，但少有虚假场景，难能可贵。让人最难忘怀的就是第一集向春花在湖边亭子上，用酒毒倒李小刚的那个镜头，俨然一副江南楼台，湖波水纹飘荡的景象，空怕以后的古装戏在也拍不出来的自然美景，这不得不说是中国早期古装剧难得的真谛。
前四集独树一帜，不拘港台情结，拍摄制作严谨，得到了许多人的认可，《江湖恩仇录》开始并不是失败的，换句话说看前四集，无论演员，场景，情节、功夫没有一样欺骗过观众的眼睛，但是古装剧要进步，演艺人员要尝试，编导要创新，一个大胆而未卜的变动开始了，结束了前四集真挚的演出。
二、 明星效益，情色争议
记得一些早期文艺节目常说演艺工作也是革命事业的一部分。《江湖恩仇录》前四集的严谨也许是在革命事业的光环下拍摄而成，而从第五集那个糊里糊涂的开局开始，《江湖恩仇录》走向了明星炒作化的道路。黑凤凰本来一个不起眼角色一下子变成了该剧线索核心人物，这完全取决于东方闻樱的加入。
可能是《红楼梦》的知名度作用，东方闻樱成为了全剧的领衔主演。客观的说东方闻樱还是表演的很有形的，比那些原班人马更有看点。东方闻樱的成功却换来了全剧最大的失败——李小刚二号诞生了。一个浓妆艳抹，比人妖还要难堪的李小刚！倒不是演员长的难堪，是导演在这个问题上犯了很大的错误，新换了一个叫陈福黔的导演，盲目的学习港台武侠剧风格，李小刚搞得披头散发，男装女相，装束也变得离奇古怪，显然不是前四集那种明代服装风格。给人感觉像破布烂条，吊儿郎当的奇装异服。更让人难受的是李小刚竟然成前四集的大义凛然突然变的情商低下，憨态幼稚的油面小生，时不时地还在向春花面前卖弄大男孩的嘴脸，真是越倒月恶心了。
在90年代的影片中，对于敏感镜头还是很少，而在《江湖恩仇录》第五集开始大量出现了一些暴露的镜头，自当时而言用“限制级”这个词还不过分吧？这是古装剧罕见的一种形式，也许当时泳装挂历走进人们的生活，也没有人太在意古装剧出现暴露点的镜头吧，总之，很多看过这部片子的人都说导演陈福黔差点把《江湖恩仇录》引向三级片。
还有一点，就是仙侠化了。李小刚在第二位导演的策划下，开始学会腾云驾雾，和向春花、金罗汉常常飞行前进，奇怪的是在天上的伪装也太假了，按照《西游记》的水平，最起码放点烟雾，修饰一下还是不为难的，竟然搞得像老式照相馆里的假背景一样，真有点戳劣。
三、第二次换导演
第一位导演毛玉勤，第二位导演陈福黔还算演艺界小有名气的导演，到了第三位导演汪蓉，就不知何方来头了？这个时候的江湖恩仇录已经趋于成熟化，基本按港台风格发展。尤其是圣手老怪片头那系列空把式表演的让人不禁想起83年《射雕》中的降龙十八掌那套程序，花拳绣腿的把中国武术异样化了，港台武侠的花架子增添了不少。在布景上也不再单纯依赖自然景观，而是增加了很多个性奇异的场景。让人惊喜的是李小刚进步了，演的更爷们了，男人味也有了，都是一个演员演的差距竟这么大。
汪蓉导演执导第三部分的拍摄很大程度上在于又出现了一个新演员，就是聪聪的扮演者裴育。这个人物角色在全剧中还是很有鲜明特点的，只可惜来的太晚了。本来第二部分的结局已经很圆满了，黑凤凰跌塔自尽，娇娇小姐美女飞身挡毒针救了心爱的李小刚，壮烈牺牲，小刚与向春花天生地配，成就伴侣，已经非常圆满。制片人为了丰富片中人物，硬是让娇娇小姐和黑凤凰复活了，又折腾了十集。后面的部分之所以依旧吸引我们，是该剧唯一的优点演员真实的武打，尤其是十七集圣手书生与李小刚的飞身对决，证明了小刚二号李德利绝非前面的奶油小生，而是真功夫相当了得的武打演员。
另一方面，《江湖恩仇录》剧中美女不断更新，使得李小刚最后的情缘归宿成了悬在观众心中的一个悬念。《无敌剑谱》花落谁家到是无关紧要，那么一帮美女娶也取不完，死也死不了到是让人挂念。最后李小刚一个离奇的选择，为了和平我问题，牺牲了自己的爱情，让人多少有些意外。无形中又有点丑化了李小刚的形象，第十集李小刚对向春花的永不分开的誓言，说得那么感人，二十集又把爱情看的那么稀松，让人对导演的思路有些费解。
四、 武侠剧的里程碑
说来说去，我还是一味讽刺了《江湖恩仇录》的缺点，其实这部片子还是应该看得。该剧是大陆古装剧的里程碑，是武侠剧的里程碑。里面的美女角色，充分利用女性的自然美展现出大陆古装剧女演员优于港台女演员，最起码化妆并不先进的情况下，没有任何人造成份，多数女演员自身就有武术基础。
第二，《江湖恩仇录》在摄制组并没有拍摄经验的情况下，充分利用自然景观，弥补了影视剧的整体效果，不仅展现了千古不变的古风古韵，而且显示的武林中人还原江湖的本色，不像港台武侠用大量近景对话，掩盖单调的背景。
第三，古装剧毕竟背景是古代，音乐伴奏就应该有古曲风格。《江湖恩仇录》的主题曲我就很喜欢，不像港台武侠的主题过分体现情感因素，而是用传统乐器展现古代韵味，，
不知道大家怎么看，俺是百听不厌。
《江湖恩仇录》不让让我看它是否是大陆武侠片发展的笑话，而是应该看到改革开放过程中，武侠影视剧应该走什么样的道路。《江湖恩仇录》用不断更换导演，不断更换演员，不断改进风格，不断创作情结的过程，告诉我们大陆的武侠发展的争议，在进步中的挫折，和演艺界业内人士的抉择。它是武侠的片的里程碑，是跨越两个时代特殊的一部古装剧。片子的内容是垃圾，但它的存在并不可以轻视。
我也是一家之言，《江湖恩仇录》究竟是大陆武侠片改革的先驱，还是令人恶心的烂片，还是回眸过去，给各公证评价吧。
http://www.mxen.com/ie/dalu/jhecl.wma
[ 本帖最后由 麒麟子 于 2007-9-5 18:17 编辑 ]
