[讨论]诗词的流派和意境 - 韦编三绝 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


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发表于 2003-10-31 04:33 资料文集短消息看全部作者

最近心情不好，什么好东西也写不出来（什么？我写的本来就都是狗屁？是没错啊，问题是最近狗屁也没有了。。。），只好充正经，胡言乱语的对论坛上关于诗词风格和流派的一些问题说一下浅见。主题很多又没有联系，凑合着看吧。

诗词二十四品，并无高下之分。最常见的错误，就是硬要以内容、流派来判定作品的水准：符合“革命化”的（或是符合“艺术化”的）就是正道，是大作；反之，就是无病呻吟、是离经叛道等等。这些偏见——或是源于我们伟大的教育体系吧——对于诗词创作，尤其是刚入门的朋友学习，误导的害处是不小的。无论哪一个流派的作品，只要能充分体现该流派的艺术风格，就是佳作；反之，就是平庸的作品。

这里说的是整体上对诗词的欣赏和评价。至于个人创作又不相同：这时是有最好的风格的——那自然就是我的风格。唉呦，别砸啊，我说的是，最好的是“我的风格”——源于内心、出于自然、最适合作者的风格。正确的创作，是有感而发、有兴而起：我要写一首“悲秋”、我要写一首“怀古”；作品最后归属的流派，是这种创作的自然体现。如果没动笔之前，先来个自我限定：我今天要写一首“豪放”、我明天要写一首“婉约”，这样的作品，即使是累的“衣带渐宽”，也不过是“强乐还无味”罢了。学习的时候偶然为之尚可，创作却不能这样进行。

每个人的性格、经历不同，喜好的诗词风格必然不会相同。因此在学习的过程中，要找到最对自己胃口的流派，多读多学就可以了。诗词之道，贵精不贵多。哪一种风格都精通，并不一定强于精于一道。这不仅仅是贪多嚼不烂的问题：即使你嚼烂了，真的样样都能比划，也还是未见得高明。记得温瑞安“神州奇侠”里面有这么一段（大概意思。。。）：萧秋水去见李沉舟时，刀王阻挡，展示他收藏的N多把名刀，历数每一把刀的历史，自己如何和刀融合，最好的发挥它们不同的风格等等。萧秋水只问了一句话就把刀王打倒了：每一把刀的风格都在这里，你的风格在哪里？从古到今，每一种风格都是我的风格的人也不是没有：此人姓苏名轼号东坡。我们要是自问没有大胡子的才情，我说还是专攻一道算了。

好，现在我们进入正题（晕，好长的废话啊。。。）。前面说了这许多，那是不是说因为我们风格不同不能比较，东坡稼轩的作品也就不比我的狗屁高明呢？当然不是。诗词之道，意境为先。豪放也好，婉约也好，清空也好，无论哪一个流派，到底都是要塑造自己的意境，成功与否便是高下之分。注意要区分“意境”和“内容”的区别，不是说我来写点儿大大壮壮的东西就自然“豪放”了。有个笑话说“飞流直下三千尺”没什么，改成“飞流直下三千丈”一下子就好十倍，便是此类。“黄河之水天上来，奔流到海不复回”叫做豪放；“黄河长，黄河宽，黄河水流急又乱”叫做浅薄。

说完了“意境”和“内容”的关系，再看“意境”和“字句”。我的看法，最上乘的作品，字句一定要平实，意境一定要深远。“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹渡玉门关”学童随口能吟唱，千古无人可比肩，正是此类作品。反之，要是意境流于浅薄，字句再怎么雕琢，也落了下乘。注意这一标准和风格流派无关，传世之作，无论“大漠孤烟直，长河落日圆”，还是“明月松间照，清泉石上流”，还是“国破山河在，城春草木深”，还是“相见时难别亦难，东风无力百花残”，是“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，还是“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，是“明月几时有，把酒问青天”，还是“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”，都是平直的词藻，无边的境象。要写出这样的名篇自然很难，可是我们必须将他作为追求的方向。如果上来专盯着一词一句的奇诡雕琢，拗句生典奇字，恐怕作品很难提高。

空说了半天，要是觉得千古名篇太遥远的话，引用一首网友作品做“字句平实意境深远”的例子吧。落花不要怪我侵权啊!

踏莎行
枕被残温,盈窗新柳,轻寒扶起佳人瘦。
东风吹入两眉间，共看绿眼春如绣。

漫理云鬟，闲舒窄袖，青苔小径微香嗅。
去年燕子却来时，相询风物还依旧？

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发表于 2003-10-31 23:10 资料文集短消息看全部作者

先把官司问题解决了

向落花风雨同志学习！
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蒹葭不要对错号入座，我可不是说你

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