轩辕诗社第一期诗会 - 诗词歌赋 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


	蒹葭苍苍 (廉州山人)


	晋国公太常卿枢密直学士威行军节度使

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发表于 2005-4-10 02:37 资料主页个人空间短消息看全部作者

下面由竹姐把词评了吧，最后综合由我来总结。

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发表于 2005-4-12 03:57 资料主页个人空间短消息看全部作者

经过大家多半个月的努力，第一期轩辕诗会获得了圆满成功。这次诗会是轩辕诗社成立以来的第一次，能得到这么多人的支持，我感到非常的高兴。谢谢大家！
下面我总结一下这次诗会，主要有以下几点：
一、规模和质量令人满意。
鉴于轩辕诗词版目前的人气和人才贮备状况，我们根本无法组强起那些专业文学论坛一样规模的诗会，先天上的不足，决定了轩辕诗会的规模不会很大。这次诗会，我们一共收到二十诗首作品（诗十七首，词九首），无论在数量，还是在质量上，都超出了我事前的设想。这是和大家鼎力支持是分不开的。就质量而言，虽然大多数作品水平不是很高，但获得高分的作品，质量都是不错的。

二、存在的问题。
虽然诗会获得了预期的效果，但也存在着一些问题：
1、诗词作品比例失调。本次诗会诗词作品比例大约是2：1，诗是词的两倍，而且词作中还各有两首出自一人之手。从中反映出了诗社中，擅长作词的人较少。我认为原因如下：
诗的字少，最多五十六个字，而且结构稳定，句式齐整，韵脚最多五个，比较容易把握。而词比较长，最长的词可达到二百四十个字，句式长短不一，韵脚也比诗多很多。结构上，词分为两片，需要一起，一转，两结，比较难以把握，而轩辕初学者较多，在作词上相对觉得比较吃力，从而造成了这种局面。

2、某位管理的对诗会参与不够热心，虽然天天登陆论坛，但既不参加诗会，也不参与评分，在此不点名批评。

三、今后工作的一些设想。
1、诗会仍将继续开展。第二期诗会已经开始。
2、帮助新手提高水平。前些日我曾发过一帖，询问了大家在诗词创作中觉得比较费劲的地方。虽然有人提出了一些问题，但总的来说，提的问题太少。希望大家不要局促，有什么问题都提出来。虽然我们水平有限，但大家还是可以相互教流，共同进步的。今后我还将会陆续帖一些关于诗词艺术理论方面的文章，希望大家注意。
3、诗词评论工作也要逐渐走上正轨。目前网络之上，诗词作品不少。据统计，全国一年的诗词产量将近十万首。然而真实的诗歌评论却少得可怜。轩辕诗社的任务不仅是要组织大家学习理论技巧，进行创作，还有在诗歌评论上有所突破。这是一个重点，也是难点。但我们不能因为困难，就要放弃。在这里，我对迎大家对诗词版的作品发表更多的看法，有什么话都直说出来。有批评才有进步，我相信大家写一首作品出来，除了希望听到肯定之外，也一定想知道其中的不足之处的，所以请大家实事求是地发表意见。互相恭维是不会有进步的。不过，请大家都评论过程中，要注意自己的语气。

暂时就这么多吧。下面我要对三首诗词进行评论，这是两位版主评论员的作品，鉴于个人不自评的原则，所以只好让我来代劳，评得不好的地方，还请海涵。

春游
二十年来老野狐，天涯落拓一身孤。
行依平野悲红尽，渐次春山感绿芜。
金谷香风还引蝶，吹台暮雨但惊乌。
江声入夜催成梦，梦到桐庐做钓徒。

桓大司马的诗一向写得铿锵有力，掷地有声，不然就是沉郁顿挫，有些老杜的味道。这首诗的调子属后一种。其主要意境是抒发青衫落拓，怀才不遇，而年华似水的感叹。下面我将此展开详细点评。

首先是诗题。诗题是诗的一部分，赏析和评论一首诗时，不能将诗题和诗文割裂。为什么呢，诗是一种高度凝炼的文学体裁，因为凝炼，所以简洁，因为简洁，受到字数限制，有些地方就难以理解，难以理解就要从多个角度去分析其中的意思。读者在读一首诗的过程中，他的初步印象是从诗题中得到的，诗题是把读者引向诗歌主题的门径，所以一个好诗题，对诗意的提升是有很大帮助的。举个例子：在古人的送别诗中，大多是送XX之（赴、适……）XX，这种诗题直接交待清楚了人物，事件，所以在诗里就不用花费空间去陈述，这样就会使诗的内容显得简洁。这就是诗题对作品的帮助。当然还有很多其他的例子，就不在这里一一赘述了。
回到本诗。作者的题目是春游，所以诗的着重点应该是春游中的见闻感受了。在这首诗中，一共写了这么几种景象：平野、春山、绿芜、江声（另外的香风、暮雨、乌鸦和蝶虽然是他的想象，不是直接看到的，但极具呈现性）。这些景象通过一系列手法组织在一起，比如，平野加上了红尽，春山添了绿芜，就构成了一幅春天的景象。跟诗题吻合。下面具体来分析一下这首诗。
首联“二十年来老野狐，天涯落拓一身孤”。以叙述性的语句来开始全诗。这是一种写法，也有直接用景来开始的，比如杜甫的“玉露凋伤枫树山，巫山巫峡气萧森。”这两句诗的意思是悲叹自己韶华已逝，孤身流落天涯的凄凉，从而确立了本诗沉郁的基调。这两句诗本身没什么问题，但作为一个年青人而言，我反对桓大司马这种写法，这叫少年故作老气。虽然会提升诗意，但未必能提升诗格。诗言志，人如其文。试想假如我不知你年龄，先读此诗，然后再见到本人，必然会给我造成强烈的反差感。
颔联“行依平野悲红尽，渐次春山感绿芜。”，这是景物描写，回应诗题。也承应了首联低沉的气氛。诗歌创作手法上讲的“起承转合”，颔联起的就是承的作用。这里做得很好，将首联悲沉的气氛延承了下来。同时，诗歌创作讲究一切景语皆情语，所以这里并不是纯粹的写景，而是情景交融，借景抒情。试想一下，有那么一个春日，你去郊游，无尽的原野在你随着你的脚步慢慢的延伸，一片辽远，而你眼中却看不到一点花的印迹，远远的是一片绿意盎然的春山，这时你会不会感到春天来去匆匆，花事不能久留人间呢？（这里的悲红尽，红是作为花的代表而出现的，同时悲红尽这三个字还能使人产生对花落的联想。）答案是肯定的。但这还没完，结合诗的本质来分析，这里还隐藏着作者的一种思想——美好的东西总是容易逝去的——从而产生感伤。感伤什么呢？得从颈联中去找。
颈联“金谷香风还引蝶，吹台暮雨但惊乌”。这里是“起承转合”中的“转”。转是一首诗成败的关键。大家常说，一首诗好不好，往往看他怎么结。但这个结得好不好，有大部分功劳得归到这个转上。这里作者用了一个典故——“金谷”——西晋石崇所建的金谷园，里面住着他宠爱的美女绿珠，也就是这里的“香风”，这是一个隐喻。“香风引蝶”讲的是西晋赵王伦垂涎绿珠美色，派部将孙秀去索取，造成石崇杀身，绿珠堕楼悲剧的典故。对句写的则是傍晚时分，吹着着雨洒落在楼台上，乌鸦惊飞的景象。两句诗合在一起，表达出了一种突遭横祸意思。
尾联“江声入夜催成梦，梦到桐庐做钓徒。”是对前三句的一个总结。从上面的分析中，我们可以清楚地看到这样一幅画面。一个因为某种原因，受到突如其如打击的人，在一个春日到郊外游玩，可是春天走得太匆忙，使他感到光阴易逝，从而对自己的身世产生了感叹。这种感叹是什么呢？诗在这里，提出了一个何去何从的疑问。怎么结，人如其文就从这里可以看出来了。如果是潇脱之人，可能会就是一笑了之。悲观之人，也许就会哭哭啼啼。沉郁中带有洒脱之人，就是本诗的结法。这里借一个“梦”字，表达出了自己的想法。就是希望能脱离这充满争斗的浊世，到那风景迷人的桐庐去做个渔夫。（在古诗中，钓徒，樵夫一般指的是隐士，而桐庐，南山之类的地方指的则是隐逸之所，并非具是某处，而是一个拿现在话说的乌托邦。注桐庐：位于浙江）。这里作者带有一丝隐逸的想法，然而也仅仅是想法而已，为什么呢？因为这是一个梦，想这么做，但现实不允许，只能做做梦而已，从而反映出了现实中的无奈。这也是我说这首诗为什么是沉郁的原因。
纵观这首诗，虽然笔法老道，不失为一首佳作，然而结合作者的年龄和阅历，明显是为赋新辞强说愁，显得假。另外诗中“感绿芜”的“感”字显得过于粗糙，“老野狐”的味道也觉得怪。所以我把它放在第十首《卧春》、十三首《春日偶得》之后。（词评待续）

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发表于 2005-4-14 02:51 资料主页个人空间短消息看全部作者

词评二首

寻梅·次沈文伯韵打油

寻芳不许青帝蹉。以事起头,但青帝嗟需要斟酌。青帝是司春之神，你去寻芳他为何要“蹉”呢？
念何处、倩魂盼我？未寻芳之前就幻想着，芳也在盼我，够自恋。诗人就应该这样——自恋。
两三流水足边过。蓦然旮旯里，一枝冰破。这两句生动有趣，写出了寻芳过程中，不经意间忽然看到了一枝，虽无一个喜字，但欣喜之意呼之欲出。

开襟兴味争堪那。
看卿卿、白红香个。状摹。
解侬这段相思可？是花相思？还是人相思？
且邀春同住，先撷几朵。邀春同住，想法不错，但为什么要撷她几朵，最后一句恶俗，批之。

柳梢青　初春怀人
序：去岁燕子曾作《庆春泽慢》，余极爱下结“梦无痕，壁上丹青，写入前因”。今借其句用己意以成词。

浅酌微吟。
清寒天气，无赖春阴。
试遣闲愁，新词一束，寄与梅心。

画堂人迹何寻？
从此去、山高水深。
燕子来时，还将尺幅，写入前因。

着重评这首。
写小令和短词牌，一般来说，必须得直奔主题，它没有那么多的空间让你铺垫腾挪。我一直头疼的就是这个，写中长调我可以写得很好，小令就不行了。因为我喜欢铺垫。所以在看到这首词时，我得到了启发。既然无法铺垫，就弃形而写神。
这首词也是以事起头。但这个事是看得见的，具有呈现性。“浅酌微吟”，类同于柳永的“浅斟低唱”，里面带有一种低沉的情绪，从而为全词确立了基调。“清寒天气，无赖春阴”属于写景。主要是了要将这种气氛推进一层。如果只有第一句支撑，未免显得单薄，所以这里加了劲。但这三句都是用暗力，不直接写心绪低沉，而是借助事与景，让它们帮忙说。大家可以学学这种手法。接下来写到愁了，这里用了一个闲字都修饰，这里的“闲”字可不是辛弃疾那个闲，这里的闲我应该是无端的意思，就是说无端端的不知道怎么地就发愁了。然后想把戏它排遣。怎么排遣呢？写了点词。但这样就能排解掉了吗？不能。为什么？没个知音，没人理解啊。所以只好寄给梅心，说给梅花听。梅花这个意象本来就带有相思的意思。这样一来，词意就清楚了，原来闲愁是因为想念某个人，是一种思念之情。

上片已经铺垫够了，过片就要抒情了。用了个问句，人迹何寻？用陈述的语气说，就是人迹无处寻。接下来两句交待，原来思念的那人去远方了。后面三句，燕子来时，照应春天。尺幅就是纸，写诗词或作画用的纸，也就是说，即使人走了，但和他的种种故事却一直铭刻在作者心中。

这词写婉约深情，含蓄典雅，却又是不至于悲伤，只是有一种淡淡的情绪在萦绕。可谓哀而不伤。如同剥笋，事而景，景而人，人而情，层层剖开，如同解谜，一点点将感情披露。具有极高的艺术手腕。不过，与有篇有句的临江仙相较，此词还是略逊一筹，我指它评为第二。

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