最佳外语片巡礼 - 影音经典 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


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#31

发表于 2005-9-29 14:10 资料主页个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由不一定驴驴于2005-09-28, 20:29:58发表
最近闲暇,看了一部外语片子,感觉停不错的,叫<乘坐蓝色的车>日本的,感觉和深海长眠有共同之处,四不先生有时间的话,不妨看看.

好啊，日本片我很爱看的。只是现在没有太多的时间。这段时间看的都是以前已经下载到电脑上的片子，差不多都看完了。有空会慢慢把这段时间看的作品先评论完。这起码要十一长假出去游玩完毕回来才能开始动手。

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#32

发表于 2005-9-29 14:15 资料主页个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由怀渊于2005-09-24, 21:35:40发表

QUOTE:

原帖由车祸中永生于2005-09-24, 16:24:57发表
两个14岁少女的爱应该是<同窗的爱>吧?
这方面的电影,怀渊比较喜欢,我只是粗陋的看过一遍,对影片没什么认识,不过我感觉这部电影很纯,没什么假模假事的东西,不做作.

你才喜欢同性恋呢!,我指是感觉这方面的电影很艺术化,很诗意化.

中国同性的片子《蓝宇》还是比较艺术的,很暧昧,我个人喜欢的一部是麦婉欣指导的《蝴蝶》,自己也写过一篇蝴蝶的影评, 还是精华. 纯纯爱,淡淡的情,把她们那种空虚的心灵诠释的很好.建议四不先生以及大家看看,会有不错的收获

.这方面的片子还有好多不错的:比如《费城故事》《哭泣的游戏》，尤其是《玫瑰少年》，他的剧本写非常好，也是真实的故事。他讲述的是一个想变成女孩嫁给同学的小男孩，一段曲折的生活过程。影片流露出几分无奈感伤的情绪，却毫不沉重，轻快欢愉的法国歌曲不时带动起喜悦的气氛，压低了情节中剑拔弩张的对立。满是童趣的可爱纯真幻想，舒缓了现实世界的挫败感，也带给影片狂想曲般的氛围。抛开同性的话题不谈，这部电影有强的故事性，层次明确，也是电影学院文学戏必看的一部的片子。

果然是看过很多同性恋片子的高手啊！

其实我看的同性恋片子不多，看来以后有机会按着你们开的单子去下载了看，再写一个“同性恋片子系列谈”之类的。

“蓝宇”主要是我先看了小说再看电影，好像很多这种人都会觉得电影不如小说。其实我个人觉得小说本身也不算什么特别优秀的作品，只是电影比起来显得太单薄了一点。

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#33

发表于 2005-9-30 09:11 资料主页个人空间短消息只看该作者

说起同性恋片子影片，不知道各位还记得香港的春光咋现，是梁朝伟演的，还比较感人

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#34

发表于 2005-10-4 16:35 资料个人空间短消息只看该作者

期待更新啊

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#35

发表于 2005-10-4 17:21 资料文集短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由西狂杨过于2005-09-30, 9:11:55发表
说起同性恋片子影片，不知道各位还记得香港的春光咋现，是梁朝伟演的，还比较感人

以同性恋为题材的我看过的似乎只是霸王别姬
确实很经典

好电影就是要将触角放在每一个敏感角落……

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#36

发表于 2005-10-7 22:54 资料个人空间短消息只看该作者

遵从怀渊遗命顶起

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#37

发表于 2005-10-10 19:28 资料主页个人空间短消息只看该作者

博客搬迁，顶起做一下宣传：

本人的博客“四不斋”搬迁了！！！地址改为以下的
http://nononono.blogchinese.com/

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#38

发表于 2005-10-10 19:34 资料短消息只看该作者

恭喜四不大爷乔迁新居,期待四不大爷精彩的影评.

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#39

发表于 2005-10-10 19:57 资料文集短消息只看该作者

恩，十分期待啊。突然发现偶也有些日子没写影评了。

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#40

发表于 2005-10-11 23:20 资料个人空间短消息只看该作者

多谢楼主精彩的介绍,迭戈这里谢过了.......

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#41

发表于 2005-10-12 23:15 资料主页文集短消息只看该作者

好久不来了。呵呵

世界之大，无奇不有。好的外国电影实在太多，不知道大家是否看过一部叫做japon的电影，墨西哥的，翻译成生命之光。其实很有名的，好象得过凯撒大奖的。导演是Carlos Reygadas呀！我觉得很天才的一个人，有着让人不可思议的成绩。

我就不评论了，不好评论。这部电影的故事有点像《樱桃滋味》。如果喜欢类似的电影，大家还是找来看看，挺好的。

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#42

发表于 2005-10-14 11:07 资料主页个人空间短消息只看该作者

11、《帝国陷落》（德国）

本来在轩辕的影音论坛中说过，这片子很好，但不打算评论。可后来不断地回想这片子，越想就越觉得有很多话可说，于是自己推翻自己的承诺，决定还是写一下对此片的感想。

我庆幸的是我是在没有看任何评论的情况下看这片子的。看了这片子后再去看评论，发现它们大多集中在争论此片有没有“美化”希特勒，我觉得除了irrelevant这个英文单词外，想不到还能用什么词语更好地形容这种无谓的争论。

其实我在看这片子的过程中就已经在想，这种很接近纪录片的作品（事实上，它是根据片中那个希特勒的女秘书写的一本回忆录来拍的，手法也很类似于《兄弟连》，如片头片尾让当事人现身说法），能对希特勒在历史上的“恶魔”形象有所突破吗？平心而论，我觉得没有。看得出导演小心翼翼，不敢触动历史公论的底线，片中的希特勒基本上只有一种特质——歇斯底里。无论是他放在背后的手总是不能自制地大幅度抖动不已，还是他面对德军节节败退的消息只会破口大骂或异想天开（想象着早已被打散、不复存在的军队能在关键时刻对苏军发动奇袭），无不指向这一点。按那女秘书在片尾中的陈述，她在纽伦堡大审判中听到纳粹对犹太人惨绝人寰的迫害时大为吃惊，可以想象她所看到的希特勒与这一切是大异其趣的。而片中的希特勒还不足以“美化”到这种程度。

其实，要说“美化”的话，我倒觉得是希特勒以外的纳粹官员的形象更符合这一说法。在此片中，除了希特勒及戈培尔夫妇之外，其他纳粹官员的通情达理令我深思不已：为什么这样的人会带领自己的国家与人民走向这样的毁灭？例如，他们并不是泛泛地热爱那抽象的国家（德国），而是真正打从心底里关爱人民。他们之中主张投降的人，理由都是不能再让人民受苦了。有这种人道主义、人文关怀之心的人，怎么会陷入如此的迷狂之中呢？看这片时，我不断地联想到日本。日本走上军国主义道路是容易理解的，这是一个轻人命而重理念的民族，为了所谓的理念可以视人命如粪土。但从这片中看来，德国人不是如此的。难以想象一部类似题材、但以日本人为描写对象的片子中会看到这样的高级官员（BTW，我还真想不出有哪部电影是类似题材而以日本人为描写对象的，请识者有教于我）。

再说，片头那女秘书也提到，从一开始她的家人就劝她不要去应聘希特勒的秘书，认为与纳粹牵扯太深不是什么好事。这似乎也暗示了普通的德国人对于纳粹的所作所为并不是那么认同，只是他们更多地抱着一种明哲保身、冷眼旁观的心态。这也使我们对于当年的德国为什么会走上那样的道路更多了一层深思。

我认为这片中最“美化”而令人动容的人物都是女性，一个是网上讨论中也提及甚多的戈培尔夫人，一个是希特勒的女人（先是情人，后来成为夫人）爱娃。戈培尔夫人的形象其实比戈培尔生动得多。戈培尔总是那么一副木然的神色，开始时我几乎以为他是中国历史中很典型的那种“奸臣”，即他其实并不相信什么理念，只是通过讨好、摆布领导而获取个人利益。因为片中他总是无条件地支持希特勒的一切意见，其他高级官员即使也同意希特勒不肯投降的主张，但他们都清醒地意识到希特勒已经失去了对现实的判断力，只有他对希特勒的一切“梦呓”也照单全收。希特勒已经陷于歇斯底里的状态，戈培尔冷口木面的样子却显得他并没有发疯。所以他居然把希特勒的胡言乱语也当真，只能让我猜想他并不真的当真，只是装扮成当真以讨好领袖而已。但他最后却真的追随希特勒而自焚，显得这个人物形象很怪异，完全解释不通。

戈培尔夫人却不同。她是真心相信国家社会主义的理念，她甚至不能忍受让孩子会活在没有国家社会主义的世界里而不惜将他们都事先毒死。她的信念是如此之纯粹与坚定，以至于网上有些评论，说她在此片的形象简直让人联想到“英雄母亲”。确实是有这种人，纯粹与坚定往往有动人心魄的力量，哪怕所坚持的是纯粹的恶（尤其在那片子的“溃败”场景中，“恶”的狰狞并没有直接地显露出来）。

爱娃的形象我认为比戈培尔夫人更了不得。她未必执着于什么国家社会主义的理念，她只是纯粹地爱这个人。各种爱情或非爱情故事的作品中有很多这种不讲道理的女性之爱，而她们通常是歌颂的对象，往往是悲剧性的结局反而更强化了这种爱的力量。可是在此片中我们遇到如此尴尬的恋爱对象——希特勒。对于爱娃，我们不知道应该持何种态度。炮弹打下来惊扰了舞会，她继续若无其事地跳舞。希特勒要杀她那懦弱的妹夫，她会跑去求情，但在希特勒的坚持下她还是接受他决定的一切。她为秘书们安排离开，没有强求任何人为那理念而死，但她自愿地选择与希特勒同赴黄泉——更多像是因为爱他，而不是因为相信那理念，这与戈培尔夫人是大异其趣的。戈培尔夫人可能显得“伟大”得非同寻常，她却像是个普通的热恋中的女子，但正因为种“普通”而使她的选择更能动摇观众的心。她的“普通”还表现在她对女秘书说，她不喜欢希特勒的狗，常常在他看不见的时候踢它们，以至于希特勒很奇怪它们怎么平白无故会变得一瘸一拐的。这暗示着她有着很普通的喜怒哀乐，与常人无异，但她却选择了很不平常的恋人与很不平常的死亡方式——是殉情，还是殉难，甚至是殉道？

此片另一个值得一谈之处是它的结构。虽然这部片子是根据女秘书的回忆录改编的，但实际上它的场景肯定超过了那回忆录的范围。因为此片至少有三分之一的场景是发生在希特勒所居住的掩体之外的。这类纪实片在结构上有一个很大的困难，那就是没有主角，没有主线，没有核心视角。在这种情况之下如何把一大堆历史事件与历史人物整合起来，是非常困难的事情。与二战有关的比较著名的纪实片（如《诺曼第登陆》[香港译作《碧血长天》，英文原名好像是“The Longest Day”]、《偷袭珍珠港》[又名《虎、虎、虎》]）多多少少都有这类问题。

像《偷袭珍珠港》，天涯上有评论将它与前些年那部所谓“大片”的言情多于纪实的《珍珠港》比较，力斥后者无聊，力捧前者才是真正的经典。这个观点我基本是同意的，近年来好莱坞重拍的一些片子（包括《铁达尼号》）与电影史上的经典真是差了十万八千里，基本上是走言情化的路子，其庸俗程度与商业票房恰成正比（也大概也说明电影作为一种艺术作品的时代已经逝去甚远了，观众更多是像消费快餐而非欣赏艺术品那样观影）。但评论者也提到一点，就是以前的《偷袭珍珠港》开头部分一下子叙述了太多事件与人物，这对不了解那段历史的人来说简直是一场灾难。这其实隐含地提到了结构的问题。前些年的《珍珠港》把历史事件“退化”为一场爱情闹剧的故事背景，恰恰是在结构上占了便宜，因为它真正要叙述的不是涉及到千头万绪的历史事件，而是一场只牵涉两男一女的三角追逐。导演以取巧之道回避了纪实片在结构上困难，是他的聪明，也显示他自知没有能力去驾驭纪实片的结构。

而《帝国陷落》一片虽然也显得有些零乱，但它好歹是把结构给整出来了，这是它最难得的优点。如果把此片的场景粗略地分为掩体内与掩体外，掩体内的视角是由女秘书提供的（不完全是，因为有些地方与场合女秘书是不能进入的，但大致上是这样），而掩体外的视角可以看成是由那个小男孩提供的（也不完全是，像那医生的视角所带出的场景也不少）。而女秘书与那小男孩在某种意义上是“一体两面”的人物，隐隐存在着对应的关系。他们一开始时都盲目地相信纳粹，女秘书以能为作为元首的希特勒打字为无尚的光荣，小男孩以自己小小年纪就成为“坦克狙击手”、获得希特勒的奖章与接见夸奖为荣。女秘书决心要追随希特勒而死在掩体内，小男孩也决心要以自己的生命来守卫街头临时凑成的阻击苏军的沙包堡垒。但是，事到临头的时候，当女秘书看到希特勒夫妇吞枪自杀时流下的鲜血染红地毯的情景时，她终于明白死亡是多么的可怕与无谓，于是她的态度发生了180度的大转弯，本来向希特勒讨来自杀的毒药一点也没用；而当小男孩看到守卫那沙包堡垒的一对年轻男女（应该是一对情侣吧）在绝望中互射自杀的尸骸时，他也顿悟到生命的可贵，本来对自己父亲的劝说斥骂不以为然，这时却只想跑回家受到他的保护。当然，最后也是他们手牵着手，扮作一对姐弟（还是母子？），假装若无其事地穿过苏军，逃离柏林。他们代表的是，正是普通的德国人民吧。有被蒙蔽偏执的时候，但正是人性的软弱使他们回归常态的人生。这不也是发人深省的吗？

医生的故事也代表了另一种类型的人，正如掩体内的大部分高级官员那样，他们爱国爱民，但也通情达理，所以选择了投降。不是因为女秘书和小男孩那样的软弱，而是因为真正地明白事理。而他们似乎也不是因为受蒙蔽而偏执地迷恋纳粹，当初他们为什么会成为支持纳粹的一员，如前所述，这于我仍然是个无法可解的谜。这是此片没有涉及的问题。

当然，也有另一类人与希特勒、戈培尔一样，宁可吞枪自杀也不愿投降。这一类人的选择在视觉上可能对西方的观众有很强的冲击力，但因为近来我看多了日剧中的武士切腹，所以已经不为所动了。对某种理念的执迷或对于忠诚的坚持（未必也相信那理念，只是为了坚守忠诚的情操），是会产生这在某种意义上也算是一种“悲剧美”的行为的。但如果只是狭隘地看到这种“悲剧美”的效果，而没有想到它背后对其他人有同样的残酷，那就会异化为变态的审美情趣。日本的审美取向有容易滑向变态的倾向，不能不说这是重要的原因。

话说回头，此片的结构总的说来还是比一般其它类型的片子更显凌乱，如若能把医生的形象与小男孩的父亲合并为一，在掩体内也找一个人物与医生对应以便与女秘书形成对照，这样就能使各个零散事件整合得更紧密。但因为那医生是一个真实的历史人物（不像那小男孩应该是虚构的），很难把他与虚构的小男孩结成父子关系。这也是纪实片在结构方面天然的局限，是无可奈何之事，就如我们看史书的记载总是有线索头绪凌乱不堪的问题是同一种情况。在这样的局限下，此片已经算是最大限度地做到最好了吧。

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#43

发表于 2005-10-15 13:48 资料文集短消息只看该作者

又见更新,战争,废墟,尸体,火焰,炸弹,嚎叫,湮灭,苦痛,折磨,支离破碎......
还有绝望与希望够成了《帝国陷落》.

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#44

发表于 2005-10-15 13:51 资料文集短消息只看该作者

又见更新,战争,废墟,尸体,火焰,炸弹,嚎叫,湮灭,苦痛,折磨,支离破碎......
还有绝望与希望够成了《帝国陷落》.

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发表于 2005-10-27 18:41 资料主页个人空间短消息只看该作者

12、《上帝之城》（巴西）

要问谁是最伟大的黑色幽默大师，我的回答永远是“现实本身”。一个名字明确无误就是“上帝之城”（也有翻译成“天堂之城”）的地方，恰恰却是黑帮、暴力、毒品等集一切人间罪恶渊薮之大成的地方。如果说那里有上帝，有的只是黑色的上帝（好像没有这种说法，虽然有“黑天使”这种说法）；如果说那里是天堂，那里只是罪恶的天堂。《上帝之城》最震撼人心之处是它的表面的名字与它内在的内容完全南辕北辙——上帝之城，其实是被上帝所遗忘或遗弃之城；然而更震撼人心的是，那不是纯粹的虚构，而是基于真实的改编。据说，此片的正版DVD在影片最后附有关于这个地方的纪实片段，看过的人说，现实比影片的描写更触目惊心！

在这个《最佳外语片巡礼》的评论系列中，很少涉及发展中国家的片子。而我也曾经谈到过，其实我并非没有选择发展中国家的片子来看，但总是感到一种“第三世界的紧张”而难以把它们列入一流之作，更不用说长篇大论地对它们进行评论。这里曾经评论过一部也是南美洲国家墨西哥的作品，但所持的态度是颇为负面的。然而，在看过这部巴西的片子之后，不能不说我对于发展中国家（至少是南美洲，尤其是巴西）的电影的观感有了大幅度的提升。因为，这片子实在是太棒了！

《上帝之城》之妙，在于它把电影这种艺术手段的两大优势发挥到了极致，其一就是镜头的运用，其二将容量庞大的剧情以紧凑的节奏压缩在短短的两个小时之内。而更妙的地方，是二者的结合天衣无缝。因此这片子的镜头运用虽然明显是故意制造出来的效果，并不自然，但因为与情节结合得好，就不会让人觉得仅仅是为了观感特别，而是能真正地起到强化情节的效果。

对于镜头的运用，我除了说一句“叹为观止”之外，不知道还能怎么形容。因为毕竟不是电影专业出身的人，没有很强的专业知识作背景，我无法清楚地解释为什么此片的镜头如此精彩绝伦，而只能空泛地说，此片的镜头运用充满动感却又极其流畅，与黑泽明的电影是两种截然不同的风格，却可以说各自代表了古典唯美与现代先锋的两个极致，可谓双峰并峙，各擅胜场。黑泽明电影中的镜头讲究中堂布局，而此片中的镜头则讲究个人视角。（当然这不是绝对的，如黑泽明的《罗生门》中那女子被强奸时的镜头就是讲究个人视角的。）

可举此片三处地方的镜头运用为证。其一，是片子一开始时的镜头，是从杀鸡者的视角近距离地拍摄的：磨刀霍霍，鸡飞狗走，前追后逐……。然后警匪狭路相逢，主角与被追杀的鸡夹在两帮杀气腾腾的人群中间，镜头突然来了个一百八十度的急转——故事也随之急剧地倒叙到主角的童年时代。（我忍不住一再地慨叹，这里以空间视角的急转来营造时间维度倒回去的观感，真是天才之笔！）

其二，是Benny在迪斯科舞会中被误杀的那一幕。Benny与Ze纠缠在一起的时候，正是舞厅的灯光效果一黑一白间歇跳跃的时候，强劲的音乐节奏之间突然枪声响起。这里的镜头效果同时起了两个作用，一个是为Benny被误杀提供了合理的解释——殂击手为什么会杀错人？Benny如此厉害的角色怎么会如此轻易被杀？都是因为当时情况既混乱，灯光效果又如此乱人眼目。另一个则是强化了Benny之死对观众感官的刺激作用，从而也就强化了Benny之死的震撼人心。

其三，是结尾时主角偷拍到警察与黑社会头子Ze暗地交易，然后Ze被一帮更年轻更残忍嗜血的孩子乱枪射杀的情景。那里完全是通过主角的视角来拍摄，而且由于主角是在偷拍，因此要躲起来不让人发现，于是拍到的不是明白无误、而是充满着暗示性的局部镜头，这既是情节合理的需要，也恰恰渲染了秘密与紧张的气氛。而最后那一帮孩子将Ze射杀时，观众只看到Ze那满是子弹孔的身子，看不到他的头部，也有助于使观众产生震惊、不可思议、不敢相信的情绪（因为没看到头部，可以猜测是不是自己看错了，死的其实不是Ze，直到主角等杀人的孩子离开后走近去看，才证实确实就是他，在一定程度上构成悬念，加强了紧张感与震撼力）。

《上帝之城》在剧情方面的优秀也是首屈一指。我深为此片剧情的丰富庞杂所震惊。在我印象之中，似乎罕有一部电影以同样的时间长度却能容纳下如此大量的情节，却丝毫不觉得杂乱无章。以前在评论很多片子时都或明或暗地提到过，电影包容的情节要不是太少而显得单薄，就是太多而显得杂乱，大部分影片所能做的只是在二者之间求得一个平衡。但此片的优秀正在于它能强大的驾驭大量情节的的能力。

从结构上说，此片其实也是“三段论”式的结构，因为它其实前后讲了上帝之城中三种人的故事。第一段是主角童年时的哥哥与他另外两个朋友结成三人帮行劫的故事，他们代表的是上帝之城中的普通人，他们既没有犯罪的天性，也没有犯罪的资质，只是因为生长在这个以犯罪为天经地义之道的地方，于是自然而然地走上犯罪的道路。但是由于没有犯罪的资质，应付小打小闹的抢劫没问题，遇上杀人放火的大案就手忙脚乱；也是由于没有犯罪的天性，真的见到杀人放火的大案，他们内心也震惊动摇，于是想脱离犯罪，但已经无法全身而退。他们的下场是一个与爱上的女子打算悄悄离开上帝之城时被警察发现而射杀，一个（主角的哥哥）被真正凶残成性的Ze随手射杀，另一个当了修士躲进宗教之中（他好像没有死，不知道有没有看错）。

第二段是此片真正的主角Ze（此处的主角——即那个后来成为摄影师的小伙子——其实只是表面主角，是起着提供串起三个故事的视角线索的结构性作用），他也是上帝之城的真正的主角。此片基本上是描写他的崛起、盛极一时到与另一个帮会头目火并不断，最后被更年轻更残忍的孩子射杀的整个人生历程。他代表的是上帝之城中有犯罪天性与犯罪资质的人。他还是个小孩子（叫Kid）的时候，就已经显示出他的犯罪资质与嗜血本性。前述的“三人帮”去洗劫地下妓院这样的绝妙主意，其实是Ze想出来的。（因为地下妓院本来就是犯法的，因此即使被洗劫也不敢报案。而嫖客和妓女身边都会带着大量现金。因此洗劫那里是个高收益、低风险的绝妙主意。）而Ze因为他们三人还当他是小孩子，采用了他的主意，却只让他去看风，不让他参与，一气之下在他们走后在那里大开杀戒，造成血案，迫使警察不得不全力以赴追查凶手，他作为真正的凶手却因为是个小孩且洗劫时不在现场而逍遥法外。Ze血洗妓院的真相放在第二段的时候才倒叙出来（洗劫妓院却早在第一段里作为“三人帮”的故事进行了描述），一方面构成了一点悬念，另一方面也在悬念解开时一下子就把Ze这手段凶残的一代黑社会大头子的横空出世烘托出来。

不过，第二段的故事不仅仅是Ze的故事，还有Benny的故事。Benny与Ze既是一种人，又不完全是同一种人。Benny是Ze的助手，他的犯罪资质可能不下于Ze，而他没有Ze的凶残与气魄，却有Ze所没有的优雅。如果说Ze是天生的黑社会大头子，Benny是天生的二把手。Ze疯狂地扩张势力，为了占有而占有；Benny是把犯罪当成享受生命的一种手段，因此当他爱上一个女子，发现了另一种享受生命的形式时，他顿生金盆洗手、退隐江湖之念。Ze是完全自我中心的，而Benny懂得体念他人，他知道主角想当一个摄影师，于是在欢庆自己退出江湖的舞会上把自己的相机送给主角。对于Ze蛮横地什么都想占为己人，Benny一针见血地劝他：“去爱一个人吧。”学会爱才知道犯罪之外另有人性美善的天地。

但恰恰是这句话使Ze更加堕入深渊，因为他什么都强，就是其貌不扬。而以他那令人闻风丧胆的行事风格，不可能有女子会爱他。Ze于是嫉妒高大英俊的曼尼，在他的女友面前百般羞辱他，却也无法令他的女友放弃他而爱上自己。最后Ze还是只能依靠纯粹的暴力来所谓地达成目的：当着曼尼的面强奸了他的女友。

从“三段论”的结构上看，曼尼的故事是第三段故事，他代表的是第三种人，即虽然住在上帝之城中，却根本不想犯罪，只想过自己平静简单的小日子的人。但在这罪恶的渊薮里，是没有洁身自好的可能的。曼尼的故事是一个关于堕落的故事。在被迫目睹自己女友被强奸之后，对于Ze的欺侮一向逆来顺受的曼尼终于爆发，在路上殂击Ze。虽然Ze受了伤，但没有死，自然大举报复，带着大批人马到曼尼家里，把他的家人全都杀死了。二人于是结下不共戴天之仇。恰好Ze疯狂扩张地盘危及了另一个黑社会老大的地位，而曼尼又恰好是个神枪手，他得闻二人结仇，正好把曼尼网罗进来共同对付Ze。

曼尼本来只是抱着报复Ze的心态而暂且栖身于犯罪集团之中，一再强调他的规则是绝不要滥杀无辜。但现实使他迅速地沉沦。这里对曼尼如何沉沦的描写，可以说是非常典型地反映了此片简洁明快的风格。那里一连描写了三个打劫的场景。第一个场景是曼尼第一次打劫的时候，黑社会老大要杀一个职员，曼尼拦住他，说这人是无辜之辈，不可违反不得滥杀的规则。旁白里说：“第一次是曼尼从黑社会老大那里救了别人。”紧接着第二个场景是另一次抢劫时是有人在背后瞄准黑社会老大，曼尼及时帮他一枪射杀了那人。旁白里说：“第二次是曼尼从别人那里救了黑社会老大。但他说这只是规则的例外”然后第三个场景是一次抢劫银行，曼尼举着枪喝令所有人不许动，他背后有个西装打扮的人动了一下，他头也不回地回枪一扣就把那人打死了。旁白里说：“第三次是例外成了规则。”

这样，三个类似但略有出入的场景，两个只是某些词语的位置发生的交换的句子，就已经画龙点睛地把一个人的沉沦过程迅速地刻画出来，简洁却不失有力。更妙的是，第三个场景的作用不仅仅是用来刻画他沉沦的最后状态，还为后面他在与Ze的火并中被自己人背后袭击射杀而死的结局埋下的伏笔。原来正是他在第三个场景中漫不经心地射杀了的西装打扮的人的儿子（当时他也在场，但曼尼根本不可能记得他），为了复仇而假装与Ze的集团有仇而加入曼尼所在的那个黑社会帮会里，在两帮火并时看到机会就在他背后放冷枪。这构成了一个讽刺的轮回：曼尼是为了复仇而沉沦，也因为沉沦而制造了他人的仇恨，最终也是死于复仇者的手上。在这轮回中，已经分不清谁是谁非。他是受害者，也是作恶者；为受害而作恶，终于也为作恶而受害。

至于Ze，本来他是个嗜血凶残的人，但占据了地盘做毒品生意后，惟恐血腥杀戮影响了生意，他不允许在自己的地盘上杀人，于是反而成了维护秩序的人。然而，欲爱无门令他疯狂，再加上Benny被误杀而再也没有人可以使他悬崖勒马，他陷入更无道理的疯狂之中。他的集团与另一个黑社会老大及曼尼联手的集团不断火并，引来外界关注，警察被迫介入。于是，片子一开头时的镜头再次重复，暗示着漫长的倒叙结束，片子的开头就是片子的结尾。两派黑社会，加上警察搅局，一场火并之下曼尼被自己随手所杀的人的儿子背后暗算而死，Ze与警察躲到一边去私底下交易。然而，出乎意料之外的结局并不是Ze胜出，一帮更年轻更残忍的小孩将他乱枪射杀，一边漫不在乎地谈论着还要杀掉什么阻挡他们成为上帝之城的老大的人，一边呼啸而去——眼见一群新的Ze将要崛起，再次重复着Ze当年的老路。上帝之城的轮回继续着……

而那身为摄影师的主角呢？他拍到了珍贵的照片，可以作为上帝之城内警匪勾结的重大证据，但从他的自言自语中，我们知道他虽然可以因公开这些照片而成名，但更可能的是会因此而死，所以他应该不敢公开，只能坐看上帝之城依然故我、日复一日地轮回……

事实上，如果说这片子有什么弱点，我觉得那主角的塑造是最大的不足。这个人物的形象应该有很多可供挖掘的潜力，但没有好好地加以利用。他完全可以代表上帝之城中的第四种人：从一开始就希望离开这里，到外面的世界去过正常的生活。他想学习摄影，以此作为与外界联系的桥梁。而外界（以报社来代表）又希望通过他来了解上帝之城的情况，这一点片中的处理很缺乏深度。外界为什么想知道上帝之城的情况？是他们真切地想改变上帝之城的现状，还是只是出于猎奇的心态？影片对此没有很清晰的表述。符合先锋主义的选择当然是后者，外界的猎奇与冷漠的心态对于上帝之城得以维持下去也是一个重要的原因。如果要这样表达，那么片尾处主角与报社中的女同事相好就应该处理成那女同事只是觉得他新鲜而与他相好，并不是真的喜欢他。但片中的处理显然不包含这种暗示，更多倒是在暗示主角终于成功地融入了外界的社会，即成功地脱离了上帝之城。如果在外界对上帝这城的态度的处理上更符合贯穿全片的先锋主义的风格，此片就是完美无瑕了。

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#46

发表于 2005-10-27 20:58 资料主页个人空间短消息只看该作者

嘿嘿,真巧,刚好昨天从朋友哪里切了一堆盘,里面就有上帝之城,还没来的及看,看过先生介绍后,决定好好的看一看.

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#47

发表于 2005-10-27 21:51 资料主页个人空间短消息只看该作者

关于“上帝之城”的更多网上评论参见以下地址：
http://nononono.blogchinese.com/915/64624/...05/159281.shtml

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#48

发表于 2005-11-3 00:00 资料文集短消息只看该作者

又见更新，一时不知从那里看起。关于上帝之城的镜头运用，其实不并算首屈一指的，国内的姜文导演，把这种跟随人物视角的镜头发挥到了及至，比如鬼子来了一片，完全是把镜头当成了人的眼睛，尤其是最后一段，姜文扮演的人物被杀头后，镜头随着脑袋一起滚落，而且画面所显示的，就是这个人物的眼睛，还在不停的眨动，眼前一片血色，很是震撼。在中南美洲有很多象巴西这样反映社会题材的电影，比如哥伦比亚的《黑色之城》阿根廷的《暴力事件》等等。都有很强的代表性。

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#49

发表于 2005-11-3 00:12 资料短消息只看该作者

最佳外语片巡礼按优秀文集标准，追加5点精华。谢谢nononono先生的创作！

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#50

发表于 2006-5-9 00:23 资料个人空间短消息只看该作者

没有觉得太好的地方.但是导演很了不起,如楼主说的,那么多故事,居然层层叠叠.一点不乱.
惊为天人...

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#51

发表于 2008-1-21 00:41 资料个人空间短消息只看该作者

这帖真的惊艳，四不先生太强悍了，很久没有看影评看得如此酣畅淋漓了，顶起来大家一起欣赏

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