——小鸡长大之后就会变成鹅，鹅长大之后就会变成羊，羊长大了就会变成了牛，牛长大后，就是社会主义啦！……
和《霸王别姬》《Mandragora》至今实在写不出什么一样，这东西给我的冲击到了无论多久后还是一想到它脑子就乱糟糟的地步。我想我应该重新看一遍，说不定还能平息平息儿童时期过于尖锐的感受力。活着是老谋子非常特别的一部片子，无论是《红高梁》，《大红灯笼高高挂》，《我的父亲母亲》还是这几年的脑残系列，但就画面而言比起《活着》都有冲击力多了。活着是一部色彩上非常朴实的电影。
皮影是片儿里非常用心良苦的元素。谋生物品有很多，又谋生又能被当成四旧的物品也不少，偏偏就选了皮影儿。命运对人的控制就像人对皮影的控制一样，绝对的，不可逆的，你再怎么折腾它它都得是一个姿态，一个表情，它看上去再怪诞再可笑再悲惨，它也没有权利灭亡。对命运你可以感激可以仇恨，但无法改变。福贵吃喝嫖赌输了房子却因此躲过了把龙二“打得死死的”五颗子弹，福贵让儿子好好听老师的话结果儿子生生死在春生的车轮下，福贵给关牛棚三天没吃没喝的老医生买馒头却把他撑死了因此也失去了女儿，有时候命这玩意儿就是这样，十恶不赦能带来生存，忠心耿耿却导致毁灭，在庞大的不可捉摸的命运前我们渺小得如同玩物但我们必须活着，这种极端的力量被展现出来，并告诉我们要“以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着”。能活着就不容易，即使这样为活着而活着，也是有意义的，没什么可耻的。
虽然色彩朴素，拍摄方面是绝对看得到心思的。它放大一切黑色幽默部分，却拼命地磨掉真正值得喜悦的情节。比如凤霞看上了万二喜，这应该是个直接高兴的事儿，电影所做的所有交待就是福贵和家珍看到凤霞在房间里偷偷戴军帽，然后互相言语“看她那高兴劲儿，有戏”。事后回忆起来这种手法完全把观众和喜悦的情感隔开了，它在中间插了一道冰冷的坎儿，让我们只听到苍白的语言事实，却看不清喜悦是什么样子。
有庆血肉模糊地裹在白色尸布里被抬了回来，凤霞瞪着惊恐的眼看着生命在鲜血里喷涌而去，和原著比较起来，这一切都还好。还好家珍还在，还好外孙还在。还好在把留不住皮影的箱子拿出来的时候，还有温暖的阳光照射在它厚厚的灰尘上。毛茸茸的黄色小鸡挤在一起，显出蠢蠢欲动的生命。小鸡长大之后就会变成鹅，鹅长大之后就会变成羊，羊长大了就会变成了牛，牛长大后，就一切都好起来啦！……
>皮影/ \激爱....
>我爱巩俐阿姨的笑.....而且这种表情出现在这种片子里真是看一次默一次............
——How am I feeling? I can't even remember what it felt like before the pain.
——I don't believe in marriage,no i really don't. Let me be clear about that: I think at worst it's a hostile political act, a way for small-minded men to keep women in he house and out of the way,wrapped up in the guise of tradition and conservative religious nonsense. At best,it's a happy delusion,these two people who truly love each other,and have no idea how truly miserable they're about to make each other. But..but!!When two people know that, and they decide with eyes wide open to face each other and get married anyway, then I don't think it's conservative or delusional,I think it's radical,and courageous,and very romantic. To Diego and Frida.
——D:I'm...I'm here to ask you to marry me.
F:I don't need rescuing, Diego.
D:I do.
F:I've lost the toes of one foot, my back is useless. I have an intecton of the kidneys. I smoke,I drink,Icurse.I can't have children.I have no money, and a stack of hospital bills. Should I keep going??
D
at's practically a letter of recommendation..
——I hope the leaving is joyful and I hope never to return.
中学时偶然在妈妈学校图书馆翻到介绍Frida的书，边看边萌得死去活来。我承认Frida的一生和这部电影都没什么可撒狗血的，然老子也是有喜欢纯感情的权利的吧= =+
片子的色彩是在太美，墨西哥味儿十足的大块纯色，翠绿的洋红的宝蓝的藤黄的，饱和度极高，俗得非常非常好看。Salma Hayek长得太是我的菜了，御姐脸，咖啡色皮肤，身躯娇小，大胸细腰大屁股，根本就是为Frida而生，而且这片子也总算改善了她的花瓶生涯。至于音乐我个人认为是这部片子最可怕的地方，OST每一首都好听，每一首，Lila Down可以把人唱哭。要说它的不足有可能是前半部过于精彩直接导致后半部流于絮叨（而且剧情也确实不如之前吸引人），对Frida和女人的关系说得也不尽然。不过导演基本是把那感觉拍出来了，“我希望死亡是快乐的，而我的希望永不再来”，那种浓稠热烈纯洁奔放的，同时也是极其痛苦的女性尊严。
>Frida车祸后的房间
>虽然这个CP很奇特,但Diego看上去也挺能干= =||||||||||算了不管怎么说这组镜头赞到翻滚||||
——I just feel that is something outside there, outside of normal life, teacher, break-up, girlfriend, different from some kind of these.
亚文化摄影FANS的话这部片子绝对值得一看。Gus Van Sant的作品中无处不透出让人躁动的奇特敏感性，配上杜可风的摄影真是绝了：长镜头，针孔摄像机，高明度，手提拍摄，失焦，频繁特写，总而言之统统是萌点。他的片子看完后总会有立即再看一次的欲望，以便好好体会他汪洋恣肆的情节安插，而不要到最后一刻才明白每一个镜头是用来干嘛。Alex的性格很萌，像Gus时常关注的边缘青少年一样，懒散，敏锐，无安全感，缺乏沟通力，倾向暴力，家庭不和睦，喜怒全不形于色，内心充满困惑。所以他极亮而多燥点的手提镜头总是关注一些没有尽头的地方，大草滩，弯弯曲曲的小路，天空等等，映衬这些特殊的少年摇摆不定却又极度敏锐具有想象力的内心。里头的好多组长镜头简直萌翻了，机子几乎不动，画面可以变化几分钟，这种宁静又狂躁的感觉好得一塌糊涂。总之这片子的各方面都很有散文感，画面节奏慢，叙事顺序随意，偶尔东拉西扯，情节简单了一些，却很真实。Alex杀人后天桥和淋浴那两段很赞，杀人后那种绝望侥幸矛盾后悔挣扎痛苦消沉的心情真是活灵活现。滑板那些段子就不用说了。比较遗憾的是，对于导演本人而言还是些翻来覆去老花样儿。
>迷幻公园的概念刚出现的时候的一组镜头.这组镜头拍得很火车(汗),就是你突然看其中每一张都会想:"操这啥啊",但一个系列看下来就被那个气氛兜头吞噬了!= =+针孔颗粒激萌><
>大美人儿Alex~~~~~~~~~~
经典台词儿：每一句= =+
不是瞎说，这片子绝对值得一看，对白实在是太精彩了。说起来这片子还是我的专业呢，法国象征主义诗人兰波，主要诗作几乎都创作与十六-十九岁这个年龄段，带着他太阳一般滚烫的灵魂，被称为“垮掉派先驱”。他的作品以后有了心情好好评价，我们可以先通过他自己的一段话感受一下：“诗人要长期地、广泛地、有意识地使自己的所有官能处于反常的状态，以培养自己的幻觉能力。各种形式的爱情，痛苦和疯狂，寻找他自己，用自身耗尽一切毒物，以求吸取它们的精华。这是一场难以形容的折磨，在这种折磨中，诗人要有坚强的信念和超人的勇气，成为世界上最严重的病人，最狂妄的罪犯，最不幸的落魄者，同时，又是学问最渊博的人！”啥都不用多说了。
这部片子可以说很好拍，因为它本身就太精彩；这部片子也很难拍，也是因为它本身已经太精彩了。激烈的东西看上去总是比较好把握，对于兰波这位始终追求“神圣的混乱”的诗人，年轻貌美，才气逼人，放浪形骸，愤世嫉俗，尖酸刻薄，自以为是，他有一双被缪斯女神亲吻过的手。他复杂却单纯，颓废却激烈，欢乐却厌世，粗鄙却优雅，极端却温柔，勇猛却蹒跚，他痛哭他狂喜他畏缩他前进他祈祷他诅咒他纯洁他放荡，他歇斯底里，他是个自燃的太阳。但就是在这种极其浓烈的表面之下深度往往被剥夺，这是片子很不好处理的地方，Holland的表现还算差强人意。
魏尔伦是个不彻底的叛逆者，操着巴那斯派诗人的姿态逃避灰暗和腐败的东西，他被玛蒂尔德短暂的不真实的安慰很快被兰波戳破。兰波说：Self-interest exists. Attachment of being personal gains exists. Complacence exists. But not love.魏尔伦惊诧了。他们的爱情也是极富这种神圣混乱的特色的，魏尔伦在家庭和社会的压力下把脆弱和敏感努力变得冷酷无情，而兰波确是个刀子嘴豆腐心的孩子。或者这么说也不尽然，兰波只是要感受，感受每一种存在，感受每一种心情，感受这种巨大的痛苦和欢愉，调动所有的敏感进入这种混乱的状态。“It's no longer for you to be only one person, you have to decide to be anyone.”更何况，魏尔伦对这个锋芒毕露的少年更多的只是一种激情，盲目的激情。
于是两个人以共同的追求维系着微妙的关系，伤害道歉再伤害再道歉地不断死循环。最后兰波终于收拾行李决定回老家，魏尔伦哭着求他再考虑考虑，他铁了心着烦躁地把他推开。结果魏尔伦开了枪，他打穿了兰波的手，兰波那只被缪斯女神亲吻过的手。鲜红的血从手心的洞里哗哗地流淌出来，像握着一个太阳。兰波哭叫着说瞧瞧你都干了些什么！！…魏尔伦被判两年狱刑。后来在黑森林最后的见面，兰波问了一句：Choice between my body and my soul。魏尔伦微笑着告诉他：Your body。兰波没有说什么。谢天谢地他终于死心了。这样他就可以不用再执拗地受苦了。
但事实却不是这样。兰波放弃写诗，因为写诗不再符合他的想象。他去非洲流浪，摔伤，感染，截肢。“我的腿肿得像个大南瓜”，是他人生最后的比喻。
片子的最后魏尔伦看到的情节是神来之笔。那一刻他们爱情中几十年不可化解的矛盾部分仿佛被空前的弱化，某种天真幸福的东西得到强调。兰波问你爱我么，魏尔伦说爱。兰波说把手放到桌上，手心朝上。他没有像几十年前一样狠狠把水果刀插进那双抚摸着别的女人的肉体的不真诚的手上去，而是把它拿起来，轻轻吻了一下。这个动作是魏尔伦的想象，当时年迈的魏尔伦没有了当年邪恶和尖锐的眼神，只是个本分的老头，而坐在他面前的兰波却和而是多年前一样，皮肤白皙，眼睛明亮，声音动听，是个渴望爱的少年。Since he died I see him every night, my great and brilliant sin... We have been always happy, always, I remember. 他仿佛听见兰波说：I found it.他问：What? 兰波说：Eternity...where the sun mingled with the sea.魏尔伦这么老了，也该明白些东西了。
不得不提的是Jan A.P. Kaczmarek的音乐实在太赞了，强力推荐。Leonardo把小兰波演得入木三分（说实话我觉得兰波比他好看），Romane Bohringer太他妈美了，美阿！
>这片子我截过很多场景,最后还是决定用火车.火车在这个片子里高频出现,其实是个工业社会很典型的信号.高速运动,无定所,无所顾忌,和抒情时代相违背的存在,非常有意思.
>小兰波~
本来上篇日志就想推荐《手机》，后来想想自己都说了冯小刚步拍烂片了这么推荐下去没完没了了要。后来想想这玩意儿和我个人也挺贴近的，作为一个几乎要被踢进九零后的无深度年青人，《手机》这片子对我还真是有种别样的震撼阿。最后他因为唯一的一次没带手机而错过了见奶奶最后一面这个情节，虽然很俗（冯小刚的东西就是俗，恩= =），也简直把黑色幽默发挥到极致了。对于严守一的种种行为，我相当的感同身受……OTL
>乡土控啊乡土控
>FBB就适合演这类角色,还比如<苹果>里站街的那种
一般定义的第五代导演主观条件太多其实很难判断，所以我比较喜欢单按时间划分，在我看来冯小刚就是个第五代，而且是这一代里比较特别的。不管是老谋子还是凯歌赚奶粉钱都把自己赚毁过，冯虽然也拍过夜宴但那对他来说是个大片儿的尝试，无可厚非，何况他很快就在集结号上找着了道。可以说冯小刚虽然没拍过什么惊天地泣鬼神的作品，但烂片人也没拍过。
回到集结号。这片子的拍摄方面一如既往地朴素，除了掩护战时用了饱和度稍低的色彩外没其他任何特殊处理。这个饱和度降得很漂亮，灰红的血在炮声里不断地喷射出来，像混杂着冰雪的花儿一样肃杀地盛开。这是个小技巧，就不多说了。
这片子的突破在于内容，他有在一般中国战争片儿特别是热兵器时代战争片看不到的人性，没错，人。谷子地会大声吼你们怕死，我们就不怕死？？会说“头上飞子弹，裤裆里钻炮弹，谁不怕？ ”总而言之和以往所谓“怕死的不是共产党”实在相去甚远。在片子里没有一句为了看不见的祖国和人民抛头颅洒热血的废话，却时刻在为了身边的兄弟，为了看得见的人眼皮都不跳一下地赴死，很有力。“生下来父母都给起了名字，在这里怎么都成了没名的孩子了呢？”谷子地后来在公墓的这句话更加强调了这一点，我们不是一颗颗慷慨悲壮的棋子儿，不是死了就死了的，我们他妈首先是个人哪，是一个一个鲜活的人哪，不是一个为新中国而战就可以打发过去的，哪一条命不是父母生的父母养的哪一条命不是无价之宝？？非常有意思，在中国战争电影里是相对比较少见的。
而无论后来村民说的“都是一个村里出去打仗的，凭什么那两个就是烈士，就能分700斤小米，我哥和其他人就只有200斤？”和这47个烈士最后的归宿，都无不旁敲侧击了这个“人”的问题其实根本没有得到重视。当我们看着谷子地在矿堆上疯狂地刨了一个月以后很可能以为这个人文主义的高潮就要来临，他终于发现了这47具尸体并且抱着他们痛哭然后开个追认大会什么的，没想到最后居然是那样一个结局，一个不咸不淡的证实，不痛不痒的表彰。这个表彰大会就是谷子地的追求，它在结果上是够了，于是他迸发的人性、他热烈的人文主义色彩在这寡淡无味的追认面前也就停止了，他说：“我得先洗把脸”。那一刻我吓傻了，直到仪式开始才相信这是真的。有个朋友说得好，他说谷子地是个人道主义的半成品。后来想想这个充满惊讶和失落的结局其实特别真实，如果上头的人来了说要办表彰会了谷子地还跟那儿不停地刨阿刨直到把一个个战友都刨出来痛哭流涕，那也过于浪漫了。
冯小刚是个非常聪明的人，他知道什么好什么该模仿。这个片子算是他真正的自我突破了一次。
>战争...
>这个演员太萌了><从长相萌到声音萌到气质萌到性格~><这百媚生的回眸一笑哟(喂哪里看到人家笑了啊)
老谋子就是个搞摄影的。除了从英雄之后的大而空脑残系外之前的片子毫不夸张地说每一部都有萌点，包括他摄影的作品，老子就是个乡土控怎么了= =
老谋子是个成也饱和度败也饱和度的人。我之前说过除了《活着》色彩的特殊处理比较少之外，其他的片子基本饱和度都很高，但我觉得这种手法在乡土片里就是无可指摘，就是百看不厌。乡土的意象什么，就是金黄的田野大红的棉袄，黑色麻花辫儿和辫梢上的嫩绿色毛线，就是众多原始鲜艳的色彩不加选择地粗糙碰撞结果，怎么抢眼怎么来，怎么吉利怎么来。而后来的那些题材，《英雄》也好《十面埋伏》也好《满城》也好，高饱和色完全成为一种画面感的炫耀，歇斯底里的烂剧本也赤裸裸地告诉观众老子这就是玩儿一场纸醉金迷的伪话剧。我觉得在中国古典式英雄主义还没有探索出更正确的电影表达方式之前，真实的生活是最好的题材（当然探索是件好事||），即使《我的父亲母亲》这样剧情白开水表达方式还稍有些夸张的片子，口碑也都还不错，感动绝对是缘于生活易于缘于什么想象缘于什么主义的。
故事再简单不过，不识字的漂亮农村少女偷偷爱上县里来教书的老师，并用她的方法她所能做到的一切善待他。小章还是这样好看，她浓妆艳抹小妹时没觉得她是大美女，扎俩麻花辫儿穿着粉红色棉袄往被盛大的金色阳光烤得微微发干的木门框前一站，低下头羞涩又得意地笑起来时还更有这么点儿意思。善良泼辣的性格，脆生生的叫唤，喜怒哀乐全部写在脸上，穿得厚厚的笨拙地在麦田里奔跑，小章还是有过激萌少女时期的…
拍摄的话，除了老谋子的一贯手法外，感觉这片子的焦外下了番功夫，挺有意思。比如少女和老师第一次面对面时焦外是运动模式的，既有很强烈的一瞬间的短暂感，又符合少女晕眩的心情。还有对少女的某些特写焦外虚得非常厉害，和背景颜色太杂乱不得不这么做应该也有关，总而言之少女的一颦一笑在虚到近乎一色的背景里就特别明显，你不注意都不行。打翻的饺子滚落到草地上却用一个无层次镜头打过去没有任何特殊处理，浅麦黄色的饺子在秋天草地的颜色里真的不好找，把少女充沛专著的爱意被各种现实折磨得微不足道得痛苦婉转暗示了出来。
这片子的后续太长，其实就抬棺和儿子念课文两个情节不能省，比如最后母亲和儿子在炕上聊儿子女朋友的事儿，个人就觉得有点啰嗦了，影响张力。
>放学了,老师送学生回家.美! 这TM才叫和谐社会啊(啥)
>激萌少女的微笑
- Brokeback Mountain(2005) ★★★★★
这部片子离我很远，也很近。很近，也很远。
感性型同性恋神作。最后He is a friend of mine响起来的时候我蜷在沙发里泣不成声，那种叫岁月的东西从断背山模糊的明信片上尖啸着飞出来，脱了缰的野马般奔向少年明亮的十九岁青春。那青春里有湛蓝的天，棉絮一样白花花的云，清亮亮的河水，碧绿的树，有大片浅灰色的羊群地在茂盛的植被上像翻滚的浪头一样奔向远方。有断背山在阳光下冷酷而温情的美丽。在那青春里有两个少年，他们放羊，聊天，打闹，争执，在帐篷里做爱。他们对未来的思考对现实的处置全部消融在一个个欢乐的寒冷的夜里，即便最后他们头也没回地分道扬镳。
李安的镜头有一种中国式的从容。任何一个国外大导演接断背山都不一定会拍烂，但能拍出这种云淡风轻却山崩地裂的感觉的，应该只有李安一人。这不是一部浓烈的西部牛仔同性恋史诗，甚至它都不关于同性恋，它反映的之是不可抗拒的自然力所带来的绝望，这种绝望渗透在每一个面带微笑的镜头里，让人绝望得只能去失望中寻找希望。他们各自结婚，在每一年的“那一天”来到断背山，以不知不觉变得苍老的姿势僵硬地靠在一起聊一些不痛不痒的话题。他们的争吵中流露出深深的疲惫，为了生活没完没了地失望，没完没了地相互指责，又没完没了地期盼着下一个“那一天”的到来。
虽然无视平胸受，但不可否认如果所有的性格都要分出个性别，那么有些更偏向于女性的特质在受君身上还是容易找到的，（除开互攻的情况）比如何宝荣的任性，比如蓝宇的敏感，还有很多。但Jack是个纯爷们儿，如果不是碰上Ennis，这个故事完全不会开始。4年后他们在Ennis楼下见面，那个疯狂的吻让我的眼泪夺眶而出。他们攥着对方的衣服好像恨不得融为一体，在Enni妻子绝望的目光下这真实的快乐带着浓重的罪恶感扑面而来。和这个吻一样，平常的，激烈的，悲伤的，快乐的，疯狂的，小心翼翼的，执拗的，妥协的，总之是没有未来的。
OST非常非常赞，Gustavo从来没让人失望过。顺便原来的BLOG曾经用<The Maker Makes>做过很久的BGM。
不得不说一句这个片子的字幕千奇百怪，如果有人在Ennis拿出那两件套在一起的衣服时说Jack, I swear... 时看到的是“杰克，你怎么可以就这样离开”这种充满想象力的翻译，建议您再找个字幕看一遍…其实还是英文字幕最好，Ennis虽然是个大舌头，英文字幕总不妨碍。最TM看不下去一部好好的片子，生生被“你是基汀么不我是塞尔维斯”给毁了…
>美!!!!! 我见识少,第一次看到西部风情,激动啊....
>本来想截俩人一起的图,但我的DVD从他们做爱前到被赶出农场那部分文件居然都读不出来囧rz...难道是被和谐了....
今敏不是天才，但绝对是个人才。这人的想象力真是绝了，而且比宫老头子更乐意面对日本社会的种种病态现象。看片头的时候就觉得这片子错不了，果然它极度混乱和疯狂的想象下隐藏着的是十分辛辣的现实主义。
就画面而言，这片子真是哎哟我操系列，虽然各方面都够不上吉卜利美术馆那类典型的日式精致，但构图色彩乃至画风都可圈可点。这部片子画面和内容没法分只好一块儿讲了：梦境中路灯，标牌，书架，植物能一起唱着奇怪的歌儿在沙漠中行走，而梦境的主角总是以梦境国度的国王身份在众星捧月中挂着病态而荒淫的微笑歪歪扭扭地一往无前。满屋子做着hi hitler手势的机器，典型日本玩偶，坐在典型的摩天轮下露出典型的微笑。最后梦境和现实结合的时候更可怕，上班族面带微笑一个个从写字楼上往下跳，头变成手机的男生钻到头变成手机的女生裙子地下咔嚓咔嚓狂拍，这都是非常典型的日本社会问题，敢直面这种现象并画在商业动画片里的估计也只有今敏一人了，他借梦境之手肆无忌惮地指摘，很有点周老爷子《狂人日记》的手法。电影里对各种家电的关注特别有意思，在这个电子乃至数字的时代，数码产品过度参与了人们的生活导致人们与周遭现实疏离，沟通力低下，并沉浸在自己的精神王国中不可自拔。它们变成狂想的支持者，导致人类情绪的恶化和败坏。电子产品的确带来很多便捷，但有更多的问题，就比如说这种所谓的城市病，高智群病。
时田X千叶这个配对不能不说有点迎合低级趣味的意思，我们就暂且不去说它了。千叶把魔化时田从大楼里拔出来的那一幕很精彩，和前头的电梯事件呼应起来，第一次是解救了时田的困境，第二次解救了时田也解救了自己。千叶的性格是非常有意味的，优秀并压抑的女性，以强势的思维理所当然做各种地判定与否决。她和小辣椒的一段对话非常庄生晓梦，这也帮助了她最后正视自己。
最后，OST非常好听，平沢進从不吃干饭。
>梦之王国.这段真是萌得死去活来
>千叶.这画风太TM舒服了,爱啊
——Land? Land is a ship too big for me. It's a woman too beautiful; it's a voyage too long, a perfume too strong. It's a music I don't know how to make. I could never get off this ship. At best, I can step off my life. After all, I don't exist for anyone. You're an exception, Max, you're the only one who knows I'm here. You're a minority, and you better get used to it. Forgive me, my friend, but I'm not getting off.
——Christ! Did, did you see the streets? Just the streets… There were thousands of them! And how do you do it down there? How do you choose just one? One woman, one house, one piece of land to call your own, one landscape to look at, one way to die...
看完这片子曾和朋友讨论过这片子的萌点到底在哪里，照理说说片子的受众面绝对小，没什么大不了的思想，过度浪漫的拍摄手法也不是我的菜，但我就是被它默到了！！朋友说：真他妈中邪了，船爆一次我哭一次！太神奇了…果然平凡的东西最感人，在船上1900对Max说他要下船去count the waves to feel that life is immense，Max说其实这种话都是放屁，生命没这么多扯淡的，不过就是写妻子儿女，生老病死的小事but they're all wrothy。话说Max Toony这个角色都能虐到我，一开始他对乐器店的老板说：就算个草芥它也不止二十大元吧！默默觉得很心痛orz忽略我…
>这个曾经被上上下下多次的船
>我想说这女的长得很萌
