贾樟柯的汾阳三部曲观感 - 影音经典 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


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#1

发表于 2006-4-7 15:59 资料个人空间短消息只看该作者

贾樟柯的汾阳三部曲观感

贾樟柯的汾阳三部曲观感
连续三天我看完了贾樟柯的汾阳三部曲《小武》、《站台》和《任逍遥》。在昨晚看最后一部《任逍遥》时，突然有一种窥探的感觉，毫不修饰的声音、粗糙的画面和大段大段的长镜头让一个真实的、毫不掩饰的世界直白的呈现在我的面前，看电影的过程就像在窥探我们周围的张三、李四那些平凡的不能再平凡的人生，这个过程又何尝不是在窥探自己的世界，没有虚伪的包装，没有崇高的理由（现实中我们不一直在掩盖自己的生活吗？绝大多数时间连自己都被自己所编织的肥皂泡所欺骗）。

影片《小武》讲的是一个小偷的爱情，电影从嘈杂的汾阳县城开始，伴随着赵本山的东北小品语言，一下子你就进闯入了这个小县城的日常生活，各种主流文化强势的占据我们的周围，整个社会像一张大网网住了每一个独立而又孤独的人。小武在公交车上“工作着”，就像他的自我介绍“我是干手艺活的”，同时画面停留在公交车前挂着的毛主席相片上，电视里近期将严打的新闻由中国特色的广播员来回重复的广播，可国家机器的宣传却无法改变阳光下的罪恶。
小武的形象沉默寡言，穿一身大一号的廉价西装，戴一个标准知识分子的黑框眼镜，不停的点燃着自己的香烟。故事的展开是从他的朋友，一个杂货店老板开始的，他请小武帮忙找一个朋友刚丢的钱包，只是要取回身份证而已，小武很快让自己的手下办好了这件事情，从此，小武每次得手之后都会把失主的身份证放入县城的邮箱，这件事情以及小武和杂货店老板的友谊都充分体现了小武内心善的一面。
夕日的搭档兼好友小勇就要结婚了，作为改革开放中先富起来的一批他接受了当地电视台的采访并且捐款，一切都似乎掩盖了他走私、搞女性服务的原始积累过程，但这些真的重要吗？好友结婚这么重要的消息小武竟然是从其他朋友的口中才知道的，这让这个曾经去过北京的小偷自尊心受到了极大的伤害，在严打的大环境下，小武频繁作案筹了喜金，在面对小勇的时候他只是一直不停的抽烟，不断的说着“你真的变了”之类的俗话，这次见面大家以不欢而散收场，小武也顺手拿走了会放出“致爱丽思”的打火机，只在小武、小勇以前常去玩耍的墙上还刻有两个人的名字，仿佛在见证他们曾经的友谊。小勇最终没有收小武的礼金，在百无聊赖和郁闷烦躁下，小武和小姐梅梅恋爱了。在电影中我总觉的“恋爱”这个词好象很难跟小武联系在一起，因为生活中的小武仿佛戴上了“阳痿”的帽子，被现实折磨的失去爱的能力。其实不是这样的，当小武全裸的出现在澡堂的时候，在一个人的空间高唱《心雨》的时候，我们才发现小武也有追求、也有自己内心的释放，其实每一个生命个体在这个层面不恰恰是平等的吗？这组长镜头给我的震撼是剧烈的，导演缓缓的让我们看着小武光着身子，走到浴池，试水温，泡澡，唱歌，镜头缓缓上移，班驳的墙顶，直击我的内心，仿佛在这一刻我看到了一个真实的小武，一个真实的生命体。
小武的恋爱经历了“发廊烫头”、“床头谈情”以及最后的“不辞而别”，影片中小武买了两件东西，传呼机和金戒指。金戒指引出了小武农村家庭的纠纷，小武把金戒指给了自己的妈妈，但当他怀疑戒指被母亲送给嫂子的时候又立即大为光火，正是贫困的农村经济和社会环境让小武成为了一个不折不扣的怪人。另一件重要的物品传呼机则直接导致了小武的失手被捕，在派出所小武还念念不忘那个标志着他们爱情的传呼机，可收到内容仅仅是天气预报和梅梅最后无关痛痒的问候，在汾阳严打取得阶段性成果的报道中小武伏法了，甚至以前的手下也在电视中指责小武是社会的害群之马，影片结束。
小武的经历仿佛一段残酷的青春，贾樟柯用记实的手法关怀着这个被社会所遗忘的生命，观影后我想小武们的生命在我的心中再也无法挥去……

《站台》是一首歌名，就是那首“我的心在等待，永远在等待……”。这部影片以崔明亮、尹瑞娟、张军、钟萍四个县文工团的年轻人为主角，时间跨越了80年代和90年代，整部戏都贯穿着当时的社会流行时尚，从张帝到张行，从《成吉思汉》到《是否》，从喇叭裤、录音机到迪斯科，从《加里森敢死队》再到《渴望》，贾樟柯继续用他诚实的叙事态度描述着时代的变迁和青春的期待与无奈。
四个主角代表了当时社会的年轻人，他们对未来充满着幻想。他们的青春一直被流行文化所左右，在偏僻的县城这些青年人区格自己和世界的办法就是简单的模仿，模仿大城市，模仿电影、电视，但是镜头告诉我们不管环境如何，青年人就一定要去追寻生命的梦想。
影片中也着重描写了两对年轻人的爱情，看完之后我一直在想，张军与钟萍之间真的有爱吗？还是像大多数人的初恋一样，只是彼此都在向现实咆哮，为青春舞蹈？而崔明亮和尹瑞娟从刚开始的互有好感，到女方的“背叛”而去，（其实尹瑞娟要比钟萍现实的多）再到最终崔明亮宽容的接纳了曾经拒绝过自己的女人，影片的最后尹瑞娟在逗弄自己的小孩，崔明亮懒散的靠在沙发里，仿佛世界的一切都与他无关，炉子上正烧着的开水仿佛我们已经燃烧过的青春，只剩下对现实的妥协和接纳。可是不管怎样，青春不正是这个样子吗？澎湃之后的沉寂，仿佛生命的必然，就像片名“站台”一样，青春的站台、虚幻的站台……“我的心在等待，永远在等待……”
影片最感人的地方是崔明亮的表弟三明在小煤矿上签“生死合同”那一段，一个二十岁出头的小伙子，却没有一点青春的气息，在别人眼里仿佛哑巴一样沉默。据说三明的原形正是贾樟柯的表弟，他们才是社会的底层。当我看到三明把5块钱（这可是他的血汗啊！）交给崔明亮，让他带给自己的妹妹，然后嘱咐崔明亮告诉自己的妹妹“永远别再回来”的时候，我想起了Robert DeNiro出演的《怒海潜将》，卡尔的爸爸也同样的告诉卡尔“永远别再回来”，这些都让我们深深的感受到底层劳动者对自身命运的屈服以及内心深处对未来的渴望，贾樟柯用摄影机的长镜头远远的注视着三明的脚步，泪水慢慢的浸湿我的双眼……

《任逍遥》同样也是歌名，任闲齐唱的“英雄不怕出身太单薄……”。《任逍遥》是汾阳三部曲的最后一部，贾樟柯关注青春的主题更加清晰，整部片子描写了斌斌和小济两个年轻人的的一段青春岁月，仿佛是给《小武》和《站台》做了一个总结。
斌斌和小济是在社会上混的两个年轻人，看到他们我仿佛看到了自己的青春岁月，整天游走在社会的边缘，台球厅、录像厅、游戏厅，打架、泡妞就是生活的全部。看到影片结尾处我仿佛看到那些曾经的兄弟，“庆幸”的是我选择了大学、结婚这样的人生轨迹，可是又有多少人可以选择呢？我在高中的拜把兄弟J曾经也是个文学青年，一手婉约的好词让我总觉的和他黝黑的皮肤形成了强烈的反差，父亲的去世直接把他推入了社会的旋涡，让他除了社会没有其他吸取养分的土地，（也许这正是让我们两人有着不同人生的重要因素，感谢我的父母）大学落榜后我让他跟着我的父亲，父亲那时侯负责一个学校的餐厅，可有一次父亲在宿舍抓到了他和另外一个餐厅小妹苟且，从此他觉得没脸再见我，于是选择离开，当时我正在另一个城市读大学。事后想起这件事情，我很难相信他和那个小妹之间会有爱情，也许那个时候女人和性是对他灵魂最好的慰藉，就像片中的小济，他和巧巧上床不过是两个孤独的灵魂相互取暖的方式而已。
片中不时会听到《任逍遥》的歌声，小济和女孩上床前，女孩问：“你知道逍遥游吗？”小济说不知道。女孩说：“是庄子写的，内容说的是想干什么就能干什么”。这段戏有些突兀，也许正是贾樟柯对青年人追求梦想的诠释。影片最后青春的不羁让他们选择了铤而走险，抢银行的幼稚让人发笑，事发后镜头中的小济驾驶摩托车仓皇逃跑，导演的这组镜头很长，仿佛在告别自己短暂的青春。当派出所的警察问斌斌知不知道抢劫是要枪毙的，斌斌幼稚的说“不会吧”，这些让我特别憋闷，一个浮躁的社会，一段段滑稽的人生戏剧让我欲说还休，影片中我最记得的台词是斌斌对自己的母亲所说的“你千万不要小看我”，青年人的理想、彷徨、无奈、愤怒……也许这些正是导演所要展现的吧。

文字写到这里，《任逍遥》结尾的一幕又出现在我的面前，彬彬在派出所重复的唱着“英雄不怕出身太单薄……”，彬彬最后说他才19岁。

[ 本帖最后由蜚语无痕于 2006-4-7 16:01 编辑 ]

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	冰祁步


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#2

发表于 2006-4-9 22:45 资料文集短消息只看该作者

我感觉自己由于读书的原因
已经越来越不与时俱进了

贾樟柯是谁，我都不知道

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发表于 2006-4-10 09:52 资料个人空间短消息只看该作者

嘿嘿，到顶上了哈：）

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发表于 2006-4-10 13:20 资料主页文集短消息只看该作者

惭愧,三部都早已经下在了硬盘里.至今只看过了<小武>,浮躁的心态下是无法看完这些电影的

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发表于 2006-4-10 16:08 资料个人空间短消息只看该作者

我LP在看片时跟我说贾樟柯的片子“不美”。

我想现在大家看多了好莱坞的大片，习惯于DTS的声音，再看《小武》一定会不习惯的，但正是这些不干净的音轨和粗大混沌的画面让我感觉到了震撼，我觉的这些就是我们的世界，是我们曾经的生活。

贾樟柯的片子毫无疑问是纪实性的，是关注普通人的，当他把包括大街上的噪音这些东西放进胶片的时候，他就已经还原了历史。

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#6

发表于 2006-4-13 11:45 资料文集短消息只看该作者

小武和站台的优秀不仅在于其准确地把握和再现了中国城镇日常生活的氛围，人物与现实以及人物自身之间的情感张力是其更有力量的地方，贾樟柯对此非常敏感。

自然这和他对城镇生活的熟稔是分不开的。因而叙事才始终保持着足够的动力，人物也是充分行动着的。像《站台》这样历史跨度如此之大的作品，除了后半部分有一段有点脱沓以外，整个影片叙事的推动力是非常强劲的，这在很大程度上就依赖于饱满的情感张力，有时候甚至会觉得过于饱满了，有点影响影片的结构和节奏。但是我个人很喜欢这种几乎要冲决而出而又小心翼翼不动声色的气氛，所以我更喜欢《站台》，虽然它在节奏感比《小武》要弱一些。

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#7

发表于 2006-4-13 16:47 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 车祸中永生 于 2006-4-13 11:45 发表
小武和站台的优秀不仅在于其准确地把握和再现了中国城镇日常生活的氛围，人物与现实以及人物自身之间的情感张力是其更有力量的地方，贾樟柯对此非常敏感。

自然这和他对城镇生活的熟稔是分不开的。因而叙事才始 ...

不愧是专业人才，有见地！

贾樟柯所构建的汾阳城镇是影片给我的第一震撼

从个人喜好讲我最喜欢《小武》

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