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我的哥特时代
, 题记——死亡的召唤
溺爱的花
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2005-6-19
#1
发表于 2005-7-7 17:51
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The Moon Lay Hidden Benea
假若白天代表光明,而黑夜代表黑暗.在黑暗中那隐隐约约的月色下,那微弱的光线下,你能看到什么? 是一丝丝的希望还是影照著永远的失落?我相信大家的观点也有所不同,但如果沒有月光,就连那一丝希望也看不到也只会走到黑暗的尽头---死亡.至我只是看到那希望慢慢的离我而去………
*********************************************
1989年,维也纳,艺术之都...年轻的Alzbeth和Ablin在大学里相遇,很快两人便陷入了热恋之中,而TMLHBAC也就这么诞生了...The Moon Lay Hidden Beneath A Cloud,这个名字据Alz所说是来自一个美丽的夜晚,淡淡的薄云仿佛给月亮蒙上了一层神秘的面纱...多么的浪漫与诗意,如果我们更加深入,则可以发现其中隐含着许多的象征性符号...
很快月妖儿就投入了创作,1993年TMLHBAC在World Serpent Distribution(世界蛇)发行了乐首张同名处女大碟"The Moon Lay Hidden Beneath a Cloud",这也是月妖儿的第一张正式专集,但这张作品似乎并不被看好...有人评价说“这只来自维也纳的組合,深受Dead Can Dance的影响,女主音的唱带者非常浓厚的Dead Can Dance的Lisa Gerrard和Diamada Gala的影子”,这一点Alz后来在一篇采访中也承认自己确实曾受Dead Can Dance的影响...
随后1994年TMLHBAC又在WSD发行了他们的第二张正式专集"Amara Tanta Tyri",这张作品较前作成熟了很多,TMLHBAC也已经形成了自己独有的特色,浓厚的中世纪战争的气息所带来的压迫感十足,而Alz的人声也更加深邃和摄人心魄...
第三张"A new Soldier follows the Path of a new King"更是延续了上一张的风格,Alz与Albin共同演绎了一张十分优秀的作品,在编排上更加的成熟,加强了中世纪的祭祀感和高压的军事题材,使音乐更加的饱满...我个人相当喜欢这一张唱片,氛围感十足...Alz的歌声更加的黑暗与诡异,宛如一个满心怨恨的女巫在向你施放恶毒的诅咒,有如黑洞一般那无法抗拒的强大吸引力...就好象这张唱片的封面,无数的头骨堆积在一起——是的,这是一个为听者准备的坟墓...
随后,月妖儿创作力更加旺盛,几乎年年都有新作,而且每一张作品都可圈可点,一直保持着高水准,风格也已经固定了下来...可是,在这期间Alzbeth与Albin也慢慢的在音乐趋向中产生了分歧...Alz希望能够延续中世纪的风格,而Albin则沉迷与一些右翼思想的军事音乐...我们在月妖后期作品中的一些EP和MCD中都可以听到一些LAIBACH的气息...
到了99年发行的那张"The Smell of Blood but Victory",更成为了Albin和Alzbeth在风格上互不相让的拉锯战, 大家都希望用自已认为最强劲的東西来压倒对方,大家拿出最好東西出來制造这张唱片,促使"Smell of Blood but Victory"成为了月妖儿成军以来最具有张力的一张作品, 也为我们乐迷留下了相当深刻的印象...
后来,Alz与Ablin的在音乐上的分歧越加的剧烈,两人的感情也开始破裂,终于导致了月妖儿在1999年的解散,对此我们只能感到遗憾...但这也使得月妖儿的唱片更加的珍贵...
再后来,Albin与Death In June的首脑Douglas P合作,也为自己的音乐才华赢得了很大的肯定,并组建了自己的启示录组合Der Blutharsch企图重建第三帝国时期的辉煌...Albin还为专门成立了WKN这个厂牌来为DB发行作品,另外他还成立了Hau Ruck!来发行一些他所喜欢的艺术家的作品...而我们美丽的Alzbeth,则把心思放在了经营Totem Records的网站上,另外Alz还在忙着自己的一些事情还以及新的音乐计划L.A.A...
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怀渊
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2005-5-9
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发表于 2005-7-7 18:11
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楼主喜欢歌特的音乐的呀,我也对歌特文化所感兴趣.
转一个:
歌特文化的兴衰
八十年代,歌特乐队们在商业上取得了一系列成功,The Sisters of Mercy、The Mission、All About Eve、The Cure、Siouxsie and the Banshees、Fields of the Nephilim和Christian Death这些乐队都有过上榜歌曲,他们所界定的"经典歌特"之声是这样的:清脆的曼陀林风格的半原音吉他、沉稳的单音符贝司线条、简单但快速的节奏、浓重的合成器效果和阴暗的演唱。尽管一些"经典"的歌特乐队一直坚持到了今天,并且仍能得到当今歌特族的热爱,但今日歌特文化的主角已不是他们了。
在八十年代,歌特服饰时尚由这种音乐风格发展而来,染黑的长发、苍白的皮肤、紧身黑衣、尖皮靴和大量银饰(多用早期欧洲和埃及宗教性的设计)。黑色摩托皮夹克、黑色紧身牛仔裤、黑色网眼丝袜和黑色飞行太阳镜成为歌特族的注册商标。
九十年代,歌特音乐在传媒中渐渐失宠,但歌特文化却愈发强大,急速膨胀的夜总会行业使得歌特组织形成了一个庞大的网络。新出现的简便而且便宜的桌面出版系统和家庭录音技术协助产生了大量的歌特杂志和不同质量的小样,这使歌特文化显得活力十足。而好莱坞维多利亚恐怖电影的复兴恰在此时,《乌鸦》(李小龙之子李国豪在拍摄此片时神秘丧生)、《剪刀手爱德华》、《夜访吸血鬼》等一系列卖座恐怖片为歌特文化注入了新的兴奋点。歌特时尚巧妙地随之有所改变,卷发、高马尾辫和战斗裤是一种风尚、长直发、维多利亚式的丝绒和花边也是一种风尚、皮革与塑料装也都成了风尚,但不同的是这种风格和北美流行的任何东西都无相似之处。歌特时尚中永远流行的只有黑色紧身牛仔裤。
九十年代也有些歌特乐队打上了排行榜或独立排行榜,这里包括Garbage、Rosetta Stone、Sheep On Drugs、Nick Cave、Nosferatu和Curve等等,他们的音乐风格不完全同于前一代歌特乐队,但他们均有着歌特式的演唱风格、阴暗的音乐主题和合成器阴暗的效果,虽然他们大多不承认自己是歌特,但他们看起来却是不折不扣的歌特式风范,否则怎么称呼他们?
虽然他们的影响力在明显逊于八十年代的歌特乐队,但是九十年代,"歌特"(goth)文化的含义却大大加深了,此时它不再仅仅意味着一种音乐风格,同时它还是一种时尚、一种人生态度和一种社会风景——时尚全是黑色的、态度全是阴暗的,而风景全是模糊的。
同时也出现了很多没有听过太多歌特音乐、但按照歌特的方式穿着和思考的歌特族,他们喜欢听的是工业音乐、重金属、高技术音乐和非主流音乐。这些歌特族偏爱的流行乐队包括The Prodigy、Front 242、Cubanate、Menswear、White Zombie、Pop Will Eat Itself、Front Line Assembly和Nine Inch Nails等等。
歌特作为反文化
1969年:嬉皮们发现了世界的丑恶,于是他们发誓要用爱来改变这一切。
1979年:朋克们发现世界依然丑恶,于是他们竖起中指表示蔑视。
1981年:歌特族们看破红尘。
识别一支歌特乐队
1、此乐队的音乐气氛怪诞且超现实。
2、此乐队的歌词包含歌特主题(奇奇怪怪神神秘秘凄凄惨惨荒荒凉凉)。
3、乐队成员的外表十分歌特化,一水儿黑。
4、乐队自称歌特乐队,和其他歌特乐队一起演出,并出现在歌特合辑当中。
四大歌特唱片厂牌
Cleopatra、Projekt、Tess、Anubis。
识别一个歌特族
害羞且不爱交际。
艺术倾向。
永远的黑色或暗色衣服。
显眼的宗教饰物,但却几乎天天改变信仰。
永远不戴金首饰。
苍白,哪怕是在夏天。
拒绝所有有趣的社会活动。
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发表于 2005-7-7 19:16
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,,,,
真好,我们两个做个专集吧,(以我的歌特时代)。可以转,也可以整理,我寝室有很多关于歌特的书,还有好几张精美的海报呢!可惜不好扫描。要不就传来给大家一起分享。。。
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发表于 2005-7-7 19:39
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国内首刊歌特音乐杂志《极端音乐》火热上市
首先我还是给大家介绍这本杂志吧!!我订了,感觉很不错,同时还会有海报和cd赠送。
他是由南京市文学艺术界联合会主办的《极端音乐》杂志,是日前国内推出的第一本以介绍歌特音乐、黑暗浪潮音乐等低调音乐为主的音乐杂志《歌特时代》。
该刊全面介绍了后朋、哥特、暗潮、工业氛围、黑暗电子、黑暗民谣等音乐.以及黑暗影像、周边文化背景等内容.内有大量碟评和DVD评论.以及国内外优秀黑暗乐队的采访。随刊附送的多媒体光盘中不仅有很多国内外优秀黑暗乐队的珍贵音乐资料,更有由国外黑暗乐队成员自己制作的怪趣游戏。全面象你展示了歌特-黑暗浪潮音乐这一庞大音乐体系的风貌。
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真诚支持说岳,携手共创辉煌
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#5
发表于 2005-7-7 20:25
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真好,我也是哥特迷。听歌特是因为我最喜欢的smashing pumpkins乐队的主唱billy corgan自称是个哥特后裔,于是我就开始听啦。不过听得不太多,只听过nick cave和bauhaus的,nick cave的歌曲很棒,我觉得他最佳的部分是歌词
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#6
发表于 2005-7-7 20:29
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关于音乐-歌特类型
国内知名黑暗音乐网站黑水仙的创建者MURK曾经说过:“
我估计中国人听音乐会经历一个黑暗历程
”。果然如其所言,中国摇滚乐迷们经历了金属的洗礼和朋克的泛滥之后,又迎来了歌特音乐的全面入侵。在网易为数不多的几个音乐论坛中开设了与金属和“摇滚”并列的歌特专版,盗版商们在THE CURE和COCTEAU TWINS身上赚足好处之后开始觊觎PROJEKT,在打口店中更是陈列的极为热销的刻盘中,低调后朋、黑浪潮和黑金属占了九成,宿舍走廊里面常听到的“单身情歌”居然在某日变成了歌特金属的女高音和重型和弦,网上还有人说LACRIMOSA连他老爸都爱听呢。真可谓口味多样,老幼咸宜,
歌特音乐已逐渐成为广大另类人民群众喜闻乐见的艺术形式,中国的另类音乐爱好者们也终于在十几年的恶补之后跌跌撞撞揪住了西方地下音乐文化的尾巴。
新一代人的音乐概念不再是BEATLES、ROLLING STONES,GUN&ROSE和NIRVANA也已经成为远去的话题,他们纷纷匍匐于低调的灰尘中并为老炮们所鄙夷。在激昂、叛逆和躁动之后,我们开始面对黑暗,无奈地感受着西方文化对炎黄后裔的又一次冲击。然而对于文化经历了数次阉割和重创,并经历了一段比之黑暗更为恐怖和痛苦的真空之后,国人已经很少能用沉静和成熟的心态来坦然面对文化风潮的兴起了,在每一次的运动中我们都能看到无数的煽动者,投机者,起哄者和跟风者,以至每一次都显得如此的突如其来和莫名其妙。世界在没有准备好的状态下突然变得无比喧嚣,每个人都身不由己的热情投入了,然而,没有反思的热情,注定是悲剧。歌特,你、是谁?
两种音乐被包含现在歌特音乐的主流定义范畴之内:
从后朋克衍生出来的歌特和继承了中世纪精神的黑浪潮。
许多人称这是歌特音乐的两个分支或流派,这显然是不恰当的认识,它们的源头,不论在时间和空间上都相去甚远,我宁愿将它们看成毫无关联的音乐。如BAUHAUS 、SISTER OF MERCY、MISSION这样的歌特巨擘,实际上和JOY DIVISION开启的后朋克音乐一脉相承:传统的四件套、简约有力的配器、空前突出的贝司和鼓,追求音乐的狰狞和机械,以及沉重压抑的IAN CURTIS式嗓音。他们的音乐仍然传达一贯的朋克主题:
城市青年的恐惧、工业文明的压抑、人与人之间疏离的痛苦以及青春的躁动和不安
。这些乐队是朋克歌特风格的先行者也是保持者,除了THE CURE乐队外,我们很少见到哪支乐队对自己的音乐风格尝试过重大的突破。黑浪潮则发端于一个完全不同的世界,他们之异于后朋克正如黑天鹅和蓝树精的丛林异于钢筋水泥混凝土的都会。无疑他们追求的是一个更飘渺的音乐情景,他们从现实中脱离出来,到中世纪精神之中去汲取虚幻的歌特风光。黑浪潮是真正的厌世者,不象后朋克们仍然在离弃之中透露出无限的尘世情结,他们否定了文艺复兴以来的一切人文情怀:
人性应当被压抑,对神性的渴求和尊崇才是高尚的
。这种精神上对黑暗世代的回归强烈地体现在音乐形式的复古倾向上:黑浪潮大量使用弦乐和钢琴以及古典吹奏乐器的音色,组织音乐以旋律为核心,注重丰富的层次感和气氛的铺陈,对人声,特别是女声的锤炼达到圣咏式的高度,并在音乐构造手法上表现出强烈的自我克制。与摇滚乐一贯的张扬奔放截然相反,黑浪潮在新音乐中的节制和冷静达到了顶点。从这里他们和朋克、乃至整个摇滚乐划清了界限。也正是基于此点,他们更多地被评论界称之为“新古典”。虽然后朋克的黑暗乐队们在先以歌特被命名,但黑浪潮乐队冠以歌特一词似乎更为合适。后朋克的“歌特”是评论的结果,他们的音乐动机与此无关,歌特在这里不过作为一个简单的形容词存在,如SISTERS OF MERCY,虽然被尊奉为歌特三巨头之一,却从来不曾承认自己是歌特乐队。而对黑浪潮音乐而言:
歌特时代是他们直接的出发点,他们的音乐灵魂就寄托在那些尖顶大教堂、神迹圣歌和古堡幽冥之上
。所以当美国校园枪杀案发生后,歌特音乐因对少年精神的负面影响遭受舆论指责时,虽然矛头指向不相干的MASON,PROJEKT的发起人兼BLACK TAPE FOR A BLUE GIRL的核心人物SAM还是站出来为歌特辩护了。我总以为许多中国乐迷对两种音乐风格同时付出同等程度的热爱是毫无理由的,是“歌特”这个暧昧的概念将两者混为一谈了,实际上二者的源头、器材、表现手法、构造方式乃至精神内核都是大相径庭,甚至可以说是毫无关联。黑浪潮发端时,原始意义的歌特运动已经走向没落,也很少见两派音乐的创造者彼此间相互欣赏。也许喜欢音乐的确不需要理由,只有感觉是最真实的。但是如此多的人不约而同地选择迥异的两种音乐风格,并如此集中、心无旁骛地将热情投注其上,不能让人不怀疑:
这感觉是一种伪饰,是分类学以及模糊定义的恶果,而根源是盲目的歌特崇拜和狭隘的另类欲望。歌特=黑暗?
也许许多乐迷对我上面的问题还有以下的答案:
黑暗是他们同时喜欢这两种音乐的唯一理由。而且黑暗,也的确成为我所见到的大多数歌特乐迷的选择标准。
然而,当将一种音乐用一个视觉概念来限定时,我们已经先失一着了。我们在讨论音乐时的一个巨大问题就是不用音乐本身来解释音乐,而必须归结到文字或形象上,所以有人说中国人对音乐的理解大多数还处在卡拉OK的水平上,仿佛它不是独立自足的艺术,而是必须依赖其它形式才能被表达的寄生物。我们可以说黑暗是一种象征,是压抑、神秘与庄重的象征,在某些方面这个词的确极好地解释了歌特音乐。但是,许多名噪一时的歌特乐队绝对没有达到这种高度而被黑暗爱好者们尊崇备至;还有一些歌特乐队从黑暗以外的途径达到了同样高深的艺术境界,譬如NICK CAVE,他依靠的是音乐中强烈的戏剧化冲突和锐利恶毒又不失高度的叙事态度,加上他的诗人情怀,成就了他的音乐艺术,在他的音乐,尤其是中后期的作品中,我们如何在SHEP SONG和INTO MY ARMS这样的歌曲中觅到黑暗的痕迹呢?
“黑浪潮”,这是一个被引起更多误解的音乐名词,它在这类音乐发生之初被固定下来,但已远不能涵盖它走过十几年历程后衍生出的所有音乐类型,现在它的功能仅仅是一个偏离了原始意义的便利通用语。我们以为某些乐队黑暗也许仅仅是因为它附属的流派、它所在的厂牌,或者仅仅是它名字中的一个“黑”字和乐队人物的特异举止。实际上,黑浪潮乐队中,中世纪情结最深的往往偏执于宗教观念,表达高洁和神圣的意图在他们的音乐中体现得十分明显,因此音乐也不失明朗和开阔;而在世俗化一些的乐队,又经常会出现温馨恬静,类似民谣和夜曲的作品,对这类音乐,与其说是黑暗,不如用MURK形容BLACK TAPE FOR A BLUE GIRL的一个词更合适:“
典雅的忧郁
”;而如MIRA这样的乐队,发掘民歌更成为他们的重要目的,那些凯尔特民族曲风,又能和黑暗有多少亲缘?HYPERIUM的“仙音”,又有几个达到了优美与沉重并备的境地?在网上看到了一个初听歌特者的困惑:在听过朋友热情推荐的“黑暗音乐”之后,本来打算迎接黑暗吞噬的他却为音乐摇篮曲般的甜美和安详而大感意外。是他没有领略到黑暗的精髓还是歌特迷们在先入为主的黑暗观念之中欺骗了听觉呢?我宁愿相信那双没有受到任何资讯污染的纯洁的耳朵。“黑”浪潮中实际不乏静谧的谣曲、仿古典或氛围音乐,与黑暗并无瓜葛。然而资讯力量的强大竟然压垮了音乐本身,“黑暗”们一词被严重地泛化和曲解了,那些泛滥成灾直至腐朽的普通悦耳旋律一概被封为黑暗,冠以仙音。实际上厂牌成为衡量黑暗的标准,而黑暗又成为衡量音乐的标准,乐迷对厂牌前所未有的倚重和偏执使歌特成为一个狭隘和孤僻的黑暗领地,虽然这黑暗的感觉经常源于自我的伪造。歌特,没落中的神殿
从产生的那一天起,歌特一直就是意识大于技术的一种音乐形式,然而从JOY DIVSION起,歌特乐队们一直是摇滚乐形式突破和创造的中坚力量,他们将朋克的叛逆指针从社会转到音乐本身,以撼动和颠覆传统为乐。后朋克引爆了全面的音乐革命,曼彻斯特撒下的种子也在欧美遍地盛开邪异的花朵。但是,
颠覆一旦成为传统,结出的将是更无味的果实
:歌特音乐的低技术成分决定了他们只适于充当伟大的破坏者——意识惟有通过突破性的创造才能开花,因此而导致其极易被复制的特性也为无数的效仿者大开了方便之门。那些在开端极富生命力的重复乐句和段落在给将要窒息在重金属和弦中的摇滚乐注入了一针强心剂后竟迅速地被自我所禁锢,简约成为单调,冰冷成为机械;蜂拥而起的低能投机乐队更加剧了传统歌特的腐朽,使之变成枯燥乏味的公式化催眠工具,。黑浪潮进一步拉大了技术和意识之间的差距,一个不会任何乐器的人想做音乐?可以从黑浪潮开始——这绝非戏谑。黑浪潮中电子乐占了绝对的主角,电子乐本身的冰冷气息以及一些极方便采用的音效甚至使阴暗成为几乎是不可避免的音乐气质,也使实验成为一种本能。而大部分此类电子乐的制作技巧和音色要求甚至比舞曲还要简单得多。虽然他们被称为“新古典”,其实大部分只是指他们运用的音色和和声而言,在作曲结构上,虽然体现出了同样的自我克制和深思熟虑,但黑浪潮中极少有具备真正古典音乐观念和高度的作品。尽管很多黑浪潮音乐家不乏古典音乐的背景,有人亦能请到古典乐团或音乐家与之合作,但却走不出嫁接和翻版的尴尬境地,直接翻奏古典曲目已令人称奇,更遑论创造和突破。所谓的“黑暗交响”除了少数的伟大作品外,更多的是成为大众古典和金属及电子的庸俗结合品。四平八稳的特效旋律氛围背景,悦耳的钢琴和弦乐音色交织,间或夹杂一些唾手可得的“工业”音效,几乎成为黑浪潮经典的创作模式,它比后朋克更易被效仿和复制的特性也决定了黑浪潮音乐中天才的比例更低:黑浪潮只能有一个BLACK TAPE FOR A BLUE GIRL,正如后朋克只能有一个JOY DIVISION一样,而如GOETHES ERBEN这样奇思迭出、才华横溢的乐队更是难得一见,我们更多地听到的是平淡无奇的旋律流行乐,绝对的地下姿态虽然增加了他们的神秘孤傲的色彩,却难以提升他们音乐的光辉。当然,歌特在形式上的腐朽决不意味着其精神的没落,此刻我们更应该期待的是特立独行的创作者的出现和下一场形式上的革命,将歌特音乐带出这让人昏昏欲睡或只限于精神亢奋的沉寂之地。
歌特,生命还是死亡?
我的回答绝对是前者。
一切音乐皆源于旺盛的生命力和激越的本能,当生命萎靡的时候,音乐也就死亡了
。对歌特音乐而言,谁能说BAD SEEDS压抑中蕴藏的暴戾和激情少于那些嚣张的前朋克?真正的低调音乐同一切艺术一样意味着天才的爆发,惟有蓬勃的精神与生命才能支持这澎湃的才情,即便这才情释放的是无尽的痛苦。NICK CAVE说,他在JOY DIVISION的音乐中听到的是快乐;而IAN在死前不久听过了德国的实验电子,他对乐队的成员说:“这是我们以后的方向”——他的精神一直未曾停止过探索。他死了,JOY DIVISON也就不复存在,因为真正的JOY DIVISION需要的是充满生命力,连癫痫也无法阻挡的IAN。而决不象有些自欺欺人的煽动者一样,说IAN活着做出了死人的音乐。我们不会回避歌特中众多的死亡主题,但这死亡一向是用生命来支撑的,我们看到NICK CAVE在吟唱地狱和死亡时高傲的强者姿态,就能明白优秀的艺术家从来都不是感情的沉溺者。他们裁减生命的片段并予以强化和放大,但他们的音乐绝非就是他们的生命本身,而是打磨雕琢之后的产物。正如RADIOHEAD的吉他手说:他们从来不会悲丧,相反,享受工作,精力充沛,随时愿意尝试新的东西,没有时间来烦恼。但他们同样做出了抑郁沉沦、催人泪下的音乐。
音乐是艺术,不是生活,
正如鲁迅所言,戏台上的关公决不会拖着青龙偃月刀一路咿咿呀呀唱到家里去。歌特音乐的创造者们绝非嗜血者,绝望者、濒死者,那是他们对生命的诠释方式,而音乐向来都是情感的高度放大和扩张。所有这些
决不应该成为听者萎靡和堕落的借口
,但可悲的是那些懦弱无聊、顾影自怜的城市畸零青年们,幻想着自己的生活与偶像的音乐重叠,成为自欺的剧中人,竟相攀比着颓废和堕落的速度,玩弄生命衰弱的障眼术。每当我读到那些感情泛滥的歌特作文,我感到强烈的厌恶,那些没有节制的矫揉造作在炫耀着彼此的生命是多么的颓丧和无聊。其实我想说:
歌特,从来就不是生命的真相
。
(摘自:北大在线)
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Bauhaus 乐队介绍
BAUHAUS乐队
Bauhaus成立与1983年,16年后他们重新回来了,专辑卖得比以前还好,他们的风格仍然新潮,他们的现场演唱现在成了传奇故事。他们以形象且富于思考的音乐而当然地成为了“哥特”潮流的先锋并成为了经典,这误导了人们而忽视了他们的幽默、前卫和独特。
他们的音乐是黑暗的摇滚,更象Elvis Presley的“Heartbreak Hotel”而不是他们的模仿者的那些华而不实的东西,那给“哥特摇滚”抹了黑。 象“The Craze”、“The Submerged Tenth”或“Jack Plug”和“The Sockettes”这都不是国际上知名的名字,这些是Kevin和David J. Haskins两兄弟及吉他手Daniel Ash早期一些短暂的音乐经历,他们之中总是缺了些什么东西,直到有一天Daniel给Peter Murphy——一个校外的朋友,象是个“美丽的蹩脚家伙”——打了个电话。在几个星期之中,Peter和Daniel在一起创作了大量的东西,在一个周末他们就写出了“Dark Entries”、“In The Night”、“Boys”、“Harry”及其他许多当Kevin和David加入后一起最后完成的作品。于是种子已经播下了。一个月后,他们组成了“Bauhaus”,是与同名的德国艺术运动相对照的。
在他们于1978年的新年前夜举行的第一次公众演唱之后不久他们录制了单曲碟“Bela Lugosi's Dead”,在1979年8月由Small Wonder公司发行,是个史诗般的歌曲。乐队只用了一次就录制成功了,然后用得来的钱录制了“Tomb Flower”,厚重的黑暗音乐幸运的诞生,有九分钟长,而且听起来不象其他的任何东西。根据乐队的要求,这个版本的“Bela”至今没有出现在他们的任何专辑中包括他们最近推出的精选集“Crackle”(裂纹)。
Bauhaus的现场表演已经非常吸引人了,他们只用白光(Bauhaus说:“彩色的光是给圣诞树准备的。”),在只有一个开关的小屏幕上看他们的录象,乐队显得很令人吃惊,危险且催人入睡,尤其是在小酒吧里。 “Melody Maker”杂志如此评价他们:“你可能不会注意在旋转马车上被灌输上帝的恐惧,这一部分是来自某个乐队,但事实证明Bauhaus是个令人愉快的例外。从不与听众交流,更多的是胁迫你让你立刻引起兴趣,爆炸性的鼓声,颤动的贝司和永不停止变化的吉他声,这些从不符合常规。” 在伦敦“摇滚花园”的一次典型的令人生畏的表演之后,他们跟刚成立的4AD公司签约,发表了三首单曲:“Dark Entries”(黑暗个体)、“Terror Couple Kill Colonel”(恐怖夫妇杀了上校)和“Telegram Sam”(电报萨姆)和一张处女专辑“In The Flat Field”(在平原),这是80年代的著名专辑之一,迷幻、黑暗而且独特。这张专辑在1980年发行,并不包括以上的三首单曲,现在听起来仍然“让人不舒服”但是传达了灵感,尤其是对Daniel Ash被低估了的吉他风格。Peter Murphy语录:“如果你受不了Bauhaus,我劝你坐下。” 所有这些在4AD的录音现在被重新制作并在美国作为“In The Flat Field”专辑的加强版首次发行。
在1980年的9月,Bauhaus作了第一次美国演出,又在第二年2月作了16天的巡演。在他们即将招徕广大的听众的时候,他们转到了Beggars Banquet旗下并发行了单曲“Kick In The Eye”(踢到眼睛),这次他们用了更商业的声音和舞曲节奏。 David J语录:“我们现在已离开了地下但我们仍时不时地在失落的周末回去。” 在录音室里他们坚持了自发性的原则,下一首单曲“The Passion Of Lovers”(爱人的激情)在一天内写完并录制完成,而他们的第二张专辑“Mask”(面具)在风格上与其第一张有了转变。少了疯狂而多了成熟,更有旋律性,歌曲涉及了更为广阔的音乐领域,但仍保持了实验的锐利。专辑出现11个月之后,“Kick In The Eye”的重新混音版本又出现在“Searching For Satori”EP的A面。 虽然乐队一直在英国及海外巡演,但始终没有突破性的胜利,下一首单曲“Spirit”是他们首次起用国外的制作人,这首歌与英国榜前50名擦了点边。乐队对这首歌的编排感到不满,于是他们又为下一张专辑录制了一个更长更完整的版本。 虽然他们的录像带很棒(即使非传统),演出有很强的视觉冲击,乐队第一次在电视上正式曝光是Peter Murphy在为时髦流行的“万胜”(Maxell)磁带做广告的非音乐电视剧里饰演角色,由著名的Howard Guard(他后来为乐队拍了“She's In Parties”的音乐录像带)拍摄。后来在电影“The Hunger”(饥饿)里又有精彩表演,这是在纽约的吸血鬼故事的现代版本。
Bauhaus在一个酒吧里表演了“Bela Lugosi's Dead”,一些大牌歌星如Catherine Deneuve和David Bowie也来参观,他们来寻找合适的合作伙伴。 当乐队翻唱“Ziggy Stardust”(之型星团)和Brian Eno的“Third Uncle”(三叔)时又与Bowie取得了联系。在70年代晚期至80年代初英国乐评界只要发现哪个乐队染了眉毛或有一些“华丽摇滚”的迹象就片面地认为他们是在抄袭David Bowie,与其他同龄人一样,Bauhaus成长于70年代,Bowie(一个在他的时代里不愿调整自己适应各种角色的人)是其中的影响之一。
乐队已经发行了Marc Bolan的“Telegram Sam”,而按照典型的煽动性的心理方式,他们知道发行“Ziggy Stardust”(Bowie最流行曲式的典范)作为他们下一首单曲将会招致大规模的抗议。为加强讽刺意味,这首歌与“The Third Uncle”一起收入碟中,而且还有一首“The Velvet Underground”与Nico一起现场演唱的粗糙的“Waiting For The Man”,在封面上Bauhaus的标志上还加入了Aladdin Sane的“闪电”。我们当然不知道是谁笑到了最后,但这首单曲最终使Bauhaus得到了他们应得的英国榜前20名,新专辑“The Sky's Gone Out”成为了专辑榜第四名,前三万张还免费赠送了他们在1981年末和1982年2月在伦敦Old Vic的现场专辑。单独发行之后,与一首现场的单曲和乐队的海报一起附送,标题“Press the Eject and Give Me the Tape”中最后一个单词“Tape”暗指他们在Old Vic剧院私自卖磁带而被查抄,录音室里的作品就是专为录音室而写的,是张不协调但个人化的专辑。
当乐队正准备录制新专辑时,Peter Murphy得了严重的病毒性肺炎,但是乐队的其他成员对已经产生的想法已经等得不耐烦了,他们决定在没有Peter参与的情况下就开始,当Peter康复的时候专辑已经录完了一半,他只好重新演绎或重写人声部分,只剩下四首歌算是乐队真正的合作。结果这张专辑暗示着乐队的解散即将到来。“She's in Parties”作为单曲直接发行,之后他们于5月在日本举行了一系列演唱会,然后从6月11日至7月5日在英国巡演。在Hammersmith Palais最后的演出中,当乐队盛况空前地加唱了六首歌之后,David说了句“该好好歇歇了”就离开了舞台(这场演出被完整地收在CD中但效果有些不好,估计应该起名为“Rest In Peace-The Final Concert”)。
1983年当乐队发行了新专辑“Burning From The Inside”他们应该考虑一下Bauhaus的未来了,这是一张非常多样化,由乐队成员个人分头完成的作品,受到了广泛的好评,上升到了英国榜的前10名。之后有消息传来,Bauhaus的成员已经确定要走独自发展的道路了。 乐队解散之后陆续有遗留的专辑发出。当乐队解散了之后他们发现有一些歌迷已经付了一年的定金,他们应该得到补偿,于是325份包括一首单曲和另一首优秀曲目起名为“The Sanity Assassin”(心理健全的刺客)的大碟拷贝被免费发放,那首歌现在有另一个扩充版本收在“Crackle”专辑中在美国第一次发行。 在双张精选辑“Bauhaus 1979-1983”(后来扩展成双CD加上一张编辑版本)之外,其中的主要部分又做成了一张广播专辑“Swing The Heartache”(旋转心痛),加入了歌曲的一些其他版本和其他未发表的歌曲。最近一本限量发行的记录Bauhaus大事的书“Beneath the Mask”(面具之下)中附带一张CD,有乐队最早期的作品。
虽然Bauhaus解散以后由成员衍生出来的乐队(Tones on Tail、Love and Rockets以及Peter Murphy个人)都没能延续Bauhaus商业上的成功,但他们的音乐仍然很有影响,那说明他们是支伟大的乐队。 在1998年的7月10、11两日,在洛山矶,好莱坞的Palladium,演唱会的门票被抢购一空,那个地方已经等了8年多,Bauhaus又回来了!那么他们为什么又复合了呢?当然在1998年Bauhaus的音乐还有很大的空间,还有丰富的资源可挖掘,而且因为他们还有很多灵感。我们只能推测,但谁会不去想如果他们不分开而继续着昔日的光芒那会怎么样?至今为止乐队的4名成员还在说着“绝不”但随着时间的推移可能会变成“为什么不?”。这不是生锈的东西渴望重现往日的荣耀。“Love and Rockets”的音乐已经形成了自己的风格,他们在Bauhaus之后合作了5年,而Peter Murphy的5张个人专辑已经使他成为可能是反明星思潮中唯一的“明星”。
现在这些人带着音乐又走到了一起,为了音乐和一些未尽的事业。经过20年与Peter Murphy、Daniel Ash、David J和Kevin Haskins一起合作,我开始承认一个永恒的道理:期待意想不到的事情。
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于2005-07-07, 21:00:37发表
谢谢溺爱的花.
我做的是我喜欢的,不要那么客气。。。
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发表于 2005-7-7 21:35
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要是轩辕有在线听音乐的功能就好了。。
那样打开版面就可以点击自己喜欢的音乐开始欣赏,, 想想都觉得好美妙。。。
只可惜啊!!!!!哎。。。。。。。。。
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我做的是我喜欢的
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说的好,新论坛好像有在线听歌这个功能
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其实在线听很占资源。
哥特,呵呵。大家写得都很好。
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呵呵,大家都喜欢哥特啊,年底溺爱回北京时大家见面聊聊哈
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发表于 2005-7-9 14:15
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歌特乐队名单
早期原形歌特乐队:
Bauhaus(包豪斯)、Christian Death(基督之死)、Southern Death Cult(南方死亡崇拜,后改名为The Cult)、Joy Division (快乐分裂,但他们的外貌看起来并不太歌特)、Sisters of Mercy(仁慈姐妹)、Siouxsie and the Banshees(苏克西与妖精);
准原形歌特乐队:
The Fields of The Nephilim (比之上面的乐队资格稍嫩了点,但比新乐队又太老了)、The Mission(UK)(他们早期的作品被传媒认为很歌特)、Sex Gang Children;
柔和歌特乐队:
Dead Can Dance(死亡之舞)、Xmal Deutschland、Danielle Dax;
金属/工业歌特乐队:
Creaming Jesus (金属倾向的一支乐队)、James Rays Gangwar (依靠采样器的一支乐队)(很多歌特族很喜欢听Ministry,但Ministry却不是真正的歌特乐队);
实验/民谣化/神秘(Occult)歌特乐队:
Current 93、Death In June、Sol Invictus;
新歌特乐队:
Nosferatu、Rosetta Stone 、Shadow Project(Christan Death的一个分支)、Clan of Xymox (一支依靠合成器的乐队,很有舞曲味道)。
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发表于 2005-7-9 14:15
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歌特文化的兴衰
八十年代,歌特乐队们在商业上取得了一系列成功,The Sisters of Mercy、The Mission、All About Eve、The Cure、Siouxsie and the Banshees、Fields of the Nephilim和Christian Death这些乐队都有过上榜歌曲,他们所界定的“经典歌特”之声是这样的:清脆的曼陀林风格的半原音吉他、沉稳的单音符贝司线条、简单但快速的节奏、浓重的合成器效果和阴暗的演唱。尽管一些“经典”的歌特乐队一直坚持到了今天,并且仍能得到当今歌特族的热爱,但今日歌特文化的主角已不是他们了。
在八十年代,歌特服饰时尚由这种音乐风格发展而来,染黑的长发、苍白的皮肤、紧身黑衣、尖皮靴和大量银饰(多用早期欧洲和埃及宗教性的设计)。黑色摩托皮夹克、黑色紧身牛仔裤、黑色网眼丝袜和黑色飞行太阳镜成为歌特族的注册商标。
九十年代,歌特音乐在传媒中渐渐失宠,但歌特文化却愈发强大,急速膨胀的夜总会行业使得歌特组织形成了一个庞大的网络。新出现的简便而且便宜的桌面出版系统和家庭录音技术协助产生了大量的歌特杂志和不同质量的小样,这使歌特文化显得活力十足。而好莱坞维多利亚恐怖电影的复兴恰在此时,《乌鸦》(李小龙之子李国豪在拍摄此片时神秘丧生)、《剪刀手爱德华》、《夜访吸血鬼》等一系列卖座恐怖片为歌特文化注入了新的兴奋点。歌特时尚巧妙地随之有所改变,卷发、高马尾辫和战斗裤是一种风尚、长直发、维多利亚式的丝绒和花边也是一种风尚、皮革与塑料装也都成了风尚,但不同的是这种风格和北美流行的任何东西都无相似之处。歌特时尚中永远流行的只有黑色紧身牛仔裤。
九十年代也有些歌特乐队打上了排行榜或独立排行榜,这里包括Garbage、Rosetta Stone、Sheep On Drugs、Nick Cave、Nosferatu和Curve等等,他们的音乐风格不完全同于前一代歌特乐队,但他们均有着歌特式的演唱风格、阴暗的音乐主题和合成器阴暗的效果,虽然他们大多不承认自己是歌特,但他们看起来却是不折不扣的歌特式风范,否则怎么称呼他们?
虽然他们的影响力在明显逊于八十年代的歌特乐队,但是九十年代,“歌特”(goth)文化的含义却大大加深了,此时它不再仅仅意味着一种音乐风格,同时它还是一种时尚、一种人生态度和一种社会风景——时尚全是黑色的、态度全是阴暗的,而风景全是模糊的。
同时也出现了很多没有听过太多歌特音乐、但按照歌特的方式穿着和思考的歌特族,他们喜欢听的是工业音乐、重金属、高技术音乐和非主流音乐。这些歌特族偏爱的流行乐队包括The Prodigy、Front 242、Cubanate、Menswear、White Zombie、Pop Will Eat Itself、Front Line Assembly和Nine Inch Nails等等。
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歌特时尚
任何黑色的东西,或其它暗色,如海军蓝、深红。
可以透(薄尼龙或渔网状面料),但不露。
苍白的皮肤。这可能是因为他们需要一种活死人的外表,也可能是因为想体现维多利亚时代关于“苍白的皮肤是贵族的标志”这一审美,也可能是反对沙滩文化里“太阳晒出的古铜色才是美的”健康理论。
黑发、漂白过的极浅的金发、红发或紫发。
黑白化妆。白色粉底,黑唇膏,黑眼影,细眉。
自我束缚的装饰和恋物癖的服装。皮革、PVC、橡胶、乳胶都是必不可少的面料。中世纪的束腰也极为常见。
宽领带或带钉子的项圈或紧紧系在脖子上的丝绒绳。
T形十字章(古埃及关于永恒生命的标志)。
太阳神之眼。Sisters of Mercy的唱片《Vision Thing》使这个标记广为流传,有些人会将这个标志刺在身上。
五角星。这是异教徒关于火、土地、空气、水、灵魂的符号。
十字架(基督的象征)。
歌剧风格的披肩、斗篷和长手套。
锁链和铁钉。
身体穿孔。
歌特族们一般不会像朋克们那么极端,他们会讲些品位。在美国的犹他州,舌头是首选部位,其次是鼻子,再其次是(难以启齿,私人部位)乳头。
歌特式爱好
艺术,特别是音乐、摄影和绘画。
人文,特别是文学、历史和哲学。
H. R. Giger的幻想生物美术“异型”,和达利的超现实主义视觉作品。
丁香烟,一种更经久、更浓厚,对人体危害更大的香烟。
猫,因其特有的阴郁气质而被歌特族所青睐。
蜡烛和圣诞树,气氛十足歌特的照明物。
妖精、怪人、蜘蛛、蜘蛛网、坟墓、棺材等其它与幽灵有关的东西。
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你是一个歌特族吗?
你时常会感到自己有魔鬼的气质吗?你的是否经常希望白天不再出现?你永远喜欢黑色的T恤衫?
也许你就是个歌特族,只是你自己并不知道。
你常常沉溺于消沉的感觉,并在痛苦的冥想中获得了一种奇怪的欢愉感?那你真的具有歌特倾向。不过,如果你喜欢以一种暴力的方式获得这种感觉,那么你根本不是歌特族,这只是精神疾病而已。
你的衣柜里全是黑色的衣服?那你有可能是个歌特族。
你想是吗?
首先要从基础开始:头发、脸和皮肤和衣服。请参见六大歌特模特,针对自身情况进行处理。注意,不要穿什么马利林·曼森的黑T恤,那是休克摇滚,不是歌特摇滚。
之后是神态和气色。显得极其绝望极其痛苦是极其必须的——世界如此,社会如此,你怎能无动于衷?记住:必须克制你的喜悦心情!永远永远永远不要微笑!没有任何事值得高兴!在歌特族里,微笑就等于让罗伯特·德尼罗这样的酷男去扮演一只唐老鸭。
再者可以考虑在自己身体的某个部位穿个孔,加些金属饰物。
当然你知道了,歌特不只是一种时尚,它更是一种生活方式,无论是衣食住行,你一定要在生活的各个方面表现出超乎常人的阴暗。
你还可以养一只啮齿类的小宠物,比如老鼠什么的,啮齿类是自然界的歌特族,你应该经常和它交流一下哲学问题。
还有特绝的一手,你可以买一付棺材作为周末时的睡床,那真的是歌特到家了。
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精彩精彩!这一次弄得快赶上看电影的哥特专辑了。
对于哥特电影,最典型的代表当数[断头谷]了,还有大部分的吸血鬼电影。蒂姆伯顿和乔尼邓普是这一领域的黄金搭档。但是[剪刀手爱德华]不应该归入恐怖片的行列呀
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菜刀
于2005-07-09, 13:44:20发表
呵呵,大家都喜欢哥特啊,年底溺爱回北京时大家见面聊聊哈
,,,要是大家有空的话,不妨聚聚一起聊聊。。。
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发表于 2005-7-12 22:30
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哇,无数人向我推荐where the wild roses grow了,包括弓公公,我一定去听哈。
找找看,nick cave的精选集我放哪儿了? -_-
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好多介绍阿
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#23
发表于 2005-7-14 16:35
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you and your sisiter
组建时间: 1983
解散时间: 1991
乐队: This Mortal Coil
国别: 英国
厂牌: 4AD/Warner Brothers
大体风格: Dream Pop/Indie Rock/Darkwave
所有专辑曲目:(1984) It’ll End in Tears
(1986) Filigree & Shadow
(1991) Blood
This Mortal Coil,犹如史诗般的那种绚烂,有时似被湮没于空幻中,而更多的却是难以忘怀。这支乐队以低调、唯美的新古典派风格著称于世,从而树立4AD最具典型意义的招牌式音乐风格Moody Psychedelic,又称4AD仙音、4AD之声。
This Mortal Coil 应该是公认的 4AD 最出色的乐队之一。4AD 公司老板 Vio Watts-Russell 亲自出马操练的乐队,自然投入的心血比较多了。This Mortal Coil 并不是一支普通概念的乐队组合,它的每张专辑就像是 Watts 为 4AD 公司出的集锦专辑一样,没有固定的组合,没有固定的演唱者,这似乎都是即兴的发挥,没有任何的限制,让音乐的自由最大地发挥了出来。
在寂静的午后,在无人的深夜,在孤独的感觉让人想哭的时候,用音乐把这种孤独发挥到及至吧!慢慢地感觉自己的身体缓缓开始坠落,然而又似乎飘在了空中,给失落的灵魂寻求一个落脚的地方……其实我喜欢让灵魂放飞的感觉,那毕竟是难得的。
1991年乐队发表了最后一张专辑《Blood》。这张最后的专辑包括了 Louis/Deidre Buthowski 的“I Come And Stand At Every Door”(The Byrds)等翻唱作品。我认为这是他们最出色的一张专辑。整张专辑呈现了不同音乐风格的完美体现和融合,让人丝毫没有一点倦意。歌曲风格起伏很大,以至于你不能相信是出自同一个乐队的作品。虽然是不同的艺术家,但是已经摒弃了前两张专辑追求形式上统一的原则。“You And Your Sister”更是我的最爱:缓慢的吉它和弦,轻柔的女声独唱,配器堪称完美。
总体来感觉 This Mortal Coil 的音乐就是柔和的女声+缓慢的节奏+中世纪的舞台感觉,虽然没有繁华喧闹的节奏和动人的效果,也不能让你的血液沸腾,但她却像一个让你着迷的女孩,一见钟情~~
这张Blood中,最吸引的地方不只是因为首脑人物,Ivo(4AD老板)不再局限在4AD王国里面发展This Mortal Coil,而是聚集了各处精英,而且在以前This Mortal Coil那深黑不见底的纯唯美世界里面引入了那么丝丝点点亮光.
歌曲推荐:《blood》专辑中的《you and your sisiter》
此歌收录在1991年乐队发表了最后一张专辑《Blood》里,This Mortal Coil应该是公认的 4AD 最出色的乐队之一。缓慢的吉它和弦,轻柔的女声独唱,配器堪称完美。 翻唱自Chris Bell。
you say my love for you’s not real
but you don’t know how real it feels
all I want to do is to spend sometime with you
so I can hold you,hold you
your sister says that I’m no good
I’d reassuerher if I could
all I want to do is to spend sometime with you
so I can hold you,hold you
friends fail every day
I want to hear you say
your love----believe
your eyes aren’t deceiving
fears will soon fade away
smile now,don’t be afraid
allI want to do is to spend sometime with you
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#24
发表于 2005-7-14 20:10
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又有更新了,好,you and your sisiter听朋友说确实不错,记得北京市面上买过一张打口的盘,就是现在找不到了,
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#25
发表于 2005-7-21 02:21
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这是我最喜欢的歌特的乐队:以泪洗面
Lacrimosa档案:..
.
1990年组建于德国.
..
Tilo Wolf: 主音,钢琴;1972年出生于德国法兰克福..
..
Anne Nurmi: 主音,键盘.
...
...
音乐风格:.
新古典歌特金属.
.
.
中文译名:.
以泪洗面.
Lacrimosa简介.
.
Lacrimosa是一支由Tilo Wolff和Anne Nurmi领衔的德国歌特摇滚乐队。音乐风格独特,混合了重金属和小提琴、小号等古典乐器,Wolff的作曲也很出色。..
Lacrimosa原为拉丁语,意思是“流泪”或“泪流满面”,灵感来自莫扎特的安魂曲。...
...
Wolff声音低沉有力,许多人认为他的嗓音配合德语为歌特音乐提供了完美的声音。Anne则以水晶般清澈的歌声以及键盘技术与之相得益彰。..
这张是他们03年的专集,最初认识他们是朋友硬拉我去通洲的弑主乐队听现场,然后听到VCD里传来一阵阵委婉动听,而又诡秘的音乐,一打听,才知道是一累洗面的歌曲,我深深的迷上了这种音乐的风格.之后遍找他们的专集收藏,从一个哥们那里花了800买到一张"The Clips 1993-1995" 九五年的打口专集.然后又在《重型音乐》上看到了他们的介绍,不仅只有音乐,还有歌特文化,我对这种欧洲古老的文化十分着迷,在加上虚幻飘渺的歌特音乐,仿佛回到了中世纪的欧洲。仿佛站在神圣的教堂鬼魂和天使在身边缭绕。我很难想象,这种古典交响与金属结合音乐竟然被归类到重型音乐的一组,她明明是伟大的古典艺术音乐!
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发表于 2005-7-21 03:27
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看了渊的介绍。
找了个视频看,很唯美,喜欢黑白的画面,很有渲染力。 视频下载地址是:
http://music.gothic.org.ru/video/lacrimosa...ht_und_flut.mpg
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#27
发表于 2005-7-21 03:46
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不知道渊兄可以发一些关于以泪洗面的视频,我这资料有限,下了这个就没有第二个了,寒!
看这视频越看越喜欢。。
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真诚支持说岳,携手共创辉煌
怀渊
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#28
发表于 2005-7-21 13:48
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http://bbs.xmanson.com/dispbbs.asp?boardid...id=111&id=10331
都在这个网站里
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crazyend
(克里斯.恩德)
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#29
发表于 2005-8-10 16:44
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我还是比较喜欢歌特金属``
像 THE GATHERING 和 WITHIN TEMPATATION
其实真正的歌特我恐怕还没有接触过```
另外 the cure 我咋怎么听也觉得不像歌特呢``
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真诚支持说岳,携手共创辉煌
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