<font color="red">【讨论】</font>新秀赛教程 - 对联雅座


	烟波逐浪


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#1

发表于 2005-6-24 17:16 资料主页文集短消息只看该作者

由于此次新秀赛参赛选手范围较广，部分选手对对联的了解不是太足，所以在此做一个简易的培训，一方面提高一下选手们的对联知识，另一方面确保比赛的观赏性。
废话不多说了，回到正题。假设现在比赛已经开始，作为参赛选手你拿到了一份试题，那么不用慌张，按以下方面去分析能确保你对出一个合格的对子。
1、对子的格律。
格律就是平仄的排列。而平仄简单的说就是在现代汉语发音中发一声、二声的字属于平，发三声、四声的属于仄。对联的格律在上下联的一、三、五字上不作严格要求，一般分为两种：
（1）（）平（）仄（）平仄
   （）仄（）平（）仄平
（2）（）仄（）平平仄仄
   （）平（）仄仄平平
选手一定注意在对应的位置上一定要有对应发音的字，这样才不会因为出律而被扣分
2、对子的词性。
要求参赛选手能够准确把握下属词性：名词、形容词、动词、数量词。
分析完格律后要列出出句的词性，举个例子
（落木）（千山）（天）（远大）    对应的词性就是
   名词+  数量词+ 名词+形容词
那么对句的词性就应该也是这个模式，如：
（澄江）（一道）（月）（分明）
此外，词性还可分为代表天文、地理、草木、飞禽等等，这些可根据参赛选手自身的水平去学习把握。
3、题目的类型及注意要点
本次比赛出题主要还是两种题型：一是意境联、二是诗钟。下面逐类分析
（1）意境联
顾名思意，意境联就是从出句中你能够体会到一种意境的对联，而意境的种类也很多。景有意境、情亦有意境，有人曾专门就意境写了一部书，所列意境种类数十余种。当然，此次比赛的意境出题还是景色的意境。景色题无非春夏秋冬，所以，选手拿到题之后一定要分析好出句的意境属于哪个季节，哪个场景中的哪些景物。意境对对句所选的景色最好要和出句的景色在一个时间和场景内，（如大家熟悉的沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春）但是要做到这点确实比较难，那么选手尽可能的选取同一时间段内的景色作为对句（如纯爱之旅半决赛中箱子、水荷的“湖前新柳风初软，院角疏梅雪半消”。此外，同一时间内的不同景色又有不同的意境，以秋天为例，菊花给人的是清傲的感觉，而落木、迁雁则是萧瑟的感觉，选景的时候就要注意与出句意境一致，忌讳上下联的景色给人两种感觉。以上这种对法，称为正对，另外还有反对，流水对。反对上下联用词表述的是相反的意思，如上联说浪费，下联对节约，上下联用词虽然相反，但整体上意思是相映衬的，烘托一个主题。如果出句是通过某些景色来表达自己的一些情感或发表一些议论的话，最好使用这种对法。如上联用春天的景色，下联就对秋天的景色。
意境联较为好对，又较为难对。说好对是因为取材的春花秋月是日常中可以解除感觉的东西，很同意形成一些共鸣。说难对也是因为这些景色常见，用的人也很多，很难做出一些突破。那么重点在哪里呢？个人认为意境联的对子很多情况下是字的运用决定了句子的好坏，我曾经出过一个出句：残红一径堆春晚。就句子来说，残红、一径都是老套的东西，但是堆字把这些俗套的场景和春晚联系起来，就提高了句子的欣赏性（自卖自夸，砖头尽管砸过来吧）对联是一门艺术，要在短短的14个字，甚至10个字以内表达一个意思，那么起贯穿作用的字和词的运用是不可或缺的，此次比赛预计给各位选手的思考时间是比较充裕的，如果没有一个好的创新，不妨注意一下字的运用。
（2）诗钟
诗钟是古代才子们斗才的一种文字游戏，具体怎么玩大家想知道的话上网查一下就行了。现在的比赛只是保留了原来的出题方式。诗钟的出题方式有很多种，在此不一一介绍了，这里说一下比赛时选取的出题方式
a、诗钟合咏
所谓合咏就是上下联都用来描述所给的题目，上下联词性要对仗，同时不能犯题目中的任何一个字。好的诗钟合咏上下联都是对题目的描述，合到一起后又进一步深化了对主题的描述。以纯爱之旅中的诗钟合咏：烟雨江南为例。这道题是有难度的，因为上下联的7字中要描绘出两重意思，一是烟雨，二是江南。烟雨本身就是如烟如幻的东西，不好用形容的字眼表达，江南的表达则需要用其地理特色或者风土人情。当时参赛两队的答案俱为上品，草草和花开落落的“轻蓑向晚牵新柳，短棹斜风过小桥”上联选烟雨中的轻蓑一景带出烟雨，下联则用和烟雨联系比较密切的斜风引出烟雨，而上下联中的新柳、轻舟、小桥组合在一起，在人的脑海里就形成了一幅典型的江南烟雨景色。而山人和花花的“碧草迷离佳丽地，
红泥浸软杏花天”上联碧草迷离通过写烟雨中的草色带出烟雨，佳丽地引古人诗词带出江南；下联红泥浸软通过地面的湿润的土色带出烟雨天气，而杏花天带出江南。上下联中烟雨江南都有。当初因为现在水区看到锦标转的山人的聊天对话，然后看对子时觉得佳丽两字浮了，所以判了草草的胜。现在看来，山人、花花的这个诗钟在上下联对主题的描述上要优于草草的。举这个例子是想让选手了解一下怎么样才能写出好的诗钟合咏。
b、诗钟分咏
所谓分咏就是根据题目要求，上下联分别描述一个主题，联句不得犯题字，上下联对仗要工整。由于规则和合咏基本类似，这里就不详细介绍了，接下来重点介绍一下诗钟中分咏合咏的取材和忌讳。
取材：诗钟题目是一些景色类的，就从相关的景色取。是一些物品、动物之类的，就找一下相关的典故，诗钟切忌用生典，如果非用不可就在答案旁边注一下。如果没有合适的典故就从外观、功用等方面着手。
忌讳：用典忌生上面说过了，再说一下其他的忌讳。咏物的时候切忌不要用与题目意思一样的词语，所谓咏鞋不说履，咏帽不说冠。再次就是咏物要准，简单的说就是咏麦子的话不能只说麦芒，要注意从总体上去把握题目。最后就是用词了，诗钟实际就是律诗中的颔联和颈联，用词当然要以文言文为主，忌通俗。总体来说，诗钟的合咏和分咏就是营造一种隔着纱窗看东西的效果，虽然看不分明，但是能猜出是什么东西，一旦把纱窗捅破就意兴索然了，朦胧感是很重要的，千万不要把纱窗点破了。
c、诗钟嵌字
嵌字就是把题目中的字嵌到上下联中，上下联要表达什么意思或形成什么样的意境就是个人决定了。嵌字分为相连和不相连，同时根据嵌字在上下联中的位置不同，诗钟又可分为好多种，这里就不做一一介绍了，只就比赛题目作一说明。我们的比赛一般采用的是嵌字不相连，嵌字位置不作要求，但是不能上联全部嵌完下联一个没有。题目中的字嵌到对子以后，字的意思离原来的意思越远越好。中国文字博大精深，一个字往往能表示多种意思，这就需要选手去思考和排列了。
就写到这里巴，有遗漏的地方再补充，提前预祝大家在比赛中有好的表现

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#2

发表于 2005-6-24 22:10 资料主页短消息只看该作者

还有呢？

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	锈剑

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#3

发表于 2005-6-24 22:45 资料短消息只看该作者

嗯，牢记基本就掌握了精髓

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	阿姆罗*李

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#4

发表于 2005-6-25 05:22 资料主页文集短消息只看该作者

学习中。。感谢指教~
希望能在比赛中好好发挥~

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	ADIEU (Les Gones)


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#5

发表于 2005-6-25 05:50 资料主页个人空间短消息只看该作者

如果有虾米问题滴话～欢迎直接pm斑竹以及巡按或是糊糊草草一类滴在野人士～～不要犹豫～～

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#6

发表于 2005-6-25 06:13 资料主页文集短消息只看该作者

想問一下關於對聯的一些禁忌~~
押

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#7

发表于 2005-6-25 19:16 资料主页文集短消息只看该作者

大家有什么不清楚的地方尽管跟贴询问

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	清秋轩主人

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#8

发表于 2005-6-25 20:40 资料主页短消息只看该作者

基本的都懂，但就是练习少……惭愧呀

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	岸边的树

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#9

发表于 2005-6-25 22:06 资料短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由烟波逐浪于2005-06-24, 17:16:10发表

2、对子的词性。
要求参赛选手能够准确把握下属词性：名词、形容词、动词、数量词。
分析完格律后要列出出句的词性，举个例子
（落木）（千山）（天）（远大）对应的词性就是
名词+ 数量词+ 名词+形容词
那么对句的词性就应该也是这个模式，如：
（澄江）（一道）（月）（分明）
此外，词性还可分为代表天文、地理、草木、飞禽等等，这些可根据参赛选手自身的水平去学习把握。

有问题有问题，问问烟老师：
词性相对是每个字相对，还是词组相对？
比如您举的例子：（落木）对应（澄江）。如果是（落木）对应（飞花）是不是更好。

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	孤山夜话

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#10

发表于 2005-6-25 22:20 资料主页文集短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由紋刀狩易于2005-06-25, 6:13:54发表
想問一下關於對聯的一些禁忌~~
押

摘自：北国论坛·楹联艺术区作者：达之

　　有的联家将强弱相当或概念相当作为对联格律的要素之一，作者认为并不恰当。因为，强弱相当，只是在内容相关基础上的进一步的修辞要求，指的是上下联内容的意思基本上要能相匹配，越相匹配，对仗就越工。如果上联太强而下联太弱，或者下联太强而上联太弱，其对称性就会受影响。因此，强弱相当主要涉及对仗的宽工问题。同样，概念相当，也只是在词性相当基础上的进一步的修辞要求，指的是上下联不但词性要相当，而且词语所代表的概念或者说词义也要相当，要尽可能相近或相反。这也只是涉及到对仗的宽工问题。若上下联两个词语共同所属概念的范畴越小,对仗就越工,反之则越宽。如:“中国”对“雄鸡”,其共同范畴是事物;“晓日”对“雄鸡”,就缩小为自然物;“小草”对“雄鸡”,就缩小为生物;“骏马”对“雄鸡”,就缩小为动物;“老鸭”对“雄鸡”,就缩小为鸟纲以至家禽。其次,若上下联两个词语之间,概念关系越互相矛盾(即所谓“矛盾概念”),对仗就越工,如“有”对“无”、“真”对“假”、“生”对“死”、“聪慧”对“愚痴”等,就属于工对。
　　
　　总之，对联格律六要素，关系到一副对联是否成其为合格对联的问题。对此，楹联界还是有必要在充分讨论的基础上，进一步形成共识，并明确加以界定。

　　作者认为，对联的基本格律，除上述六要素外，还有六个比较重要的禁忌,即六种应尽量避免的情况。现分别简述如下：

　　1．忌同声落脚

　　这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的平仄安排，严格说，可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。其平仄格式为：平仄仄平平仄（仄平……），或仄平平仄仄平（平仄……）。但是，作者认为，从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联“联无定句，句无定字”的特点，以及对联句式的复杂性等因素，其句脚平仄安排的格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。准确一点说，此规则有两点要求：（1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。（2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变，既体现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。以每边五分句长联之上联为例，按“马蹄韵”的规则，只有仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）两种正格，另有仄平平仄仄一种变格，共三种格式。按“忌同声落脚”的规则，那么，仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一种格式皆为合格，且无须分正格与变格。

　　2．忌同声收尾

　　这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点说，此规则也有两点要求：（1）一副对联不管长短如何、分句多少，都要求上联仄声收尾，即上联最后一字应是仄声；下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾，下联仄声收尾。（2）上下联不能同声收尾，即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。

　　3．忌三平尾或三仄尾

　　指的是在一个句子的最末三个字，应尽可能避免都是平声或都是仄声。如“缘深因厚坐莲台”,若将“坐”改为“登”,就成了三平尾。又如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。三平尾或三仄尾，在平仄单调上并无二致，为体现理论上的一致性，应将二者都作为禁忌，不能只忌三平尾而不忌三仄尾。

　　4．忌孤平或孤仄

　　指的是在五言或六言的句子中,应尽可能避免全句只有一个平声字，或只有一个仄声字。如：“万事皆如意”，若改为“万事俱如意”，即是孤平；又如：“菩提当下现成”，若改为“菩提当下圆成”，即是孤仄。在此，作者对孤平问题拟略加论述。作者认为，联律不必完全依从传统诗律，从联律来说，“在五言或六言的句子中，若只有一个平声，就犯孤平”，此定义更加简洁合理。因为：其一，此定义对平仄的要求，总的看是宽松了一些，符合对联格律的发展趋势。其二，依传统诗律，所谓孤平，还要除句脚外，但对联与近体诗有一个较大的不同，就是尾字（句脚）的平仄要求有所不同，且不要求押韵，所以在联中，尾字（句脚）不一定要单独划出。其三，以字面看，孤，就是一个，孤平的字面含义和实际含义若完全一致，有利于理解和操作。传统诗律的孤平是：在五言平起、七言仄起的句式中，除韵脚的平声字外，如果句中只有一个字是平声字，就犯“孤平”。这种定义，实际上，已经把孤平定死在一两个句式上了（具体说，五言“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”，七言“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”，就是孤平）。因此，对孤平二字，必须加以附带补充说明，人们才能实际理解和操作。其四，以五言联而言，若只有“仄平仄仄平”是孤平的话，那么，再来看看“仄仄仄平仄”，比较这两种格式，从平仄的死板、单调来看，究竟哪一种更死板、更单调？其五，近体诗，主要是五、七言，因此，在六言联中，传统诗律的孤平概念就不能加以解释，而六言联中，同样可能存在孤平现象。
这是小弟注意对联所忌讳错误后在网上摘的，希望对大家有帮助。

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