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几位专家对电视剧《水浒传》的评价
其中有汪远平，李希凡，李永祜，王学泰。。。。：）
《水浒传》电视剧的拍摄与放映,是文化界的一件大事.这部电视剧收视率高,受到许多观众的欢迎和称赞.通观全剧,我认为电视剧《水浒传》基本上把握了原著主题精神,在基调处理上有以下三个特点: 第一,英雄气震荡:电视剧通过一组英雄群象,特别是十几个主要人物形象的塑造,使电视剧的大半部分贯串着一种壮烈凛然的阳刚之气,狂飚烈火的抗争精神,感人肺腑的道德情义和"超出寻常万万"的智勇力,那路见不平,拔刀相助的主题歌更是撼人心魄,回肠荡气. 第二,民俗情浓厚:电视剧通过电视手段,用生动画面和人物形象将中国著名画作《清明上河图》所描绘的北宋各色民情风貌,一幕幕展现在观众面前,从天文地理,典章制度到社会习尚,风土人情,从小说戏曲,诗词歌赋到琴棋书画,文物古董,从人间尘世,俗气凡人到神仙圣境,仙子道士,从龙虎蛇蝎到妓院赌场,无奇不有,无所不包.这一切在电视里均有生动表现,使这个电视剧更具有平民色彩,更具有美感力. 第三,悲剧色彩强烈:应该说,电视剧更突出了宋江与晁盖在招安问题上的分歧,且在多处场合,去表现宋江的招安心迹,以及一批好汉对招安的心怀不满,这种描写,无疑为本已具有的悲剧性,又浓浓加重一笔.应该说,电视剧从"英雄排座次"之后,那悲剧的情绪越发浓重,悲剧的结局步步逼向观众面前,这种展现是很有力量的,不仅使这部电视剧的思想性得到了深化,而且以一种悲壮美,去感染观众.（汪远平）
就改编而言,电视剧《水浒传》对原著思想倾向的把握大致尚好.剧作首集以"高俅发迹"开篇,将高俅及其团伙的流氓无赖的行径和高俅以技得官的际遇,直推到观众面前,突出了原著"乱自上作 "的命意,在结尾几集,基本上按照原著的情节,描写宋江一心招安,报效朝廷,企图青史留名.然而他与起义军弟兄却一直遭到上起高俅,蔡京等奸臣,下至虞侯,军吏等的歧视,凌辱和陷害.对以宋徽宗为首的封建统治集团残害忠良,屈杀功臣的阴险,毒辣的本性作了深刻的揭露和批判,也为起义军投降朝廷,心存幻想展示出血的教训.剧作开头,结尾,符合原著的命意,值得肯定. 在情节的取舍上,电视剧《水浒传》压缩,删节了原著纷繁的情节头绪,如省去了洪太尉上龙虎山,史进与少华山的纠葛,鲁智深大闹桃花村,火烧瓦官寺,雷横,朱仝与白秀英的纠葛,鲁智深,杨志打二龙山,芒砀山收服樊瑞,以及整个征辽部分等,突出主要人物重要的事迹,这就避免了篇幅冗长,拖沓,使情节集中紧凑,节奏明快,比较符合今日观众的欣赏习惯.在这方面它从电视剧《三国演义》那里汲取了教训,前进了一步.（李永祜）
电视剧《水浒传》的改编比其他几部古典名著的改编都成功,因为它结构完整,取舍得当,人物性格鲜明.在结构上,电视剧《水浒传》采用了小说的百回版本,略去了招安之后为朝廷所作的多次征战,把笔墨都放在了"征方腊"上,极力渲染悲壮,惨烈的气氛,浓缩了《水浒传》的悲剧内涵.（李希凡）
名著改编必然面临两个难题,一是如何忠于原作的问题,二是如何将小说思维变成电视思维的问题.当年拍《红楼梦》,《西游记》的时候,这两个问题还不明显,到了拍《三国演义》的时候,这两个问题变成了争论的焦点.现在《水浒传》可以说是把这两个问题都解决了,该剧在保持了原作的精髓和意蕴的基础上,把生动的故事,优美的风俗用电视化的语言表现了出来.犹如一幅幅画卷展现在观众面前.（孟繁树）
《水浒传》这部小说,是用章回体来写的,每一个章回都给电视剧提供了很大的想象的余地.这部戏好像很接近原著,看起来很亲切.但如果说完全拘泥于原著,这是不行的.我们在对待民族优秀的传统文化时,应该"取其精华,去其糟粕";电视剧把《水浒传》中的一些有神怪色彩的封建迷信的东西删掉了，我觉得很好.（赵忠祥）
电视剧《水浒传》作为普及古典文学名著的一次尝试是成功的,它不仅向广大观众讲述了《水浒传》故事,介绍了其中的主要人物,而且又具有一定的观赏性,许多地方还是很好看的,这与电视剧《水浒传》基本上符合原著的基本精神是分不开的.电视剧《水浒传》比较全面地反映了原著中所描写的北宋时期的民俗风情和书中所体现出的游民意识,塑造了众多的人物形象,有些人物还是相当不错的,比如李逵,我认为就比较成功,因此,它获得了较高的收视率,这与改编者和导演创造性的劳动是分不开的.（王学泰）
电视剧《水浒》在塑造人物上应该说既有成功,也有不足,我认为杨志是比较成功的.杨志虽非主要英雄形象,但表演十分出彩,一出场便使人同原著中的那个杨志对上了号!不仅形似,且人物的性格气质也把握得十分准确,那眉宇之间,那一举手一投足,都能够将梁山英雄那阳刚之气尽现而出.再者,杨志那"失意———得志———幻灭"的人生变幻三部曲,也通过画面和演员精妙的演技得到有力的体现.（汪远平）
《水浒传》在演员的选择上是很困难的.这部小说在明代就有人给108将画像.在以后的流传过程中,绣像,绘画的形式一直是与《水浒传》的小说并行的.所以,在观众的心目中,这些人物的形象一般来说都是比较定型的.每一个观众都有自己心目中的108将.现在导演在处理这些人物形象的时候,吸收了一些传统中的人物造型,比方说林冲,我觉得这样既注重人物外形的相似,又考虑到人物的内在气质是比较恰当的.（胡晓伟）
比起《三国演义》电视剧的武打艺术处理,《水浒传》有较明显的改进与提高,有出新出彩之处,也多为赏心悦目.但某些方面尚有不尽人意的地方.《水浒传》武打大致分为以下两类: 一类是大的战争场面,如水战,陆战,或多种战斗形式的混杂.此类,《水浒传》多为成功的,如"大败高太尉"一节的水战,实在精彩.战斗场面宏大复杂,但不失层次分明,说它"有气魄,有个性,有情趣,有美感"并不为过. 二是徒手或枪械对垒的小型武打,处理多数也是好的.如"血溅鸳鸯楼",打的很有节奏感,既是心灵仇与恨的厮杀,也是肉体力与勇的拼搏,在刀光剑影,腥风血雨中,把一个旷古英雄武松,活生生地展现在观众面前.（汪远平）
《水浒传》可以拍得再精致一些,剧情还可再细一些．如果拍60集,那么老百姓喜欢的东西还可再铺开些．但由于篇幅所限,有些地方显得仓促。如招安之后,只强调了其悲壮、惨烈,却忽视了宋江与众兄弟之间的情意．(张绍林)
《水浒传》这部电视剧在播出以后,收视率很高;但也带来一些问题.比方说,这里边反映的梁山好汉"该出手时就出手",是不是和现代社会中的主流意识形态不吻合?我想提醒一下观众,欣赏像《水浒传》这样的历史戏,应该注意到把历史现象还原到特定的历史条件中去思考.这是欣赏历史剧最基本的一条.（宋强）
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