京剧与中国文化 - 影音经典 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


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#1

发表于 2005-2-10 16:53 资料文集短消息只看该作者

京剧与中国文化

季羡林

常读到艺术理论家的两句话：“越是民族的，就越是世界的。”听说有人提出异议，我对艺术理论不是内行里手，对这种异议不但提不出什么异议，我反而觉得这两句话是有道理的。中国的京剧就是一个例证。

据说京剧原来并不姓京，是由地方戏徽剧逐渐改造成的，徽剧进京以后，经过几代大师的锤炼，改进，去粗取精，去土增京，终于形成了后来的京剧。当我还是大学生的时候，京剧正处于辉煌的顶端，什么四大名旦，几大须生，满街听哼京剧声，京剧院经常爆满。后来梅兰芳博士又赴苏联和美国演出，获得了成功，连苏联的戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基都加以赞赏。于是民族的一变而成为世界的了。

京剧的关键不在于情节，而在于唱腔，从情节上来看，京剧历史剧最多，关于三国的戏恐怕更多。中国老百姓之所以都能知道诸葛亮、曹操、刘备、关羽等等历史人物，多半与京剧———当然还有小说———有关。但是，真正喜爱京剧的人，并不关心情节，情节他们早已烂熟于胸中了。比如失、空、斩，谁人不知？可是他们仍然愿意看这几出戏，我在这里用了个“看”字，恐怕不妥，真正老戏迷是“听”戏，而不是“看”戏。听的当然就是唱腔了。所以我说，唱腔是京剧的关键。在这一点上，西方的歌剧（opera）颇有类似之处。

星换斗移，时移势迁，人们常说的：“三十年河东，三十年河西”，我认为是适用于宇宙间万事万物，京剧何能例外！在举世审美价值、审美标准、审美观念剧变的情况下，青年人首当其冲。中国以美食甲天下，然而也抵挡不住麦当劳、肯德基等等的冲击，遑论其他！振兴京剧的呼声已经响起多年了；然而，一直到今天，却收效甚微，有识之士，憬然忧之。徐城北先生的这一部书，也应当归入有识之列，大大地值得我们欢迎。

但是，城北这一本书决不停止于空洞的呼吁上，而是陈义甚高，把京剧与中国文化挂上了钩。从这样一个高度上，他以活泼生动而又谨严有条理的语言，描述了这一百年来京剧发展演变的过程，在轻松的气氛中，读者就能深刻而又具体地感悟到中华文化的博大精深，书中有许多细致的情况，圈外人是难以知道的，城北由于多年在剧团工作，他可以说是槛内人，因此就能写了出来，大大地开阔了我们的眼界。我想读者对此都会感激的。

这样能不能够就振兴京剧呢？我想是能的。但是，京剧衰微，其故颇多，大气候小气候都有，可以说是“冰冻三尺，非一日之寒”。因此振兴起来也就不能操之过急，要求立竿见影是难以办到的。现在我们只能用“润物细无声”的办法，慢慢地，一步一步地，从各个方面，进行工作，假以数年，庶能有成。在这方面，城北做出了重要贡献。我乐于给他这一部书写了上面一些话，就算是序吧。

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#2

发表于 2005-2-10 17:25 资料主页短消息只看该作者

京剧和西方的歌剧本来就是同出一辙, 每当我看到悉尼歌剧院一百元一张票的歌剧经常爆满(甚至不提起几天都买不到票!), 越觉得中国京剧今天被公认为"老年人"的节目而倍感伤心和遗憾. 其实, 无论是歌剧还是京剧, 看都是看它的表演艺术, 都应该算是能登大雅的高等消费项目. 反而象一些流行歌曲什么的, (至少在西方)才是些真正的大众水平的消费项目. 今天的中国倒好, 什么于魁智, 张学津都成了鲜为人知的人物了, 门票价格比起象什么Twins的一个演唱会也低的可怜. 常言说得好, 如果想得到别人的尊重, 首先应该自我尊重, 中国人普遍的如此自我贬低(或者说不能接受)我文化之荟萃, 实在是令人可悲可叹.

本人对西方歌剧(绝对算高消费娱乐)和中国京剧(年薪十万以上好象没几个听的...唉!)都颇有兴趣, 每次看完什么Oliver或者Richard III, 回家都觉得和失空斩什么的却有许多相似之处.

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#3

发表于 2005-2-10 20:55 资料主页文集短消息只看该作者

京剧最大魅力在于能用极小的舞台和极简陋的道具，把极复杂规模极大的战争表现的栩栩如生。

京剧算是中国地方戏进化的终极形态了，是中华文明的结晶。可惜现在的年轻人没几个感兴趣，唱就更不用说了。

我认为主要有三个原因。
一方面是因为时代节奏越来越快，艺术形态越来越讲究快餐式，京戏在唱的时候节奏太慢。这和传统美声唱法遭冷遇是一个道理。
另一方面则是文革的样板戏害的，年轻人了解京剧大多都来自于父母辈唱的样板戏，于是认为京戏就那么回事，“很不自然也很做作”。
还有就是80年代和90年代初长期忽视京剧艺术的恶果，你文化部都不重视，那哪里来的资金去做宣传呢？于是一个个传统戏团纷纷解散，同时也丧失了一大批人才。到后来中央终于开始重视国粹了，已经嫌晚了。

小生幼年学过花旦，也是因为学业等诸方面原因半途而废。14岁倒嗓时没有专业老师训练，几乎失去了再唱旦角的条件，遗憾至今。

其实对于三国迷来说，京剧是非常有吸引力的艺术形式。全部脸谱900多个，三国脸谱占了很大比例。“三国戏”一共148出，单独写关公的戏就有20出。像赵云就有四种扮相，应该是最多扮相的京剧人物了。以前每次看到《五丈原升天》和《大意失荆州》都会忍不住流泪，可惜同好寥寥，无知己矣。三联和琅琊的朱佑棠也是票友，他是演老生的，马连良派。

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#4

发表于 2005-2-10 21:42 资料主页个人空间短消息只看该作者

确实不懂唱腔.不过比较喜欢听<四郎探母>
脸谱,小时候研究过一阵.没有心得,只是熟悉罢了.

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#5

发表于 2005-2-10 23:07 资料主页短消息只看该作者

贾图: 其实节奏慢并不是弊端，主要是太多人看戏只为了看情节，而不是去欣赏艺术，就这一点在我们的中学教育里就应该纠正。在国外中学教育里，专门花三个月的时间去研究一部沙剧（具体哪一部凭学生兴趣，真没兴趣的老师那里有N多给你挑）。其中主要的教育部分之一就是教孩子如何去欣赏沙剧，甚至包括一些其它的话剧，歌剧等，把艺术感培养出来。这也是为什么西方歌剧100元门票能爆满，中国京剧只剩下老年人看。

至于样板系，不提也罢。我看了几出录像，感觉跟西方歌剧没什么区别，甚至根本不能称之为京剧了。不知道江青脑子里进了几升酒精，简直是胡闹。

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#6

发表于 2005-2-10 23:43 资料主页文集短消息只看该作者

京剧的衰落，觉得节奏慢是其中一个弊端；而剧本陈旧不与时俱进，不太符合现代人世界观以及审美观等需要也是不容忽视。譬如三国许多剧本仍然沿用演义的“尊刘贬曹”的思想套路，在现在就会引起部分挺魏派不喜欢，加上节奏慢等其他弊端，观众就这么流失掉了。而京剧中某些封建思想残余、样板戏“文革左倾”思想残余也未完全肃清，也会给思想开放的年青人以不太舒服难以接受的感觉。

所以大师袁世海改编的《曹操与杨修》一剧不再一味贬曹操，而是肯定曹操雄才大略的一面，从“当权时成为曹操，没权时成为杨修”这点着手，反映影射了知识分子生存目的的悲哀。此剧在没有多少京剧气氛的广州居然爆满座无虚席，不得不说是一个奇迹，也看出问题所在。

楼上天公兄说的培养艺术感也是一个问题。

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	贾图


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#7

发表于 2005-2-11 01:32 资料主页文集短消息只看该作者

恩，现在有些新戏都蛮好的。

像数年前我看过CCTV-3台（那时还没有CCTV-11）播了一出新的《官渡》，上面的文丑就不是关羽杀的，很符合历史啊。还有，如果现在播《三气周瑜》的话，主持人白燕升都会在之前强调一下“历史上周瑜其实……接下来就让我们来看看京戏里周瑜的形象如何”。

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#8

发表于 2005-2-11 01:46 资料主页文集短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由逐鹿苍狼于2005-02-10, 21:42:14发表
确实不懂唱腔.不过比较喜欢听<四郎探母>
脸谱,小时候研究过一阵.没有心得,只是熟悉罢了.

呵呵，04年4月份去北京参加国展，晚饭由YS商场某大款请客，地点在“大连海鲜馆”。结果看到当红名角于奎智也在别桌吃饭。

某大款：“看，这就是现中国比较有名的戏子，怎么样，各位如果有兴趣可以掏钱让他给你们来一段。”
我：“我想去找他签名”
也是某大款和其他人（其中还有几个大学教授，有一个是艺校的）一起
我心里有两个臭钱有什么好嚣张的，第一桶金还不都是黑的！还艺校教授呢，你懂什么叫艺术吗？你配谈艺术吗？我看你就只会教女大学生去夜总会陪酒！！

于奎智吃完走路的时候没有任何人和他打招呼，和某些三流歌手待遇有天壤之别。

于奎智可是如今唱《四郎探母》最好的一个角啊~~~国粹现在在某些国人心里仿佛都成了路边小调，名角都成卖唱的了~~~

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	贾图


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#9

发表于 2005-2-11 01:54 资料主页文集短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由天公将军于2005-02-10, 23:07:40发表
贾图: 其实节奏慢并不是弊端，主要是太多人看戏只为了看情节，而不是去欣赏艺术，就这一点在我们的中学教育里就应该纠正。在国外中学教育里，专门花三个月的时间去研究一部沙剧（具体哪一部凭学生兴趣，真没兴趣的老师那里有N多给你挑）。其中主要的教育部分之一就是教孩子如何去欣赏沙剧，甚至包括一些其它的话剧，歌剧等，把艺术感培养出来。这也是为什么西方歌剧100元门票能爆满，中国京剧只剩下老年人看。

对啊，节奏慢的话现代青年就没耐性看下去了。就像很多动漫迷不喜欢看银英传一样，对话的篇幅太多了，所以就算看也挑着有战争画面的看，就像很多人只看武戏不看文戏一样。

西方教科书上就有莎剧，是必修的，而且经常会有学生排演。

其实京戏很有意思的，像关羽就是一个独立的演法，突出一个“摆”字，令敌人未战先窃。虽然李元霸也突出“摆”，但是兵器不一样。

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#10

发表于 2006-2-24 11:38 资料主页文集短消息只看该作者

雖説人前人後“老闆、老闆”的稱呼，但始終脫不了下九流啊，悲哀！

我覺得京劇雖然是國劇，但在大部分地區影響力還是不如地方小劇種，我們傢老爺子好的就是湘劇和花鼓戲，但一聼京劇他老人家就受不了——完全聼不懂啊，河南人聼豫劇、河北人聼梆子、江浙聼越劇，嶺南好粵劇，圖的就是親切感

說起來某些京劇演員在舞臺上默默無聞，但是在大銀幕上卻嶄露頭角，如劉洵

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#11

发表于 2006-2-24 16:30 资料主页个人空间短消息只看该作者

七岁的时候学过丑行,辕门斩子扮演穆桂英身边的大将穆瓜一共就四句念白四句唱,最后来句:喳!就是胜利完成任务. 后来方老师辞世,就在也米唱过京剧.喜欢谭派老生的所有唱段.尤其是《定军山》、《失.空.斩》、《战长沙》、《捉放曹》。谭家七代人正好折射出一部中国京剧史。

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#12

发表于 2006-2-24 18:35 资料主页文集短消息只看该作者

我是山东人，但还是喜欢京剧，不喜欢山东梆子，喜欢老生和老旦还有净角的唱，更喜欢京剧的行头，太好看了。

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#13

发表于 2006-2-24 23:20 资料主页个人空间短消息只看该作者

国家还大力扶持京剧呢，其它剧种式微得更厉害。像铁片大鼓，滑稽大鼓，莲花烙等都没人会唱了。。。

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	慕容十二郎

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#14

发表于 2006-2-25 00:12 资料主页文集短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由天痕于2006-02-24, 23:20:11发表
国家还大力扶持京剧呢，其它剧种式微得更厉害。像铁片大鼓，滑稽大鼓，莲花烙等都没人会唱了。。。

蓮花落是叫花子唱的，這個也要大力扶持？

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