讽刺，然后和解：一部片子该如何左右逢源 - 影音经典


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发表于 2015-3-29 09:26 资料主页个人空间短消息只看该作者

讽刺，然后和解：一部片子该如何左右逢源

好莱坞的类型片，有着属于各自的主流价值观，几乎所有的好莱坞产品都在遵循着。但这样的电影看多了，也难免产生审美疲劳。况且，这套价值观的可信度有多高，是值得所有人怀疑的。很多编导都试图跳出、甚至攻击这个框框，这给观众及影评人带来了新鲜感。但是，不是说攻击了这个框框就算完了，影片是否要和框框斗争到底，这是个问题。

迈克的勃起，让“I know this is hard”这句台词有了令人捧腹的双关之意

今年的奥斯卡最佳影片“鸟人”，在攻击美国电影界、话剧界方面，可谓颇为深入。影片的前半段，爱德华•诺顿饰演的影星迈克，抢尽了主角里根的风头。他是方法派表演风格的笃信者（白兰度、德尼罗都是这一派演员），尽一切努力追求舞台上的真实、自然。因此，他对里根用假酒换掉真酒的行为大为恼火，并指责里根的道具枪太假（其实观众是根本看不清枪的真假的），还在表现偷情的一幕中真的勃起了。很显然，他这种作风是颇讨影评人和观众的喜欢的，但他是否就完美无缺了？当然不是。在接受纽约时报的采访时，迈克盗用了里根的经历，声称他进入表演界是因为雷蒙德•卡佛。这说明他很懂得该怎么玩这个游戏，知道如何去讨评论界的欢心。那么，在此之前他的那些强求一切都要真实的行为，到底是出于表演的需要、还是为了哗众取宠？这很难说清。影片对受大众宠爱的演员的讽刺，可谓入木三分。

评论家就是要凭着个人好恶、在观看之前就给里根判死刑，里根又能奈何？

迈克的戏份，在他终于在台下也能够勃起后匆匆结束，电影的重心回到了里根身上。焦头烂额的里根，承受着片场、评论界和自己的三重压力。在和评论家迪金森的对话中，对方把话说得赤裸裸，她就是不想让里根成功，并将写出一份最苛刻的评论，断送掉里根的前程。事实上这段拍得比较过火，在真实的演艺界，如果评论家真的敢承认自己不依靠作品内容、完全靠个人好恶去写评论，早就会被人告发、并且声誉扫地了。当然，在这个场景中，导演的意图是在讽刺道貌岸然的评论界，他们因为无法走上舞台，于是怀恨在心，靠给演职员差评来掩饰自己其实更为无能的事实。

里根和女儿在电影结尾时也和解了，光线的笼罩让画面显得颇为反讽

里根的心路也有大段的讽刺，限于篇幅，本文就不展开讲述了。重点是，电影是否打算到此为止？显然不是。在高潮部分，里根也学了一把方法演技派的真实，用一把真枪轰掉了自己的鼻子。这个举动轻而易举地感动了所有人，也让迪金森不得不撰文赞扬他。里根获得了巨大的成功，甚至和女儿都言归于好了。这个结局可谓颇含深意。在电影的大半篇幅都用于讽刺美国演艺界的假恶丑之后，导演用一个几乎是大团圆的结局，和演艺界达成了和解。

也就是说，打还是要打的，但不管打得多疼，最终都要和主流和解。这正是“鸟人”迎合了奥斯卡评委的诀窍。

“逃离德黑兰”拿好莱坞开涮的段落贯穿全片

两年前本•阿弗莱克导演的影片“逃离德黑兰”，用的也是类似的套路。片中讽刺好莱坞、讽刺中情局的段落，可谓比比皆是：最可怕的地方不是伊朗，而是环球影城；如果你想在好莱坞冒充个大人物，四处夸夸其谈，实际上什么都不做，你会毫无破绽；中情局对形势判断失误，对大使馆人员被俘负有直接责任；美国政府和中情局的工作一塌糊涂，反复无常，差点断送了六个在逃者的性命……这些当然是影片着力描绘的部分，但重点在后头：通过中情局和好莱坞的共同努力，在逃者被成功救回了美国，一下子逆转了这两者在片中大半部分给观众留下的恶劣形象。影片通过这种手段，热情地拥抱了好莱坞和中情局，让片子的立意一下子就被拔高了。于是，在当年的奥斯卡上，本片击败了具有黑暗内核的“少年派”，捧得最佳电影奖，也就不稀奇了。

星爵的一身痞气，给超级英雄片吹来了一股新鲜的风

再来谈谈这几年霸占了大银幕的超级英雄片。随着它们的兴盛，反超级英雄片也跟着火了起来。去年的“银河护卫队”就是做得最成功的一部，它着力描绘了几个看起来丝毫不像超级英雄的家伙，他们在片中几乎一直是胸无大志、只顾自己的，和我们惯见的超级英雄形成了巨大的反差。但在电影结尾，这几个家伙偏偏又拯救了世界，啊不，是整个银河，这让片子一方面更加讽刺，一方面也拥抱了传统超级英雄片的俗套。而且，全片对超级英雄的讽刺仅仅流于表面，并不打算真正鞭笞。

“海扁王”电影比起原作漫画来要温和许多，都是为了满足观众那颗想成为超级英雄的心

两集“海扁王”也把这个套路搞得熟门熟路。先是要着力批判凡人变超级英雄的妄想，让男主人公四处碰壁；就算他有了一定的名气，遇到真正的坏蛋时也不堪一击。但随着故事发展，废柴男主仍然通过各种机缘巧合，成为了超级英雄。这样的剧情走向，固然削弱了之前的讽刺力度，但也是不得已而为之。不这样，影片就无法做到既跳出寻常超级英雄片的俗套、又满足观众的看到主人公成神的愿望。

伍迪•哈里森饰演的没有任何超能力的保卫者，可谓可悲又可怜

相比之下，同为反超级英雄片的“保卫者”，就输在了结构上：只有鞭笞，没有拥抱。片中的男主人公是个脑筋不太正常的影迷，一心想成为超级英雄。在经历了一系列现实中的失败和悉心的心理治疗后，他最终……很抱歉，他还是被坏人杀掉了，至死也没有变成超级英雄。贯彻始终的黑暗基调，让本片成为了一部现实主义的杰作。但是，很遗憾，这种一黑到底的剧情，很难获得观众在情感上的认同，影片最终在票房上惨败。

至此，我想大家都已明白，一部电影该如何做到，既能通过跳出固有的框框来展示新意，又能通过返回框框，和俗套握手言和，来获得观众和评论界的认同。下次，在我们看奥斯卡颁奖的时候，就不会为此而吃惊：为什么获得最佳影片的总是那些开头相当深刻、结尾却略显浅薄的电影呢？为什么那些凌厉、锋锐、从头到尾都无比深刻的电影，总是无法获奖呢？

[ 本帖最后由菜刀于 2015-3-29 09:30 编辑 ]

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发表于 2015-3-29 16:53 资料短消息只看该作者

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