杀手从良记 - 影音经典 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


	菜刀


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#1

发表于 2010-4-29 15:05 资料主页个人空间短消息只看该作者

杀手从良记

本文将延续之前的风格，以研究影片的镜头语言为主，兼论故事结构脉络，争取做到点面结合。一些众所周知的东西则不再讨论

”买凶拍人“是香港导演彭浩翔的第一部长片，也是本世纪最好的港产喜剧片之一。依靠本片及之后的“av（大陆名”青春梦工厂“）”、“破事儿”等作品，彭浩翔以他特有的风格，在香港影坛独树一帜，被誉为鬼才。虽然他经常给人新的惊喜，但我认为，他最好的片子，还是最初的这部“买凶拍人”。

坠入凡间的杀手

片中第一个镜头，杀手bart以60年代电影“独行杀手”中杰夫（阿兰德龙饰演）的经典造型出场，宽边帽，浅色防雨风衣，双手插兜，表情冷峻。

不仅在造型上模仿阿兰德龙，连阴冷的蓝色背景、第一个杀人的过程等方面，“买凶拍人”也是把“独行杀手”学了个十足十：bart经过一条无人的走廊，推门进入，和谋杀对象面对面。

谋杀对象：你是谁？
bart：这不重要
谋杀对象：你想干嘛？
bart：杀你！

谋杀对象赶忙掏出枪，但后掏枪的bart动作却比他快，并抢先开枪。

以上部分和“独行杀手”完全相同，特别是下面这个镜头中的左轮手枪。

在“独行杀手”中，阿兰德龙用的是左轮，于是bart也用了个左轮。但我们要明了的是，在bart那个年代，左轮几乎已被清一色的自动手枪取代。在影片接下来的过程中，bart使用的也都是自动手枪。于是此左轮的致敬意义，更是彰显了。

当然啦，阿兰德龙在“独行杀手”中戴的是白手套，如果bart此时也戴白手套，那就更完美了。

这个开篇和“独行杀手”是如此的雷同，并不仅仅因为导演是在向前辈致敬，它最大的作用在于：让观众以为这又是一部如“独行杀手”般冷峻、精确的纯黑色影片，但其实不是。

这个镜头依然有“独行杀手”的余韵：阴冷的色调，渺小的杀手身影与庞大的雇主身影的鲜明对比，似乎意味着杀手接下来要与狠心冷酷的雇主有一番激烈的较量。

出乎意料的是，二人是有一番激烈的言辞，却是在轮流哭诉自己的悲惨经济状况。在99年金融风暴的袭击下，雇主资产大大缩水，付不出雇用杀手的费用，为了骗取保险赔偿，只好装作意外跳楼。而倒霉的bart，除了资产缩水以外，还要面临杀了人却收不到钱的窘境。从两人的对话开始，影片摇身一变，成了一部喜剧片。

在bart的家中，周围环境、bart与妻子的穿着，颜色都是如此的艳丽，完全脱离了之前的蓝色阴冷背景。

这个以阿兰德龙为偶像、试图做到像他那样又冷又酷的杀手，如今最大的问题，不是需要修炼技艺，策划行动，而是要面对普通人的问题：有了这么个爱挥霍的妻子，如何才能赚到足够的钱。一个杀手，居然也要主动去推销自己、招揽主顾，这已经完全脱离了以往的杀手影片的模式。我们知道，在以往的影片中，杀手的生意，总是一茬接一茬；杀手总是在告诫自己，再接一单就彻底收手。但在本片中，杀手的最大问题，是如何满足雇主，以便接到更多的生意。所以说，这是个已坠入凡间的杀手，bart只是个普通人。

同时，这个镜头的另外一个意义，是表明，bart对妻子和娘家人不合理的举动的反抗，只是不出声的模仿对方口型而已。这样，就让他身上的普通人光环更加明显。

[ 本帖最后由菜刀于 2010-5-7 19:43 编辑 ]

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#2

发表于 2010-4-29 15:05 资料主页个人空间短消息只看该作者

接下来的一幕，bart费尽心机才找到了一个主顾：每年都要杀很多人的马太太。这位马太太口无遮拦，完全一副顾客就是上帝的面孔。而bart也只能忍气吞声，还答应了一个苛刻的条件：必须要把杀人全过程拍下来，以供马太太一饱眼福。

镜头两人所处的位置，充分说明了马太太才是“中心”。

刻苦练习边开枪边开拍的bart。这一组剪辑中他始终处于画面左侧，给人以右边缺一个人帮他的感觉。

于是乎，bart的杀人很成功，但拍摄很失败。马太太又给了他一个机会后，他决定找一个助手。

从以上可以看出，bart跟一个推销员已经没什么区别了。

失意的导演

本片多少有些自传性质，而这主要体现在副导演阿全的经历上。他的遭遇，在很大程度上，就是彭浩翔未成导演时的亲身经历。电影在这部分也花了不少篇幅去描述，诸如：副导演纯粹就是个跑堂的，大家唯导演马首是瞻，而导演一切听从制片人的，制片人却又不敢撄大牌演员之锋。于是乎，受欺负的，只有阿全和可怜的女演员美智子。

这个后车厢的主观镜头很有马丁斯科西斯的风格，就是：它往往是藏污纳垢之地，要么是毒品，要么是钱，甚至还有可能是尸体。

这个镜头，我们也能很容易的从其他电影中找到类似的画面，比如“猜火车”。夸张的摄影角度，体现了阿全和bart此时的力量对比。

阿全的梦想，成为马丁斯科西斯那样的导演。墙壁上的海报，是斯科西斯的“出租汽车司机”，底部是片中德尼罗的经典台词： you talking to me？

[ 本帖最后由菜刀于 2010-5-2 19:09 编辑 ]

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#3

发表于 2010-4-29 15:05 资料主页个人空间短消息只看该作者

错位的两个人

导演和杀手合作后，两个人的地位慢慢的起了变化。由于马太太所要求的是“怎么杀无所谓，关键是要看清楚”，于是，对拍摄几乎一窍不通的bart，不得不让阿全处于“you shoot， i shoot”过程中的主导地位。从第一次拍摄就可以看得出来，原本胆小怕事、畏畏缩缩的阿全，一扛上摄影机，就变得十分自信、干练，并且开始要求bart配合他的拍摄，而bart也只好从命。虽然阿全因为初见人血而惊慌失措，但拍摄任务总算是顺利地完成了。

这个镜头很有意思，阿全忙于后期制作，无所事事的bart只能睡觉。仔细看的话，可以看到他裤裆已经隆起。一个男人能睡到“隆起”，说明已经睡了不少时候，由此可见证阿全的兢兢业业。

这是个大为讽刺的镜头，bart躺在印有“director”的椅子上睡大觉，而阿全依旧在辛苦的工作。这充分讽刺了那些自己不做事、只知道支使手下去干这干那的无能的导演们。

接下来，向马太太交工那一段，有很多的看点：

播放之前，马太太等观众占据了画面主要部分，他们的反应决定着bart和阿全的成败。

这个画面，会让我们这些在盗版光盘中成长起来的人会心一笑。

这个开头动画的背景音乐，用的是嘉禾的开场乐。

录像带播放时，观众依旧占据画面主要部分，但bart的形象明显的比其他人都小。

与上一个画面相比，bart还或有意或无意的远离了画面，表明他几乎没有参与感。

导演扬眉吐气，成为画面的绝对中心，但bart却被推到画面远端，两个人的地位有了翻天覆地的变化。

bart的形象几乎消失，这次工作的成功，似乎真的和他一点关系都没有了。

bart试图挤进画面，代表着他也想参与进去，他对买凶拍人这一行为的态度已经有了转变。

接下来，bart与阿全在酒吧庆功。表面上看，兴奋的阿全从bart的左侧跑到右侧，又跑回左侧，似乎在围着bart团团转。然而镜头却始终跟踪着阿全，以阿全为画面的中心。

小插曲：bart与外父外母吃饭，面对外母的无理要求，他的反抗方式像影片最初一样，只是模仿外母的口型而已。这段吃饭的情节，主要是表明bart也是个能分辨是非的好人，寂寞的他，只想像偶像阿兰德龙那样。这让同样寂寞的阿全对他有了更深的了解，从此两人的配合更加如鱼得水。

接下来的一组剪辑镜头，和两人第一次一起杀人时一样，重点放在杀人过程的拍摄上而非如何杀人上。此时的bart已基本听从阿全的所有安排，并且面带笑容，显然也体会到了拍摄的乐趣。这组镜头结束时，以阿全为中心，画面定格，两人的主角配角身份更加明显。

[ 本帖最后由菜刀于 2010-5-2 21:04 编辑 ]

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#4

发表于 2010-4-29 15:06 资料主页个人空间短消息只看该作者

集体大错位

高潮部分，是剧中人物的集体大错位，几乎每个人都参与到了拍电影中。

执行片尾大任务的前一晚，阿全终于如愿以偿，得到了心上人美智子。美智子的自白其实很A，但伴随着浪漫的音乐，观众会觉得她其实也很可怜。另外，她也有偶像，那就是饭岛爱，这让她和同样有着偶像的阿全、bart看起来更相似了。除此之外，这个段落并无更多意义，只是展示了导演对av的“恶趣味”而已。众所周知，彭浩翔对av情有独钟，后来请了真正的av女优天宫真奈美来主演他的另一部佳作“av”。

与此同时，bart也在试图从偶像阿兰德龙身上获得力量。德龙所说的“我显得酷是因为我在电影里只抽烟，而现实中的你才够酷”、“你已不需要我了”进一步消解了普通意义上的“杀手光环”，让bart更有动力去做一个普通人，一个为谋生而奔波的人，而非我们习惯上看到的那些“生来就是杀手”、“到死都是杀手”的悲剧人物了。

这套衣服代表着bart对德龙的缅怀，但更重要的是，它将成为高潮部分的关键道具，一件强有力的证物。

接下来的场面，阿全与bart没有完成任务，这只是序曲，其目的是为了引出后续的拍片实况。刚一开始，我们看到的是一部小成本制作（当然，规模比之前的只有阿全、bart、被杀对象的三人组合要庞大些），阿全利用个人关系，找来阿宾和美智子当替身。

阿宾生就一副惹人厌的模样，尤其是那两个酒窝，以及竖中指图案的t恤。和所有跑龙套的演员一样，他急于在片场表现自己，开始表演的“中枪有几种反应”还算说的过去，但后来的“不同恩怨所表现出的不同面孔”就纯属扯淡了，bart就很诚实的对他说：我看不出这些有什么区别。这和之前片场中制片人阿雄所说的“你的表演在丢毛巾前和丢毛巾后应该分为六个阶段”一样，都是讽刺现实中拍片的那些假大空。

这个镜头中，bart被阿全吩咐去给阿宾讲解如何表演，这可是bart从没做过的。这混淆着他的身份：到底是一个杀手，还是一个片场中人？

这是上个镜头的延续，bart已接受自己的身份，凡事都要恭敬的请示导演。

接下来，标哥率领阿雄及一大帮手下到场，于是我们看到了一部较大规模制作的影片。标哥无疑就是投资人，阿雄是制片人，黑帮众人是群众演员。而阿全和bart则依照片场规则，被投资人和制片人完全压制，还被炒了鱿鱼。

于是，剧情安排的标哥被判终身监禁、阿雄入狱被鸡奸、阿宾被真子弹打死，更像是导演的一次泄愤，一次对片场中那些讨人厌的家伙的假想大报复。

这个镜头，由于有了白鸽而变得很滑稽。

在结尾，阿全功成名就，自己独立制作影片，获得金像奖导演奖。而bart也终于转了行，只在电影中饰演杀手。阿全的成功，是导演的狂想的延续；而为了平衡这种过于夸张的喜剧效果，bart成为一个在片场中对导演唯唯诺诺的演员。他的经历，在结尾这幕悲喜剧中，更具有普遍意义：世间已无独行杀手，有的只是为生计而奔波、需要看各种人脸色的普通人。

[ 本帖最后由菜刀于 2010-5-7 19:19 编辑 ]

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#5

发表于 2010-4-29 15:06 资料主页个人空间短消息只看该作者

最后谈几个小bug：

1，

bart在第一次给马太太放杀人录像时，按了遥控器上的按钮，但电视画面没有任何反应。

2，结尾处，bart往枪里装了真子弹，打算打死阿宾。但如果剧情正常发展的话，那么打死阿宾后，也顺便会把美智子打死，这可是个不小的漏洞。

[ 本帖最后由菜刀于 2010-5-7 19:37 编辑 ]

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#6

发表于 2010-5-1 14:47 资料主页个人空间短消息只看该作者

强烈鄙视写文章用“最”字者

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#7

发表于 2010-5-1 16:25 资料主页个人空间短消息只看该作者

MARK，技术流帖子养肥了再看。

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#8

发表于 2010-5-6 22:35 资料个人空间短消息只看该作者

我喜欢詹瑞文

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#9

发表于 2010-5-6 22:40 资料个人空间短消息只看该作者

大家说说讲拍电影的电影吧
戏王之王
色情男女
还有就是彭胖子的那两部
我觉得也是买凶派人最好看

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#10

发表于 2010-5-7 19:43 资料主页个人空间短消息只看该作者

坑都填完了，求版主加精

买凶拍人是彭浩翔的厚积薄发之作，几乎每一个细节都有闪光点。在他后来的一些片子中，也会有很多精彩的段子，但给人的惊喜，总是不如买凶拍人那样多

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#11

发表于 2010-5-22 01:01 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

这个镜头很有意思，阿全忙于后期制作，无所事事的bart只能睡觉。仔细看的话，可以看到他裤裆已经隆起。一个男人能睡到“隆起”，说明已经睡了不少时候，由此可见证阿全的兢兢业业。

看到这里我笑了，菜刀真是为老不尊，看电影居然能够注意到这种镜头

片中很出彩的，是随着场景切换的背景音乐切换，很有味道，另外，彭浩翔能够找来几乎是当年拍古惑仔的原班人马，实在是不容易，当然，这有可能是制片方嘉禾的功劳。

不过美智子关于“勃起辅导员”的描述我不认为是没什么意义。导演在片中试图刻画小人物各异的心态，不想当杀手却不能不当杀手的bart，想当导演却一直当不成导演的阿全。同样的美智子也是想当主演却连看剧本的资格都没有。再往下还有临演阿宾，这些人无非都是导演试图刻画的形象。如果只局限于两位主演，则这种刻画过于刻意，而加入戏份多寡不同但际遇相类的角色，就显得全片更有层次感。

在演员这个职业中，AV演员无非是不幸的，而美智子连演员也算不上，则更突出了这种不幸。因此这场戏是必须的。桶口明日嘉小姐本人也是只身来到香港，从临演做起逐渐出名的。纵观全片，阿全和美智子单独的对手戏只此一场，更突出了这部分的重要性。

另外菜刀谈到的bug之二。我非常注意这一点，我本来以为剧情设定是阿bart误杀的美智子，本剧摇身一变成悲剧（虽然完全没有任何理由，纯粹反映我个人阴暗心理XD）。结果美智子安然无恙，也让我大舒一口气。应当说本来只需要杀大雄本人，他的女朋友死不死到也没关系。

彭浩翔一直在尝试别人没有涉足过的题材，加上技巧娴熟，因此成为香港电影界的新贵导演。但看他的《买凶拍人》和之后的《AV女郎》，似乎过于沉湎于做技术和新意的拥趸，少了一份传统电影人的传统气质。

忘了说，鉴于菜刀筒子开金口求精华，本文又图文并茂独辟蹊径，实在无愧于这个“最”字，故授精华标记一枚

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#12

发表于 2010-5-22 12:38 资料个人空间短消息只看该作者

楼上说新意的拥趸,这个其实更确切说是荒诞.荒诞也是电影的一个特性,彭胖子就是个荒诞主义者,他是极力想表现这一点的.
他的出埃及记不知道有多少人看过,我不是推荐大家看,这不是一个可看性强的电影,剧情也很烂,
但确实是彭胖子最极力想表现荒诞的一部,里面有句对白我很有印象__当任何事荒诞到一定程度的时候，就没有人会信，但不代表不存在.

PS:很多时候荒诞,黑色幽默,变态这三个词的区别很难鉴定.不知道大家是怎么理解的

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#13

发表于 2010-5-22 13:37 资料个人空间短消息只看该作者

其实在我的概念里电影没有所谓的荒诞。
所有的荒诞都存在着某种必然——如果没有那就是编剧烂。
如果一段情节在逻辑上解释得通，那么当然也就不算荒诞。

黑色幽默或许才是电影中真正的荒诞，不过黑色幽默其实只注重于细节，完全抛开了背后故事背景的合理性，只是简单的一个动作，或者一个镜头。
一部电影要讲好情节，就不能全篇都是黑色幽默，所以我称之为新意。

最重要是逻辑性。

变态不属于上两类，变态属于从整体上完全抛弃了逻辑性和故事性，比如“电锯杀人狂”。

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#14

发表于 2010-5-22 15:06 资料个人空间短消息只看该作者

我说一下我的观点吧,
我的理解是黑色幽默都带有荒诞性,但是荒诞不一定是幽默,它可以一点都不幽默
楼上说如果一段情节在逻辑上解释得通，那么当然也就不算荒诞。
我觉得不对,一件事情能解释通,但是人们仍然不能接受就是荒诞的,如果解释不通那是奇幻,就像影片成为约翰·马尔科维奇那个洞一样,或者是暴雨将至那种故弄玄虚的说教
变态的都有荒诞性,关键是尺度,每个人标准不同.比方号称历史最荒诞片的一个人和他的猪,我觉得那是变态

有些片很好分类,
电话亭,巴顿芬克那种就是纯粹的荒诞,一点都不幽默
人体雕像,索多玛那种就是纯粹的变态
条子骇客,疯狂店员那种就是黑色幽默

更多片子不需要分很清除,也分不清除
比方热天午后,U型转弯,低俗小说,香港有个好莱坞都是几个关键词都适合

PS:楼上否定荒诞这是不对的,荒诞是电影的一个重要特性.

[ 本帖最后由村里我最帅于 2010-5-22 15:24 编辑 ]

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#15

发表于 2010-5-22 16:26 资料主页个人空间短消息只看该作者

嗯，我也觉得很难界定，它们之间的界限很模糊

按照加缪的定义讲，荒诞是个很宽泛的东西。由于几十年来各种艺术的发掘，荒诞已经变得比较大众化了。如今，可能只有特别离奇的东西，大家才会觉得荒诞。但是，就本义来说，荒诞其实是无处不在的。不过荒诞并非可怕，在很多时候，荒诞是笑料的来源

我觉得，在买凶拍人中，其荒诞部分大概是：杀手需要四处做cold call、找主顾；马太太及朋友大胆公开的谈论杀人，一年要杀很多人，而且喜欢看杀人录像；失意导演成为杀人助手，反而尽展才华；黑帮众人死了老大毫不悲伤，反而兴高采烈的商议如何当众杀掉双枪雄，还讨论孩子的教育问题（加长版里有）。到最后，各种不相干的人，都在为拍好一部电影而努力，等等

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发表于 2010-5-22 16:28 资料个人空间短消息只看该作者

奇幻和变态本质上是一样的，都是脱离了生活的常态，不过变态的表现载体是“人”，所以人从人性上不能接受。

我不是否定荒诞，只不过影片必须具备逻辑性，这就同字面上理解的荒诞不一样。影片里存在的荒诞，我觉得现实中有个名字可以概括，叫“小概率事件”。

ps 在pps上看到了出埃及记，看完之后再来评论那个。

出埃及记好无聊啊，完全没有感受到荒诞，可能像菜刀说的荒诞的东西见太多了吧。。结局也很突兀

[ 本帖最后由 Z_Artemis 于 2010-5-22 19:46 编辑 ]

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#17

发表于 2010-5-26 13:13 资料个人空间短消息只看该作者

忘记说了,看片的时候我想起了人咬狗,菜刀看过吗,那个片子不错

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#18

发表于 2010-5-26 18:23 资料主页个人空间短消息只看该作者

是比利时那个人咬狗吧？当然看过了，初看比较不习惯，但看完越想越觉得有意思

话说它影响了后来大批的手提摄影啊

[ 本帖最后由菜刀于 2010-5-27 19:04 编辑 ]

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#19

发表于 2010-5-27 13:37 资料短消息只看该作者

剧透严重呀，

我先不看评价，看过电影回头在来。

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