原帖由 north30 于 2009-9-6 00:24 发表
今年春剧我也凑热闹看了一部 就是 魔女审判 ，可能是前段时间一下子消化了很多经典日剧，回味过后发现日剧也和港台剧一样在我心中地位已经是明日黄花了
渐渐的不能适应日剧中的单一场景 ，单一情节，除了演 ...
09年日剧相对之前几年的确非常失败，冬季日剧赏沦落到帅管家都能拿作品赏的地步，春季还好，有人气和收视俱佳的Boss，夏季的日剧赏如果没有Mr. Brain，想必又要争崩头，秋季日剧的cast也没有什么值得期待的，不毛似乎阵容很强大，但冬季Triangle告诉我们，大牌明星做配角是没用的。
顺手粘篇剧评，主要是想对比从《花嫁与爸爸》到《父女七日变》再到《Dandy Daddy》这类日剧为什么会发展成这样。
Dandy Daddy3
看了前三集之后，不难发现每集剧情已经进入了一个固定的模式。
1 小明和小早有亲密接触的机会，
2 爸爸想方设法阻止，
3 因为爸爸的行为另小明十分不满，使父女关系陷入僵局。
4 小明无意中发现了爸爸的另一面，于是重归于好。
和《父女七日变》不同，《Dandy Daddy》在剧情上有很大的局限性，因为《Dandy Daddy》仅仅关注女儿的恋爱问题，而《父女七日变》还会涉及到学习、人际关系各个方面。重点太多，剧本会变成流水帐，重点太少，剧情就会陷入固定模式。《父女七日变》的剧情选材处于十分始终的位置，虽然只有7集，但剧情每集都在发展，单集不全是一个单独的故事，完全没有固定模式，或许每一集都没有像《Dandy Daddy》那样的高潮，但反而增添了观众看下去的动力。反观《Dandy Daddy》：剧中没有母亲的角色，在家中的戏份少了几分温馨，而多了几分相依为命的感觉；在学校里面，女婿角色都是唯一的重点，但石黑英雄的戏份却要比加藤成亮的戏份多得多。纵观所有以父母和女儿为主线的日剧，女婿角色始终是一个剧情上的软肋，麻生遥斗是我眼中唯一一个成功的例子，其他所有同类日剧都只是在复制河本学长，而对于麻生只能望尘莫及。《父女七日变》对于加藤成亮这个角色只能始终当作一个配角处理，所以他完全没有支线剧情，所以《父女七日变》虽然没有克服这个软肋，但却成功地“扬长避短”。《Dandy Daddy》的剧本向这个编剧们一直没有解决的问题勇敢地进行了挑战，从第一集开始就把小早设定成好孩子的样本，第三集就更巧妙了，小早的爸爸居然是馆叔的冤家，使得小早和小明真的有点罗密欧与朱丽叶的感觉。这无疑为剧情的发展埋下了一个很有趣的伏笔，但因为矛盾依然是父亲和女婿之间的矛盾，所以剧本依然很难摆脱固定模式，对小早的形象塑造上也不会有太大帮助。虽然我对石黑英雄这个演员的认识不多，但也不得不说他饰演这个角色依然是全剧的软肋，当然这不是他一个人的错。《Dandy Daddy》的女婿角色完胜《父女七日变》的一点是女婿能够为岳父着想，第二集小早带小明回家那段剧情的确是妙。但很可惜，这样依然不能从根本上解决问题。我认为同类日剧都缺乏对女婿为什么和怎样喜欢女儿的描写。既然主角是父亲，其次是女儿，我们完全有理由相信观众都是会先入为主地从父亲的角度思考问题。对于父亲怎样爱护女儿，怎样关心女儿，馆叔在《父女七日变》和《Dandy Daddy》中都演绎的淋漓尽致。相反，小早这个角色，无非只是和小明约会、演舞台剧和见家长而已。如果编剧认为这样就能表现出小早有多么喜欢小明，那么就是无视观众的智慧了。观众不是要求像《东爱》《恋爱世代》《求婚》那样的经典剧情，只需要能够比约会更深层次的细节就够了，但《Dandy Daddy》在这方面依然不是成功的，当然《父女七日变》一开始就放弃了尝试。所以，当馆叔和小早正面冲突的时候，例如排练那次，观众很可能都会站在馆叔一边，即使他是多么的无理，因为观众知道他有多么爱护小明。
本集的结尾的确算得上是戏剧性，但没有给观众预期的感动，“此病不在兵少也，在一人耳”，南泽奈央同学的演技有待提高。
八嶋智人依然是馆叔的最佳拍档，从傻笑的大叔变成深情的父亲的一瞬间，胜过小早和小明的几十句台词。
