塌鼻子先生讲堂：古代诗歌批评常用范畴之含蓄 - 韦编三绝


	右文


	荊國公枢密直学士 ★★

组别	翰林学士
级别	卫将军
好贴	10
功绩	1683
帖子	6474
编号	38810
注册	2005-5-13
来自	清源郡
家族	云水兰若

发表于 2008-7-25 15:31 资料主页个人空间短消息只看该作者

塌鼻子先生讲堂：古代诗歌批评常用范畴之含蓄

前几天我们讲的是唐代五言古体闺情诗赏析。从今天起我们讲古代诗歌批评中常用的“范畴”，例如含蓄明快繁丰简约朦胧平淡绚烂刚健流动新巧谨严直率古拙洗炼缜密疏朗静谧等等。

今天先讲含蓄。

含而有致，蓄而不露，言词已殚，意味无穷。此为含蓄。

《文心雕龙·隐秀》云：“源奥而派生，根盛而颖峻，是以文之英蕤，有秀有隐。隐也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之独拔者也。隐以复意为工，秀以卓绝为巧。”

这里所说的隐秀，就是指含蓄。所谓重旨、复意，就是指辞约义丰，味在言外，在有限的言辞中寄寓着无限的情思。所谓独拔、卓绝，就是指文中的精华、篇中的秀萃。

含蓄的特点是“义主文外，秘响旁通，伏采潜发”（《隐秀》）。它是内容和形式、思想与艺术的高度统一中的浓缩形态。它以一当十，寓十于一。十，是指它的丰富性、多样性；一，是指它的集中性、概括性。

如果没有反映五彩缤纷的现实生活和人的复杂的情绪，就失去了含蓄的基础，成为苍白无力、空洞无物的东西，可见含蓄的具体特点首先在于生活的丰富性。

但这种丰富性并不是分散的纷杂的，而是集中的凝炼的，这就决定了含蓄的另一具体特点概括性。

这种概括性并不是抽象的概念的，而是具体生动地显示在艺术形象之中的，因而又形成了含蓄的第三个具体特点形象性。

生活的丰富性、艺术的概括性、描绘的形象性，乃是水乳交融地结合在一起的。没有生活的丰富性，就无法进行高度的艺术概括；没有艺术的概括性，就不能把丰富多彩的社会生活凝聚、集中在一起；没有描绘的形象性，生活的丰富性和艺术的概括性也就无法得到表现。

三者相互渗透、相互衬托，共同表现为含蓄的风格。

含蓄的风格，历来受到重视。司空图在二十四《诗品》中把含蓄列为一格，并用“不着一字，尽得风流”几个字准确地揭示了含蓄的本质，实际上是言虽尽而意无穷的意思。

且看其具体表现：“悠悠空尘，忽忽海沤，浅深聚散，万取一收。”在缥缈无垠的太空荡漾着尘埃，在广阔的大海中滚动着泡沫，或浅或深，或聚或散，变幻无穷。从这千变万化的现象中摄取某一点，就可窥一斑而知全豹了。

梅尧臣在《续金针诗话》中强调：“有内外意：内意欲尽其理，外意欲尽其象，内外含蓄，方入诗格。”

明代诗论家陆时雍在《诗镜总论》中则具体指出：“少陵七言律，蕴藉最深，有余地，有余情，情中有景，景中含情，一咏三叹，味之不尽。”

这些，都是从总体上论述整个作品的含蓄风格的名言。

下面我们以李商隐的《夜雨寄内》（亦作《夜雨寄北》）为例，来具体地谈谈含蓄。全诗只有简短的四句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

这种离情别绪，萦绕胸中，愈织愈密，加之耳闻巴山夜雨、淅淅沥沥，目击秋池水涨、弥满横溢，更增添出一种无可名状的愁思。

愁思如丝，越抽越长，不禁联想到：何时返回亲人身旁，与亲人絮絮长谈，共剪西窗烛花，重温巴山夜雨时的思亲之情呢？

这是在愁思、怅惘中对未来的欢聚情景的憧憬。全诗以思亲始，以思亲结，未着一个愁字，却有说不出的愁思，未写一个情字，却含无限情思，正可谓“不着一字，尽得风流”。

含蓄，或指字句，或指意思，或二者兼指；但作为风格所要求的含蓄则是指整个作品。仅有某些字句的含蓄，而没有整个作品的意思的含蓄，还不能构成含蓄的风格。

正如释惠洪《冷斋夜话》中所说：
“诗有句含蓄者，如老杜‘勋业频看镜，行藏独倚楼’。郑云叟曰：‘相看临远水，独自上孤舟。’是也。
有意含蓄者，如《宫词》曰：‘银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。’又《嘲人诗》曰：‘怪来妆阁闭，朝下不相迎。总向春园里，花间语笑声。’是也。
有句意含蓄者，如《九日》诗曰：‘明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。’《宫愁》诗曰：‘玉容不及寒鸦色，犹带朝阳日影来。’是也。”

作为含蓄的风格，既要炼字句，又要炼文意，才能达到“深文隐蔚，余味曲包”（《隐秀》）的妙境。

含蓄绝非壅塞阻滞、晦涩难懂。“晦塞为深，虽奥非隐”（《隐秀》），因而也称不上是含蓄。

含蓄也不等于含糊。吞吞吐吐，模棱两可，叫做含糊。含蓄则思想清晰，表达有致。

含蓄与朦胧有别。含蓄不尽朦胧，而朦胧必然含蓄。有的作品既有含蓄美，又有朦胧美。

如李商隐的《无题》诗：“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”

这首诗描绘了一个男子梦中怀念自己的情人、渴思不已、以书寄情的景况，光线有明有暗，色彩有浓有淡，造成一种迷离恍惚的梦境，以寄托萦绕回荡的情思，因而显现出特有的朦胧美。

全诗无一字表白爱情，却又无处不在倾吐爱情，因而显示出特有的含蓄美。

但李商隐还有不少诗作虽含蓄而不朦胧，如无题诗：“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”

这首诗虽无一字直接表示对情人的爱慕和想念，但字里行间却充满了对情人的生死不渝的感情。

含蓄有借助于寄托者，有不用寄托者。李商隐的诗《锦瑟》就含情托意，且喜用典。“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然！”

这首诗是诗人晚年写的，诗人一生遭遇坎坷，回忆往事，不禁感慨万千，字里行间，流露出诗人怀才不遇的怅惘之情。意境含蓄而深沉。

但由于运用了典故和一些象征手法，故历来诗家有“一篇《锦瑟》解人难”的慨叹。

含蓄并不排斥明朗，它和明朗是密切联系的。含蓄离开明朗，就失去含蓄的特质而变得含糊、晦涩；明朗离开含蓄，就失去明朗的特质而变得浮泛、浅薄。含蓄和明朗是相互渗透、相互依存的。

今天先讲这一个词，大家课后可以自己从古代名篇中找些自己感觉比较“含蓄”的出来涵咏，仔细体会这个词的丰富含义。

[ 本帖最后由右文于 2008-7-27 12:57 编辑 ]

[广告] 真诚支持说岳，携手共创辉煌