你究竟有多久没有读过武侠小说了？ - 笑书神侠


	fillppo (青城十九侠)


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#1

发表于 2006-12-22 00:36 资料个人空间短消息只看该作者

你究竟有多久没有读过武侠小说了？

究竟有多久了？我们有多久没读过武侠小说了？应该很久了吧。若把问题更加窄化，请问，你有多久没读过金庸以外的武侠小说了？那么，这个答案可能更为可怕，因为绝大多数的人，在他一生当中，从没阅读过金庸以外的武侠小说。

金庸在武侠界的地位有多么强大呢？有一个说法，金古温粱，加上新一代名家黄易，以及台湾的诸大家（司马翎、卧龙生、诸葛青云、萧逸……），从排名第二的古龙乃至于到最后一名的作家全数加总，他们的销售量还不及金庸的十分之一。

这句话并不夸张，出版界里有个可怕的传说，金庸的倚天屠龙记，在台湾总计卖出过三百万套，总营业额接近新台币四十亿，别忘了，金庸一共有十四部作品，除开倚天屠龙记以外，还有笑傲江湖、射雕英雄传、神雕侠侣、天龙八部、鹿鼎记等等长篇巨著，保守估计，他的销售总额累积达到新台币一百五十亿以上。（换算为人民币四十亿）。这还不包含香港与大陆，以及其它改编形式的收益。

说完了伟大的金庸统治时期，我们来看看武侠的近况，由于我自己没有做过市场调查，手上除了销售额以外，并没有其它统计资料可供左证，因此我只能提供一篇报导，让读者明白香港武侠市场的现况。

这篇报导是近两年所作，文中提到香港武侠的凋零，作者不无感慨的指出，全港最盛的时刻，曾有数百名以上的专职作家，对比今日的萧条景况，当真不可同日而语。文中引述香港理工大学社会学系某助理教授的观点，他认为：「新秀作家的水准明显下降，才是近年武侠小说热潮减退的最主要原因。」他指出，「由于金庸、梁羽生等的武侠小说创作成就已达巅峰，无论情节构思、创作技巧和写作风格，后人都难以超越，最多只能表面和简单地模仿。」

在这样的论调下，他做出了结论：「所以，在金、梁退出江湖后，武侠小说就一直陷入低谷，（中略）这是造成金庸的作品翻拍又翻拍（中略）的原因。」

在这篇报导里，记者反应了很多武侠读者的心声，他们其实并没有放弃武侠，只是因为武侠界没有新一代的优秀作品产生，这才逼迫他们放弃了武侠阅读，故而不是他们抛弃了武侠，是武侠先抛弃了他们。因为武侠小说「无论情节构思、创作技巧和写作风格，后人都难以超越，最多只能表面和简单地模仿。」

实情真是如此吗？让我们先来看看一个故事，这个故事在台湾销售了百万套，直逼「倚天屠龙记」的空前记录。这个故事是什么呢？我简单描述一下它的内容。

有个孤儿，他的双亲被一个神秘的坏人所害、死于在一个极端神秘的事件中。孤儿失去了父母，从此饱受欺凌、居无定所，受尽了世间冷眼，走投无路之下，找到了父亲当年学艺的门派，于是刻苦练武、发愤图强，他为报亲仇，一面细细调查父母当年的死因，一面努力练功，也好壮大自己……当然，这个孤儿天赋异禀，学东西往往过目不忘，比别人就是快上个几倍……

读到这里，倘使读者朋友曾读武侠万卷书，自当知晓这是什么样的公式。当然读者朋友心里必也思索着：【好熟悉的情节，莫非是柳残阳先生的哪部大作？抑或有人东施效颦，又来抄袭神雕侠侣的杨过了？】

答案是，这个故事压根儿不是武侠小说，而是大名鼎鼎、风靡全球的【哈利波特】。

[ 本帖最后由 fillppo 于 2006-12-22 00:43 编辑 ]

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#2

发表于 2006-12-22 00:37 资料个人空间短消息只看该作者

二、从哈利波特看武侠前景

哈利波特的父母被神秘坏人干掉，孤儿为父报仇，咬牙切齿、走遍天涯海角，最终来到【魔法学校】练功，预备成仙。这就是号称「自圣经以降，史上最畅销书籍」的故事骨干。

行文至此，不难想象读者们会生出一个疑问：「为何中英文学家的成长背景相差十万八千里，却会写出如此神似的故事？」莫非天下乌鸦一般黑，天下文章一大抄，原来十九世纪已经把小说写完了，剩下就是互相「借镜」了。然后，我们猜想出版人会得到这样一个深刻启发：「原来旧瓶装新酒也能畅销，是不是只要把杨过的蛤蟆功换成时光空间魔法，全真教改成霍华魔法学校，照样可以吸引眼球？」

以上全都是废话，我们只想弄明白，明明是相同骨干的故事：【孤儿为父报仇、寻寻宝、练练功、抱美女】，为何武侠小说以这样的故事作为骨干，会遭读者讥笑讽刺，冷笑谩骂，而【哈利波特】却会在华文读者中创下千万册以上的销售量？

是喜新厌旧的缘故么？是外国的月亮比较圆么？或者是流行的威力、网络的浪潮，这一窝蜂的热潮终于选上了【哈利波特】？

以上的问题有千百种答案，谁也说不准。然而不管答案是什么，都无法改变武侠小说凋零的事实。那么，身为一个武侠小说的创作者，我一定要打破砂锅问到底，为何类似的情节、相同的手法，放在哈利波特上可以造成热销，放在武侠小说上却会被人讪笑？这到底是什么原因？莫非真是武侠界后继无人？

为了回答这个问题，我们必须先从一个人身上谈起，这个人就是知名的文学大师，威廉．福克纳（William Folkner，1949年诺贝尔奖读主）为例子，这位福克纳与其它诺贝尔奖得主不同，他的突破并不是体裁性的突破，他专注的主题并非是耸动的、解构的、政治性的，如同性恋、种族歧视、反暴政、求民主这些学院派酷爱的体裁，他的突破是在于文学表现的视角，在「喧哗与骚动」中，读者发现了许多的第一人称章节，而这些第一人称的「我」，实则并非同一人，有的是白痴、有的是坏人，而他们都生活在同一个屋檐下，这种视角的突破带来了剧烈的冲击，使文学借得到了一次革命性的发展。

读者看到此处，当油然而生一个慨然；「无怪那位教授先生会认为武侠小说会有瓶颈，比起文学界来说，它的创新早已停滞啦！」倘使您真这样想，您对武侠的冷漠以及凉薄，当真让人心寒，二十余年前，名家温瑞安在台湾联合报发表的作品：「请你晚一点动手」，便实验了福克纳的变换视角手法，故事叙述两男争一女的爱情故事，文中不断切换三人的视角与思惟，使传统的故事得到全新的生命力。那么，这既然是二十余年前的创作，又是这么崭新、突破的创作技法，为何他们还会说：「武侠小说……创作成就已达巅峰，无论情节构思、创作技巧和写作风格，后人都难以超越，最多只能表面和简单地模仿……」

答案很简单，我猜，该篇报导的记者，或者是被采访者，其实他们根本就不看武侠小说了，在这个网络世代中，他可能早已去打高尔夫、去看达文奇密码，去看Harry Potter，或上互联网漫游去了，总之他的休闲生活早已脱离了武侠阅读圈，他们对金庸带有一种怀旧式的情感，然而他们也用金庸这两个字，为自己的武侠阅读划上了句点。更可怕的是，他们还宣称武侠小说的创作已经死亡了。这不啻谋杀了武侠小说最后挣扎的机会，将之放逐到无边黑暗之中。

鸡生蛋、蛋生鸡，到底作者与读者之间是如何相遇的呢？是先有读者，还是先有作者？抑或是先有作者，还是先有读者？我们该如何追本溯源呢？直追到史记、三国演义的诞生么？无论如何，我们都找不出正确的答案，我们只知道武侠的读者已经散去，武侠的创作者也已凋零，成了一片荒漠。

金庸成就了武侠，也终结了武侠，当「金庸」二字成为拒绝武侠的理由时，不啻是金庸自己的悲哀，也是武侠文学的悲剧。

三、前无去路、后有追兵-----武侠的生机何在

没有任何一个文种会死亡，只有市场先死亡，文种本身才会随之死亡。

柴可夫斯基的舞剧「天鹅湖」，初公演时惨淡一片，骂声四起，然而「天鹅湖」并没有导致俄罗斯舞剧的灭亡，因为观众并没有散去。也因为观众还存留着，「胡桃钳」、「睡美人」这些知名戏码才能不断公演，最后为「天鹅湖」做出了翻案。

无论现实的理由是什么，今日武侠面对的是一个极空虚的市场，有点像是华文阅读市场，任何世界知名出版公司都会摩拳擦掌，信誓旦旦，认为这是一个十三亿人外加海外八千万人的惊人单一文种市场，然而投入之后，却很快发觉自己的作品其实只能印刷两千本的悲惨事实。

很多人说，好的产品需要靠好的行销，说到这里，我们立刻联想到关于台湾农产品的争论。

每年夏天，台湾农民会陷入一种情绪的盲动之中，他们一方面期望老天爷做美，不要天灾、不要人祸，让田里长出美好的果实，然而当老天爷真的应允祈祷之后，却惊觉大批的果实跌到史上最悲惨的贱价，以致于全数喂给猪吃，或是任其腐烂、倾倒入海。

为了解决这种悲惨的两难情况，曾有一个知名的台湾学者提出一个观点，他认为问题不在生产，而是在于市场，台湾的农产品之所以会受制于环境，其实是因为农民不懂得包装，故而不知道如何增加自己的附加价值（Added Value），他认为经由一些产品外包装的美化，可以逐步开拓出一个忠诚的市场，透过品质的提升，终于能使台湾的农业发展成类似瑞士的精密工业（手表、刀艺），成为世界知名的产业。

这样的论点并没有错，任何产品都需要包装，使其「精致化」。文学作品如此，农产品也如此，试想一件美观耐用的女性大衣，在产地制造之后，出厂成本大约是人民币一百块，然而挂上某些品牌之后，却可能要人民币一万块，一百倍的增值空间，谁不趋之若骛？

然而，提出这个论点的学者，却漏说了一件事。

法国的成衣品牌之所以能够成功，并不是因为技术优良的工厂，而是因为有顶尖设计师的存在，然而很少有人提及，这些设计师之所以能够存在，并不是因为他是所谓的「设计天才」、「时尚先知」，而是因为法国有数千种以上的时装杂志，这些杂志的总订阅量动辄超过一千万份，分类之细，让人叹为观止，这才打造出论坛顶端那几颗亮眼的宝石。

法国的服装杂志，可以轻易销售百万本，台湾的服装杂志，销售五万本成为大开香槟的理由。此事不难推想，设计师会选择哪一个论坛发表自己的作品？

没有论坛，就没有巨星，瑞士的工艺、法国的成衣，这些成就都如同冰山上面的那个角，冰山隐藏在海面下的庞大实体，足以让人震慑屏息。想在空虚的基础上打造宝石，那是荒唐之至的笑话。

没有任何一个产业会死亡，除非根部先死亡，植物本身才会随之死亡。

产业为什么死亡？理由可能有一千万种，然而过程只有一个，当投入的资金无法开始回收时，论坛渐渐被拆毁了，越来越多的参与者选择退出，资金更少了，产品更差了，市场因而更小了，于是又有更多的参与者入不敷出，只能选择离开，于是资金又更少了，产品更劣质了，使得市场更加萎缩，直到死亡……

这种恶性循环的过程，其实不只在武侠小说上可以发现，在台湾的电影、甚至电视，都可以轻易见到这种过程的踪迹。那么，我们要怎么办呢？该如何找回那些武侠的老读者？

我想，这是一个错误的观点，很多人以为武侠的振兴需要依赖老读者，事实上这种观点就是武侠长年低迷不振的关键原因。

长期以来，我们都忽略了一个可怕的事实，即使金庸本人再次复出，他也无法扭转乾坤，带动武侠走回舞台的最巅峰。为什么呢？因为我们所处的时空已经变了。

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#3

发表于 2006-12-22 00:39 资料个人空间短消息只看该作者

四、当武侠成为一种回忆

当我还在念初中时，每天心里渴望一件事，礼拜六赶快到来，那样我就有香港无线台的武侠剧可以看了。

八零年代，娱乐品是匮乏的，每周一次眼巴巴的娱乐，就是那一点东西。二十年过去，我们身处于一个娱乐爆炸的新时代，每一个人都能轻易找到自己想要的娱乐，从网络上的成人影片到电玩，从纽约到巴里岛，从乡间到都市，我们缺乏的不是娱乐品，而是娱乐的时间。

那么，六百万的武侠书迷呢？难道他们真的不可能回来读武侠吗？

这是一个值得深入的问题，我们必须从武侠迷的类种来分析。

当我们把武侠读者做一个精密的区分时，我们会惊讶的发现，目前的阅读人口中，忠实的读者（Heavy User）几无例外的都是学生，从初中到大学都有。超过二十二岁以上，却还自称在阅读武侠小说的人，只剩下两种，一种是真读者，他们还在接触武侠新作品，并且主动搜寻信息，参与论坛，即使年纪一大把了，还是满口的「独孤九剑」、「九阳神功」，这样的人可称之为「拒绝长大的人」，另一种人则是毫无购买力、也无阅读兴趣的「老读者」，他们可以被归类为-----拒绝「承认」自己已经长大的人。

这是什么意思呢？我举一个例子，我有一个朋友，读烂了所有金庸的作品，几乎倒背如流，由于司马翎、卧龙生的作品无法吸引他，因此他立志非金庸不看。然而他还是自称是个「武侠迷」。

这样的人非常之多，我们身边随时都可以找到几个，有趣的是，倘使金庸有朝一日再次提笔，他们真的会去阅读么？

我们可以看看金庸新版作品的成绩，在台湾市场里，即使有媒体不断的报导，加上万众瞩目的等候，然而，新版的上市并不如预期，非但未创下当年三百万套的销售成绩，事实的销售量恐怕连区区的三十万套都不到，对于这个事件的失败，老武侠迷不会认为是金庸的失败，也不会认为是武侠的失败，他们会振振有辞的解释自己为何会拒绝新版，因为他们不希望既有的完美被改变，改版根本是错的。

实情真是如此么？既然旧版是完美的作品，自称是「老武侠迷」的读者们，为何不赶紧去选购一套旧版的「倚天屠龙记」？要知道新版发行以后，旧版会越来越难买到啊！是因为家里还有一套么？不可能，要知道图书是会破损脱线的，更会因各种缘故而遗失，例如我八年前购买的倚天屠龙记，如今只剩下残破的一两部，其余都已失散，既然老武侠迷如此崇拜金庸，为何不将之补足呢？

新版不买、旧版也不要，难道是因为网络散布、免费下载导致的惨剧吗？自称是「老武侠迷」的读者们，请问你们最近一次在计算机上读完金庸是什么时候？甚至可以这样问，你们上次全本读完自己下载印制的金庸全集，又是在什么时候？

面对现实吧，你……早就放弃了武侠。

当年躲在被窝里的青涩少年，如今都已经长大成人了，他们有的成家立业，有的踏遍关山万里，有的经历过落榜、事业失败，累积了无数的人生沧桑，这就是当年阅读金庸的那批孩子的写照。

这些自称是「武侠老读者」的人们，并不会认真的思索他们为何早已放弃了「武侠」，当出版人遇上他们，总以为自己挖到了宝，因为这些「老武侠迷」总是聚精会神的说起九阳神功、九阴真经，彷佛还沈浸在武侠的奇幻世界里无法自拔，然而，当出版人急忙端出一本「少年易筋经奇遇记」时，这些「老武侠迷」却消失无踪了。

「老武侠迷」永远不会承认一件事，他们已经长大了，就如同少女们沈浸在王子公主的浪漫爱情故事一样，老武侠迷也痴迷于张无忌练神功、韦小宝娶七个老婆等等情节，那么我们可否这样说，拿出这些「畅销元素」出来，就能把他们找回来吗？

错之极矣。

如同沈迷于王子公主爱情故事的少女们，她们因为太高兴而快乐地嫁人了，之后惨遭家暴、离婚、破产，沦落到酒店上班，可当你向她们提起白雪公主的童话幻想时，她们仍会绽放笑容，但是，当你要把这种东西推销给她们，让这些人掏腰包出来购买一本回家看的时候，她们的笑容依然不变，只是她们的玉手是否那般快乐地伸向钱包？我存疑。

现实世界的残酷与多变，早让武侠读者们脱离了迷幻梦境。因为，他们已经「长大」了，大到无法再幻想自己是张无忌、韦小宝，大到对那种泡泡美女、寻寻宝、搞奇遇的「成人童话」早就丧失了兴趣。他们不像是少年英雄张无忌，二十岁就已天下无敌，他们毋宁更像是朱元彰、常遇春。他们对世界的关心、对人类前途的忧虑、对国家社会民族种种变迁的思考，也不仅仅是武侠所能承载，他们早就走出去了，就像是已经长大的少女早已把注意力放在「Sex and City」这样的影集上，武侠的旧有读者早已从其它文种中得到启发，而这批早已长成的菁英，恰恰是武侠全盛时代的老读者！

武侠对于他们，只是一种回忆，缅怀青春的回忆。每当他们提到武侠，仍然眉飞色舞，不同的是，他们其实早就不看武侠了，那么，他们又为何老是自称自己是「老武侠迷」呢？答案很简单，他们长大了，却拒绝承认这个事实。

就像是睡觉要抱一个洋娃娃。因为童年是那样的美好。那是一种眷恋的心情。

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#4

发表于 2006-12-22 01:01 资料个人空间短消息只看该作者

金庸14部看得仔细就是10部
古龙好点的基本都看了
其他就...10部一下一共

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#5

发表于 2006-12-22 01:18 资料主页个人空间短消息只看该作者

我认为童年看武侠和成年看武侠是不同的，童年或许只是对侠的一种崇拜。
当在见识和思想上增长后，会体会到书中的一些道理。
至于先后的武侠不流行，主要是因为现在的娱乐越来越多，人人都在电玩网游什么的.别说是书本,就连电视也有人在遗弃了.
现在来说司马翎、卧龙生、诸葛青云这些名字都已经很少人知道了.在后一辈的人
连古龙粱羽生又不熟悉了,我十四岁的表妹就只知道萧十一郎楚留香金世遗,但不知道古龙粱羽生是谁.还有高中的时候我还跟我同学吵过金庸到底是不是一个人.
因为当时在玩网游金庸,他竟然认为金庸只是一个系列的名称.
网络小说又多是垃圾,作者大多不过是一些学生,有的剧情好笔文又佳,有的笔文好剧情又不佳.很难到宗师的水准.

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#6

发表于 2006-12-22 14:22 资料个人空间短消息只看该作者

这么长~~~~~

我只能回答这个

究竟有多久了？我们有多久没读过武侠小说了？应该很久了吧。若把问题更加窄化，请问，你有多久没读过金庸以外的武侠小说了？那么，这个答案可能更为可怕，因为绝大多数的人，在他一生当中，从没阅读过金庸以外的武侠小说。

工作不忙的时候都会看,我已经把武侠当做了学习的一部分....

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#7

发表于 2006-12-22 14:32 资料个人空间短消息只看该作者

随着年龄的增长,阅历的增加,看书之后的心情,感觉都会有不同的,确实,小时候看小说就是看热闹,那时懂得太少了,现在看之后会去想,去琢磨.效果自然不同.
金庸的几部小说不知道看了多少遍了,虽不至于每次都会有新的发现.但还是有收获的.他耐读.他不是单纯以诡异的情节取胜.

金庸之外的也看过一些,但大多都看不进去了,或看一遍就没有再看一遍的冲动了,包括古龙等武侠巨匠,

确实很久没看武侠了.

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#8

发表于 2006-12-22 16:29 资料个人空间短消息只看该作者

看来我属于一个另类

我每个星期都会看武侠，一部接一部，一个作家接一个作家

似乎我永远也看不完。。。。

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#9

发表于 2006-12-22 16:44 资料主页个人空间短消息只看该作者

回复 #8 边城玫女的帖子

是吗？我只是这两年不常上网，才看回武侠小说的。
不过我现在发现有很多旧派武侠小说我都没看过。

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#10

发表于 2006-12-22 17:46 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 边城玫女 于 2006-12-22 16:29 发表
看来我属于一个另类

我每个星期都会看武侠，一部接一部，一个作家接一个作家

似乎我永远也看不完。。。。

是吗？除了金古梁黄温，还有哪些比较好的武侠作品呢？

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#11

发表于 2006-12-22 18:01 资料主页个人空间短消息只看该作者

古龙的伪作一大堆，黄易还是走开吧，他除了有一两部好的小说，那些色情的不看也把。
我宁愿看还珠楼主、司马紫烟、诸葛青云、易容、独孤红、东方玉、卧龙生、倪匡、隆中客、司马翎、于东楼、萧逸、黄鹰、柳残阳、李凉，还有很多一时想不起，楼下的补上。

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#12

发表于 2006-12-22 18:02 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 边城玫女 于 2006-12-22 16:29 发表
看来我属于一个另类

我每个星期都会看武侠，一部接一部，一个作家接一个作家

似乎我永远也看不完。。。。

你不是另类.......我也看的,只是难得有让我投入的．想叫你推荐些你看的小说......我不在乎是不是很好.....要求：武侠．

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#13

发表于 2006-12-22 18:14 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 夏侯称 于 2006-12-22 18:01 发表
古龙的伪作一大堆，黄易还是走开吧，他除了有一两部好的小说，那些色情的不看也把。
我宁愿看还珠楼主、司马紫烟、诸葛青云、易容、独孤红、东方玉、卧龙生、倪匡、隆中客、司马翎、于东楼、萧逸、黄鹰、柳残阳 ...

晕哦，你这是对武侠作家点名了，我看的时候很少注意作者........潇湘书院的武侠，从上到下的看......

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#14

发表于 2006-12-22 21:35 资料短消息只看该作者

我只看古龙，看完了就放弃武侠，完毕！

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发表于 2006-12-22 21:40 资料短消息只看该作者

看来黄易的小说要往这个方向发展才对咯。

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#16

发表于 2006-12-22 22:09 资料文集短消息只看该作者

有2年没看了巴。最后一次看的还是金老的《笑傲江湖》，不是我一味怀旧，实在是现在的武侠文字功底太差了，经常看一半看不下去。

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#17

发表于 2006-12-23 03:37 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 夏侯称 于 2006-12-22 18:01 发表
古龙的伪作一大堆，黄易还是走开吧，他除了有一两部好的小说，那些色情的不看也把。
我宁愿看还珠楼主、司马紫烟、诸葛青云、易容、独孤红、东方玉、卧龙生、倪匡、隆中客、司马翎、于东楼、萧逸、黄鹰、柳残阳 ...

光还珠楼主的一套蜀山剑侠传，我都看了快一年，东方玉写了五十几部，独孤红起码有四十部
还算其他的名家，兄台的速度未免太快了吧

QUOTE:

原帖由云川于 2006-12-22 18:02 发表
你不是另类.......我也看的,只是难得有让我投入的．想叫你推荐些你看的小说......我不在乎是不是很好.....要求：武侠．

这么说吧，网上的武侠资料，只占全部传统武侠的50％不到，
我现在想看的一些书网上都没有，只能在一些旧书网站邮购，
或者等回老家后，去租书店里淘一淘

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#18

发表于 2006-12-23 08:21 资料个人空间短消息只看该作者

我有10多年没正经读武侠了

我的武侠绝大部分是小学3年级到初中3年级读的

高中和大学期间只是温习了一部分经典巨著，大学毕业之后就在网上翻过几下

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#19

发表于 2006-12-23 10:53 资料个人空间短消息只看该作者

关于李凉

他的书的销量十分可观

只是此人一味逢迎流行口味，书中某些格调，太过无厘头，看不进去

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#20

发表于 2006-12-23 17:08 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 fillppo 于 2006-12-23 03:37 发表

这么说吧，网上的武侠资料，只占全部传统武侠的50％不到，
我现在想看的一些书网上都没有，只能在一些旧书网站邮购，
或者等回老家后，去租书店里淘一淘

这个也是的，应该50%不到的，我以前看过的很多小说，现在拿来在网上找，凭记忆中的主角名字或者是小说名字，就找不到．
对于早期的还珠楼主一个时代的小说，几乎绝迹.......

回老家的时候，也很难得有机会去找小说来看

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#21

发表于 2006-12-23 22:26 资料个人空间短消息只看该作者

要说最耐看的应该是《大唐双龙传》金庸的看一遍基本就全记得了

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#22

发表于 2006-12-24 01:12 资料主页个人空间短消息只看该作者

回复 #21 sky_force 的帖子

金庸的小说看十遍也不闲少，大唐双龙传看一遍都闲多，什么叫浪费时间。
到旧书摊去看，黄易的书到处都是，本本都那么厚，谁有兴趣看？
反到是一些经典小说老找不到，金庸的书老是一转眼就被买了。

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#23

发表于 2006-12-24 12:27 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 夏侯称 于 2006-12-24 01:12 发表
金庸的小说看十遍也不闲少，大唐双龙传看一遍都闲多，什么叫浪费时间。
到旧书摊去看，黄易的书到处都是，本本都那么厚，谁有兴趣看？
反到是一些经典小说老找不到，金庸的书老是一转眼就被买了。

金庸的书我大多数也看过十几遍啊《大唐》你不喜欢就算了看来你是比较有古意的那种人金庸在后记中多次提到人们的感情是不以时代为转移的所以他以此为主线不过可能因为小说看多了的缘故鄙人对煽情有点过敏...

黄易的书我也就看《大唐》其他全部无视现在感觉想象力来得比煽情有意思至于在作者的语言方面你要懂得取舍金庸是“无招胜有招”了但就像宋缺说的真正的高手要懂得“有意与无意之间”那种境界

金庸的书太好找了用google一搜到处都是随便逛一个旧书市场必有所获武侠小说不都这样吗？

[ 本帖最后由 sky_force 于 2006-12-24 12:28 编辑 ]

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#24

发表于 2006-12-24 16:44 资料主页个人空间短消息只看该作者

回复 #23 sky_force 的帖子

哎，近来评黄易的小说，评到我都腻了。
《大唐》就只是黄易最不错的一部了，但要说耐看，看黄易YY历史也没什么好看的。《大唐》吹到最后还不是随着李世民称帝，黄易写的故事结局老是这样，
如果像电视剧的把寇仲整死那还差不多。
在描写历史人物方面也让人看起来不爽，老把一些历史人物说成什么魔道中人，
历史牛人老不如黄易自己的脚色，像李靖武功又不高，又不会什么遁甲之术。
寇仲和徐子陵的性格也不十分突出，像是戚长征和风行烈的复制。
一写些老书网上就找不到，在旧书摊金庸的书像射、笑、天、神这些就比较难找。
古龙的小李飞刀系列、楚留香、陆小凤也很难一次找到全套的。

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#25

发表于 2006-12-24 20:22 资料短消息只看该作者

看了孙晓的文章,也回顾了自己看武侠的经历,不得不承认,他说得很深,也很对.
嘴里还能叨念萧峰郭靖张无忌,沈浪叶开李寻欢,而事实上,这都是许久许久以前看过的,重新去温习?我想我没那个精力,毕竟生活中还有很多很多的事.

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#26

发表于 2006-12-24 21:38 资料文集短消息只看该作者

好多年不看了，近8年，，只看了诛仙

再往前看的是黄易的

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#27

发表于 2006-12-24 22:50 资料短消息只看该作者

电视那个锉，没什么好多说的。我只觉得结局有些不合理，这么一大帮子人要招安没那么容易的，我宁愿寇仲死于阴谋或战场也不要这么窝囊。电视好么，投降也就罢了，为了一个政变被推翻的皇帝的话不但把少帅国双手奉上还老老实实去送命，真是不怕不窝囊只有更窝囊，什么东西，咋不去拍琼瑶。讨论一下小说吧。大唐不让李世民称帝还能让谁称帝？那还能叫大唐双龙传吗？让寇仲来？那是架空、架空！而且跟倭人画漫画开着金刚舰在二战打败了美国太平洋舰队没什么两样。
历史牛人未必就不如黄易的角色，论阵容大唐哪个势力强的过天策府？若论武功虽不及主角但哪次不是主角逃跑避瘟神那样避那些名将，再说了，这也是碰上主角，金大侠那成吉思汗的那些纵横欧亚的名将还不是被区区黄河四鬼搞得鼻青脸肿？若论打仗，好歹人家是主角，宇文化及、李子通他们就让寇仲虐虐吧，李密正当倒霉何仿成全一下寇寇呢（蒙哥不也是正当倒霉）？至于唐营诸将，我不记得寇仲正面碰上太宗占过什么大便宜的，除了逃跑就是投降，国力不济嘛。踢开李世民，就拿李绩来说。黎阳是李正当倒霉的时候，况且窦建德重重围困之下，寇仲的到来不过是催化剂而已。陈留的战事两人只是坚持不下的平局，而寇本人更用“占尽先机”来评价这个对手。还有遁甲之术，您怎么不问大唐里为什么没有李元霸呢？
要说魔，何为魔？祝玉妍说的很清楚，魔门就是失败者意识形态的代名词。朱元璋参加的食菜事魔是魔门，毛润之参加的共产共妻曾是魔门，有何不妥？何况大唐的历史魔门板手指也数的过来：长孙晟，裴矩，尹德妃，尹祖德，武则天，左游仙，林士宏，再加半个王世充好了，很多吗？
寇仲和徐子陵的性格绝对不能算不突出，只能叫性格重复。

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#28

发表于 2006-12-24 23:35 资料主页个人空间短消息只看该作者

回复 #27 无量佛的帖子

哎，我就知道有人会走出来和我长编大论。
我的意思是电视锉，但黄易应该让寇仲死于阴谋或被李世民打败。至于李世民称帝，寇仲又和李世民争什么？黄易把历史插入假想剧情，结果还是跟着历史走，像朱棣是历史的胜利者，朱允文就是什么魔教的人了。
像历来的武侠小说，都是侠者以武乱国，写历史中一些起义失败是理所当然。
黄易想寇仲和李世民打，最后又打不成就是失败。
别的不说白马之盟是谁之功，和那突厥打仗又是谁的功劳，在这些问题上寇仲写得比李世民有用。
我说的也不是武功，看《寻秦》吕不韦、魏无忌、田忌这些历史牛人，就被整得团团转。至于那些纵横欧亚的名将，金庸有没有岳飞武功被高？范蠡剑法也很高？
金庸不是一流历史家，所以他不多写历史。黄易呢，那段历史火他就写那里，每次写到最后就没戏了。金庸写的是武侠不是历史，黄易谁知道他在写历史还是在写武侠？
魔教我说的就是林士宏、王世充这些，把一个乱世写得神神化化，剧情复复杂杂。
另外黄易写的人物太多，所以性格都不太突出，每部小说都出现一大堆人物，我大多做跑龙套，像什么魔教八大高手，名字记得的没几个。
我看梁羽生的小说都不会出现这样的情况。

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#29

发表于 2006-12-25 00:25 资料个人空间短消息只看该作者

武侠就不该有定式
虽然不喜欢黄意的玄幻系列

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#30

发表于 2006-12-25 10:19 资料主页短消息只看该作者

确实已经有很多年没有看过武侠了
还是喜欢古龙的小说
金庸的看了一遍没有太多的感觉
最几年出来的一堆
看了两本黄易的寻秦记和大唐
大唐又臭又长实在是没有耐心看完
寻秦记除了YY比较多以外，情节还是比较好看的
但每当说起“武侠”二字
我首先想到的还是古龙……

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