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标题: 诗人:90年代最好的侦探推理小说, 坑完
菜刀
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发表于 2010-7-31 14:07
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诗人:90年代最好的侦探推理小说
今早2点,我愚蠢的抱起看了一半的“诗人”上床,打算做一会儿睡前阅读。当看到还差一百页结尾时,已经三点多了,我决定不能再看了。关灯后,不出所料的睡不着,我意识到,不看完是休想入眠了。于是果断踏实开灯、起床,看到了5点,终于把它看完了。
当然,之后的一觉也毁了,总是睡一会儿就醒,半梦半醒之间,书中的情节和人物或以原样、或变了样子一一呈现在我面前。这其中的大部分,我都知道哪些是和书里相符的、哪些是不符的,只有一小部分我不能确定。就是这一小部分,折磨的我起床后连牙都顾不得刷,赶忙拿起书去对照,得到明确答案后,才肯去乖乖刷牙洗脸。当然,洗漱过程中,这一切还是萦绕在我心头,几乎把我占据。
好吧,抒情到此为止,现在来说说“诗人”为什么有这么大的吸引力。
其一就是顺应了侦探小说的时代变迁。文学发展到今日,侦探小说早已不再是柯南道尔、克里斯蒂、范达因那个时代的样子了。他们那时的小说,情节并不十分复杂,作者把主要力气花在设置推理巧局上。正如福尔摩斯在某些短篇中所说,那些看起来千奇百怪、耸人听闻的案子,往往侦破起来并不复杂;而那些看起来并不出奇的案子,却很有可能疑局丛生、很难破解。很明显,彰显我们的福尔摩斯的智慧的,是后一种。我们也能很容易的看出作者的倾向,就是希望读者能把主要精力集中在跟着侦探们一起推理去,其他的不要过多关心。
克里斯蒂的小说,中心也是推理,但案情设计也颇下功夫。也就是说,如果能有一件既能充分展现波洛的推理技巧、案情又稀奇古怪的案子,那么小说岂不是更为引人入胜?我们的波洛所面临的案子,大多正是这样的。然而案情再复杂,也不能撼动推理过程的核心地位。一旦推理完成,整个小说即告结束,剩下的不过是细枝末节。
到了美国的现代侦探小说大拿艾勒里奎恩,侦探小说又有了一变。推理固然还是小说的核心,但情节中却掺进了很多新奇的流行元素。比如公认为侦探小说中的里程碑之作“凶镇”,其中插入了大篇幅的法庭审理场景,这是美国元素最浓厚的地方,美国人就最爱看法庭场景嘛;并且爱情的作用居然在推理过程中占到了主导地位。这和我们习惯的“凶手是个冷酷无情、算度精确的人”有了很大的不同。
而在奎恩的另一部饱受诟病的作品“十日惊奇”中,情节更为诡异。虽然凶手的“十诫”布局相当的草率,但却启迪了后来一大批虚构作品中的“宗教杀手”,典型的如电影“七宗罪”。
到此为止,侦探小说还都是侦探小说的样子,案情是开始,推理是核心,侦探是超人,没有私心杂念,面对惨剧丝毫不动容。
后来的雷蒙德钱德勒却是个异类,他的小说,推理基本上不是核心,核心是对人物的刻画、性格的展开。每当到了结尾时,案情已不再重要,重要的是我们的主人公、那个让无数人头疼的菲利普马洛,他的形象再一次圆满了,于是小说可以收尾了。福尔摩斯、波洛和奎恩面对罪恶的世界丝毫不受影响,继续投入到新的血腥洪流中,这是天经地义的;而马洛,每次在击败这罪恶后,他的孤军奋战、他的不改初衷,对他所在的世界、对读者而言,都是一种可贵的品质,这让他既是凡人,又是英雄。但是,由于人物取代案件成为核心,小说结构就不可避免的比较松散,很多细节就显得过于零碎。
我们很容易就看得出,村上春树受到了非常多的钱德勒的影响,不论从结构上,还是在细节上。村上书中的人物,一如马洛般,精神高贵而孤独,面对客观压力的逼近,能够进行冷静的反抗。虽然在此过程中,主人公会遭受心理上的打击、甚至摧残,但最后依然能够屹立世间,继续独行在这茫茫暗夜。
当然,如果你喜欢这种理想化的气氛,那你就会接受故事结构的松散、太多的和推理无关的琐碎段落。如果不喜欢,就会觉得这种写法真是一无是处。如今我30岁了,我觉得村上一无是处,而钱德勒也是个为了装b还没遭过雷劈而自鸣得意的蠢货。
康奈利的“诗人”写作于90年代,在这个时候,我们心目中的那种古典而纯粹的侦探小说,早已不复存在了,也许侦探小说这名字也该改改了。“诗人”虽然号称是90年代最好的侦探推理小说,但它实际上是一部以构建悬疑为核心的作品,悬疑的内容包括诡异的案情、主人公的心路、新闻记者与警察办案的矛盾……等等。可以说,其中每一条都是吸引人的,但推理的地位却已经不那么至高无上了。也许,我们应该理解并接受这现状,承认我们看的是一部悬疑小说,同时不必对它的“枝节”感到不适。
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本帖最后由 菜刀 于 2010-8-5 15:30 编辑
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发表于 2010-7-31 14:20
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其二是多条叙事线博而不杂,而且每条都很吸引人。一条是主人公杰克的记者身份主线:在过去的侦探小说中,警方总是百分之百、毫无保留的帮助侦探的,不管侦探是做什么的。现在时代不同了,杰克的身份,是令警察界深恶痛绝的记者。他的每一个试图调查真相的举动,都遭到了警方的不同程度的阻挠。而他和警方的斗争,很少真诚协作,多的是尔虞我诈、相互利用、相互提防。这斗争写的非常精彩,非常招现代人、特别是美国人的喜爱。因为记者代表的新闻自由、和警察代表的国家安全,是美国人最珍视的东西之一。这两者的矛盾,非常容易抓住眼球,而且,很难说他们的对立立场中有谁是错误的,因为这是美国的制度决定的。而描绘制度的缺陷,一向是美国人喜闻乐见的东西。
另一条和前一条也有点关系,那就是杰克的情感主线。杰克不再像福尔摩斯、波洛那样是个几乎不犯错误的推理机器,相反,他根本就不是个侦探,而且有着极强的情感和私人欲望。作者一再加强杰克身上的普通人光环,比如让杰克多次反思:我这样执着于参加侦破,到底是为了哥哥报仇,还是仅仅为了能写出一篇独家新闻报道?还有杰克的几次意乱情迷、几次恐惧,在最终破案后他的淡化对自己新闻事业成功的描写、转而强调这件案子对他精神上的摧残,这都让我们感到贴近,增加了很多代入感。
杰克与雷切尔的爱情,一方面让破案过程不那么单调,一方面这爱情也和案件息息相关:如果杰克和雷切尔没有相爱,他就不可能那么“了解”雷切尔、从而做出雷切尔是“诗人”的错误判断;杰克和雷切尔在一起的时间,也是凶手作案的时候;如果他俩没有在一起,那么索尔森、巴克斯等人的许多行动势必让读者感到不可理解。
当然,最重要的,是破案这主线。在经典型侦探小说中,推理一旦完成,小说就基本结束,接下来的抓捕凶手的过程,不过寥寥几笔。而“诗人”在几次推理完成后,追捕凶手也显得十分惊险。追捕和推理的地位相当,很难分清孰轻孰重,它们和共同构成了“诗人”的骨架。这也是我在前面所说的,也许“侦探小说”这个名字可以改改了,现在、以及以后,侦探元素都将作为悬疑小说的一部分而存在,不再会有那种纯推理演绎的经典型侦探小说了。
其三是多种流行元素的糅合。关于这个,在以上部分也有涉及,这里我想重点提的,就是书中的电影元素。这一元素在书中比比皆是,比如平行蒙太奇、场景的突然跳转、叙事的简洁流畅、较少心理活动、个性鲜明易记的人物、具有台词风格的对白,都像是在看一部电影一样。但是很遗憾,我搜索了一下,这部书问世多年,但没有被拍成过电影。
书中的三重结局的结构,看起来很熟悉。早在艾勒里奎恩的“十日惊奇”和“希腊棺材之谜”中,就已经有过双重结局和四重结局了。已经笃定的推理结果,被新出现的、但之前已经打好伏笔的细节推翻,从而推出新的结果,这是多重结局的标准模式。在后来的电影“普通嫌疑犯”中,我们也见到了类似的处理手法。这种模式只要玩得不好的话,会让读者感到故弄玄虚,不过“诗人”还是挺严谨的,基本没有这方面的质疑。当然,如今这种模式在文学和影视中已经被用滥了,使得读者智力大增,一见到开头无比顺利的破案过程,就能聪明的预见到,警方所追查的凶手不过是个小把戏而已,真正的大头另有其人。
写了这么多,感到自己已经脱离了“诗人”的本身,而在讨论一些宽泛的东西了,比如侦探小说的变迁、“诗人”的承前启后的文学地位,等等。每方面都写了些,但每方面都不深,真是才疏学浅啊~~
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本帖最后由 菜刀 于 2010-8-5 15:27 编辑
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先把前辈轮一遍,再来说这书的好处,这种技巧我们称之为ooxx
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可怜我看完全文还不知道这小说到底说了啥故事
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那当然了,剧透流只需罗列情节就能敷衍成帖,技术含量低,不是我辈伪文艺中年的style
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身为剧透流,我表示压力很大
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#8
发表于 2010-11-3 18:34
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說實話,我還真的很少很少看偵探小說....
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#9
发表于 2010-11-4 18:22
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看了菜刀巴拉巴拉说了一堆,完全米搞懂这个90年代最好的侦探推理小说是个神马东东……鸭梨太大……
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发表于 2010-11-5 13:21
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夜阑妹子和包子弟弟一样,已经习惯看剧透流评论了,所以不习惯分析型的文章了,剧透流真是害人不浅啊
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