崩塌的精神家园 - 影音经典 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


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#1

发表于 2006-11-2 22:22 资料个人空间短消息只看该作者

崩塌的精神家园

其实，写《小武》，总是不知道如何下笔——越是有感触的片子，越是写不出味道来。
好在，贾樟柯其实只有《小武》，之后的他，一直在退步。

[ 本帖最后由大头笨笨于 2007-3-28 12:24 编辑 ]

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#2

发表于 2006-11-2 22:22 资料个人空间短消息只看该作者

《小武》介绍

《小武》
导演：贾樟柯
主演：王宏伟、郝鸿建、左柏韬、马金瑞、刘俊英、梁永浩
摄影：余力为
类型：剧情
片长：107分钟
首映日期：1998年

剧情：
　　1997年，山西汾阳。小武是个扒手，自称是干手艺活的。他戴着粗黑框眼镜，寡言，不怎么笑，头时刻歪斜着，舌头总是顶着腮帮。他常常抚摸着石头墙壁，在澡堂里练习卡拉OK，陪歌女枯燥地压马路，与从前的“同事”、现在的大款说几句话，他穿着大两号的西装，在大兴土木的小镇上晃来晃去……

奖项：
　　获第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈斯道奖
　　获第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖
　　获第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖
　　获第17届温哥华国际电影节：龙虎奖
　　获第3 届釜山国际电影节：新潮流奖
　　获比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖
　　获第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖
获1999意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖

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#3

发表于 2006-11-2 22:23 资料个人空间短消息只看该作者

《小武》影评

一个人独自悲凉
“等他结婚的时候，我送他六斤钱。那时候没有一百的，十块就是最大的。”
　　“人家还缺你这两个钱？这会儿人家可比你强得多。”
　　“这不是钱和钱的问题。我跟他关系不一般。”
——《小武》

那年，有两个逃学少年，扒火车去北京当扒手。路上，其中一个少年小武对另一个少年小勇说：“等你结婚，我送你六斤钱。”
——那时的他们，友情是用“斤”来论的。
多年后，投机倒把的小勇成了小县城里的“知名企业家”，小武却依旧游荡于街头做扒手。小勇要结婚了，没有告诉小武，还刻意隐瞒，大宴宾客，却唯独少了少时死党。小武错愕着，却还是来到小勇家中，送上专门去偷的1000块钱，崭新的，整整齐齐装在信封里，不是用麻袋装着，也称过重量，但只有三克……
于我来说，《小武》中这个片断的悲凉，甚至超出了《蓝风筝》，更超过了《十七岁的单车》。《蓝风筝》有太多的隐喻和欲说还休，《十七岁的单车》则过于矫情，而《小武》，赤裸裸的，直接撞击着内心最柔软的那处。
之后的《任逍遥》、《站台》和《世界》，声名鹊起的贾樟柯在艺术创造上无可避免的走着下坡路，这似乎是每一个导演都无法逃避的创作轨迹。电影总是那样，承载着导演的梦想，最初，才会是最美。
小武说，他只是个手艺人。其实我相信这种说法。这个喜欢把偷来的证件丢到邮筒里的小偷，卑微懦弱，老土木讷，但却固守着自己的世界。亲情、爱情、友情，他都努力的维系着，只是，那本非他能做到的——有些事，哪怕你腰缠万贯、声名显赫，也做不到。
那灰蒙蒙的小县城，毫不避讳的破败，你甚至看不到什么值得保留的建筑——连历史都没有，或者说，历史早已失去。
而在这个没有历史的小县城里，小武慢慢失去他的自尊。先是少时好友的离弃，然后是隐约发生的爱情突然无影无踪，父亲也将他赶出家门，最后，他在严打中落网，被警察铐在电线杆上示众，周围是人头涌涌的看客。
连他的扒手小弟都在电视台记者的镜头前说，“我认为像他这样的害群之马就该抓起来。”
——落魄如斯。
理想主义者如小武，永远也不会明白，为什么儿时玩伴忽有一天会不认得自己。难道，贩烟真的不是走私，而是贸易，开歌厅真的不叫挣歌女钱，而叫做娱乐业？难道，这小县城里的“著名企业家”的钱，永远比自己偷来的干净？
所以，小武说，自己是个笨人。其实，不是笨，而是理想主义，若是遇到那些不可一世的人们，他们会对小武说：“你小子，早就落后于时代了。”
是啊，落后于时代，在小武身上，就有那么一点点道义，一点点古风，哪怕，他只是个扒手。
盗亦有道，今时已成空话。
我宁愿相信小武的游荡街头是一场问道，叩问自己，也叩问每个人的良心。最后，你我都会发现，俗世之中，最值得尊重的竟是一个小偷。
因为，小武总是可以记得一些东西。
在窄巷墙角处，少时好友们嘻闹间刻上自己的名字，多年后依旧记得的，只有小武。后来，小武对小勇说：“你他妈的是忘了。”
“企业家”小勇回答说：“忘了，就是忘了。”
小武不甘心，一把抓起小勇的手，胳膊上是当年的刺青——彼此相同的刺青，小武依旧记得。
原来，不是别人不记得，而是只有小武愿意记得；不是别人看不到那些注定抹不去的东西，而是只有小武愿意揭起袖子去看。
每个人都希望隐藏一些东西，比如栖身于县城舞厅的梅梅，在长途电话中告诉家人，她在北京，刚刚约了个导演谈片酬。
小武不会隐藏什么，如果非要隐藏，那注定是懵懂的爱情。没有企业家小勇结婚时电视台前来采访的风光，对方只是一个舞女，但他需要一场爱情。
——用爱情祭奠那别人已故意遗忘的友情。尽管他的爱说不出口，没有甜言蜜语，只有木讷羞涩的笑。但他会为病中的梅梅随手关掉街上的电锯，会去为她买一个暖水袋。卑微者的关怀，其实并不比电视上的“企业家捐善款”低贱。
后来，梅梅不辞而别，为了一个远在异地的大款。小武无奈将买给她的戒指转送给母亲——当友情与爱情相继失去时，他只能希冀那久已搁置的家庭温暖。
他保留的，只是那个BP机，那是梅梅与他的联络工具。当父母把那个金戒指送给了刚过门的二嫂时，连亲情都已成他无法维系的东西，他的爱情信物化作孝心，转瞬却又成筹码。
偏偏，那个BP机在他作案时响了起来，他来不及看便已被抓住，他用了一晚上哀求派出所的民警，希望知道是谁CALL他。第二天，他知道了，是天气预报。
那一夜的焦灼，转瞬化作悲凉。
你永远不知道你等到的会是什么，卑微人生根本没有选择的权利，人在此时，自暴自弃只是唯一的路。就像在明偷强夺的“企业家”和小偷间，小武选择后者一样，他别无选择。
生活的残酷，损害的不仅仅是肉体，更是精神。或者逐利，换取人前风光，或者守道，卑微自嘲。其实，我们都没有其他选择。
绝望的小武终于崩溃，他的精神家园，早在BP机响起之前便已崩塌。牢笼中的他终于还是等到了梅梅发来的信息，祝他万事如意。可沦陷的精神、禁锢的人身自由，又怎与如意搭边？
在他被铐在电线杆旁示众时，他唯有选择蹲着的姿势，卑贱却安静。身边的指指点点，其实与他无关。这个世界，早已习惯五十步笑百步。

[ 本帖最后由大头笨笨于 2006-11-2 22:29 编辑 ]

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#4

发表于 2006-11-2 22:24 资料个人空间短消息只看该作者

《任逍遥》介绍，待填

《任逍遥》
片名：任逍遥
年代：2002
导演：贾樟柯
主演：赵涛、赵维威

简介
《任逍遥》是贾樟柯自编自导的第三部故事长片，由法、日、韩三国联合出品，香港胡同制作公司执行制作。这也是日本著名导演北野武自2000年《站台》后投资拍摄的第2部贾樟柯电影。《任逍遥》于山西大同即兴拍摄，描写失业工人子弟的生活，两名19岁的少年彬彬和小济抢劫银行未遂的故事。该片一改贾樟柯惯用的写实手法，风格迷离。因《站台》而脱颖而出的女主角赵涛在片中饰演一个矿区野模特，在2002年戛纳电影节上引起瞩目，有评价认为她的表演闪现了当代中国女演员普遍缺乏的质感。
在嘈杂的车站，沸腾的歌舞厅，破旧的煤矿工地，简陋的家庭里，形形色色的人们追逐着属于自己的生活。斌斌失业后到处游荡，但坚信自己会做大事，让母亲看的起自己，而女朋友一心要去北京学贸易。后来决定去北京当兵，但一纸“肝炎”的诊断又把他打回了现实。小济高中毕业没有事做，向人介绍“我是混社会的”。小济爱上了乔三的女人巧巧，在他的理解中泡女人就像“开水泡方便面”。青春总是无知的，然而更是残酷的。走投无路的两人决定“干回大的”，于是去抢银行。斌斌被公安当场抓获，公安气愤地说：“你好歹也带个打火机啊。”

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#5

发表于 2006-11-2 22:25 资料个人空间短消息只看该作者

《任逍遥》影评，待填

青春的沉痛无法隐忍

两个少年，弹指青春，友情幻灭或重燃，可以演化为《坏孩子的天空》、《听见浪涛》、《关于莉莉周的一切》……
贾樟柯也喜欢讲述这种关于友情的故事，《小武》里被人刻意遗忘的年少荒唐，《站台》里奔波流离的旧事，还有《任逍遥》里的两个不满二十岁的少年。
世界很大，却没有归宿，灰蒙蒙的小城中，他们已被时代遗忘，自生自灭。
他们奢望悲壮，在那个看起来并不酷热的夏天，他们一遍遍唱着任贤齐的《任逍遥》，唱着“英雄不怕出身太单薄”。
庄子的《逍遥游》，他们并不知道，反倒是那个故作深沉的黑帮老大乔三知道。乔三说，逍遥的意思就是想干什么就干什么。他们对乔三嗤之以鼻，却对这句话憧憬万分。
出世的庄子，究竟离这两个游手好闲的少年太远，反倒是任贤齐这样的垃圾歌手，能够用一首口水歌打动他们。
可想干什么就干什么，终是奢望。
那不过是曾经少年的美好幻想，就在多年前，我的毕业同学录上，说起未来，许多人都说“要做想做的事”。多年后，“做爱做的事”已成过气流行语，而当初那些怀揣美好愿望奔向大学的人，早已为生活折腰，罕见光鲜。
斌斌和小济却连憧憬的机会都没有，他们一个无父，一个无母，没有离开过这个小城，高中毕业后就进工厂，然后随着工厂的倒闭而失业。不止是他们，在那个小城，在那个浮躁的2001年，斌斌的母亲拿到了4万元，这并不算厚的一叠钞票买断了她20年的工龄。
于是，两个少年，带着老气，结伴前行，四顾茫然。
而他们那两段没有相交的爱情，也在无所事事中各自画上句号。
斌斌的女友是一个胖胖的在校女中学生，木讷呆板，忙于高考，要去北京读国际贸易。他们的恋情单纯无比，一起在录像厅的小包房里看《大闹天宫》，对隔壁传来的呻吟声无动于衷。在我读书时，班上也有不少这类除了成绩一无所有的女生，乖而不巧，傻乎乎式的道貌岸然，很让我厌恶。于是，斌斌女友的那张胖脸，让我如见到大块肥猪肉般反胃，听她说到“我们年纪还小，很多事情还不能确定”时，我真的有了呕吐的感觉。
——也许那是事实，可人在少年时，爱得飞蛾扑火，原是一种经历。理智？那是大人们的玩意儿。
女孩的理智是一种人性的缺失，激情、勇气，那是学校注定会剥夺我们的东西。斌斌却不同，他不懂得什么叫国际贸易，但却懂得爱，爱的隐忍。因为肝炎而无法参军的斌斌，失去了出路，也失去了即将远赴北京的女友。他拒绝了吻她的脸颊，因为怕传染她——很可笑，对吗？可无知的真挚，总比理智更动人。
总是无精打采的小济则爱上了县城里的一个野模特兼走穴歌手巧巧，那似乎是一种固定的搭配，叛逆的落魄少年，爱上一个外表风光内心同样落魄的有故事的女人，原来，那飘浮不定的一点风韵，只是为叛逆青春而生。
可他只有一张夹在酒瓶里作为促销奖品的十元美金，而巧巧身边，是有钱、有背景还有枪的乔三。
那个2001年，片子里频繁出现的电视新闻告诉我们，中国加入WTO，美机入侵中国领空，张君落网，而一条高速公路也穿过了大同，小济眼里，却只有那个风情女子。那个夜里，他在斌斌的劝阻下放弃了向乔三寻仇的念头，这一群嚷嚷着“谁怕谁”的小混混突然无所事事，他们站在陋巷旁，身边是一群围坐在大排挡电视机前的人，忽然，欢呼声爆发，北京申奥成功了。他们也跟着欢呼起来，那一刻，小济是否忘掉了被乔三手下打耳光的羞辱？
后来，乔三莫名其妙被车撞死了，小济却失去了方向——也许，他爱着一个女人，也许，他只是想在所谓的“强者”面前证明自己。那种叛逆，我们都曾经有过，飞蛾扑火，可火光一熄，便如无头苍蝇。
可那扑火的飞蛾，终于化蝶。小济与巧巧，两个其实并不了解庄子的人，一夜缠绵，小济抚摸着巧巧身上的蝴蝶纹身，却让人看得神伤。
那是青春的痛，无法隐忍，不管是“混口饭吃吧”，还是“吃口饭混吧”，人生同样黯淡。巧巧讥诮着笑，然后走了，去寻找下一个乔三，得偿所愿的小济却只能在摩托车上感受扑面而来的凉意与刺痛。
抢银行只是一种愤怒的宣泄，更像一场闹剧。这样瘦弱、呆滞的两个少年，腰上绑着假炸药包，连他们自己都觉得自己不像劫匪。果然，斌斌大叫一声“抢银行”，却无人理会，又叫了几声，才有一个保安施施然走来，揪着斌斌的耳朵说：“好歹你也带个打火机啊！”
结尾是青春片标本式的神伤，守夜的警察让斌斌唱首歌，斌斌带着手铐，站在屋子中间，高声唱道：“让我悲也好让我悔也好，恨苍天你都不明了，让我苦也好让我累也好，随风飘飘天地任逍遥”。
那一夜，除了自由，告别的还有青春。

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《站台》介绍，待填

片名；《站台》（THE STATION）
出品：中国
编导：贾樟柯
摄影：余力为
主演：王宏伟赵涛
出品时间：2001

故事梗概：
　　一九七九年，山西汾阳县。
　　汾阳县文工团的崔明亮、张军等年轻人在舞台上排演诗朗诵《风流歌》。朗诵的女演员殷瑞娟，是崔明亮倾慕的恋人。两人一起参加工作，经常在一起排练，但关系微妙，从未相互表达。星期天，崔明亮和张军约殷瑞娟，钟萍等同事去看电影《流浪者》，恰巧碰到了殷瑞娟的父亲。殷父不喜欢女儿与崔明亮在一起，以为两人在谈恋爱，从电影院将女儿叫走，大家不欢而散。殷瑞娟和崔明亮都极不平静，两人在黄昏的街上不期而遇，终于表达了爱情。
　　进入八十年代，中国开始开放沿海城市。
　　大家在发廊里听邓丽君的《美酒加咖啡》。张军请假前往广州看望姑妈。广州是中国最早开放的城市，各种各样的新鲜事物在此地汇集。崔明亮收到张军从广州寄来的明信片，望着画面上的高楼大厦，崔明亮彻夜难眠。张军从广州回来，带回了电子手表、录音机以及一把红棉牌吉它。人们开始接触到更多的音乐，崔明亮也开始迷上了吉它。
　　文工团适应市场的需要排演了一台轻音乐节目，要出去走穴，但殷瑞娟的父亲病了，她不能与崔明亮他们一起远行。一对恋人不得不别离。清晨，一辆汽车拉着崔明亮和张军等人向远处驶去，开始了他们的演出之旅。
　　走穴途中有一天，钟萍和张军由于没有结婚而同住，被抓到派出所。从那以后，钟萍离开大家，不知所终。崔明亮也与留在县城的殷瑞娟失去了消息，殷瑞娟开始寻找新的男友。
　　八十年代末期，苦苦支撑的剧团终于面临破产，最后又回到汾阳。当他们结束艰辛的走穴生涯之后，发现自己还是一无所有，而且在精神上疲惫不堪。
　　张军剪掉了一头长发。崔明亮和殷瑞娟结婚了，他们回到了平庸的生活，影片最后，崔明亮在自家的沙发上睡着了，殷瑞娟抱着他们的孩子望着远处高高的城墙。

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发表于 2006-11-2 22:26 资料个人空间短消息只看该作者

《站台》影评，待填

那十年，弹指如烟灰
那个远去的八十年代，恰是我的童年。于贾樟柯而言，却是青春。
那时，我每天早上六点钟便在公交车站等车，花一个多小时到学校，放学后原路返回，似乎每天都在路上。沿路是漫长的海岸线，我爱胡思乱想的毛病，便是那时养成的，每天都在车上，无事可做，偶然有个漂亮的或者会打扮的阿姨养养眼，也不能盯着看一路，只好满脑子的武侠、科幻，班上的漂亮女生自然享有女主角特权，面目可憎者多是反派，至于老师，那必然是一出场就被主角干掉的龙套，若是哪天批评了我不完成作业，那倒有了暂时不死的权利，成了被蹂躏到最后的大反派。
后来发觉，那是我最快乐的时光。
那时，青岛市内也有铁路穿过，不在繁华的市南区，而在邻近的市北区。小小的站台已经废弃，逃学时，我会去那里，当老师咆哮着把我赶出教室，让“没法管”的我去把家长叫来时，我也会去那里，打发一个下午的时间。
原来，那也是我最忧郁的时光。
站台，总与青春二字纠缠，千丝万缕，存于心底。那也是青春片导演酷爱的意象，起飞，或者幻灭，都在这里。
记得1992年底，刚进初中，那是某工业区的重点中学，刻苦努力是不需要老师提醒的。在那群厂区子弟中间，我越发沉默寡言——我没有死读书的动力，也没有话题可以与身边人沟通。我买着当时每周两期的《足球》报，听着身边没人知道的锦绣二重唱和优客李林，在数学课上翻看古龙。一个阴沉的下午，我坐了两个多小时公交车，来到那个依旧荒废的站台，回忆随着小学毕业典礼逝去的爱情……
多年后，我故地重游，站台和铁路都不见了，只有高楼。
——没有什么是不能改变的，包括那时看起来根深蒂固的铁轨。
《站台》就是这样让人悲从中来，越往后越落寞，波澜不惊间，意气风发便成旧事。那在路上的少年，飘泊于一个个站台，终于一脸沧桑的睡在了自家的旧沙发上，其间十余年，已成记忆。
其实，我们都曾经是崔明亮。或是老土的崔明亮，或是衣衫光鲜的崔明亮，其实，青春与其他无关。注定有过追逐，苍老也终会到来，从站台启程，终会在站台停靠。你说你要平静的生活，那意味着青春的离去。
那些细节于我来说，决非记忆犹新。记得那时学校里有个男生跳霹雳舞，很让某些人羡慕，却莫名其妙不讨女生喜欢，看来小学女生的口味着实“有特色”；《我的中国心》自然听过，却兴趣不浓；《加里森敢死队》是全无印象了；满街的温州发廊曾经进过，那时调皮，剪头发是最大的难题。
贾樟柯勉力罗列的种种意象，似乎都游离于我的记忆之外。我的八十年代，并非崔明亮的八十年代，但电影总是可以穿越时代。
——谁无青春？
那种情绪弥漫着，纪念着一段段的无疾而终，连刻意的自尊也变得茫然。清冷的站台与一条条隧道在静止的长镜头中渐行渐远。只是有点遗憾，贾樟柯失去了《小武》时期的淡定，过于频繁的时代曲在唤起记忆之余，还显得刻意和杂乱。
那或许是一种抑制不住的情绪，急于表达，所以才让贾樟柯有些不知所措吧。
许多人都说过，八十年代，那是一个激情的年代。如今，只有见惯不怪的眼神，揶揄着无奇不有的世事。
那时，他们在路上，后来，他们渴望家庭的收留，就像“垮掉的一代”与《在路上》。理想，在世界的尽头，他们，已回到起点。
张军与钟萍的爱情，因为一次堕胎和警察查房而告终。敢爱敢恨的钟萍一脸决绝，却掩不住张军的怯懦。而崔明亮与尹瑞娟的爱情，终在十年后修成正果。流浪的青春，终以家为归宿。后来，尹瑞娟开始抽烟了，总觉得抽烟的女人很优雅，可她，却风尘，抽烟于她，无非打发时光，那十年，弹指便如烟灰。
那个县城，依旧破败。许许多多的人，神色各异，隐藏伤感，寻不到出路。

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《世界》介绍，待填

片名：《世界》
导演：贾樟柯
主演：赵涛、成泰燊、黄依群、王宏伟
片长：108分钟
奖项：2005西班牙巴马斯国际电影节最佳影片金伯爵奖以及最佳摄影奖后、第7届法国杜维尔亚洲电影节上最佳编剧金荷奖，61届威尼斯参赛片

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《世界》影评，待填

一个人一个世界

中学时去过一次深圳世界大观，在人头涌涌的桥上拍过几张照片，背景是世界各地，身边是素昧平生的游客，却一起留在了我的相簿里。
彼时年少，人在教室，心到处飞，区区微缩景观，却也能糊弄了我，在那嘈杂的地方呆足一天，四处看了个够。
后来看《世界》，哑然失笑——那就是我曾经为之流连的地方？
原本奇怪于贾樟柯为什么会把故事搬到北京，后来想到，那是因为太熟悉了，若是我拍电影，也不会选择巴黎马德里阿姆斯特丹，还是会老老实实选青岛与中山。
可是，即便是熟悉的北京，也不及生于斯的汾阳。所以，《世界》还是有些假，过多的FLASH和意象符号让片子变得刻意。
这是在《三峡好人》之前，我对贾樟柯的最坏记忆——天知道贾樟柯再下一次会带给我们什么，比《世界》更刻意，比《三峡好人》更空洞？
但《世界》还是我喜欢的电影，对于这类弥漫着青春哀伤情绪的电影，哪怕矫情，我也没有任何抵抗力。其实，贾樟柯的记忆离我的生活太远，他镜头里的人物都在我的生活之外，共鸣的只是情绪而非故事，想来，我也是个矫情的人呢。
一个来自异地的朋友跟我说过，人在异乡，爱情是自然而然发生的——总要找个伴的，否则寂寞如影随形。《世界》里的人们就是这样，他们互相爱着，故事自然而然，仿佛程序化，就像那世界大观，让每个人进来一天，给每个人一个世界，那是一种固定的程序，枯燥却诱人。
这是一个公园的主题，也是一种人生的主题。在埃及金字塔前，是一群背着桶装水的保安，埃菲尔铁塔上，也是吃着盒饭的保安，用对讲机察看女友的所在……而他的女友，那个舞蹈演员，每天都会和同伴一起坐着轨道车，去印度跳舞。公园门口有大大的一行字“你给我一天，我给你一个世界”，但对于这些在园子里谋生的人来说，日复一日，依旧是微贱的世界，月收入200加一套保安服，便能让老乡艳羡不已。
对于太生来说，保安队长自然不意味着出人头地，但却可以让他在某些时刻有一点优越感。比如他对女友的前男友说“我有车”——尽管只是公司的一辆小长安，他反复重复着“我有车，我送你”，欲盖弥彰的示威。其实这情景我见过，一个多年不见的同学，在某次聚会后轮番跟人说“有没有车？我有车，我送你们”，结果很不幸，大家有车的时间远比他更早。后来，那成了笑话，可在太生与那个木讷的前男友之间，这种示威式的炫耀，却是一种适时而来的酸楚。
最后的台词是——“我们死了没？”“没呢，我们才刚刚开始。”
这像是北野武的台词，那是《坏孩子的天空》，新志问小马，“我们结束了吗？”小马说“混蛋，我们才刚刚开始”。那一日的静寂操场上，两个少年在阳光下骑着单车划着圆圈，从此永诀青春。
从那时起，我便知道，“刚刚开始”意味着已经结束，所谓的希望，有时只是绝望在作祟，欲盖弥彰。
多年以后，他们固然可以在初来乍到的老乡面前矜持，却依旧无法融入这个无边的城市，他们接受着那几百元的薪水，青春是他们仅有的依靠，却被岁月吞噬。如小桃，终究不失生命的尊严，却逃不过弥漫而来的酸楚。
真正的主角，其实是那个因为羞涩而被称为“二姑娘”的民工。初到北京的他，对老乡身上的保安服艳羡不已，对“200元工资，包吃住”憧憬万分。当他戴上头盔，攀爬在那高高的脚手架上时，有没有回首看看这偌大的繁华城市？后来，重伤垂危的他在病床上挣扎着写下长长的欠条，从几元钱到几毛几分，然后干干净净的离去——而他的那些“债主”，也是与他一样在这个城市里流离的人吧。
这个矫情的镜头曾经让影评人们口诛笔伐，诚然，从逻辑到处理手法都是贾樟柯的一次失败演习，可是，我们为何不能寻获那最朴实的感动？
在那个几分钟内便可以从美国到印度的世界公园里，人们各自想念，心不知何处去，周遭景致不变，却一个人一个世界。

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#10

发表于 2006-11-17 15:14 资料个人空间短消息只看该作者

小武被锁在电线柱子上,
旁边群众围观的场景给我的印象最深
身边的人大多数属于这一类

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	刀剑笑 (慕容刀)


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#11

发表于 2006-11-25 20:09 资料主页个人空间短消息只看该作者

学习完毕，可是没看过那个东东。。。

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#12

发表于 2007-1-15 21:22 资料主页文集短消息只看该作者

各式各样的毕业典礼中埋葬着各式各样的爱情呢。

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#13

发表于 2007-1-16 00:17 资料文集短消息只看该作者

终于看见笨笨兄的更新了...

(众: 媚, 你的呢?)

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#14

发表于 2007-1-18 08:12 资料主页个人空间短消息只看该作者

不像影评，多像内容简介。

三部电影我看过，觉得有着“漂流的中国青春”之称的《站台》是最好的；《小武》稍微显露了些，《任逍遥》就更逊色了，《世界》我还没看完就不想看了；以至于我《三峡好人》都没兴趣看了。

楼主说《十七岁的单车》太矫情，那是和你有代沟。

不过这俩个曾经我挺喜欢的导演，的的确确是大不如前了——
可悲啊，还没有后来人，这俩人却已经要渐渐远去了。

啊，中国；
啊，电影；
啊，断肠。

[ 本帖最后由原氏公子于 2007-1-18 08:14 编辑 ]

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#15

发表于 2007-1-18 18:59 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 原氏公子 于 2007-1-18 08:12 发表
不像影评，多像内容简介。

三部电影我看过，觉得有着“漂流的中国青春”之称的《站台》是最好的；《小武》稍微显露了些，《任逍遥》就更逊色了，《世界》我还没看完就不想看了；以至于我《三峡好人》都没兴趣 ...

这个代沟……狂晕，搞不懂十七岁的单车怎么跟八十年代出身的人有代沟了，哈哈

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	原氏公子 (北方边城的刀声)

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#16

发表于 2007-1-18 20:19 资料主页个人空间短消息只看该作者

回复 #15 大头笨笨的帖子

那你觉得什么地方不好——

现在看的片子多了，也多少了解一些——
评论说就是在镜头运用上，一会长镜头，一会广角等等，有些散乱。

我倒觉得内容和手法上都很好，至少我觉得清新。
比贾樟柯的沉重来得自然，而且贾樟柯的片子长镜头很多，老是机位摆着不动。

而且贾樟柯没有脱离“第五代”探索影片的巢窠，情节简单，节奏缓慢，不像是电影，更像是那个时代的记录片，镜头有时更加散乱，不讲究构图，总是铺放大量当时的流行歌曲，录像，拖拉机的轰鸣声，更像是个大杂烩——
全部运用方言对白，不加字幕，实在影响观看。（我的DVD－9版本一个都没字幕，不知有没有有字幕的。）

《十七岁的单车》情节内容比较紧凑，表现也张驰有度，把握的很好——
贾樟柯描绘的是他那个年代的青春，王小帅却是展现的和我们一样的青春，即便是有些生涩，但我却更感朴实和亲切。

[ 本帖最后由原氏公子于 2007-1-18 20:25 编辑 ]

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#17

发表于 2007-1-18 21:17 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 原氏公子 于 2007-1-18 20:19 发表
那你觉得什么地方不好——

现在看的片子多了，也多少了解一些——
评论说就是在镜头运用上，一会长镜头，一会广角等等，有些散乱。

我倒觉得内容和手法上都很好，至少我觉得清新。
比贾樟柯的沉重来得自 ...

呵呵，贾樟柯的大杂烩问题，是从站台开始的。在小武里不是没有，但颇有节制，而且基本服从了主题。至于之后的任逍遥，那就形式大于内容了。

单车的剧本不错，但是人物脸谱化比小武严重。
怎么说呢？小武是杀人于无形，站台以及之后的任逍遥就是欲盖弥彰，而单车，则是过于直白了

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#18

发表于 2007-3-26 15:46 资料短消息只看该作者

好

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#19

发表于 2007-3-28 12:20 资料个人空间短消息只看该作者

《三峡好人》简介

片名：三峡好人
英文名：Still Life
编剧/导演：贾樟柯
主演：赵涛、韩三明
友情客串：王宏伟
剪辑：孔劲蕾
摄影：余力为
美术设计：梁景东刘强
录音：张阳
类型：剧情
出品：西河星汇、上影集团上海电影制片厂联合拍摄
获奖：获第63届威尼斯电影节最佳影片金狮奖

简介
情节不甚复杂。一个山西来的男子，木讷，诚恳。要来见十六年前被妻子带走的女儿。十六年前，他花3000元买了一个奉节女子，对她很好，怀孕后出了月子，他母亲还不让她下地干活。可是当公安局查来时，她却无论如何要离开他，还带走两个人的女儿。而十六年后，他千里迢迢，再来寻当年的妻女。期间遇见一个爱模仿香港电影黑社会人物的“小马哥”，开旅店的老人，当年妻子的哥哥，还有天空中不知名飞行物。最后终于见到妻子。他要再带她回去。
　　同是寻找，还有一个山西女子。丈夫留下一个无法联系的号码，两年之间不闻不问。于是她独自前来，到他当初的单位，找他从前的战友。陌生的男人陪着她，循着丈夫可能的足迹走一遍，但遍寻不见。第二天见到，也不过乱石堆间，相对无言。一曲舞后，曲终人散。只是那最后一支笨拙的舞蹈，跳得如此缓慢而凄凉。她说了一个谎言，说她被另一个人爱上，要马上离开，等他有空便可离婚。如此轻描淡写，仿佛不过闲话家常。离开时她的背影亦干净利落，一如在那个破旧的厂房，她拿起榔头，干净利落地劈开丈夫的储物柜一般。
　　一个得到。一个失去。如此而已。

[ 本帖最后由大头笨笨于 2007-3-28 12:22 编辑 ]

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#20

发表于 2007-3-28 12:22 资料个人空间短消息只看该作者

《三峡好人》影评

一座城市的非正常死亡

小学时便学过“朝辞白帝彩云间”，可白帝城如今已是孤岛。
美丽的夔门，从此只在10元钞票背后浮现。
《三峡好人》，两个寻人的故事穿插，最后却告诉了我们何为“消失”。
不得不说，《三峡好人》是贾樟柯带给我的最无趣的一次观影经历。但无比怀念着《小武》的我，依然承认，《三峡好人》背后的故事很动人。
那座两千年的古城，两年之内便消失了。在大水淹没这座城市之前，铁锤已经将这个城市砸了个稀巴烂。
那不是正常的告别，没有怀旧没有没落，我的眼里只有破坏。老者生于斯却不能死于斯，他愤怒的赶走了拆迁者，自己的背影却无比佝偻，在他那栋残旧的旅馆旁，是一片废墟。
——他能阻止什么？每个人都是渺小的。
尽管，他选择了在桥底生活，继续抗争，但可以预期的是，最终，他还是会像大多数人那样，携带行李，踏上航船，前往上海崇明岛，迎接未知的生活。伴随着那艘轮船的，是《上海滩》的“浪奔浪流”，依旧豪情，人却彷徨。
在他们身后，是那个古城。残墙之上，还有周杰伦的海报、孩子的奖状，最刺眼的，是那一道水位线数字。这些痕迹终会淹没于大水下，空留记忆——而且这记忆只属于个人，因为他们卑微，他们的事情，无人关心也无人知晓。
贾樟柯不得不借用周润发的那句台词，让也叫“小马哥”的少年说出来——“这个社会不适合我们了，因为我们太怀旧。”
事实也如此，就在韩三明坐于小酒馆苦等“去帮老板砍人”的小马哥之际，旁边桌上坐着三个等待登台的川剧演员，满身戏服，脸上浓墨重彩，正是《桃园结义》刘关张的扮相，看不到桃园结义的义气，肝胆相照的柔情，只是自顾自的玩着手机游戏或发着短信，桃园结义，只是维生工具。而那个义气当头的小马哥，也没有再回来……
可总有那么一群人，隐忍坚持。几十年来的平民电影，未尝丢弃过这种人性的光辉，导演是坚持的，角色们是坚持的，就像现实中的那群人。
比如韩三明，一个山西矿工，来这个鸡飞狗走的古城寻找当年在人贩子手里买来，最终回到故里的妻子。后来，他问老气的妻子：“我对你这么好，你为什么非要走？”
对方说“那时候年轻，不懂事”，语带悔意。
我想，那一刻，韩三明是满足的。
他很怀旧，真的，连手机铃声，也是那一曲《好人一生平安》。这是一个注定会被时代抛弃的人，事实上，他在山西每天踏入矿井时，也不会认为自己属于这个时代。
——时代从不属于朝不保夕者。所以，他会对妻子说：“我要带你走”，语气坚定，却也无奈，他们的幸福，注定短暂。
与此相对的，是山顶的露天舞台，所谓的成功人士们伴随着老土的音乐起舞。县领导带贵宾参观那个花费2亿4千万元的跨江大桥，“截断巫山云雨，天堑变通途”也被用在了这里，那句“你把毛主席的理想变成了现实”异常刺耳，而县领导在手机里指挥着“听我的口令，1、2、3”，然后漆黑的大桥立刻灯火辉煌的“盛景”，更让人哭笑不得。
那种巨大的落差，远远超出以米计算的水位线。就像那个住1.3元一天的旅馆，为了五十块钱去砍人的“小马哥”一样——“领导”一个电话可以瞬间点亮整座大桥的灯，他却只能用报纸代替钞票，模仿着周润发点烟的方式。
在他们身后，一座古老的城市正以荒谬的形式消失，铁锤、炸药，还有人心。
那些纯朴的人们，互相用十元和五十元钞票的背景告诉对方，“这是我的故乡”。十元的那方说，“以后见到十元钱就请想起我”，可那在现实中消失的夔门，从此也只是十元钱的背景。他们选择的下一站，是五十元钞票后的山西，但不是壶口瀑布，而是暗无天日的煤矿。
但总有那种适时而来的温暖，韩三明与妻子在废墟中相对，分吃一块大白兔奶糖。断墙外，突然又传来巨响，又一栋高楼毁灭，受惊的妻子颤抖着，韩三明用挥动铁锤的双臂笨拙的抱住她，远处，天空下只有瓦砾。
这是一座城市的非正常死亡，每个人都只能选择离开，丢弃除了记忆之外的一切，财产在此际变得微不足道，连尊严都只是空话。末了的唱腔是《林冲夜奔》，听不懂却听出了悲怆。

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家族	梁山泊

#21

发表于 2007-4-21 14:51 资料个人空间短消息只看该作者

笨笨的影评,平凡中孕育着深刻.再发展一下就可拜于鲁迅先生门下了,

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