七绝无题 - 诗词歌赋 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


	司马光

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#1

发表于 2012-1-3 18:09 资料短消息只看该作者

七绝无题

似水年华弹指过，光阴耗尽一穷儒。
攀龙附凤犹未醒，到老终归是农夫。

PS,今日看星座趣谈,发现俺适合开拖拉机,其它星座皆为各式轿车.孰料友人戏称与俺风格相符,于是就有此诗.不知符合格律否,平仄有误否?

请兄弟们指点一二.

改了一下,半是仄音.半生改成光阴.

[ 本帖最后由司马光于 2012-1-3 20:58 编辑 ]

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	月无琊

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#2

发表于 2012-1-3 20:15 资料短消息只看该作者

格律对滴，押韵也是，不过平仄是什么意思？我只知道词里面的

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	ouyangnitian (欧阳)


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#3

发表于 2012-1-3 21:46 资料个人空间短消息只看该作者

攀龙附凤犹未醒当粘上一句光阴耗尽一穷儒
所以“未”，应改为一平音，当然，后面自然也要跟着变了

另，俺也是农夫

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	司马光

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#4

发表于 2012-1-3 21:54 资料短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 ouyangnitian 于 2012-1-3 21:46 发表
攀龙附凤犹未醒当粘上一句光阴耗尽一穷儒
所以“未”，应改为一平音，当然，后面自然也要跟着变了

另，俺也是农夫

这个没法改了,难道这个不可以算是拗救吗?我对此一直是半懂不懂,求指点.

另,农夫也不错啊,至少有一块地.

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	无题


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#5

发表于 2012-1-3 22:02 资料文集短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 司马光 于 2012-1-3 21:54 发表

这个没法改了,难道这个不可以算是拗救吗?我对此一直是半懂不懂,求指点.

另,农夫也不错啊,至少有一块地.

农字错了，应用仄音。

　懂得了格律的规律，就完全不需记忆下面这些，任何地方看上句便知下句，或者能知前面第N句。

　　　似水年华弹指过，光阴耗尽一穷儒。
　　　攀龙附凤犹未醒，到老终归是农夫。

(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
说明：另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。

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	司马光

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#6

发表于 2012-1-3 22:16 资料短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由无题于 2012-1-3 22:02 发表

农字错了，应用仄音。

　懂得了格律的规律，就完全不需记忆下面这些，任何地方看上句便知下句，或者能知前面第N句。

　　　似水年华弹指过，光阴耗尽一穷儒。
　　　攀龙附凤犹未醒，到老终归是农 ...

就是农夫改不了的拉.所以我才....

但拗救似可以试一下的吧,我不太懂,无题,你给俺讲一下好吗?谢谢啊

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	ouyangnitian (欧阳)


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#7

发表于 2012-1-4 10:46 资料个人空间短消息只看该作者

王力诗词格律中的解释

（六）拗救
　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：
　　（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。
　　（b ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平"。这是对句相救。
　　（c ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a ）（b ）的严格性稍有不同。
　　诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：
　　宿五松山下荀媢家　　李白
　　我宿五松下，寂寥无所欢.田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘.令人惭漂母，三谢不能餐[30].
　　第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系.
　　天末怀李白　　杜甫
　　凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过[31].应共冤魂语，投诗赠汨罗！
　　第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。这是（c ）类。
　　赋得古原草送别　　白居易
　　离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
　　第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。这是（b ）类。
　　咸阳城东楼　　[唐]许浑
　　一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。
　　第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。这是（a ）（c ）两类相结合。
　　新城道中（第一首）　[宋]苏轼
　　东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲.野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
　　第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。这是（a ）（c ）两类的结合。
　　夜泊水村　　陆游
　　腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？一身报国有万死，双鬓向人无再青！记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
　　第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本句自救，又是对句相救。这是（a ）（b ）两类的结合。
　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。

下班了再仔细看看！

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#8

发表于 2012-1-5 15:31 资料文集短消息只看该作者

拗救不应于绝句。

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