持梅寄人一组 - 诗词歌赋 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


	唐破虏

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#1

发表于 2012-1-10 16:17 资料文集短消息只看该作者

持梅寄人一组

持梅赠小令
吟成小令一枝梅，吹雾窗前忽尽开。
海内浮云飘绿酒，江南暖日映苍苔。
梦中频念添衣起，心上唯怀加饭来。
我亦浑人卿莫笑，世间相望几知回。

持梅赠馍馍
金陵应是乱云堆，青鹤衔梅破月来。
脉脉霜流心上过，萧萧风信鬓边催。
闺中离曲人思去，楼上幽歌客梦回。
别作镜前相慰趣，何妨尘世且推杯。

持梅赠怀袖
思卿欲寄岭南梅，一点朱唇堪放杯。
门外千峰收暮雪，窗前四海散晨苔。
昨时容鬓窥人度，此刻心情羁旅回。
造化无穷情未尽，堪嗟尘事上心来。

持梅赠飞絮
遥思北地故人杯，意气东山顶上来。
月里轻明孤影过，云中掩敛数声回。
耽成旧梦眼中接，偶别新词掌上催。
闻得通宵吟有雪，枝头忽见逸飞梅。

持梅赠老马
憨兄情态梦常回，曾记锦城初宴开。
讵有鹿孤鸣冻草，犹疑鸟逝索寒杯。
此时新景委红树，是处故心销绿苔。
还借霜风传我信，西窗又发一枝来。

持梅赠敏敏
儿时风物眼前回，宿酒扶头犹怯杯。
唯恐夜深花睡去，恒知日短梦常来。
霜飞南海山川尽，浪涌东堤烟雾开。
惜别悲欢无断绝，持梅弹却指间灰。

持梅赠放舟
折梅欲寄梦巡徊，咏絮新诗懒举杯。
犹记心中一点火，不闻耳外数声雷。
悠悠逝水东西阔，寂寂清风早晚回。
鲁国雁声云里唤，希君认取故人来。

持梅赠小雪
恍然月落故人回，鬓发青青间早梅。
新梦填空金镂枕，旧思生满玉胶杯。
雪云却返为伊去，箫鼓皆回如我来。
还就临屏参妙语，两心相笑眼前灰。

持梅赠绿腰
绿腰轻舞戏风雷，翻作相思万里来。
新月额前偷照耀，旧烟心上任徘徊。
当时漫笑罗衫泪，今日唯怜蜡烛灰。
我愿人兮邀梦里，与卿持手一枝梅。

持梅赠砚雪
霜鸿已破小池苔，一笑窗前为汝开。
情似蝶飞轻婉转，思如蚕吐故绵回。
无聊书画痴人笔，有累身心醉客杯。
未记知名何足道，持梅相看在蓬莱。

[ 本帖最后由唐破虏于 2012-1-11 22:30 编辑 ]

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	无题


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#2

发表于 2012-1-11 00:21 资料文集短消息只看该作者

都半夜了，先顶上，明天有空再细赏！

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	无题


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#3

发表于 2012-1-11 20:52 资料文集短消息只看该作者

无题于诗词粗浅，妄言几句，还望指点：

1、格律工整，对仗也是极工。
2、赠老马律同位重“犹”字，笔误吧。赠小雪律尾联重“前”字。赠敏敏律的“唯恐夜深花睡去”这是成句吧，个见觉尽量少用，或者改为化用。
3、蒹葭曾说我宫词组诗中说理成分太多，我看看确实是。站另一角度，楼主诗中的情、理多藏于述景之类句中，但我的理解能力较差（差就差，事实嘛），常常便觉不是很容易把握准诗所表达的内涵。
4、律中忌几联句式雷同，赠老马律的中两联句式就完全相同。前四首中两联中皆有“X+方位词”如海内、闺中、门外、月里这样的结构，第七首也有“心中/耳外”、第九首有“额前/心上”，想来此种也是律中一种避免句式雷同的一种方法吧。

暂时想到这些，而第三点正是我的短处、楼主的长处，但我看不十分懂的时候也有些郁闷。

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#4

发表于 2012-1-11 22:29 资料文集短消息只看该作者

先谢谢无题兄的细心和有心，一起交流。

赠老马律同位重“犹”字，笔误吧。赠小雪律尾联重“前”字。
谢细心，这两字可改，虽然七律不像五律要求必不重字，但通常还是避免些好。
唯恐夜深花睡去，意指深夜对花思故人而不眠，怕花睡人亦睡。
接句恒知日短梦常来。又反其意言白天亦思人而梦。和东坡原句偶合，避嫌当改，但恐失去本意，且罢了。
其实诗词拟前人句很多，有故意有无心，看当时具体情况，不必刻意忌讳。
句式结构的斟酌主要就中两联而言，尽量音节错落，读之更富美感和跌宕。这里面除了用词组断节，如2212,2221等，须注意词性的变化。上下联断节一样，但各节词性不一样，不须避忌。当然有佳句则更无需在意。
律诗的格律是亦分必遵守（平仄，对仗，三平，失粘，孤平等）和可斟酌（八病中一部分），可斟酌部分本身亦论者莫衷，除非致力研究，今天做诗就无须过于受桎梏。
律诗重要的是立意大于技巧大于辞藻，三者俱佳最好，当然格律是基本。
诗以言志，这才是我们写诗的初衷。
最后再致谢握手，共同交流进步。

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