《江南四季小品》赏析 - 绘画摄影 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


	梓庭君


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#1

发表于 2006-2-17 13:45 资料个人空间短消息只看该作者

《江南四季小品》赏析

　　《江南四季小品》赏析

　　《江南四季小品》作者未具名，观其用印，仅知为雨田，当为笔名耳。组画分为《春》、《夏》、《秋》、《冬》等四条幅，以四季入题，写江南水乡最具特色之小桥人家、粉墙黛瓦、烟树渔舟诸景，意趣斐然。南齐·谢赫《古画品录》序中提出所谓“图绘六法”云：“夫画品者，盖众画之优劣也。图绘者，莫不明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。虽图有六法，罕能尽该，而自古及今，各善一节。六法者何？一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。然迹有巧拙，艺无古今，谨以远近，随其品第，裁成序引。故此所述，不广其源，但传出自神仙，莫之闻见也。”今赏此组画作，借“六法”之意，简而述之，但从色、笔、图、境等处入手，或可知作者匠心。

[ 本帖最后由 ssbye 于 2006-7-17 18:04 编辑 ]

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	梓庭君


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#2

发表于 2006-2-17 13:45 资料个人空间短消息只看该作者

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#3

发表于 2006-2-17 13:46 资料个人空间短消息只看该作者

　　中国画亦称“水墨画”，皆因作画所持以墨色为主，故名。宋元以降，文人画兴起，以画抒胸臆，以墨寄情趣，人物、山水、花鸟诸题皆由工笔院体求其形转而趣墨写意求其情，墨线勾勒，水墨渲染，一洗前代繁冗刻板，凸现清新生动。四王、青藤染山水气象；文长、八大写花果鸟鱼；金农、板桥绘梅兰竹菊，尽显墨色五彩。其后西学东渐，画风推陈出新，诸大师亦博采古今，兼收中外，至现代白石老人、大千居士之作，中国画用色已是绚丽多姿五彩缤纷，毫无“水墨”约束，多求色彩功效。当代画坛，众人更受“后现代”指引，颠覆传统，开拓新境，不一而足。
　　再观此四画，用色颇为大胆，以大块色渲染画面，增天空效果，显四季风情，别有韵味。如此手法，大异传统，却极易让人联想到西洋水彩画，且此处石绿、酞青蓝、朱磦等色也颇似水彩嫩绿、群青、土红等效果，故观此四画有耳目一新之感亦不足为奇。
　　画面需要烘托，用色尤其讲究对比，相位相对之色聚于一处，常有点睛之效，“万绿丛中一点红”即是此理。但过犹不及，亦须搭配得当，主从分明，才可相得益彰。此四画画幅之中，均有一二颜色对比之处，例如房舍门窗、树丛枝头，点许浓艳之色活跃画面提携精神，颇为巧妙。犹以第四幅《冬》最为典型，数点朱红既破画面之灰暗，亦托冬雪之萧寒。可知作者深谙画理，令人赞叹。

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	梓庭君


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#4

发表于 2006-2-17 13:49 资料个人空间短消息只看该作者

　　中国画所持，笔墨纸砚也。笔，概分为硬毫、软豪，前者着力惯于勾勒，后者涵水利于点染，以湖州所出最为闻名，称之为“湖笔”。纸，宣州所产为佳，故名“宣纸”。纸有生熟之分，生宣吸水，墨色氤氲难寻其迹，乃写意画所爱；熟宣隔水，易于墨色反复积染，为工笔画所用。亦有以帛绢代纸，古法今不多用，无需详述。墨有“徽墨”，砚有“端砚”，而今画者多用成品墨汁，有“一得阁”者闻名。
无论画内画外，自古有“笔墨”说法，盖二者皆有专指。“笔”者，勾、勒、皴、擦、点等笔法；“墨”者，烘、染、破、泼、积等墨法。弄管豪施墨于纸，既有“五彩”之像。“墨分五彩”，即为“渴润浓淡白”。“渴笔”，枯笔也；“润笔”，就是滋润墨色；“浓墨”、“淡墨”好解，还有“白”，即“飞白”。
此组四画于笔墨技法上，多为中锋勾勒，皆以点染，墨线为主，渲色为辅，微处亦有皴擦用笔，与传统中国画对比，颇有现代钢笔速写韵味。观其天空渲染，隐约有晶花密布，思之莫非借用水彩特殊技法，推陈出新，亦难能可贵。有贤者评此作者长于钢笔画，此画作乃国画、硬笔画及水彩画三者相融，实乃真知灼见也！

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	corgan

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#5

发表于 2006-2-19 09:06 资料主页短消息只看该作者

哎，难看的字，难看的章
四幅的布局也一样，除了色彩，感觉不出四季的区别

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	白手违命


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#6

发表于 2006-2-19 11:16 资料个人空间短消息只看该作者

雨田四条幅皆为上上佳作，雪宜所摹四季难得其神，余深以为憾
炮兄评点精妙，画理明析，不愧为丹青国手，加蓝以催坑，不可怠之

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	大到暴雨


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#7

发表于 2006-2-20 01:35 资料文集短消息只看该作者

看这一组《江南四季小品》作品，暴雨觉得有些不足之处。

1、其画作国画五个最基本的技法“勾、皴、点、染、擦”，《江》除设色不同之外，其余
技法单一、重复，未免显得生气不足。

2、《江》与其名曰国画，不如说是国画、硬笔画、水彩画的结合体。画中石桥、民居、蓬
船的勾线墨色几无变化，看来作者的钢笔画基本功到也扎实。比较捉摸不透的是《夏》的
天空，莫非是效水彩而撒盐了？

3、画中用朱磦点画房舍门窗，虽有活跃画面精神的功效。然4幅画作同出一辙，四季间毫
无变化，这种靠形似的技法来实现组画间的意境关联未免下乘。

4、个人认为既然是国画，画、题、印、裱当缺一不可。既然把作品拿到公众的眼前，就应
该视为完整的画作，虽说是小品，也要悉心经营。暴雨最不喜欢以画代印，觉得这是对观
者的一种不敬。

以上不同观点，望能和阿炮、白手兄弟交流

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	小疯

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#8

发表于 2006-2-20 03:59 资料文集短消息只看该作者

没太大的感觉，偶对水墨画没太多的研究。。。

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	梓庭君


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#9

发表于 2006-2-20 12:51 资料个人空间短消息只看该作者

corgan和暴雨兄说的也是我正准备用来填坑的内容，两位言简意赅，深得其理，我再怎么写都难免效颦之嫌了。见谅。

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	冰祁步


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#10

发表于 2006-2-20 19:26 资料文集短消息只看该作者

寥寥几笔
刻画得维妙维肖
余望尘莫及也

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#11

发表于 2006-2-21 17:20 资料个人空间短消息只看该作者

　　此四画所言，均为船、屋、桥、树，由近及远。按例，近者观之最为仔细，愈远愈虚，但观此四画，吾等多落眼于中景——小桥人家。何以为此？明暗、色彩、画幅等等，尽皆为之。最近的小船，陋其形，隐于暗，反衬黛瓦之细、白墙之明，极尽绿叶之功，凸显红花之的。倘若无此小船，画面即难脱单薄疏陋之嫌，且“江南”神韵亦荡然无存。作者之匠心，实为神妙。
　　中国画讲究留白，经营位置之求，谓之：疏可走马，密不透风。除主次之别、轻重之分外，实待观画者心中想象，可得画外之意。况画面为一，而人思不一，白，当由观画者补之。不着一笔尽得风流，是为白之妙处。画中树梢屋后、桥下水前，是为何物，可有何景，自在我等心中矣。
　　景有主次，画当取舍。突出主体，虚化配景，浓墨重彩于中腹，减笔淡色于四边，寻常画作，莫不如此。然此四画却反常例而为，细笔描绘直至画外，反而给人连绵不尽之感。画中小桥人家，皆为纸幅所藏，思此效果，莫非学自摄影作品？摄影框选景物，嘎然而止却又画外有音，以设备之限而得画外之意，善矣；他山之石，可以攻玉，此四画融汇旁门之巧，妙矣。

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#12

发表于 2006-2-21 23:37 资料主页个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由大到暴雨于2006-02-20, 1:35:32发表
看这一组《江南四季小品》作品，暴雨觉得有些不足之处。

1、其画作国画五个最基本的技法“勾、皴、点、染、擦”，《江》除设色不同之外，其余
技法单一、重复，未免显得生气不足。

2、《江》与其名曰国画，不如说是国画、硬笔画、水彩画的结合体。画中石桥、民居、蓬
船的勾线墨色几无变化，看来作者的钢笔画基本功到也扎实。比较捉摸不透的是《夏》的
天空，莫非是效水彩而撒盐了？

3、画中用朱磦点画房舍门窗，虽有活跃画面精神的功效。然4幅画作同出一辙，四季间毫
无变化，这种靠形似的技法来实现组画间的意境关联未免下乘。

4、个人认为既然是国画，画、题、印、裱当缺一不可。既然把作品拿到公众的眼前，就应
该视为完整的画作，虽说是小品，也要悉心经营。暴雨最不喜欢以画代印，觉得这是对观
者的一种不敬。

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非也，现代国画，早就突破了用色的限制，但并不是说用色就不讲究。中国画与水彩最大的不同就是笔法和技法。技法之一就是留白。看此四作，以四种颜色区分四季，但这四种颜色又恰恰起到了点睛之用。配以留白渲染出一幅幅江南妙境。不过老狼认为，这几副小品给人相似的误解，在于水中之用墨。观其四作，屋，船，桥于水中的倒影均为墨兰，与墨为主，兰为辅，但若墨兰相配稍有不同，并能给人不同的感受。
不过实话，提款确实不太讲究。

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#13

发表于 2006-2-22 01:02 资料文集短消息只看该作者

四作之设色，暴雨并无贬责之意，请苍狼兄明鉴。

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	corgan

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#14

发表于 2006-2-22 21:44 资料主页短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由大到暴雨于2006-02-20, 1:35:32发表
看这一组《江南四季小品》作品，暴雨觉得有些不足之处。

1、其画作国画五个最基本的技法“勾、皴、点、染、擦”，《江》除设色不同之外，其余
技法单一、重复，未免显得生气不足。

2、《江》与其名曰国画，不如说是国画、硬笔画、水彩画的结合体。画中石桥、民居、蓬
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难怪觉得不对劲，经由第二点提示，才发现是因为在用笔上更接近于钢笔画，只是用是的毛笔。
说到作者的匠心，在下倒是没见过以房屋为主题的四季。
我想正因为是房屋，所以四季的变化才不容易表现，只好借助于其它，落了下乘。
那些用色说是匠心独具，倒不如说是无奈之举。
现代国画用色彩的比重越来越重，余以为恐怕“水墨画”这三个字已不适合了。而且对于依靠墨的浓淡来表现也很生疏。这幅画的阴影处的用墨即是如此。

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发表于 2006-7-17 15:24 资料个人空间短消息只看该作者

中国诗画，皆以意境为先。谢赫“图绘六法”之首即为“气韵生动”，盖指所表之物内在精神须应生动“六法”的其他几个方面则是达到“气韵生动”的必要条件。中国画多求“意在画外”，且多以“诗画”并称，何者？联想也！此即中西艺术最大不同之处。西洋绘画，主旨写实，讲究透视准确、光影明晰、好似翻版照片，此画风与素描表现殆尽；中国绘画，贵在写意，追求画意生动，言而不尽，能启动观画者内心感受，中国画之写意花鸟山水莫不如此。
　　品此组四画，观画者心中可有诗乎？张志和《天净沙》之意可发于心而述于言乎？盖联想者，人皆不同，于此无需越厨代庖。诸君自品其妙。

　　是评《江南四季小品》，言多溢美，皆为故意，精彩处不再论，不足之处亦需略述一二。
　　不足之首，当是此四画皆过于雷同。画面均为枯藤老树昏鸦小桥流水人家，无论布局谋篇、笔法技巧皆可由一而知二，由二而知所有，试将此四画均去色而为黑白，动人之处得留几分，或未可知。其次，勾、勒、皴、擦、点、烘、染、破、泼、积等笔墨手法虽有运用，确略显僵硬单调，虽为中国画，但中国画原有画风尚不如西画风貌明显，难免有邯郸学步之憾。再者，细察运笔设色，多单色钩点，少浓淡相破，笔力轻浮，水色渲染之处亦多为大笔铺陈，变化不足，多有单调。此外，既为中国画，款识用印亦须讲究，此四画显然过于随意。此《江南四季小品》组画，既非大家所为，也非初学者所作，由笔法可知作者手法熟练、作画速度颇快，大有批量生产之嫌。此类画作多现于旅游集散之地，别是江南水乡景点周边纪念品商店，或大或小之尺幅，或装或裱以示人，风貌相似，数量颇多。
　　《江南四季小品》，名为小品，我等即以小品品之，妙者存于心，憾者留于意，不禁快哉。

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发表于 2009-12-20 19:21 资料个人空间短消息只看该作者

唉，言过其实以矣~

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