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标题: 夸张的真实,关于青红
淡水井
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2005-2-23
#1
发表于 2005-12-21 21:33
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夸张的真实,关于青红
夸张的真实,关于青红
王小帅应该说是一个很会讲故事的人,从十七岁单车的成功可以看出,他对都市低层民众的题材掌握得相当成熟,他适合如抒情散文一般轻快的小品,并且能用流畅的叙述手段和设计精巧的镜头来诠释一个轻轻拂过社会真实一角的主题。其实十七岁的单车当中并没有什么超过当今大多数电影的黑暗因素,即便被禁映的身世却成了她被人提及的光荣资历。可是当王小帅借青红尝试着反映一段时代烙印下的真实,幻想着沉重,磅礴大气的表现主题的电影也就在一种夸张的纪实效果中迷失了自己的风格。
也许是受了孔雀的影响,为了引起观众的共鸣,青红也选择了一些符号化的生活细节,地下舞会、打煤球、看露天电影、喇叭裤、大背头、迪斯科、邓丽君的歌,经历了八十年代的人可能对这些会留下深刻的印象,可是为了表现它们,过多的与主题关系不大的镜头拖慢了影片的节奏,常常给人一种无意义的放空的感觉。堆砌的场景,所表现的也只是一种被夸张过了的所谓的“真实”,电影中小流氓满街乱窜,打着口哨挑逗着漂亮小姑娘,学校大喇叭里可笑的宣传教育,还有大街上的广播再三地强调着剥削阶级腐败思想等等,对丝毫不了解那段历史的观众来讲,这些被集中放大的情景只会对他们产生误导,而对经历过那段时光的人来说,这些情节又仿佛漫画里的夸张素材,费劲的遮掩又掩饰不了脱离事实的苍白无力。
青红描述的是一个特殊时代大背景下人的生存状态,导演的态度始终很暧昧,这里没有明显的善恶之分,没有不同立场的对立,错的似乎只能归结于那个略微沉重的年代。电影中每个人物都活在梦想和现实交织的矛盾之中,而青红一家则是这种矛盾所体现的焦点,父亲是一个不甘寂寞,积极改变生存状态的人,虽然自我中心的意识突出,但对家人无疑是爱护的。青红对于父亲竭力想回的上海却是个毫无感觉的地方,她选择沉默来反抗父亲为自己人生命运的安排,虽然有时会表现出情绪受压抑下的喷发,但反抗都显得那么软弱无力。她最终服从于父亲的安排,可是放弃爱情却又给她带来难以磨灭的痛苦记忆。塑造这样一个人物,如果没有亲身体验的话,就必须要有非常好的演技,高圆圆是个不错的演员,但她的确难以胜任这个角色的要求。空洞的眼神,麻木的表情,僵硬的表演成为了高圆圆仅有的选择。比她更糟糕的是李滨,如果说十七岁单车里他的本色演出是成功于从来没有过的表演经历,那么这一次,刻意的表演痕迹就成为了他失败的主因了。演员的表演乏善可陈,让观众无法融入到导演精心设计的情景中去,即便是先前努力营造出的一点氛围也被这些虚假给破坏的一干二尽。
除去一些多余的自然景观的镜头插入,影片在摄影和场面调度上还是体现出导演的一些特点。为了体现影片所处的那个沉重年代,全片多采用低调光灰色背景的方法。对几个主角的特写,多让人物处在一个高调光和暗影对立的场景,强调了人物内心左右为难的矛盾冲突状态。为了突出纪实的效果,多采用了长镜头缓慢横向移动的运动拍摄。比如青红躲在朋友珍珍家,父母在等她回家吃饭的场景。摄影机如第三者的眼睛静静的安置在一扇门外,狭窄的门口里,青红的父母都是侧面对着镜头,温和的灯光打在他们的脸上,后背是黑暗的阴影,随着父母逐渐爆发的争吵,镜头缓缓的向左横向的移动,光线的越来越强伴随的是争吵的升级,而这一过程始终都发生在一道门里这一逼仄的环境当中,使得观众能够深切体会到父亲近乎疯狂发飚时的心理状态。
希望王小帅对此类纪实色彩浓重的影片会把握得越来越成熟,可目前他的优势只能体现在讲述都市题材的短小故事上。青红所表现出的功底还远比不上贾章柯的小武,甚至不如顾长卫的孔雀,不过电影市场需要王小帅的轻松快捷,沉重的话题似乎有点太多了。
[
本帖最后由 司徒苍月 于 2008-5-26 19:46 编辑
]
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大头笨笨
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2005-8-21
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泡泡营
#2
发表于 2005-12-22 16:02
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只看该作者
这几部片子——青红、孔雀等——都过于夸张了,对大时代的描述过于典型化,反而矫枉过正,显得苍白。
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鸾舞碧霄
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现视研
#3
发表于 2005-12-22 16:11
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只看该作者
这个电影是给60年代出生的人看得吧,反正我看得是一篇茫然
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