标题: 杂感:关于华语流行音乐
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发表于 2004-12-29 13:29 资料 主页 文集 短消息 只看该作者
华语乐坛的竞争格局从九十年代以来发生了很大变化。香港台湾两地争雄的局面已经一去不返,如同当代的国际政治,流行音乐界也在朝着多极化的方向发展。香港已然没落,或许张歌神依旧坚持着他的高格调音乐,但这不过是苦撑残局而已。随之而来的是内地与新&马的迅速崛起,在影响力上大有赶超台湾之势。相比之下,我觉得内地音乐是最有潜质的。

内地与海外(香港,台湾,新加坡和马来西亚等地)不同,后者做唱片始终都要遵循一个原则——以市场为导向,说白了就是赚钱第一。在这一点上,港台也好,新&马也好,都做得比较到位。内地因为体制不完善等诸多原因,一直也没有形成规范化和规模化的商业运作,这已经成为制约内地流行音乐发展的一个瓶颈。但是我相信,这一问题的解决为期不远,毕竟整个国家都在不断地改革与进步。抛却市场这个因素,流行音乐最根本的落脚点应该在原创品质上,而内地音乐恰恰在这个方面领先于海外音乐。可以说,品质保证是推动内地音乐发展的不竭动力。

海外流行音乐在商业上取得的成功毋庸质疑,但也应该看到,商业在带来利润的同时也带来了局限。唱片公司为迎合市场的需要,针对年轻的受众群体(主要是未成年人),在流水线上一捆又一捆地生产着罐头音乐。铺天盖地的炒作,光彩夺目的包装,没完没了的翻唱,透过这些字眼我们仿佛看到了满足于表面繁荣的海外音乐人的笑脸。结果是什么呢:做出来的音乐成了棉花糖,的确好吃,只是在融化的瞬间留给人们太多的虚无。其实海外流行音乐的通病就在于缺乏一种内在的质感。内地音乐人不同,他们将音乐视作载体,借此来释放自己:对生活的挚爱,对人生的反思,对情感的领悟,对流浪的理解,对美好的追逐……比起华丽的海外音乐,内地音乐更加接近真实,更容易打动人,有一股持久的张力。此外,在技术层面上,目前大家已经不相上下,某些内地音乐的国际化程度甚至要更高。所有这些,都是前面提到的品质高低论的依据所在。

当然,我不敢把观点绝对化,只是针对华语乐坛的大体形势才得出这样的结论。无论是哪里,精华与糟粕都是并存的。象张学友和周杰伦这样的一代宗师,内地人士恐怕就难以望其项背。至于零点乐队,满文军,汪峰,刀郎之流,不提也罢。

换个角度考虑,多元化的华语流行音乐未尝不是一件好事。海外音乐也好,内地音乐也好,完全可以各司其职,相得益彰。如果希望在上网玩游戏的时候更为充分地享受那份闲适,那么我会去听S.H.E,去听JOLIN,去听F.I.R,去听密雪薇琪;如果是一个周末的黄昏,一个人懒在沙发上,我会去听郑钧,去听艾敬,去听朴树,去听龙宽九段……

2004.12.23.


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发表于 2004-12-29 17:22 资料 主页 短消息 只看该作者
这名字~~和袁惟仁有没有关系?


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发表于 2004-12-29 17:37 资料 文集 短消息 只看该作者
汪峰还是不错的,虽然内地潜质大但在十年之内还不会是港台的对手.
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发表于 2004-12-29 19:23 资料 主页 文集 短消息 只看该作者
一些看法我和楼主不大一样。我个人是很不喜欢张学友与周杰伦的歌。不喜欢张学友是因为觉得他的歌太假,商业味太浓,唱腔风格也不适合个人口味。不喜欢周杰伦是因为连他唱些我都不知道,除非是先去看歌词。原本就是速食的流行歌,歌词再不知所谓,那就真的一塌糊涂了。当然这只是我的个人看法,在我看来歌词的重要性并不亚于旋律与配乐。那些原创歌手的歌里蕴藏着的情感力度是那些流水线上包装出来的歌手所没有的,大部分时候前者歌里的情感直接来源于自己对生活的体验,来源于心灵,而后者歌里的情感却是众多词曲作者为了迎合市场而拼凑出来的。

   另外汪锋应该是摇滚歌手才对,他的《回忆之前,忘记之后》《在雨中》等歌都是很好的作品,当年担任鲍家街43号乐队主唱时也有许多经典作品。《再见,二十世纪》在自己心情黯淡之时曾经听哭过,他为筠子写的那首《青春》,应该是个人非常喜欢的歌曲之一了。

很久没见楼主了,欢迎以后常来。
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发表于 2004-12-30 15:54 资料 主页 文集 短消息 只看该作者
评价周杰伦的历史贡献,现在来讲早了一些~~ 不过告别九十年代以来,周的确是新生代里面惟一冲重围的音乐人,毫无悬念地确立了自己的江湖老大地位。其作品对华语音乐的影响有目共睹:
1.将节奏蓝调这种黑人音乐类型本土化,大量融合中华传统风韵,一曲《东风破》证明这是一个成功的尝试;
2.御用词人方文山彻底颠覆了主流歌词的思路,引一代风尚;
3.变革发音方式,使之完全服务于旋律,如此一来,更多编排上的创新成为可能,可惜的是这需要牺牲吐字清晰度;
4.周的合声编写是一绝,在我看来,目前华人音乐圈里面无出其右。
特别是前两条,将之与时下的主流音乐比较一下,效仿者可谓趋之若骛啊~~对于周杰伦,不管你承认与否,已经成为这个时代最为醒目的华语音乐图标。

汪峰早年的战绩我也听说过,不过最近这张《笑着哭》真是让我哭笑不得啊,说出来飘飘兄别生气哦,我觉得他是在打着摇滚的幌子来无病呻吟~~  

张学友的演唱商业化,恩,确实如此,但是我认为他找到了与艺术的结合点,艺术家的称谓他完全承担得起。
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发表于 2004-12-30 16:02 资料 主页 文集 短消息 只看该作者


QUOTE:
原帖由艾伦勒尔于2004-12-29, 17:22:01发表
这名字~~和袁惟仁有没有关系?

哈哈,终于碰见问这个的朋友了,我非常喜欢袁惟仁写的那首《征服》,堪称那英姐姐的颠峰之作~~
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发表于 2004-12-30 16:15 资料 主页 文集 短消息 只看该作者
呵,惟仁兄从我的签名和头像应该可以看出我最喜欢的歌手是谁了。鲍家街解散以后单飞的汪峰确实在创作风格上改变很大,其实许巍也一样,在诸多的商业活动中也开始频频露脸,都变了,从音乐风格到生活态度。不过鲍家街时期的那些歌,诸如《晚安北京》《小鸟》等等,无论从风格还是从主题内涵我觉得应该是名副其实的摇滚。按汪峰自己的话说,摇滚只是一种态度。曾经还有人以汪峰来批评许巍,说许巍的歌太过注重个人感受,不具备汪峰的大气,呵呵。
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发表于 2004-12-30 19:31 资料 文集 短消息 只看该作者
光辉经历

汪峰-鲍家街43号乐队发起人. 1971年出生于北京, 自幼在中央音乐音乐学院学习小提琴、中提琴并完成本科学业. 接受专业音乐教育
训练至少10年以上. 17岁开始涉猎流行音乐, 并开始创作歌曲, 19岁确定发展方向, 至今, 具有优秀的词曲创作, 制作及演唱能力.
90年代初, 汪峰随中央音乐学院交响乐团到西欧, 东欧及亚洲各国出国访问. 同年, 汪峰在全国小提琴比赛中获得第二名,并考入中央
音乐学院学习小提琴, 中提琴专业.

94年1月汪峰与鲍家街分别在音乐学院, 富豪DISCO, MAXIM俱乐部演出. 作为一只新的乐队, 首场演出在马克西姆俱乐部引起摇滚界的
震动. 同年5月, 为摇滚童话剧<<浮士德>>的音乐创作, 配器及现场演出任务, 仅在北京联演15场引起轰动, 音乐部分大胆而贴切, 对
该剧的成功起至关重要的作用, 自次, 乐队在乐坛上建立了一定的实力地位, 赢得良好声誉.

95-96年, 乐队开始在青岛、大连、天津、济南等地巡演, 反应强烈. 乐队小样获得北京音乐台DJ张有待的帮忙推荐, 反复在电台播放
, 使更多的听众认识和喜欢.

97年1月首张专辑<<鲍家街43号>>在全国发行主打歌曲<<小鸟>>、<<晚安北京>>在全国电台播放, <<小鸟>>的MTV在全国电视台播放,专
辑一经推出引起媒体及歌迷的广泛关注. 同年获得亚洲卫视中文台, 凤凰卫视评选的1997年大陆最佳年度男艺人侯选殊荣,是国内唯一
一只获得提名的乐队.

98年底乐队发行第二张专辑<<鲍家街43号 2>>.

99年底汪峰在世纪末最后一天创作并演唱歌曲<<再见二十世纪>>, 一经推出在北京音乐台"中国歌曲排行榜"连续5周蝉联冠军

2000年5月签约华纳唱片、北京普涞文化艺术有限公司. 同年发行第三张专辑<<花火>>.

2001年2月为第六代导演王小帅获得柏林电影展银熊奖的电影《17岁的单车》谱写了全部电影音乐。

2001年, 应北京国安足球队创作并演唱队歌<<英雄>>,创作统一冰红茶广告歌曲<<让青春更加闪亮>>, 演唱中央电视台电视剧<忠诚>主
题曲<<忠诚>>. 演唱电影<<北京乐与路>>主题曲<<回忆之前忘记之后>>并获得第21届香港电影金像奖-最佳原创电影音乐提名

2002年获得台湾唱片协会<<花火>>专辑获得最佳华语专辑(内地唯一获奖的音乐人)

2000年8月 北京音乐台"中国歌曲排行榜"季度十大金曲获奖歌曲<<再见二十世纪>>

2000年12月中央教育电视台"校园点歌台"颁奖晚会 荣获"校园之星"

2000年12月北京音乐台"中国歌曲排行榜"季度十答金曲获奖歌曲<<花火>>

2001年3月北京音乐台"中国歌曲排行榜"2000年度十大金曲获奖歌曲<<再见二十世纪>>

2001年4月音乐生活报"中国歌曲排行榜" 荣获2000年最佳乐队

2001年6月北京音乐台"中国歌曲排行榜"季度十大金曲获奖歌曲<<迷鹿>>

2001年8月北京音乐台"中国歌曲排行榜"季度十大金曲获将歌曲<<青春>>

2001年11月北京音乐台"中国歌曲排行榜"季度十大金曲获奖歌曲<<英雄>>

2002年2月  与有国内摇滚教父之称的崔建、著名摇滚乐队——唐朝乐队在天津共同举办大型摇滚演唱会,在当地引起极大反响。

2002年3月 中国音乐风云榜"2001年度飞跃男歌手"

2002年3月  《花火》获台湾中华音乐人交流协会“2001年度十大专辑”。

2002年4月 雪碧-我的选择中国歌曲排行榜"2001年度内地最佳创作男歌手"

2002年4月  在“台湾中华音乐人交流协会年度十大专辑和单曲”颁奖典礼上,凭借专辑荣获年度“十大专辑”奖。

2002年5月  在北京首都体育馆参加“三星之夜—为国足壮行”大型演唱会。

2002年4月第21届香港电影金像奖"最佳原创电影音乐-提名奖"(内地唯一获奖的音乐人)

2002年6月 合肥文艺台中国歌曲排行榜<<英雄>>获得十大金曲  

2002年6月 首届中国唱片"金碟奖"获得"最佳摇滚歌手"和"最佳流行男歌手"

2002年11月  推出新专辑《爱是一颗幸福的子弹》

2003年1月  获得第十届中国歌曲排行榜最佳创作歌手提名获得第九届Channel [V]全球华语榜中榜最佳创作歌手、最佳男 歌手、
最佳音乐录影带提名《在雨中》。《在雨中》获得第十届中国歌曲排行榜十五大金曲奖。

2003年4月 抗击非典音乐《直到永远》连续获得最佳原创公益歌曲

2003年10月 为了电视剧《黄金之恋》谱写整部电视剧歌曲,其中琴岛之恋广为流传。

2004年6月 推出新专辑 《笑着哭》

2004年7月 新专辑主打歌曲《飞的更高》蝉联中国Music Radio排行榜8周冠军 打破了由朴树 colorfulday 创造的6周冠军,并续
写了music radio97年建榜以来难以超越的记录

2004年8月 汪峰&鲍家街乐队参加宁夏贺兰山“中国摇滚光辉道路”演出 ,上演了全场四万人大合唱“小鸟”的场面

2004年9月17日汪峰&鲍家街乐队在北京北展剧场举办了自己出道10年以来的首次演唱会,两个半小时的演出令北展剧场气氛HIGH到最高点,数千歌迷站起一起高唱飞得更高,场面完全压倒同一时刻在工体举办的港台“十全十美”演唱会,灌醉京城歌迷。

音乐风格
多年古典音乐教育, 汪峰音乐作品透着浓郁的人文气质和文化内涵, 最富画面感, 最忧伤而且动听, 音乐旋律优美,配器讲究,不失
摇滚乐一贯特质, 直指人心灵的最深处.

媒介评论
汪峰是从小学习音乐的, 小提琴、中提琴一直到现在的吉他和主唱角色.可以说深厚的音乐功底为他随心所欲地表现自己的音乐和
作品提供了良好而坚实的基础.他的许多严肃意义上的摇滚从一开始就受到了众多摇滚乐迷的瞩目和欢迎. 他那极具理念的歌词真
实地反映了"复杂而简单"的内心世界, 更是引起了人们的强烈反响和评论界的关注, 从而把自己推到了中国严肃摇滚的先锋地位.
(节选自<<RADIO边缘地带>>/作者:董哲)

"鲍家街43号"乐队在1995年隆重登场以来, 便引起巨大反响, 并在中国摇滚乐坛占据一席之地.主唱汪峰创作了大量严肃意义上的
摇滚歌曲, 受众直指平民阶层. 今年初, 汪峰新作<<再见二十世纪>>在北京音乐台"中国歌曲排行榜"连续五周蝉联冠军,并获得第
一季度"十大金曲奖", 专辑<<花火>>更是不同凡响. 新专辑“笑着哭”主打歌曲更是创造了中国人民广播电台记录8周冠军。
(节选自<<北京晚报>>/作者:孔宁)

商业作品
98年 创作歌曲<<如果风不在吹>> 演唱:韩磊
98年 创作歌曲<<等待>> 演唱:黄绮珊
98年 创作歌曲<<青春>> 演唱:筠子
2001 年 创作歌曲<<英雄>>北京国安足球队队歌
2001 年 创作歌曲<<让青春更加闪亮>>统一冰红茶广告歌曲
2002 年 创作歌曲《回忆之前,忘记之后》北京乐与路电影歌曲
2003 年 创作歌曲《琴岛之恋》黄金时代电视剧主题曲并制作整个电视剧音乐
2003 年 创作歌曲《直到永远》抗击非典公益歌曲

演出花絮
汪峰与鲍家街小鸟齐飞-
舞台搭建在能容纳几千人的宽阔的草坪上, 显现出雄伟与壮观.演出使用的总重量为20吨的灯、音响设备都是从北京直接空运而来,
音控师、灯光师也均为五只乐队指定的国内享有极高知名度的大师级人物. 激昂的音乐此起彼伏地在我们耳边响起, 歌迷的情绪也
在持续升温, 在张楚演唱完毕后, 紧接着汪峰与鲍家街乐队在歌迷的齐声叫喊声中走了出来, 一声长时间的吼叫后, 汪峰与鲍家街
乐队开始了他们的演唱, 大段节奏强烈的音乐, 带动着现场观众们跟着一起呼喊他们的一首歌名:"小鸟!小鸟!....."于是汪峰与鲍
家街便给大家带来了<<小鸟>>、<<花火>>等6首歌曲. 同时也给狂欢夜划上休止符. (选自"第二届成都蓝剑啤酒节")
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发表于 2004-12-30 22:19 资料 短消息 只看该作者
小弟,喜欢郑钧非常
把民族和摇滚混合,尤其是在同名专集里面翻唱coldplay的很不错
Bryan Adams的技术堪称一流啊
最近再听黄义达的歌曲,感觉很有自己的风格,好象新加坡的郑钧
林肯的也不错.....饶舌加金属
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发表于 2004-12-31 13:51 资料 主页 文集 短消息 只看该作者
1.将节奏蓝调这种黑人音乐类型本土化,大量融合中华传统风韵,一曲《东风破》证明这是一个成功的尝试;

3.变革发音方式,使之完全服务于旋律,如此一来,更多编排上的创新成为可能,可惜的是这需要牺牲吐字清晰度;

个人从不认为周把蓝调很好的融合入了中国传统音乐,倒是认为把两方面做的都不好,变革发音方式更认为是一种很搞笑的尝试.
当然,也许我不适合听中国现代的流行乐.
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