为了高潮，你必须容忍漫长的前戏 - 影音经典


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#1

发表于 2006-3-20 22:43 资料个人空间短消息只看该作者

为了高潮，你必须容忍漫长的前戏

为了高潮，你必须容忍漫长的前戏
——观碟手记之《天边一朵云》

习惯了蔡明亮的片子，片子的光线总是如其名字般亮堂堂的，最起码不至于灰暗，可却让观者的心亮堂不起来。就像他的角色总是不说话，可沉默都会带来震耳欲聋的效果。

他的角色们都不再年轻了，年复一年，他们也从青涩到成熟。尤其是李康生，有时候我会想，蔡明亮是否会变成又一个特吕弗，用一个演员拍自己的故事，自己的一生？

很惭愧，没有在《天边一朵云》最“热”的时候看它——我总是有点懒，不愿意让电影也沾染“时效性”，很多片子便拖到很久后才看。

非常色情

其实蔡明亮的片子虽然总是沉默，却并不难看，可以让人保持旺盛的兴趣看下去，而《天边一朵云》更不必说——即便你缺乏看文艺片的耐心，也总会有看色情片的兴趣。

我不介意把《天边一朵云》称作色情片，因为许多AV的元素都在这部片子里出现了，有“制服”、有“异物”、有“偷窥”、有“颜射”，最后的镜头更是李康生给陈湘琪的“口爆”，熟悉AV的人都会明白这些名词的意思。而与李康生扮演的AV男优搭戏的，也是一位货真价实的日本AV女优。不过看了这么多AV，对此人倒不熟悉，相貌有点像小泉麻由，可身材却比拥有110厘米（就是近44英寸）硕大胸部的小泉麻由差很多了。

我相信大多数人看《天边一朵云》都是当成色情片来看的，尤其是对AV并不熟悉的人，估计会张大嘴巴看得目瞪口呆，看完后津津乐道。其实这些情节都只算小儿科，真要拿去A片市场，绝对是没人买的烂片。蔡明亮很聪明，他摆明的玩色情，以三流的色情来承载艺术，让人惊呼这是一流的艺术片。因为色情，所以人们能容忍开场时那长达两分钟的俯拍走廊的镜头，容忍那两个人从走廊的两侧一步步走来。

——很多时候，你要表达的东西也许很高尚，但为了可以表达，可以让人知道，就必须包上一身肮脏的外衣。

蔡明亮曾说《天边一朵云》会是自己最后一部片子，他希望给小康和湘琪的故事一个结局。但这样的结局让我的心一天都不舒服，在上一部《天桥不见了》的结尾，小康因为天桥的消失而没再卖表，转而去应征AV男优。到了《天边一朵云》，他已经成为了男优，在酷暑中拍片，听着搭档职业性的呻吟，拼命抽送自己的身体。他重遇湘琪，却不愿意对方知道自己的身份，可造化弄人，AV女优中暑倒在电梯里，被湘琪看到。为了赶工，剧组将女优拖到片场，让小康继续“奸尸”般的工作。尾随而来，站在棂木窗外的湘琪看着小康在自己面前卖力的“工作”，情不自禁的充当起了配音的角色，她呻吟着，用声音代替中暑的女优，与小康一起达到高潮。最后，小康一跃而起，跳到棂木窗前，阳具插进湘琪嘴里，完成了两个人第一次真正意义上的肉体接触。

一个朋友曾经很郁闷地跟我说，蔡明亮也太不地道了，就盼着小康和湘琪能上床，毕竟很喜欢这两个卑微却坚持的角色，可谁知道等了好几年，等了几部片子，两个人好不容易动真格了，还是这么一套。我一笑，蔡明亮本就是个让人郁闷的导演。

人与西瓜一样身不由己

片子是从缺水开始的，我爱喝水，也习惯了每天花上半个小时享受般的洗澡，没有水会怎么样？我很难想象。可在片子里，水是那样的稀缺。在酷热的天气里，以西瓜为道具，身上沾满西瓜汁的A片演员却无法洗澡，以至招来一身蚂蚁。这情景看来好笑，却让我心中久久不快。

止渴的是西瓜——对于我来说，唯一能止渴的就是水，我早已习惯了吃完水果、喝完饮料后再喝一杯水，可片子里的人只能吃西瓜、喝西瓜汁。在《爱情万岁》里，李康生还在玩着西瓜保龄球，十年后，西瓜成了A片里的道具，而他的身体，也只是道具。

在起先的一段A片拍摄场面中，半个西瓜放在女优两腿之间，李康生用手指抽插着西瓜，然后，西瓜瓤又被塞进女优嘴里。看到这里，我便绝望起来——西瓜的命运就如同小康的命运，西瓜在A片里可以象征男性器官，也可以象征女性器官，而像小康，可以卖手表，可以做AV男优，却始终卑微着，与西瓜一样身不由己。

忍受漫长的前戏

我曾经说过我喜欢沉得住气的导演，蔡明亮就是此中典型。如果他的戏就是一场做爱，那前戏的长度则无法以一部片子的长短来计算。小康和湘琪的故事可以追溯到《你那边几点》，一部同样沉默的片子。湘琪在小康那里买了一块表，然后去了巴黎。两个人生活在各自的世界里，卑微无助，没有依靠。小康怀念湘琪，拼命的调表，把所有的表都调成巴黎时间，他希望与湘琪同步——也就是说，他早就进入状态了，手与表芯的触碰，就仿似两人无言的拥抱与亲吻。

——没错，你必须忍受漫长的前戏，甚至以“年”为时间单位。他的角色无声无息，却缓慢的让你保持好奇心与亢奋。在《你那边几点》的初遇之后，历经三部长短片，小康与湘琪才能再次相遇（《天桥不见了》中未能认出小康的镜头不算）。蔡明亮用几年时间编织一个相遇与错过的故事，但相遇和错过都是一瞬间，我们看到的是他们各自的生活。他们不见面、不说话，却始终持续着前戏，他们可以在心底寻找到对方。

最后的释放是一场极其压抑的释放，前面已经说过了这个镜头。但在我看来，高潮是从片子中小康和湘琪的唯一一句对白时开始的。湘琪偷喝了睡在公园吊椅上的小康的水，走了之后又掉头回来，坐在一旁静静地等待，直至小康醒来。二人四目相对，湘琪说：“你还在卖手表吗？”

——如果对蔡明亮之前的片子不了解，不清楚小康和湘琪的“郁闷关系”，那么只会把这句台词当成片子对他们认识的一个暗示，可对于熟悉这部片子的人来说，却有可能感激涕零地告诉自己：高潮要来了，他们重逢了。

但即便是高潮，也是漫长的，而且并非畅快的高潮。，粗俗一点说，看蔡明亮的片子就像便秘，或者说如同挤牙膏，一点一点往外出。而最后的“口爆”镜头，在我看来也是挤牙膏不小心用力过度，结果挤多了。

非色情片，依旧孤独

前面说过了，大多数人都会把《天边一朵云》当成色情片来看，而对于一小部分熟悉蔡明亮又熟悉AV的人（比如我）来说，《天边一朵云》注定是个打着色情片幌子的文艺片，而非某些不懂行的垃圾影评人所说的相反意思。

林夕为王菲写过的最妙的歌词，莫过于《红豆》里那句“可能在我左右，你才追求孤独的自由”。小康和湘琪的关系可谓“可能在我左右，你才懂得自由的孤独”。尤其是在片子末尾，两人对望着，一个在拼命抽送着身体，一个在呻吟，但他们并不属于彼此，即便身体交融的那一刻，他们依然孤独。

最后，湘琪的侧脸得到了一个长久的定格，我们可以看到她的泪水，可以看到她被充满的嘴，甚至还可以听到她吞咽精液的声音——谁都无法不动容，那是孤独的力量，蔡明亮的力量，即便以A片里最常见的方式予以表达，它仍然只属于蔡明亮，以及所有孤独的人。

孤独首先是因为失语，蔡明亮的片子如同默片，尤其是主角，说话总是比配角更少。在《天边一朵云》里，则只有一句“你还在卖手表吗？”

或者可以这样理解，失语是因为找不到可以倾诉的人，也正因此，他们孤独。

所以蔡明亮热衷于捕捉每一个身体动作，表达身体语言，每一个细微的动作都能起到和言辞一样的效果。我很喜欢一个镜头，就是小康在柏油路上帮湘琪挖那把遗失的钥匙，当钥匙被成功挖出来后，一涌清泉从那个洞里涌出——小康帮湘琪挖钥匙，这是一次沟通，而水证明了这是对心灵的滋润，表达了沟通可以带来慰藉。而片中台北的缺水，恰恰是因为人与人之间缺乏沟通。

另一方面，小康和那个AV女优的“身体沟通”，恰恰说明了性的沟通不是真正的沟通，身体的反应无法等同于内心，更何况是作为赚钱工具、片子道具的身体？

因为孤独，所以无力去爱。表面上看小康一次次拒绝湘琪的性暗示是因为他的职业，但实际上却是因为孤独太久带来的无力感，即便最后的爆发，也只是身体本能驱使的粗暴行为。

[ 本帖最后由大头笨笨于 2006-7-5 16:21 编辑 ]

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#2

发表于 2006-3-22 18:10 资料主页个人空间短消息只看该作者

从大头的这篇的帖子里，证明也许真该把它归到情色片去。

不过《天边一朵云》这个名字比较逊的说，如果改成新浪上的某些新闻或者文章的题目，也许人气会更高呢，但是这一点，也许在蔡明亮的聪明之外？

QUOTE:

——很多时候，你要表达的东西也许很高尚，但为了可以表达，可以让人知道，就必须包上一身肮脏的外衣。

西西，大头也有一点呢，象你的题目。

[ 本帖最后由湘江子龙于 2006-3-22 18:11 编辑 ]

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#3

发表于 2006-3-22 21:08 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 湘江子龙 于 2006-3-22 18:10 发表
从大头的这篇的帖子里，证明也许真该把它归到情色片去。

不过《天边一朵云》这个名字比较逊的说，如果改成新浪上的某些新闻或者文章的题目，也许人气会更高呢，但是这一点，也许在蔡明亮的聪明之外？

...

这个标题的确是骗点击量的。
的确是情色片阿，不过算不上色情。

不过感觉用了新论坛之后，人气下降了

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#4

发表于 2006-3-22 21:51 资料主页个人空间短消息只看该作者

三十一刚出来，大批人涌向新区，再加上最近刚出的社区游戏魔兽也吸引了不少人。文史影区最近少点人是正常的，不过象大头一样的，多写好文章才是王道。

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#5

发表于 2006-3-22 22:26 资料主页文集短消息只看该作者

其实俺总是把蔡明亮和金基德归为一类
用色情承载文艺，而且主角的台词少的可怜........

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#6

发表于 2006-3-22 22:39 资料个人空间短消息只看该作者

呵呵，好多老人都不来了。

我也觉得金基德和蔡明亮比较像，不过个人偏爱蔡明亮更多一些

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#7

发表于 2006-3-23 07:53 资料主页文集短消息只看该作者

几乎没看过蔡的片子，就连天边一朵云也没好好看完。。。

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#8

发表于 2006-3-25 14:11 资料文集短消息只看该作者

有时候，看蔡明亮的片子，是一种折磨。

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#9

发表于 2006-3-26 18:55 资料文集短消息只看该作者

好久没来看大头的作品啦
可喜就是坑太多

蔡明亮是谁？很有名吗？
他的影片是不是很值得我一看？

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#10

发表于 2006-3-27 10:49 资料主页文集短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 冰祁步 于 2006-3-26 18:55 发表
好久没来看大头的作品啦
可喜就是坑太多

蔡明亮是谁？很有名吗？
他的影片是不是很值得我一看？

等你上了大学再看吧

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#11

发表于 2006-3-27 13:01 资料主页个人空间短消息只看该作者

看蔡明亮的片子痛苦得很, 我是不大行. 当年那个金狮大奖作品"爱情万岁", 片名很阳光, 结果看到的全是几乎不可救药的无聊, 空虚, 痛楚和孤独, 甚至让我感觉到我生为一个人是一件很无奈自卑的事. 蔡明亮表现艺术采用的是一种极端的手法, 我接受起来很困难. 为了高潮我可以忍受漫长的前戏, 但如果其方式都是手铐皮鞭滴蜡, 对我也就成了一种煎熬. 这个观点, 只代表我个人.

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#12

发表于 2006-3-27 13:11 资料文集短消息只看该作者

这前戏真是过于漫长,一般人没有这个耐性.

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#13

发表于 2006-4-20 22:18 资料个人空间短消息只看该作者

不满22分钟的前戏，却丰盈无比

不满22分钟的前戏，却丰盈无比

21分46秒，这是《天桥不见了》的长度。

没看过蔡明亮的人，会觉得这21分46秒莫名其妙，甚至不成为故事——短片应该是紧凑的，可蔡明亮偏不是这样，他肆意地使用着这21分46秒，仿佛手上有21小时46分，一个个长镜头做着定格，不做任何移动。开始的街头大屏幕变换着，广告耗去了接近两分钟；湘琪与餐厅服务员单调的对话，没有咖啡，没有别的，因为没有水，只有不配汤的蛋炒饭；街头的警察不厌其烦地跟横穿马路的陆奕静和湘琪交涉，一方重复着“天桥没有了，我怎么知道要走地下通道”，另一方不停地说着“拿身份证出来给我登记一下，天桥没有了可以走地下通道啊！”又是几分钟；最后是蓝蓝的天空，云彩变幻着，时间也长，却让观者舒心起来。

故事在《你那边几点》之后，《天边一朵云》之前，讲述湘琪从巴黎回到了台北，在台北车站前漫无目的的走着，天桥不见了，代之以地下通道，她一次次的向警察询问“天桥呢”，对方却只知道罚款，不知道天桥的存在，难道真的不曾存在过？台北开始缺水了，小康也去应聘AV男优了，他与湘琪在地下通道中擦肩而过，却没认出对方。

崔萍的《南屏晚钟》还真是好听，放在电影里倒也贴切，以前听得多的是蔡琴的版本，轻快些却欠悠扬。那蓝蓝的天，变幻的浮云，与前20分钟的嘈杂泾渭分明，却也让这22分钟显得丰盈无比。

蔡明亮在电影里的那种疏离感始终让人揪心，他的角色们似乎在相识后就不再相见。蔡明亮不厌其烦的拍着他们各自的生活轨迹，却不让他们有任何交集——现实生活中的我们何尝不是这样？总有一个长存心里的人儿，却刻意避免着相见，或是刻意想见但见不到，前者是有理由的，只因不想勾起心里的伤，后者却没有缘由，只是世事无常。

角色们是真正孤独着的，没有朋友，甚至连说话对象都极少，看着他们，就会发现自己的孤独——哪怕你已结婚生子，每日猪朋狗友聚会买醉，职场上人模狗样，蔡明亮还是能够轻易揭开你的一切掩饰，轻易地告诉你，你也是孤独着的。

孤独，是每个人的生活真相。

所以，湘琪才会回来，她记得天桥上的那一瞬，每个人都有这种记忆的定格。时间会过去，可那个地方也许还存在，所以，就像故乡那样，总要回去走走的。湘琪回来了，那个台北繁华如故，街上仍是熙熙攘攘，夏日的太阳还是那么毒辣，可天桥却不见了——当时空转变时，你记忆里的东西也被改变了。

当湘琪寻找丢失的身份证时，我哑然失笑——她对这个城市的了解，也许只剩下记忆中的天桥，而这个城市给她的印记，似乎也只有这张身份证了。与其说是找身份证，不如说在寻找这个城市的归属感。

可是，你认得那些与你擦肩而过的人吗？他们的数量是那么多，他们的面孔各不相同却一样冷漠。我也曾经像湘琪那样，走在一个闹哄哄的城市里，那杂乱的天桥，马路对面是那么近，天桥却是那么长，几年之后重回此地，天桥不见了，却寻不到地下通道的入口。

那是一种很无助的感觉，配合夏天的热浪，让人失魂落魄地想逃。

湘琪一遍遍的质问“天桥呢”，拖着大皮箱的陆奕静也是——执著于天桥，更执著于天桥上那卖表的卑微男子。可那叫小康的男人呢？他继续换着工作，从推销骨灰盒到临时演员，当天桥不见了，无处再卖表时，他去应征AV演员，任人摆布着，用下体迅速的勃起去换取工作机会，赤裸着穿上白色医生服，却没半点愤怒，生活并不允许他说不，生活中其实也没有愤青。

有时，我会想，天桥如果也有生命，它会否感激这一对卑微的男女？他们践踏过它，却也怀念它，远不似他人的漠然，没有了天桥就走地下通道，顺理成章，仿佛天桥没有存在过。

这种感觉十分凝重，可最后的蓝天云朵却清澈的舒爽，淡淡的不留痕迹。天桥是实实在在的，手表也是实实在在的，可这一切不可挽留，在日复一日却无半点改观的生活中消失，仿若浮云。

也许只有蔡明亮才会如此不厌其烦的在片子里使用隐喻吧？相比之下，我们的第五代、第六代之流的“广播体操”、“白球鞋”等毫不隐讳的隐喻显得多么小儿科。一座天桥，让身份证丢失，让关于手表的记忆变得飘忽不定，让交通规则被破坏，证实了人与人之间的疏离，人与城市间的疏离——你还能找到比这更妙的隐喻吗？

而且，蔡明亮永远那么克制，以至于你很难读懂他，哪怕是触手可及的东西，在片子里也要经历一番迟疑。

有人说看不懂蔡明亮的电影，蔡明亮对此的回应是“你哪一天醒过来了，就能看懂了。”前段时间写完《天边一朵云》的影评后，一个师姐很不屑地说看不懂，甚至扯到性观念上，实在无知的可以——也许，看蔡明亮和评论蔡明亮，都注定是少数人的事情吧，首先，你必须正视而非逃避自己的孤独。

我在《天边一朵云》的影评中说蔡明亮的电影就是漫长的前戏，那么《天桥不见了》可以看作是《天边一朵云》的前戏，不足22分钟，却丰盈无比，永远意犹未尽。

[ 本帖最后由大头笨笨于 2006-4-20 22:22 编辑 ]

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#14

发表于 2006-5-18 19:15 资料个人空间短消息只看该作者

火星来客,你说的那些应该懂的词一个都不懂.

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#15

发表于 2006-5-18 23:30 资料短消息只看该作者

其实很乏味的说，小资应该很喜欢的吧，看完之后对西瓜都有种莫名奇妙的感觉，还有蒋介石塑像下那一段60年代风格的歌舞

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发表于 2006-5-19 11:37 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 思念思想 于 2006-5-18 19:15 发表
火星来客,你说的那些应该懂的词一个都不懂.

不懂啊？多看AV，好好学习，天天UP

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发表于 2006-5-19 12:17 资料主页个人空间短消息只看该作者

标题党啊标题党........

总觉得蔡明亮是在自虐的过程中恶心别人
就像一个始终蹙眉的人，他周围的人心情也难得好

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发表于 2006-5-20 13:28 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由远舟于 2006-5-19 12:17 发表
标题党啊标题党........

总觉得蔡明亮是在自虐的过程中恶心别人
就像一个始终蹙眉的人，他周围的人心情也难得好

我是标题党

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#19

发表于 2006-5-23 14:56 资料短消息只看该作者

看完没有什么感觉，不是很好

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发表于 2006-7-5 16:20 资料个人空间短消息只看该作者

前戏在时空中辗转，永无高潮
——《你那边几点》

在《天边一朵云》、《天桥不见了》之前，是《你那边几点》。

这是蔡明亮的片子中我最喜欢的一部，无关蔡明亮，只因特吕弗。

蔡明亮在片尾的字幕里说，“此片献给小康的父亲、我的父亲”，两个故去的老人。其实，还献给了特吕弗。

这是一个以死亡为开始的故事，仍然是这个疏离的家庭，淡漠的夫妻、淡漠的父子、淡漠的母子，缺乏沟通与表达。正因为这种淡漠，片子里充满了不和谐与误解，比如小康把家里的钟改成了巴黎时间，母亲却坚持认为是丈夫的鬼魂回来调了钟，那是“他那边”的时间。他们不同的举动产生了片子中微小罕有的戏剧冲突，但蔡明亮固执的让双方继续欠缺沟通，无法理解对方，从而形成两个人各自的空间，营造更明显的疏离感。

——每个人都有一个空间，但这个空间并不美好，而是充满了孤寂，弥漫着压抑的情绪。蔡明亮的演员都是独立的个体，彼此互不相连，仅有的几次对话或相遇，都是弥足珍贵的火花，是维系电影的枢纽。

——你永远不会明白自己的寂寞因何而来，但它始终存在，无论你是否发现。而很多时候，你必须换一个让你无助的环境，才会发觉隐藏在杯酒笙歌后的寂寞。

一场交易，开始前戏

在片子开始时，是一个长久的定格——这是蔡明亮习惯的做法，甚至会让你怀疑DVD读不到碟，卡住了。小康的父亲一动不动，只有DVD显示屏上不停改变的时间，才告诉你这个老人正在延续他的生命。

可随即，他去世了。小康戴孝坐在车里，目光呆滞——那是一种生活的常态，同样是蔡明亮喜欢的表达方式。

我总觉得《你那边几点》是一个分界点，此前是青春，此后是漫长的卑微人生。从这开始，父亲死了，小康长大了，甚至老了，湘琪出现了，《天边一朵云》也不是结束，他们会继续着自己的卑微。

所以，《你那边几点》有了那么一点温情，你可以理解为，小康长大了，他成为了一个男人，尽管他没有传统意义上的成家立业，但他正在慢慢的背负责任，而与此同时，他变得更加卑微懦弱。他还有了真正意义上的爱情，不同于以往，《你那边几点》里有了湘琪，在小康漫长的迷茫的青春远去之后，空气中终于多了那么一点荷尔蒙的味道。

他与湘琪的邂逅源于一次交易。湘琪要去法国了，在天桥上买一只双制表，以求在巴黎也可以清楚看到台北时间。她看中了小康手上那只，小康却告诉她，用戴孝的人的东西，会走霉运的，她却不在意。

然后就是讨价还价，一个不卖，一个要买，重复着“不好”、“不怕”之类的台词。蔡明亮永远寡言，即便赋予了角色说话的权利，台词也无非那么几句，反复重复着，显示角色的固执。世间万物，终究有个平衡，两个固执的人，总会有一个人选择妥协，妥协的是小康，他卖掉了这块表，湘琪还送给他一块蛋糕，宛若一场爱情，于是，小康开始把所有的表都调到巴黎时间，开始在电影里了解巴黎。

但他们之间不会有其它的沟通，那块表将他们联系在了一起，却挡不住不同时空的疏离，小康依旧忧郁着，仿似远在巴黎的那个女子，安静淡漠，静看生命的流逝。

特吕弗是蔡氏电影的父亲

这是一部纪念父亲的电影，小康的父亲，蔡明亮的父亲。

父亲在开始时的定格中出现，随即去世。他在片子的最初是沟通缺失的佐证，死后却成了人们渴望沟通的诱因。小康和母亲用各自的方式怀念着他，他的魂魄却在遥远的巴黎守护着小康寄托愁思的湘琪。

蔡明亮是蔑视父权的，所以《你那边几点》出人意料。父亲依旧孱弱，他的精神力量在蔡明亮此前的片子里便已无限缺失，在这部片子里更遭遇了肉体的毁灭，但失去了父权的他，却在家人的哀思中成为了沟通的桥。他在片子一开始叫着“小康吃饭了”，却久久无人回应，他唤不回家庭关系的缺失和沦丧，唤不回记忆，但他想要弥补的，却在死后变得轻而易举。

——难道，这只是因为孤独而造成的慌不择路？

蔡明亮请来了让·皮埃尔·莱奥客串，然后又让小康在片子里以了解巴黎为名，一次次在暗夜里看特吕弗的片子。法国新浪潮远去多年后，蔡明亮片子里的卖碟小贩说“我这里只卖文艺片”，卑微外表下，语声铿锵。

特吕弗的片子里，最爱《偷吻》，但任谁也无法忽视《四百击》。《四百击》的黑白画面在片子中两度出现，先喜后悲，前一个是安东尼的旋转，笑逐颜开，后一个则是无家可归，在路边偷牛奶喝。当两个人素昧平生，在天桥上的一次交易中碰面，然后天各一方，在不同时空中辗转流离时，片子就变成了两个故事，能将彼此相连的，只有改了时间的表和特吕弗镜头里的巴黎。

直到《天边一朵云》之前，蔡明亮并不商业，他与商业电影最大的格格不入，就是通过影像诉说自己的意识，也就是新浪潮倡导的“作者电影”。《你那边几点》的原名叫做《七到四百击》，七是台北与巴黎的七小时时差，是时间距离，四百击则是蔡明亮与数十年前的特吕弗的时空距离。

两地的相似疏离

台北与巴黎，那是小康和湘琪各自生活着的城市。在蔡明亮充满疏离感的镜头前，两地并无交叉——如果没有特吕弗的话。

在巴黎的公园长凳前，湘琪寻找着远在台北的小康的电话，那是对沟通的渴望，而坐在一旁的已是满脸沧桑的让·皮埃尔·莱奥却没来由的递上了自己的电话号码。就在这之前的一个镜头里，小康看着电视里的黑白巴黎，看着四十年前扮演安东尼的小让·皮埃尔·莱奥，悄悄怀念那个一面之缘的女子。

台北与巴黎，七个小时的时差，其实差别不仅仅在时空，还有文化距离，比如语言。这是湘琪过不了的关，在这个完全陌生的地方，她找不到沟通的对象，即便在巴黎这个号称浪漫的城市的小酒吧里，她也等不到一场美妙的邂逅，只能一杯一杯的喝着咖啡，因过量而呕吐。

也正因此，与叶童的搭讪，在地铁站与陈昭荣的邂逅，都变得珍贵起来——相同的语言、相同的皮肤，也许在台北，这不足以改变疏离，但在巴黎，却能轻而易举击溃心中的防线。

小康不仅仅把自己所卖的表都调到了巴黎时间，连钟表店、电影院时钟、商业大厦的大钟都没有放过，他希望与湘琪同步，与父亲同步，巴黎时间甚至等同于父亲的时间。母亲不知道小康的行为，那是因为疏离。她有自己的方式，被小康斥为“神经病”的方式，因为钟的时间变了，她固执的认为丈夫回来了，他可能变成了厨房里的蟑螂、鱼缸里的鱼，她要过与丈夫一样的时间，与钟表一样的时间，她把家里的窗户密封起来，不见一丝光亮，再无夜里吃晚饭，思念使得时间错乱。那只是一种怀念，无法改变与死者生前的疏离——很多事情其实无法弥补。

小康也依旧胆小，他恐惧父亲的魂魄会回来，夜晚不敢去厕所，还是选择了用塑料袋、瓶子小便，但在母亲面前，他对魂魄一说嗤之以鼻。人总是这样，彼此抗拒着，哪怕有着相同的想法。

性是沟通的途径

性，是蔡明亮每部电影的最终结局，无望的疏离用这种无助的方式来打破，注定并不长久，高潮难觅。

这只是因为漫长的孤寂，蔡明亮一直会带着你，不说话，让你自己看到孤寂和伤感，毫不留情。那是一场场的前戏，连《天边一朵云》都不会是终结。

母亲在父亲灵牌前自慰，小康在街头车中与妓女厮混，湘琪与叶童同眠，情欲忽至，却又索然无味，翌日搬出。三场异样情事，一晌贪欢，变不了孤独的境地。

小康把大钟的时间改成了巴黎时间，庆功般开了瓶红酒，吃着烤鱿鱼，丢掉湘琪赠送的蛋糕，并不拒绝主动前来搭讪的妓女蔡闺。这是短暂的释放，就像湘琪与叶童的对望，试探、轻吻，然后拖着皮箱离去。

此时此地，寂寞都变成了罪过。

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#21

发表于 2006-10-15 11:50 资料主页文集短消息只看该作者

这种艺术片还是当色情片来欣赏的好

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#22

发表于 2009-12-23 23:59 资料主页文集短消息只看该作者

不看
还是喜欢简单点的
比如龙猫

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#23

发表于 2009-12-24 10:48 资料个人空间短消息只看该作者

小康后来拍了《帮帮我，爱神》，还是披着艺术片皮的情色片，槟榔妹的故事，自导自演，话说还涉及了金融危机~~~~

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#24

发表于 2010-3-1 13:30 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由 冰祁步 于 2006-3-26 18:55 发表
好久没来看大头的作品啦
可喜就是坑太多

蔡明亮是谁？很有名吗？
他的影片是不是很值得我一看？

四小姐怎么还看这个。

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