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标题: 《云端的日子》Par-delà les nuage, 从云端看人间
navis
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2005-4-23
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发表于 2005-5-20 21:45
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《云端的日子》Par-delà les nuage
飞机在云端飞行,一双深邃的眼,注视着人间……
Michelangelo Antonioni在我看来是二十世纪唯一可以堪称大师的导演。他的作品充满了她对人生睿智的感悟。从他的影片里,我可以体验人生的哲理,可以了解人生的种种情感。无数的导演在模仿他,但这无济于事,天才是不能模仿的。
《Par-delà les nuage》,国内多译成《云上的日子》(记得中央6套也是这么翻译)。我个人认为《云端的日子》更贴切。云端给人一种虚幻与现实之间不能区分的模糊感。而影片也恰恰是这样,让人体味真实与虚无之间飘忽不定的爱……
影片由四个故事组成:
故事一:Kim Rossi Stuart...............Silvano
vInes Sastre........................Carmen
排水系统工程师施凡奴来到陌生的小城费拿拉,遇见一个骑自行车的姑娘卡门。瞬间的感情在两人心里激起了波澜。在同一家小旅店里,两人渡过了躁动、期待和煎熬交织的一夜,第二天早上,她不辞而别。两年之后,两人在电影院不期而遇。期待的时刻,施凡奴的爱抚,就想在云中漫步,充满欲望、幻想和畏惧,面对卡门的身体,他的手就在那美丽的肌肤之上,可是却没有触及她。卡门抬起身来迎合他,她看见他的眼睛里溢满了温柔的笑影。然而就在快乐即将到来的瞬间,施凡奴离开了。当卡门还躺在床上期待幸福的时候,施凡奴已经步出房间。她起身朝窗外望去,两人互相凝视着。相爱的两人就此分开,再也没见面……
大师不是想向我们叙述庸俗的一见钟情,爱情发生本就是突然的。当施凡奴停下车子来到卡门身边时,爱情就已经注定了。
“要豪华的还是简单的?”
“你替我挑好了,我相信你。”
施凡奴说:“我们见过,你却不看我一眼。” 与卡门在那间旅馆的“巧遇”,让两个人都觉得,彼此不愿意分开。
“我们都喜欢被别人印在脑海里。”
“或许这就是恋爱的原因。”
恋爱是一种自私的感情,每个恋爱中的人都觉得他们时刻在想着自己爱的人。实际上,他们每刻都只想着自己。
那晚,两个年轻的恋人彼此道别,回到自己的房间。卡门沐浴后期待着施凡奴,而施凡奴在床上辗转反侧着。这不能不说是一种煎熬。为何要压抑原本的自己?恋爱是圣洁的,难道只有距离与想念才能保住这份神圣的情感?可能发现恋人已走,痛苦过后的回忆与期待一样美丽吧。
“我一直想知道你那天为何不辞而别?”
“我等了你一整夜。”
……
“我在想自己为何渴望听别人说话,没人再愿意说话。”
“好像流行用眼神,真话被藏起来了。”
“向我吐露一些……”
“好的。我们被魔咒支配时,我们会渴望被人奴役。我现在就被你的沉默支配着。”
人们总是在隐藏自己,为了留住某些东西,或是出于对一些愚昧透顶的标准的忠诚。即使是彼此相爱,我们也从不曾逃出这个“圈套”。我们希望他(她)能读懂自己的心,知道自己的所做都为了什么。可他(她)又何尝不是如此想的呢?情欲——圣洁,爱情——“许是因为愚不可及的傲慢,或是他所处的城市的沉默愚昧……”没有性的爱情注定只是个美丽的悲剧。(大家可以去看看blanc—白色情迷)
我们是否也在一直掩饰这副面孔下真实的自己?
这第一段故事带有典型的Antonioni风格。看多了好莱坞大片,再看看Antonioni的电影。你才会了解:看了这么久,自己还不知道什么是真正的电影。这一段的灯光和画面处理的极为到位。镜头采用高位,转换时机掌握得完美无缺,没有一丝的不足或浪费。远近景的采用也是十分和谐,人物总能在镜头中得到突出。特写的适时也弥补了两位年轻演员的演技不足。
[
本帖最后由 眼儿媚 于 2008-5-27 20:59 编辑
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发表于 2005-5-20 21:47
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故事二: John Malkovich................Narrator/Director
Sophie Marceau................Young Woman
法国海滨小城,导演看到了一个青春少女并一步不离地跟着她。女孩在用她的肢体语言表达着与对导演的猜测——一种欲望的渴望。然而,导演要的不是女孩的身体,而是女孩心里的故事。女孩终于说起她杀死了她的父亲,刺了12刀。为了宽慰和报答,导演和女孩缠绵后离去,心中仍在猜测…….
“你让我想起一个人。”年轻的女孩,Sophie眼中有一种说不出的忧伤,仿佛有一个动听的故事要向人倾诉。而John Malkovich尖锐而睿智,那眼光可以穿透一切。当这两个人相遇时,我相信一定有一个故事在等着我诠释。
“重返凶案现场有人是因为内疚,我正好相反!”
那你是为了什么?是为了摆脱吗?又如何摆脱呢?“当你迷茫的时候,做爱。”亨利•米勒在《北回归线》中给的答案似乎简单而有效。可不是每个故事都如《广岛之恋》。情欲可以让人从痛苦之中解脱,而过后呢?是新的生活,还是陷入更深的痛苦?有人说爱(或性)可以给人洗礼,使人新生。但我知道的是“你可以逃避现实,你也可以抛弃未来,但你做不到的是忘记过去。” 对内心的痛苦来说,没有什么是奏效的。她——只是重复着西绪弗斯式的背负。
爱没有让人忘记过去的痛苦,性也只是一时使人解脱。那么完整的爱情能给我们带来什么?大师有他的感悟——“那女孩的目光仿佛有某种意识,第一眼就吸引了我,让我难忘,并让我感到一股悲剧的反调意味,就像晚霞不断扩散,像乔伊斯的雪,落在所有死者与生者身上…….”此种深意耐人寻味。
我以前很佩服杨德昌的长镜头功夫,认为运用的很自如。在看过这部影片后,我才了解到什么叫做出神入化。由于John Malkovich的演技(这就不用我再赞扬了),和Sophie特有的气质,长镜头更是突出了两人诠释角色的特点。同时,由于画面的处理到位,整段电影也显现出一种悲伤的情怀。
尤其可圈可点的是John Malkovich的表演。看来大师找他来做自己的代言人还是很恰当的。我一直觉得John Malkovich是美国最好的男演员,不仅什么样的角色都可以演,而且都能给人一种眼前一亮之感。此片中,他的眼神总夹着一丝尖锐、冷静而亲切的感觉,完全像一个置身世界之外的观察者。即使此段中,John Malkovich作为男主角,也仍然没有给人抢戏的之感,看下来好像只有Sophie一个人在演,而John 只是我们的眼睛,并在帮助我们思考。
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发表于 2005-5-20 22:11
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故事三:Fanny Ardant....................Patricia
Jean Reno.........................Carlo
Peter Weller......................Roberto
Chiara Caselli....................Olga
餐馆的邂逅是两人成了情侣,早有家室的美国佬徘徊在妻子与情人之间,花言巧语耍弄“傻瓜的游戏”,以后的肉欲的满足。终于,他的妻子布里提亚搬出来租房子,恰巧房东也是隐情所困的中年人,他在空荡的房间里拼期撕碎的妻子的照片,风韵十足。两个同病相怜的人,走到一起,镜头定格在让•雷诺的无奈和布里提亚忧伤的眼上。
婚外恋情、欺骗、巧合、性欲……故事的主题仿佛十分庸俗“moi ou elle!(我还是她)”选择毫无意义。为了在爱情与欲望之间游走,Peter扮演着十足的伪君子。鄙视不是大师在此的态度,这就是它的不同之处。“人的欲望是无限的”,这是这个世界最根本的问题。的确如萨特所说性爱是世上最自由奔放随心所欲的事情,因为它没有“规范和内在规则”,我们无法要求所有人都有浮士德似的抗诱惑力,甚至过斯多葛式的克己生活。
这一段,演员阵容十分强大,全部的国际级大明星。但我感到除了Peter Weller与Fanny Ardant,另两个并没有出色的表演。Chiara Caselli虽然善于诠释“蛇蝎女子”,但这里她表现得是一个依赖于脆弱的女性形象,相比Fanny Ardant,差得甚远。Jean Reno,我一直认为他没有什么出色的表现。Peter能说得一口法语,虽然蹩脚,但也很让我吃惊了。
我所佩服的是大师Antonioni的超然思想。我们总在责备人们不忠,甚至嗤之以鼻。大师告诉我们——不要逃避,你不也在寻找着满足自己的途径吗?又何怪于人呢?人本是自私的,爱情也一样。为了爱情,可以放弃情欲。那么为了情欲,又为何不能放弃爱情呢?
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发表于 2005-5-20 22:38
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故事四:Irene Jacob.......................Young Woman
Vincent Perez....................Niccolo
雨夜,一个男人被茕茕孓立于风中的一女子吸引了。他走过去与女子攀谈起来,我们发现他们其实是很和谐的一对:两个人一同行走在静谧的街道上,一起走进教堂祈祷,当然各有各的心事。雨越下越大了,雨夜下的街道蓝幽幽的,充满了浪漫的情趣,看样子大师已经为一出浪漫的恋情作了足够的铺陈,但是,被男子送回家中的女子却对男子说我明天就要进修道院了。
“第二性”——可望拥有又可望被占有——在欲望面前随波逐流陷入男人的陷阱。女性真的是很奇妙,至少我不能从西蒙波娃那里完全读懂女性。女人总想和男人一样强大而逃避现实,为了这些,她们可能放弃一段可贵的爱情。
“明天是否能见面?”
“明天我就入修道院。”
在关上她房门的同时,女子也向世上所有的男人关上了心。
禁欲的电影我以前也看过,不外乎是女权主义或道德批判。而在此,Antonioni向我们展现了一个爱情的,更深层的,也许是思想上的的问题。
“花让我悲伤,美丽娇艳而几天后就凋谢。”
“你怕死亡吗?”
“不,我怕生存,怕无可回避的人生。”
Irene Jacob是我最欣赏的(有点迷恋)女人。他在每一部片子里的表演都让我难忘。这里,他又从份体现了自己圣洁的一面,她的笑实在是迷人。
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发表于 2005-5-20 22:53
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我总试图以某种逻辑的方式把四个故事联系起来。但在反复看过影片后,我才发觉,自己实在可笑。一个普通的人,怎么能完全理解大师的思想,甚至将它串联呢?
我想,影片是以一种:爱情——情欲——爱情、情欲——放弃一切,寻找自我的顺序发展的.四个故事向我们展示了大师一生对人间爱情、性欲、自我、世俗等等一系列事物哲学的思考。我喜欢、崇拜大师,也正是因为他的电影里充满了智慧的光芒,使我受益匪浅。
大师已然辞世,但他对世界的态度,对电影人们的影响,对我思想的洗礼,将通过这光和影,永远的留在人们心中,留在这个世界上......
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在推荐以下片子的片尾歌曲——passenger&u2的your blue room。很有味道!
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我有个原版的,没字幕。
我快近看苏飞妈所的奶
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楼主的好文章,我先拜读了,可惜我还没找到这部安东尼奥尼的代表作,只能先从文章里领略一些大师的精彩之处了。
有个问题,如第一段总结处所写,影片用特写镜头弥补了年轻演员的演技不足。我觉的,如果演员的演技不太好的话,应该用中远镜头来掩饰演技的缺漏呀?为什么还用特写镜头,那不是更容易让观众注意年轻演员的不足之处?我对这些常识了解得很少,看文章时就有些懵,见笑了。
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楼主写的时候参考了某片影评吧...........
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恩。因为故事大意打起来太麻烦,我就参考了网上的文章。
老虎兄,远镜头是可以弥补演员的演技。但为了使影片看起来更艺术化,同时适时与观众沟通或调动情感,特写是一定要运用的。不过因为两个演员是年轻演员,演技不很娴熟,所以一定要适时的转换。不可能像牌马龙白兰度那样一个特写就是两三分钟,这样年轻演员容易脱离状态,而向John Malkovich这样驾轻就熟的,就可以把握自己的表情,眼神什么的,时间就可延长一些。
总之在特写运用上很讲究,用好了可以塑造一个演员,用不好可就把人家毁了。
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导演的特写用得挺好哈,苏菲站在窗前的裸体很美啊,不管是正面还是背面,为这部片子增“色”不少。
我记得苏菲的阴毛处好像是方形的,不过上次有个哥们非说是三角形的,晕倒!哪位兄弟手头有这部片子,帮我查查哈,十分感谢!
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#12
发表于 2005-5-21 15:50
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我晕!!
怎么大家都关心这个??
不过还是告诉你吧 是三角的
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我哭啊,我居然能把这个记错,真是丢人啊,看来我对苏菲还是不够热爱。
回去补习功课……
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兄弟牛人!我们来也想贴,后来想想没敢......
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发表于 2005-5-22 00:24
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哈哈,看清楚了,果然是三角形的,多谢多谢,这几张一定保存下来。
再次向兄弟献花致敬!
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郁闷,无语。。。。。
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我已经把sophie的裸照贴到我blog上啦,这回不会有人删啦,弟兄们去看哈!
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发表于 2005-6-27 23:41
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真是三角的。
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轩辕狼党
#19
发表于 2007-11-18 11:56
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菜刀的blog呢?快告诉我。
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#20
发表于 2007-11-27 18:16
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只看该作者
照片存在了斜风论坛的相册里,但现在坏了,所以没有了
想看的同学还是赶紧买一张原盘罢,因为苏菲越来越老了,身体越来越不经看了
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corinth
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2007-8-6
#21
发表于 2007-11-28 12:23
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怎么说呢 这部作品 有些“神”
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