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标题: 小林正树的《夺命剑》
不一定驴驴
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2005-8-30
#1
发表于 2005-9-28 20:23
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小林正树的《夺命剑》
小林正树的《夺命剑》
文/不一定驴驴 2005年8月23日
六O年代三船敏郎自建电影公司“三船映画”,继续炮制《用心棒》那类塑造英雄的剑戟片。继《用心棒》和《椿三十郎》后,三船敏郎和仲代达矢这对老冤家在《夺命剑》中再度狭路相逢。只是由于导演是小林正树,使得本片完全迥异于黑泽明“西部牛仔”式的剑戟片。
比黑泽明稍晚几年出道的松竹导演小林正树,绝对是个地道日本风格的导演。同样擅导时代剧的他之所以蜚声国际,并不同于黑泽明的“国际思想”现代意识,而完全依仗其传统派作风。小林于家乡的声望,也跟黑泽明相埒。小林的时代剧代表作《切腹》和《怪谈》,其杳冥、玄幽的诡异风格,无疑隶属沟口健二那类古典风尚的“纯粹时代剧”。而且,他能在六O年代的环境下拍出此种时代剧是非常不易的。与沟口侧重古代女性的缠绵笔调不同,小林的视角往往着眼于古代男儿,倘使把沟口比作川端康成,那么小林无疑就是三岛由纪夫。小林刚阳悲壮的古典情趣,与沟口的阴柔凄美相映成趣。
《夺命剑》是小林正树继《切腹》之后再度改编泷口康彦的历史小说,同样由桥本忍担任编剧(黑泽明的时代剧,亦多半出自此君之手),其实,本片并非纯粹意义上的剑戟片,而像是“纯粹时代剧”与剑戟片的混合体。在我看来,小林仿若沟口与黑泽明结合一般。
《夺命剑》的剧情,古典情趣浓厚。这是一个很纯粹的历史故事:藩主把侧室像礼品似的赐予诸侯,后来侧室的庶子嗣承王位……如此情节,在井原西鹤的《好色一代女》、谷崎润一郎的《少将滋干的母亲》中,都能找到相仿桥段。只是,小林描述这个古代的“荒谬”故事并没有“荒谬”到底,让年轻夫妇殉情,到头来是为了映衬主人公伊三郎的反抗--走上剑戟片的道路(大开杀戒)作铺垫。
影片先前90%的篇幅,小林对众人物的刻画极尽传统细腻之能事。氛围渲染,更是他的强项。小林以日本能乐(武满彻配乐)作背景乐,加之声、色、光、影的细致表现,营造出一股幽玄逼仄的氛围,古式宅院中,典雅的屏风上摇曳着枝桠的投影,隐喻剧中人物的内心起伏。十足的古典情趣。片中有这样一组镜头:丈夫五郎气馁服输,妻子听罢旋即狠狠栽倒双肘拄地……人物借助肢体动作,尤为精致地表现内心境遇。
影片后10%的篇幅,纯粹的战斗(武戏)开始了。血洗宅邸、高手对决、芦苇丛大屠杀。借用片中仲代达矢评价三船敏郎的一句话,亦可诠释影片的结构:别人逼你,你就退后,再逼,你再退,最后退入绝境,则如山洪涌迸。--影片前90%的详细烘托,实属蓄足了劲儿道,最后不鸣则已,一鸣惊人。
有人说:吴宇森的《喋血双雄》受到了该片的影响。在我看来:片尾三船敏郎怀抱婴儿孤军奋战,似乎给小池一夫创作《带子雄狼》提供了不少灵感吧。
《夺命剑》1967年
(上意討ち 拝領妻始末)
导演:小林正树
主演:三船敏郎 加藤刚 仲代达矢 司叶子
[
本帖最后由 眼儿媚 于 2008-5-27 22:41 编辑
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怀渊
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2005-5-9
#2
发表于 2005-9-28 20:37
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小林正树可比三岛由纪夫?那我一定要看看.
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慕容翩翩
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#3
发表于 2005-9-28 21:56
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看现代的片子多,老片真的就米看过几个~~
不过发现,现代的片子笑笑之后米啥感想,老片子却回味无穷~~
这算退步么?
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怀渊
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发表于 2005-9-28 22:21
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NO,这不算退步,说明你成熟了,咳咳,换句话说,该嫁人了.
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怀渊
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#5
发表于 2005-9-30 09:42
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看了,剧情一般,也就最后的那场打斗还有意思.
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