江湖风云录 - 影音经典 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


	咫尺天涯

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#1

发表于 2004-5-18 10:46 资料短消息只看该作者

10部电影，或是定格慑人英雄情谊，或是凸显残酷江湖真实。现实中缺少的快意恩仇，浪漫豪情，义无返顾，让人分外迷恋。

《英雄本色》

落魄导演遇上了落魄演员，影片渗入无限心酸与愤慨，注入饱满情感，弥漫了英雄的孤独与无奈。

江湖片惊世巨著得以成就，开启了香港英雄片的新时代。

龙哥和小马哥墨镜、风衣、慢镜头登场的画面，确立江湖片英雄的原型。

无论是狄龙的“我没做大哥已经很久了，阿Sir”，还是周润发咬着牙签，用手指着头说：“我跟自己说这辈子再也不要被人用枪指着头！”至今仍是无数电影戏谑致敬的情节。

小马哥枫林阁揽女拔枪的浪漫，停车场落魄啃盒饭的沧桑，更是经典。

《江湖情》

周润发+刘德华+万梓良，8、90年代江湖片符号尽数网罗。

两部曲的影片，刘德华和万梓良从江湖小混混到大哥周润发相助，逐渐上位，随后反目成仇。

争权、背叛、杀戮，惊心动魄的人性写实，血腥残酷的江湖悲剧。

《旺角卡门》

王家卫初试啼声，加格MV式动感映像视觉，将麻将馆、酒廊、横街窄巷的刀光剑影血肉模糊还原为人心世界。

刘德华和张学友这对难兄难弟身陷江湖仇杀，生命注定惨烈告终。

短暂的江湖营生，悍艳而璀璨。

刘德华最后一幕伏尸街头，创造了江湖片殿堂级死亡经典。江湖中人欲抛弃兄弟之爱而选择男女之情，最终不得不还之以命。是宿命。

《天若有情》

“华弟”是刘德华江湖片事业的颠峰，骑着电单车与穿着结婚礼服的吴倩莲好似没有目的地一样向前奔驰，写的是江湖的无望爱恋。

雪白礼服染满鲜红的血，是对死亡的另一种浪漫美化。

《阿飞与阿基》

另类江湖喜剧，破格之轻松作品。

摆脱杀气腾腾的江湖风云，梁朝伟和张学友充当怕死的无胆古惑仔，画上假纹身去收帐，砍人时逃之夭夭，对江湖片作了一次滑稽的颠覆与嘲讽。

《真心英雄》

对立的社团悍将惺惺相惜，却因各事其主而展开生死厮杀。

所谓的江湖情义便是英雄相互枪口对指一决生死，借着耗尽生命力量以肯定自己，同时表示对对手的尊敬。

残酷的暴力追杀，末世的虚无荒凉，杜琪峰执著得骇人的一次极端英雄描写。

《古惑仔》系列

成功的改编自漫画的系列江湖片。

陈浩南、山鸡、包皮、大飞、十三妹等人物深入人心，洪兴和东星的对立是道义与利益的斗争，时代变迁，人心变异，惟有黑社会仍旧讲情义，重道德，轻生死。

每集模式不变，背叛陷害—>洗脱冤情—>报仇学恨，电影中的英雄无论历尽多少艰辛，仍是竭力维护社团正道。

街头厮斗的快意恩仇，显露无尽的青春生命活力，轻易征服时下迷惘的年轻人。

《枪火》

5名不相干的江湖人奉命保护老大，漫长的黑夜，阴沉的氛围，出生入死，最后却不得不面对忠义难两全的窘境。

黄秋生、吴镇宇、张耀扬、林雪、吕颂贤，是江湖人经典类型的大汇集。男人的豪情，在古龙式冷酷诗意的意念空间之中，被淋漓凸显。

《龙在江湖》

江湖象征刘德华变成了委屈求存的老流氓。

不存在幻想，不再带有虚幻的美化，江湖回归现实。

王晶堆砌煽情悲苍，江湖梦原来是一场空。

《江湖告急》

寓言形式结构江湖，充满黑色幽默的一次精彩颠覆。

黑社会不再如过往如此单纯，江湖人物不再蒙上浪漫色彩。大哥充满矛盾人性，师爷把社团任务当工作，保镖暗恋老大，连关公也搬上台面，所谓的义气俨然是夸大其词的做作。

浓厚的超现实荒谬色彩，极尽揶揄嘲弄，彻头彻尾的反黑帮英雄。

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#2

发表于 2004-5-18 11:21 资料主页文集短消息只看该作者

天涯列出的这十部片的范围好象是以2001年之前为划界线的。其实《刀手》《豪江风云》《江湖大风暴》这样的江湖片也不错，另外游达志的江湖片真是没得说，《暗花》《非常突然》《两个只能活一个》，还有韦家辉导演杜琪峰监制的《一个字头的诞生》也是非常棒的。我个人更喜欢这样风格，对英雄本色系列那样的风格感觉一般。

《天若有情》我以为结尾处理的大草率，煽情快煽到顶点的时候，突然踩不上油门了那样一种感觉。同样是以罗大佑的歌曲收尾的电影，《阿郎的故事》能把很多人的眼泪煽下来，《天若有情》就只能让人心酸那样的样子。

《江湖情》我觉得一般。《旺角卡门》可谓是刘德华早期电影的最高峰，万梓良在里面的表演也可圈可点，张学友也不用说，很不错。其实刘德华黄秋生搭档的《龙在边缘》也不错，古天乐在里面第一回改变以往白脸小生的形象以一个黝黑而沉默寡言的全新形象亮相，据说在台湾首播引得电影院的女生一片尖叫，谭耀文也是由此开始走红，所以这部片子其实在香港电影里还是有一定地位的。

还有一部准江湖片叫《超时空恋爱》，粱朝伟作为警察和几个黑帮分子一起因为一次意外回到了三国俯体在诸葛亮赵云张飞那些人身上，搞出一幕幕滑稽闹剧，我觉得这是一部被电影界所忽略的非常棒的电影，有玄幻的味道，反讽的意味也非常强，尤其是结尾非常出彩引人深思，我好些年前看过四五遍，一部哭中带笑笑中有哭的好片，可惜片子没得到它应有的地位。

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#3

发表于 2004-5-18 11:53 资料短消息只看该作者

呵呵，也许我的这个江湖片的定义有些狭窄：
主角都是社团人物，没有警察身份的
有些形式雷同或接近的，也没选……

最重要一点：一定得是我看过的……

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#4

发表于 2004-5-18 12:14 资料主页文集短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由咫尺天涯于2004-05-18, 11:53:26发表
呵呵，也许我的这个江湖片的定义有些狭窄：
主角都是社团人物，没有警察身份的
有些形式雷同或接近的，也没选……

最重要一点：一定得是我看过的……

我觉得要是警察之类的身份不占主要地位而且也不是围绕警察的地上秩序而是刻画地下秩序的，都能说的上是江湖片。比如《英雄本色》里张国荣是一个警察而且角色分量也重要，但是主要是围绕小马哥，所以应该算江湖片。还有《暗花》里面主角梁朝伟是警察，但是这一身份只是辅助作用，片子真正描叙的是地下秩序，所以我觉得也是标准的江湖片。当然这都是我个人的看法，每个人划分都不同的也各有道理。

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#5

发表于 2004-5-18 14:21 资料短消息只看该作者

江湖片符号

老大：没有老大，撑不起一段激烈的江湖恩怨。

狄龙、周润发、万梓良、刘德华、郑伊健，都是代表人物。

老大们的作风迥异，有的崇尚义气以仁治帮，有的则见利忘义、心狠手辣。

当老大，气势很重要。外型不够俊朗，起码要有台型，现身时立即让人感受压场的大将风范。

《再见阿郎》里面说：“10个老大，9个坎坷”，对不起，那或许是现实，电影里真正的大哥，尽管难免孤独，却从来都是意气风发。

女人：基本分两种，一种是老大的女人，一种是江湖儿女。

《古惑仔》里面的黎姿、《无间道II》里的刘嘉铃、《江湖》里的吴倩莲都是老大们的感情寄托。老大的女人也分两种，一是如黎姿、吴倩莲等不问江湖恩怨，安分守己当精神支柱；一是如刘嘉铃般为男人出尽计谋巩固地位。

江湖片中的女人也有少数似吴君如的洪兴十三妹，男人群中突围，豪情不让须眉。

狠将忠仆：没有主角的命，只得在老大身边作挡子弹讲义气的兄弟。

地位仍然崇高，但行事均以老大为先，陈小春、尹扬名、张耀扬都是其中的佼佼者，有者沉稳，有者强悍。

也有举止比老大出位者，如《古惑仔》里的黄秋生。不可一世的狂妄毒舌派，却始终站在正义的一边。有他在，总觉得老大会安全很多。

反骨仔：就是出卖老大的反派。

有正义凛然的好人，当然也要有大奸大恶的坏蛋。这些人不仅坏，还卑鄙贱格，为求上位陷害老大，最后当然惨死收场。

李子雄演过一次出卖龙哥、小马哥的反骨仔，观众永生难忘；吴镇宇的靓坤，也同样坏的深入民心。

混混瘪三：嬉皮笑脸、贪生怕死的流氓，加入黑社会只想混口饭吃。

老的有吴孟达、林雪当代表，年轻的大概是林晓峰、杜汶泽等。

险恶的江湖里缓冲情绪的滑稽人物，对大哥没有实际帮助，但紧要关头还是会萌生一股大无畏勇气护主。

另类清流：正邪不两立。

江湖片中却总有些正义人物当点缀。

李修贤是永远的警察，有时欲置老大于死地，有时又带点儿人情味儿地暗中庇护。

最有趣的还是林尚义讲耶稣的神父角色，混在郑伊健、陈小春这堆古惑仔里，定位混沌难明。

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#6

发表于 2004-5-18 14:28 资料短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由栀子飘飘于2004-05-18, 12:14:32发表

QUOTE:

原帖由咫尺天涯于2004-05-18, 11:53:26发表
呵呵，也许我的这个江湖片的定义有些狭窄：
主角都是社团人物，没有警察身份的
有些形式雷同或接近的，也没选……

最重要一点：一定得是我看过的……

我觉得要是警察之类的身份不占主要地位而且也不是围绕警察的地上秩序而是刻画地下秩序的，都能说的上是江湖片。比如《英雄本色》里张国荣是一个警察而且角色分量也重要，但是主要是围绕小马哥，所以应该算江湖片。还有《暗花》里面主角梁朝伟是警察，但是这一身份只是辅助作用，片子真正描叙的是地下秩序，所以我觉得也是标准的江湖片。当然这都是我个人的看法，每个人划分都不同的也各有道理。

恩，恩……

游达志、杜琪峰和韦家辉搭档的片子我也挺喜欢的……

谢谢斑竹的意见，呵呵

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#7

发表于 2004-5-20 21:26 资料主页文集短消息只看该作者

我记得看过一部《三合会之o记档案》的片，吴镇宇和刘青云的强强组合，算是我看的港台江湖片里印象最深的一部之一。谢霆峰拍的一部《蛊惑仔之少年激斗片》也是我曾经看过多遍的一个片子，记得里面有一个情节，几个少年在楼梯间抽烟，看到陈浩南的奶奶来了，都把烟放在楼梯上藏起来，跟自己高中时抽烟的情景一模一样。

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