标题: 飞天、千手,孰最感动?
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发表于 2008-2-9 23:33 资料 主页 文集 短消息 只看该作者 QQ
飞天、千手,孰最感动?

薰女公子

在今年春晚上,舞蹈《飞天》引人关注。但在我关注了以后,其实心里有点失望。因为感动只有一次。这《飞天》很美,非常动人,然而不能超越。里面有许多高超的舞蹈技巧,演员在升降舞台上,用肢体配合着音乐来表现敦煌壁画中的飞天形象,展现编舞的意想,借舞蹈表现盛世中国——
但真的能表达么?我认为舞蹈《飞天》完全不应该和《千手观音》放一起论谈,但是不知道是哪篇报道,说《飞天》是另一部《千手观音》,这让我觉得有些愤怒!虽然不能用云泥之别来比较,但用小巫见大巫总是不错的。我甚至想质问:《飞天》你拿什么来和《千手观音》比?
在评论之前必须先把个人情绪解释清楚!我和这两段舞蹈完全没关系,也不是说谁谁劣——更正,我就是要说哪个比较好。这两部舞蹈都是我在除夕后第二天看的,所以时间上不存在太大的起伏,绝对排除除夕的激动情绪。《千手观音》深入我心这点是肯定的,后来者居上这种可能性是有的,但我失望了。
独立的《飞天》我会称赞,但和《千手观音》一起比较就绝对不行!把《千手观音》演员是先天不足这点感人之处排除,我开始痛宰《飞天》!

人数
你认为7个飞天和21个千手相比,哪个更壮丽?7个飞天形单影薄,再怎么舞蹈,在重量上就缺乏厚度。再默契也不如千手,一条长龙不动都比七仙女飞舞更有气度和魄力.《飞天》在视觉的效果上华丽、潇洒。但《千手观音》的效果不仅是华丽,而且背景灯光多变化,简直是震撼!7人同心和3倍数目的人同心比起来,哪一项更容易?小队舞和团体舞相比起来就是不一样。假如飞天也21个,哪怕18个,那么《千手观音》也就没了人数的优势。再说了,7个柔媚的女性和带有10个阳刚男性的舞蹈比起来,哪一项更有阴阳调和之美?这么一想,《飞天》之《千手观音》在人数和演员性别上就已输得一塌糊涂!





队型
《飞天》舞者的右腿固定,用身体“自由的倾斜”来展现壁画上那飘逸的美,真是让人叹气啊~都被固定了,连多移动一步都不能还算“自由的倾斜”,一整个比萨斜塔,因为固定,所以也就不能自由飞翔!

《千手观音》就充分体现的观音行走四方普渡众生的奔波,站立时用手的光辉指作明灯,坐时温柔地带着慈悲。庄严无比,妙相非凡!多变的队型,象阳光一样灿烂的视线。《飞天》们却牢牢长在地上,寸步难移,无论如何奔月结果还是被地心引力扣住一样!简直是讽刺!嫦娥是飞上去了,《飞天》却“顿”地了。

颜色
我始终感到遗憾。
《千手观音》用金色,很好,非常好。在这里金色不庸俗不夸耀不浮华不暴发,因为高贵的金色适合于神,适合人们的审美观,适合一种感悟和一种大度。

于是我就更感到对《飞天》的遗憾,天下那么多颜色,为什么非用金色?你可以用银色用蓝色用绿色,为什么要撞色呢?这种故意,错得不值,错得憾恨!

道具
天女的彩带,千手的眼,不同性质不同寓意,比较起来其实是没什么用的。但意义上却不一样。彩带是娱人所用,那眼睛却是看众生之态,在广义上更宽更加的冷静。



亮点
《飞天》有领舞,中间的那个就是!可是《飞天》里没有那个美丽的邰丽华!如果邰丽华是领舞或者说有更亮点的演员那也是好的,可是《飞天》没有。《千手观音》的舞蹈里面很多镜头都对着邰丽华,她的面相温柔无匹、含蓄柔美,庄严又慈悲,俨然就是一个千手观音。而《飞天》里的美女们轻盈优雅角色是入戏了,但效果还是那样,正如你只看飞花却不知道哪朵是最美的!





意义
《千手观音》是神,是普渡众生的神。庄严、慈悲、爱都是她的主题,以千眼观世疾苦,以千手之无边救众生水火。现实上她是不存在的,但却存在于人心存在与向往中。因而意念上的平和、高大、庄重、善美就是她的替身,千手观音可以是男的,可以是女的,可以是人,可以是神,但无论如何她都是深入人心,不仅仅是高高在上的神。

《飞天》——飞天是仙,而且是娱乐宾客或者说玉皇大帝等主神的低级歌舞之仙。虽然她们的存在的是一种艺术,是一种美与乐(音乐的乐),极乐与曼妙。虽然到了现在她们娱乐的对象是全国人民,展现一种愉快,歌舞升平,富饶和娇媚。但看仔细了,同样是献艺,同样是舞蹈!《千手观音》是一种疾苦的升华:每个人心中生活在自我的烦恼中,而《千手观音》却带着金光照临,驱除黑暗,用微笑带来光明。可是《飞天》却有太过之感:盛世之饥馁,这春季的严寒,华西北的冰雪,这样的歌颂让我联想到古时朱门酒肉,路上冻骨。

不错,现在的中国和以前是完全不一样的国度,完全不一样的情景!当年皇帝能关上大门摆酒席,现在的领导人是哪里有难哪里慰问,哪里困难哪里关注。因此在看了《飞天》后,我就更加的想再看一次《千手观音》,再感受一次那菩萨救赎我心的感觉,那种洗尽心灵尘埃的感受是其他歌舞所不能解释的。所以我感到《千手观音》比起《飞天》来说艺术上也好,意义上也罢都是不能相提并论的。《飞天》只能作为歌舞欣赏,只能作为视觉的盛宴,能让人心情愉快,却不能感动人心。歌舞一过,我反而想不起获得了什么,而《千手观音》却成了深影,一回想都感到发自内心深处的解脱或者说崇尚解脱,那是用视觉来触动内心,用精神感应灵魂。
为什么今年《千手观音》不能再演一遍,既然《难忘今宵》是一遍一遍的唱,而这节目就算一次一次的播放也是可以的。如果说《飞天》是08年整场演出最美的节目之一,那么《千手观音》则是春晚以来最动人的节目了!

图文并览见:
http://kaoru22.blog.163.com/blog/static/1867055200819105333979


2008-02-09


[ 本帖最后由 风使 于 2008-2-10 14:01 编辑 ]


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发表于 2008-2-9 23:35 资料 主页 文集 短消息 只看该作者 QQ
发图比较麻烦,因为都是比较的图,贴一次就够了,不想折腾了


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没了图,确实打了折扣,不需要重新传图,可以用你博客图链接一样的效果。楼主可以试试,不然哪天有空帮你编辑也是可以的,当然,这要你允许。

千手在春晚之前就看过,所以当时春晚惊喜自然比初见少了些。飞天没看,不好评论,不过就图片来看气势上、效果上是不如,而且单调了些,似乎都是肢体语言,不像千手借用了手上的道具,如指甲、眼睛等。记得上海有台有名的舞剧叫金舞银饰,亚太经合会上也作为国宾演出过,记得里面的飞天,有个琵琶道具很特别,飞天配琵琶确实是很地道的,飞天反弹琵琶的造型在敦煌壁画中也是成为经典,特别的是有个场景是舞台灯光熄灭,一片黑暗中飞天琵琶夜光莹莹的舞动,这就很好的借用了道具。
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发表于 2008-2-10 12:49 资料 主页 文集 短消息 只看该作者 QQ
啊,楼主要帮我编辑?啊,那就劳烦劳烦了.163是不能外链的,您看着办好了
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作孽,没看到是不能外链的163。说过了也不好不作数,花20分钟下载、相册、链接,仅仅按原帖增加图片,未修正其他,就算言而有信罢。
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发表于 2008-2-10 16:43 资料 文集 短消息 只看该作者
喲喲~

两天不浮水~连咱影音版来了个好MM也米有好好招待挖...

感谢楼上善良纯洁的风使同志替懒惰的某媚大干苦力活...

嗯嗯...那偶就加个推荐吧

就文论文...LZ的两篇大作在媚看来...似有侧重于挑刺...对于电影(长江七号)及舞蹈(千手与飞天)中主要表达的美好事物反而轻描淡写带过~有失偏颇...以后写作眼光上, 还有角度调整等地方可以提高

舞蹈方面我不懂, 但长江七号我是看过的. 前天新快报上面一篇评论文字, 媚以为不错. 在对戏中温情片断的理解也很独到, 举个例子:

周在小狄要求买玩具的时候, 并不是象大多父母一样说:"你要懂事", 而是直截了当告诉儿子自己没钱, 有钱再买. 因为他知道懂事是大人的事情, 不是孩子的责任.

另外在打孩子那段(换了N种工具后最终选择了报纸。。。哪里舍得打了)也有很精彩的评论,就不多叙啦

星本来是缺乏父爱的人,长江七号中我们多少可以看出他的梦。回想起这里不少人小时候看的儿童剧,张嘎,潘东子,都是一群命都没长齐的孩子看另外一堆命都没长齐的孩子闹腾啥:“红星一定要闪,有仇一定要报。革命革命再革命。”你就能感觉到,现在的孩子能看长江七号,是多么的幸福。因为,这是我们以前的梦,尽管很多人感觉不到。

倒塌。。。又带头偏题了。。。那先这样吧~另外LZ传照片的话,可以点一楼右上角开通一个轩辕的个人空间。。。算作两个博用就好了。。。

以上一家之言(其实是两家了,包括那个新快报的)~也未必说得对,权供参考。但正如喜剧之王要看几次才能发现它是部好电影一样。有很多东西,包括第一感觉并非太好的东西,就有如老酒,需要细品才能领略当中奥妙。

最后诚邀LZ参加轩辕影音版的新春征文比赛,加油啦!偶又躲被窝去咯

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发表于 2008-2-10 16:58 资料 个人空间 短消息 只看该作者 QQ
吐槽是一份很好的职业呢

另外就cosplay的难度来说,千手观音也要远胜于飞天,毕竟手势的摆放要比吊维亚容易许多
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发表于 2008-2-11 00:53 资料 主页 文集 短消息 只看该作者 QQ
感谢不辞劳苦的风使先生!!我真的没想到你会把图片下载重传,那可是大工程啊!!!谢谢谢谢~~~~
不错飞天是有多种道具,鲜花乐器手饰等等~~反正看了《飞天》就知道缺憾无比啦!不过如果不看也有点遗憾,那也是一种美啊!
感谢眼儿媚美女的挑刺!
事实上我看影片都是边看边评论,看了一点忘一点.也有的地方就没补上去了.的确,那些温柔之处优美之点我是忽略了——哈!话说,其实有很多人都在赞美,我就挑不顺眼的地方来突破了。(拼命掩饰)
水镜先生,你这么说我还挺想看看吊V亚的天女哈~~但那样其实会很不好看,还是不期待呀。
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发表于 2008-2-11 10:32 资料 个人空间 短消息 只看该作者 QQ
所以偶说美眉乃是专业吐槽的,只挑错不说好处

既然名字叫飞天,不吊维亚怎么飞捏

难道坐上嫦娥一号飞咩
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发表于 2008-2-11 12:25 资料 主页 文集 短消息 只看该作者 QQ
水镜先生差矣~~~

叹叹,人家吐槽是有钱的,我就是穷哈哈滴~~
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发表于 2008-2-11 12:39 资料 短消息 只看该作者 QQ
图文并茂啊,好文章啊
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很是喜欢千手观音,因为校园文化艺术节的时候俺们也排练过这个节目,得到了广泛的好评~
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发表于 2008-2-12 14:29 资料 文集 短消息 只看该作者
嗯嗯~乌鸦家最末席烧火丫头小媚的确素超级无敌大美女挖. 有关于媚美眉的照片, MM口拟到水区置顶相册看看.

小刀也排过千手观音挖? 发几张玉照给大家瞅瞅!?

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发表于 2008-2-15 13:43 资料 个人空间 短消息 只看该作者
薰女mm的文章图文并茂,文笔流畅,在叙述自己观点的同时又进行多方公正的论证。这些都很好,我也很赞同你的观点。

没怎么看春晚,还不知道有“飞天”这个节目,但是看了mm的文章却有所感。“千手”已不只是给人以视觉冲击之美的节目,而是洗涤心灵的盛宴。两者实为不可相提并论。

希望mm多来轩辕玩哦~!


PS:亲爱的媚儿姐姐偏题那是非常严重啊,不是早提醒你不要“近墨者黑”吗

[ 本帖最后由 fs1012 于 2008-2-15 13:44 编辑 ]
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发表于 2008-2-15 21:00 资料 主页 文集 短消息 只看该作者 QQ
喵~~会的会的!
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发表于 2008-3-12 17:17 资料 文集 短消息 只看该作者
  舞蹈艺术 舞蹈界的伤痛与无奈 伤花怒放
  来源:东方早报
  早报记者 安婧 实习生 魏林


  已故著名舞蹈教育家吴晓邦有句名言:过规律生活、做合理动作。而今,这句箴言已被多数国内舞蹈界人士遗忘。反观西方艺术界,许多鼎鼎大名的舞蹈家和音乐家直到双鬓斑白才达到事业巅峰,其一生积淀的艺术修为往往在晚年喷薄而出,像去年获得终身艺术大奖的68岁的皮纳·鲍什,她的舞蹈超越了炫技和冒险,关注的是人类存在的核心问题。
  这是光鲜舞台背后晦暗不明的死角,这是镁光灯闪烁过后无人关注的话题。前一秒钟她还是剧中骄傲高贵的公主,后一秒钟,散场后的她独自舔食伤口。“无论是业内还是媒体都从未关注过舞蹈演员的生存困境。”舞蹈界人士欧建平无奈地说。舞者们心甘情愿承受残酷的“创新”与生命的挑战,只是因为惟有这样,才能在其“短暂的艺术生命”中留下醒目的一笔。
  今年春节联欢晚会舞蹈类节目一等奖———《飞天》由于动作设计不合理引发了巨大争议。在该舞中,七名广州军区战士文工团的女演员将右腿穿在一个“铁靴子”里,固定在舞台上。这个道具帮助她们完成各种违反重力的倾斜支撑,从而营造出敦煌壁画上飞天的飘逸效果。
  但这种设计对舞蹈演员的身体造成了极大伤害。一名叫王月的小演员因春晚前疯狂地排练而导致严重的半月板损伤,半月板一旦损坏就无法复原,她很可能将就此告别舞台。事故发生后,该文工团团长邢时苗在接受央视《新闻会客厅》采访时说:“我觉得我像魔鬼,但有时是这样。春晚的舞蹈作品都是独树一帜的,我们拿什么作特色?《飞天》练习时极容易伤害半月板,后果是不能再跳舞,但她们接下来一年的演出不用愁了。”  


  《飞天》现场

  舞蹈《醉鼓》是一个著名的危险例子,黄豆豆要在一面由30个大力士扛起的大鼓上完成16个旋子,时不时颤抖的鼓面使表演者每一步都暗藏危险。黄豆豆直言当时非常害怕。如果说,《醉鼓》是一次冒险,那么《飞天》则是在明知演员极有可能受伤的情况下“强行”演出。这样的事件在舞蹈界早已屡见不鲜。


  艺术生命短

  有网友评论说:“演出既不是炸碉堡、攻山头,也不是抗洪抢险,演员发生这么多意外,还被当作优秀事迹来宣传?实在难以理解。”
  演员们最容易受损的膝、髋、踝等关节担负着沉重的肉身,一个50公斤的人每走一步,髋关节负重大于150公斤;在进行跑跳等活动时,膝关节受重甚至达300至400公斤。而当他们的膝盖已经破碎,却仍然要支撑上百公斤的负重并反转腾挪,无疑将加速伤情恶化,甚至导致残疾。记者不止一次看到,漂亮的芭蕾舞姑娘们飞起来轻盈得如同天鹅,但她们几乎每一位的大脚趾都破损变形,非常难看。有的甚至10个脚趾的指甲全部因糜烂而拔掉。
  许多演员都曾冒着骨质疏松的风险,打“关节封闭针剂”上台;有些甚至髌骨骨折、断裂后仍坚持演出。连杨丽萍这样的国宝级别舞蹈家,也曾因演出需要,摘下石膏带伤登台。广州某团还曾发生过12岁小演员脸颊被钢筋刺穿的重大事故。但演员和管理者仍然认为,为了演出付出再多也值得。上下双方扭曲的价值观竟然得到了高度统一。
  “10年,基本上就是舞蹈演员全部的舞台时光。”黄豆豆解释说,“中国很少有演员30岁后仍活跃在舞台上。”所以,他们不惜铤而走险,惟有这样,才能在其“短暂的艺术生命”中留下醒目的一笔。
  “几乎没有家长是为了培养优秀舞蹈家而送他们学舞蹈的。”黄豆豆无奈地说。演员们从小开始系统的舞蹈专业训练,学校为了赶排节目把专业训练看作重中之重,文化课学习时间非常有限。
  浅薄的文化底子本来已经难以满足更深层次的艺术创作需求,再加之20多岁正当年时耗尽所有体力,留下无数伤残,“以身体做赌注,而不是以思想起舞”的他们最多只能在舞台上闪亮10年。而舞团领导们急功近利的心态也是导致国内奇缺好编导,而只有“技术型”演员的原因。
  反观西方艺术界,许多鼎鼎大名的舞蹈家、表演家和音乐家直到双鬓斑白才达到事业巅峰,其一生积淀的艺术修为往往在后期喷薄而出,像68岁的皮纳·鲍什在去年问鼎终身艺术大奖,攀上创作巅峰,她的舞蹈已经远远超越了炫技和冒险,关注的是人类存在的核心问题。
  已故舞蹈教育家吴晓邦有句名言:过规律生活、做合理动作。今天,警句已被大多数舞蹈界人士遗忘。

  收入低保障差

  舞蹈演员基本工资不高,芭蕾演出一场领舞能拿到700元到800元,群舞演员一般只有100元。而民族舞则更低。
  “像中央芭蕾舞团这样的国家级芭蕾舞团每月收入一般在2000元到3000元左右。苏州芭蕾舞团较高,领舞能达到每月8000元,因为他们有企业赞助,其他的团体演员的收入就相差很多了。”北京舞蹈学院教授肖苏华介绍说。
  始建于1979年的宁夏海原民族文工团,只有9名在编职工,只能拿到60%工资,下乡演出全部是义务的,演出收入几乎为零。2005年初,该团又聘了10名演员,这些人每月除500元工资外再无报酬。天津歌舞团2006年共演出了200多场,演员每场演出劳务费基本是100元。
  在上海,一场演出请三到四个专业舞蹈演员伴舞,每人只有人民币150元左右的演出报酬,“收入实在低得可怜。”黄豆豆直率地表示。许多演员抱怨,假唱的拿得多,真跳的却拿不到多少。短短十年的演出生涯,很多人连学费都挣不回来就告别了舞台。所有专业院团都在萎缩。在其他地区,迫于生计,有些演员甚至去夜总会、桑拿房炒更。
  大多数专业院团还不如舞蹈学院,连医务室都没有。演员受伤后,要经历一番折腾才能到医院,许多演员因此错过了治疗的最佳时机。持续几小时地连排下来,体力消耗绝不亚于大运动量训练的运动员。许多还正在长身体的小演员利用一点点排练间歇,匆匆吃一碗两三元钱的麻辣烫就又返回排练场。舞蹈界一直没有营养餐的标配,吃饭要靠演员收入解决。相比较而言,中国运动员的生存环境要好得多。而“舞蹈界没有造星运动,没有公司包装舞蹈演员。他们对自己的艺术前途都不抱多大期望。”黄豆豆道出现实,“许多演员都改了行,比如章子怡、董洁,还有李晓冉。”
  “这些关系演员切身利益的诉求如果不能解决,我们很难留住人才。”黄豆豆无奈地说。


  他们的声音

  为了探寻舞蹈演员生活环境的“真相”,近日,记者来到上海歌舞团和上海芭蕾舞团,随机对几名正在练功的演员进行了采访。
  小周,20岁,北京人,舞蹈中专毕业。月工资1000元,演出费平均每场180到200元。这些钱几乎不够在上海生活。记者问他今后有什么打算,他一脸茫然地笑笑,“当初学舞蹈我自己都不知道为什么。现在就想考个舞蹈专业的大专,拿到文凭后当舞蹈老师。跳了这么多年,也不会干别的。”
  小黄,25岁,国家三级演员,月工资不足2000元。幼年练腰的柔软度时不注意,进团没多久就检查出两节腰椎间盘突出。“团里的医务室形同虚设,我现在基本不怎么管它(腰伤)。小时候我并不喜欢舞蹈,但爸妈觉得舞蹈团是事业单位,我就进来了。有一年团里一次走了10个人,现在有的人还靠父母养活。”他无奈地表示,虽然自己是上海人,但可能要被迫离开上海。“没办法,房子都买不起。”
  小陈,28岁,芭蕾舞演员,团里的“顶梁柱”之一,国家二级演员,工资4500元。“团里不为演员的前途着想。有一次我跟团去美国演出,出现了意外,腿骨折了。但团里说没有经费让我在美国治疗,我只能一个人飞回上海,耽搁了很久,差点就跳不成舞了。”据小陈介绍,中央芭蕾舞团有演员基金,待遇较高,但演员们不能随便调动工作,她很苦恼。
  在排练厅外,记者还看到了一位中年妇女。“我是从山东来照顾女儿的。孩子一个人在上海,练功又特别辛苦,怕她营养跟不上。”她说,女儿有时吃饭都要家里贴钱,“她想当老师,但只有中专学历。现在没有大学文凭,根本就找不到工作。”这位女士希望能有人在人民代表大会上为舞蹈演员说说话。“指望团里根本没用。”她说。
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嗯,人造美是要付出巨大代价的
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